潛(qian)江(jiang)木雕,湖(hu)(hu)北(bei)省潛(qian)江(jiang)市(shi)傳統美術,湖(hu)(hu)北(bei)省級非(fei)物質文化遺產之一。
潛(qian)江(jiang)(jiang)木(mu)雕(diao)(diao)(diao)的文化根基可追溯(su)自(zi)戰國(guo)時代(dai)楚國(guo)潛(qian)江(jiang)(jiang)境內章華臺宮苑群木(mu)構(gou)建(jian)筑(zhu)。新中國(guo)成立(li)后(hou)(hou),潛(qian)江(jiang)(jiang)木(mu)雕(diao)(diao)(diao)隨社會經(jing)濟生活的變革,大(da)體經(jing)歷了“17年(nian)的旺盛期(qi)”“10年(nian)的消退期(qi)”“20年(nian)恢復(fu)發(fa)展期(qi)”,進(jin)入21世紀后(hou)(hou),隨著傳(chuan)統的建(jian)筑(zhu)木(mu)雕(diao)(diao)(diao)被現代(dai)建(jian)筑(zhu)材料(liao)與工藝所取代(dai),潛(qian)江(jiang)(jiang)木(mu)雕(diao)(diao)(diao)已(yi)瀕臨絕境。
2009年5月27日,潛江木雕經湖北(bei)省人民政府批準列入(ru)湖北(bei)省第(di)二批省級非物質文化遺(yi)產名錄,遺(yi)產編號(hao)Ⅶ—7。
潛江木雕(diao)的歷史悠久,其文化根基(ji)可溯自戰(zhan)國(guo)時代楚國(guo)潛江境內章華臺宮宛群木構(gou)建筑。
明清時(shi)期,潛江木雕工(gong)藝已(yi)經十(shi)分成(cheng)熟,在晚清時(shi)臻于完美。
清(qing)末至民國(guo),潛江從事木(mu)器雕刻的師傅遍及全境,在竹(zhu)根灘、楊(yang)市、漁洋、龍灣等鄉鎮,到處都能看到木(mu)雕藝(yi)人刀走(zou)龍蛇(she)、揮銼(cuo)自如的情景(jing)。
新(xin)中(zhong)國建(jian)立后,隨社會(hui)經濟生活(huo)的(de)變(bian)革,潛江(jiang)木雕大體上經歷了四個(ge)歷史階段:
1949年(nian)到(dao)1965年(nian),為第一(yi)階段。在(zai)這16年(nian)間,潛江木雕(diao)獲得(de)了新的生命力。在(zai)建筑木雕(diao)方面(mian),突出(chu)時(shi)代感,形成了去繁(fan)從簡、重在(zai)點綴的創作(zuo)傾向。在(zai)木雕(diao)家(jia)具(ju)方面(mian),其創作(zuo)又趨向于繁(fan)復、花(hua)哨。制作(zuo)、使用木雕(diao)家(jia)具(ju)成為市井時(shi)尚。職業(ye)木雕(diao)藝(yi)人遍及城(cheng)鄉,木雕(diao)顯現出(chu)廣闊的發展空間,興(xing)盛(sheng)異(yi)常。
1966年到1976年,為第二(er)階(jie)段。這是一個(ge)“消(xiao)退”的10年。在這十年中,歷經(jing)千(qian)年風雨(yu)得以(yi)保存下來的潛(qian)江木(mu)雕(diao)作(zuo)品被列(lie)入“四舊(jiu)”而慘遭破(po)壞(huai)。從(cong)事職業木(mu)雕(diao)的工匠(jiang)藝(yi)人被迫轉(zhuan)行,潛(qian)江木(mu)雕(diao)藝(yi)術不僅失去(qu)了生存空(kong)間,而且失去(qu)傳承鏈(lian)環。
20世(shi)紀(ji)(ji)80年代至20世(shi)紀(ji)(ji)末,為第三個(ge)階(jie)段。這是一(yi)個(ge)“恢復(fu)和發(fa)展”的(de)20年。在這一(yi)歷史時期,乘著改革開放(fang)之(zhi)東風,沉(chen)寂(ji)多年的(de)潛江木(mu)雕(diao)重新煥發(fa)生機,出現了一(yi)批(pi)頗有影響的(de)木(mu)雕(diao)藝人和木(mu)雕(diao)作品。
20世紀末起,潛江木雕就進(jin)入了第四階段。這是一個“瀕危(wei)”的歷史(shi)階段。受市場經(jing)濟的沖擊和影響,潛江木雕已經(jing)處于高度瀕危(wei)狀態(tai),面臨(lin)著(zhu)滅絕的危(wei)險。
潛江木雕大致可分為三(san)類:一是(shi)建筑木雕類,主要(yao)是(shi)廟(miao)宇(yu)、民居的木雕工藝,包括梁柱(zhu)檐(yan)脊、中堂神龕、門戶窗(chuang)扇(shan)、榻(ta)幾案頭(tou)等的造型設計與紋飾。
