潛江木(mu)雕(diao),湖(hu)北(bei)省潛江市傳統美術,湖(hu)北(bei)省級非物質(zhi)文化遺產之一。
潛(qian)江木(mu)雕的文化根基可追(zhui)溯自戰國時代楚國潛(qian)江境(jing)內(nei)章華臺宮苑群(qun)木(mu)構(gou)建筑。新中國成立(li)后,潛(qian)江木(mu)雕隨社會經(jing)濟生活的變革,大(da)體(ti)經(jing)歷了“17年(nian)(nian)的旺(wang)盛期”“10年(nian)(nian)的消退期”“20年(nian)(nian)恢復發展期”,進入(ru)21世(shi)紀后,隨著傳統(tong)的建筑木(mu)雕被現代建筑材(cai)料與(yu)工藝所取代,潛(qian)江木(mu)雕已瀕(bin)臨絕境(jing)。
2009年5月(yue)27日(ri),潛(qian)江木雕經湖(hu)北(bei)省人(ren)民(min)政府批準(zhun)列入湖(hu)北(bei)省第二批省級非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產(chan)名錄,遺(yi)(yi)產(chan)編號Ⅶ—7。
潛(qian)江(jiang)木雕的歷史(shi)悠久,其文化根基(ji)可溯自戰國時代楚國潛(qian)江(jiang)境內章華臺(tai)宮宛群木構(gou)建(jian)筑(zhu)。
明清時(shi)期,潛江木(mu)雕工藝已(yi)經十分成熟,在晚清時(shi)臻于完美。
清(qing)末(mo)至民國,潛江從(cong)事木(mu)器(qi)雕刻(ke)的師傅(fu)遍及全境(jing),在竹根灘(tan)、楊市(shi)、漁洋、龍(long)灣(wan)等鄉鎮,到(dao)處都(dou)能看到(dao)木(mu)雕藝人刀走龍(long)蛇、揮銼(cuo)自如的情景(jing)。
新中國建立后(hou),隨社會經濟生活的變革,潛江木雕大體(ti)上經歷了四個(ge)歷史階段(duan):
1949年(nian)到1965年(nian),為(wei)第一(yi)階段。在(zai)(zai)這16年(nian)間(jian),潛(qian)江木雕(diao)(diao)獲得了新的(de)(de)生命力。在(zai)(zai)建筑(zhu)木雕(diao)(diao)方面,突出時代(dai)感,形成了去繁從簡、重在(zai)(zai)點綴的(de)(de)創作(zuo)(zuo)傾向。在(zai)(zai)木雕(diao)(diao)家具方面,其創作(zuo)(zuo)又趨向于繁復、花哨。制作(zuo)(zuo)、使(shi)用木雕(diao)(diao)家具成為(wei)市井(jing)時尚。職(zhi)業木雕(diao)(diao)藝人遍及(ji)城(cheng)鄉,木雕(diao)(diao)顯現出廣闊(kuo)的(de)(de)發展空間(jian),興盛(sheng)異常。
1966年到1976年,為第(di)二階段。這(zhe)是一個“消退”的10年。在(zai)這(zhe)十年中,歷經千年風雨得以保存(cun)下來的潛(qian)江木(mu)(mu)雕作品被列(lie)入“四舊”而慘(can)遭(zao)破壞。從(cong)事職業木(mu)(mu)雕的工匠藝人被迫轉(zhuan)行,潛(qian)江木(mu)(mu)雕藝術不僅失(shi)去了生存(cun)空間,而且失(shi)去傳承鏈環。
20世紀80年(nian)代至20世紀末,為第三個階段(duan)。這是(shi)一(yi)個“恢(hui)復(fu)和發展”的20年(nian)。在這一(yi)歷史(shi)時期,乘著(zhu)改革開放之(zhi)東風,沉寂(ji)多年(nian)的潛江木(mu)(mu)雕(diao)重新煥發生(sheng)機(ji),出現了一(yi)批(pi)頗有影響的木(mu)(mu)雕(diao)藝人和木(mu)(mu)雕(diao)作(zuo)品。
20世紀(ji)末起(qi),潛江木雕就進入了第四(si)階段(duan)。這是一個“瀕危”的歷(li)史階段(duan)。受市(shi)場經濟(ji)的沖(chong)擊和(he)影響,潛江木雕已經處于高(gao)度瀕危狀態,面臨著(zhu)滅絕(jue)的危險。