二是嫁(jia)妝(zhuang)木(mu)雕(diao)類,主要是床(chuang)幾廂屜、日用桌椅之類,其(qi)中花床(chuang)、花轎、抬盒、桌盒(也稱食盒)等木(mu)器的制作非常講究(jiu),具有鮮明的地(di)域特(te)色和民俗特(te)征。
三是工藝木雕(diao)類,主要指一些用于(yu)擺設欣(xin)賞的(de)工藝小品(pin)或裝(zhuang)飾附件(jian),如花卉水景的(de)壁掛、鳥獸蟲魚的(de)小型雕(diao)品(pin)、觀(guan)音佛(fo)神之類的(de)菩薩(sa)雕(diao)像等。
潛江木雕圖案(an)紋樣(yang)種類豐富,包羅萬象。人物、動(dong)物、植物、器物、幾何等紋樣(yang)應有盡有。
各(ge)種(zhong)紋樣的搭配(pei)和組(zu)合有著一定的模式,基(ji)本上(shang)形成(cheng)了固(gu)定的格局,如(ru)鳥配(pei)云頭紋、水紋,人物配(pei)山水、樹林、房舍(she),器物配(pei)花卉、果(guo)品(pin)、福壽紋等(deng)。
潛江木(mu)雕(diao)的傳統技法大致分為(wei)圓雕(diao)、浮雕(diao)、鏤空雕(diao)以及(ji)鑲嵌雕(diao)四種(zhong)。
近代以(yi)來,潛江木雕藝人在(zai)遵循(xun)傳(chuan)統(tong)木雕技藝和制作工藝的(de)同(tong)時,顯現出不(bu)拘泥程式、去繁(fan)就簡、講究實(shi)用(yong)的(de)審美創作傾向,不(bu)再刻(ke)意(yi)追求作品(pin)的(de)繁(fan)復、雍(yong)容,更多地講求作品(pin)的(de)意(yi)境和情趣。
為(wei)達(da)到(dao)簡(jian)潔、明快的(de)效果,一部分藝(yi)(yi)人(ren)在吸(xi)取、運用傳統的(de)浮雕(diao)、透(tou)雕(diao)技(ji)藝(yi)(yi)的(de)過程(cheng)中,大(da)膽創新,創造了更為(wei)流暢、簡(jian)潔的(de)飄(piao)雕(diao)、耕槽雕(diao)等技(ji)法(fa)(fa),從(cong)而形成潛江木雕(diao)古拙樸實、生(sheng)動傳神(shen)、刀法(fa)(fa)簡(jian)練(lian)、粗放挺拔的(de)藝(yi)(yi)術風格。
潛(qian)江木(mu)雕的(de)制作程(cheng)序(xu)較為復(fu)雜(za),一般要經過木(mu)材干燥、設(she)計繪圖、打粗(cu)坯、修光打磨、染(ran)色等(deng)工(gong)(gong)序(xu),并(bing)依制作工(gong)(gong)序(xu)而(er)分(fen)別(bie)使用扣槌、斧(fu)子(zi)以(yi)及不同尺寸、不同功能的(de)刀(dao)、鑿(zao)等(deng)。
積(ji)玉口資福寺、熊口吊腳(jiao)戲樓是古時潛江(jiang)木構建(jian)筑裝飾的經典之作。
滴水雕(diao)花(hua)床是潛(qian)江傳統家具裝飾(shi)木雕(diao)的代表作。
傳承價值
潛(qian)江(jiang)木(mu)雕(diao)繼承了中國(guo)傳(chuan)統木(mu)雕(diao)藝(yi)術(shu)(shu)的傳(chuan)統,呈現出濃郁的原生(sheng)態特點(dian)。發掘、搶救、保護潛(qian)江(jiang)木(mu)雕(diao)藝(yi)術(shu)(shu),對于研究楚文化木(mu)構建筑藝(yi)術(shu)(shu)和木(mu)雕(diao)藝(yi)術(shu)(shu)具有獨特的學術(shu)(shu)價值。
傳承人物
關治香(xiang),男,1939年1月出生。2010年12月入(ru)選(xuan)湖北(bei)省(sheng)第二批(pi)省(sheng)級非物質文(wen)化遺產項(xiang)目代表(biao)性傳承人名(ming)單,潛江市(shi)申報,項(xiang)目名(ming)稱:潛江木雕。
1992年(nian),潛江木雕(diao)傳承(cheng)人關治(zhi)香耗時(shi)三個多月(yue),制作了一(yi)張(zhang)具有清(qing)末風(feng)格的滴(di)水雕(diao)花床(chuang),并在當年(nian)中國荊楚藝術(shu)(shu)節民間美(mei)術(shu)(shu)大展(zhan)中奪得“特別(bie)精品獎”。