潛(qian)江木(mu)雕大致(zhi)可分為(wei)三(san)類:一是建筑木(mu)雕類,主要是廟宇(yu)、民居的(de)木(mu)雕工藝,包括梁柱檐(yan)脊、中堂神龕、門(men)戶窗扇、榻幾(ji)案頭(tou)等的(de)造型設計與(yu)紋飾。
二是嫁妝木雕類,主要是床幾廂屜、日用桌(zhuo)椅之類,其中花床、花轎(jiao)、抬盒(he)、桌(zhuo)盒(he)(也稱(cheng)食盒(he))等木器(qi)的制作非常(chang)講究,具有鮮(xian)明的地(di)域特(te)色和民俗特(te)征。
三是工藝木雕類,主要指(zhi)一些用于擺(bai)設(she)欣賞(shang)的(de)(de)工藝小(xiao)品(pin)或裝飾附件,如花卉(hui)水景的(de)(de)壁掛、鳥獸(shou)蟲魚的(de)(de)小(xiao)型(xing)雕品(pin)、觀(guan)音佛神之類的(de)(de)菩薩雕像等(deng)。
潛(qian)江木雕(diao)圖案紋樣種類豐富,包(bao)羅萬象。人物(wu)(wu)、動物(wu)(wu)、植(zhi)物(wu)(wu)、器物(wu)(wu)、幾何(he)等紋樣應有盡有。
各種紋樣的(de)搭(da)配和(he)組合(he)有著一定的(de)模式,基本上形成了固定的(de)格局(ju),如(ru)鳥配云頭紋、水(shui)紋,人物配山水(shui)、樹(shu)林、房舍,器(qi)物配花卉、果品、福(fu)壽紋等(deng)。
潛江(jiang)木雕(diao)(diao)(diao)(diao)的傳統(tong)技法大致分為圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)、浮雕(diao)(diao)(diao)(diao)、鏤空雕(diao)(diao)(diao)(diao)以及(ji)鑲(xiang)嵌雕(diao)(diao)(diao)(diao)四種。
近代以來,潛江(jiang)木雕藝人在遵循傳(chuan)統木雕技藝和制作工藝的同時,顯現出不(bu)拘泥(ni)程式、去(qu)繁(fan)就(jiu)簡、講究實用的審美(mei)創(chuang)作傾(qing)向(xiang),不(bu)再刻意追求作品的繁(fan)復、雍(yong)容(rong),更多地講求作品的意境和情趣(qu)。
為(wei)達到簡(jian)潔、明快的(de)效果,一部分藝(yi)(yi)人在吸取、運用傳統的(de)浮雕(diao)、透雕(diao)技(ji)藝(yi)(yi)的(de)過程中,大膽創新,創造了(le)更為(wei)流(liu)暢(chang)、簡(jian)潔的(de)飄雕(diao)、耕槽雕(diao)等技(ji)法(fa),從而形成潛江木雕(diao)古拙樸實(shi)、生動傳神、刀法(fa)簡(jian)練、粗放挺拔的(de)藝(yi)(yi)術(shu)風格。
潛江(jiang)木雕的(de)(de)制作程序較為(wei)復雜(za),一般要經過木材干燥、設計繪圖、打粗坯、修光打磨、染色等工序,并依制作工序而分別使(shi)用(yong)扣槌(chui)、斧子(zi)以及不(bu)同(tong)尺寸、不(bu)同(tong)功能的(de)(de)刀、鑿等。
積玉口資福寺、熊口吊腳戲樓(lou)是古時潛江木構建筑裝飾(shi)的經典之作。
滴(di)水(shui)雕花床(chuang)是(shi)潛江傳統(tong)家具裝飾木(mu)雕的代表(biao)作。
傳承價值
潛(qian)江(jiang)木(mu)雕(diao)繼承了中國傳統木(mu)雕(diao)藝(yi)術(shu)的傳統,呈(cheng)現出濃郁的原生態特點(dian)。發掘、搶救、保(bao)護潛(qian)江(jiang)木(mu)雕(diao)藝(yi)術(shu),對(dui)于研究(jiu)楚(chu)文(wen)化(hua)木(mu)構建筑藝(yi)術(shu)和木(mu)雕(diao)藝(yi)術(shu)具有(you)獨特的學術(shu)價值。
傳承人物
關治香,男,1939年1月出(chu)生。2010年12月入(ru)選湖北省第二批省級非物質文(wen)化(hua)遺產項目代表性傳承人名單,潛江市申報,項目名稱:潛江木雕。
1992年,潛江木雕(diao)傳承人(ren)關治香(xiang)耗時三個(ge)多月(yue),制(zhi)作(zuo)了(le)一(yi)張具有清末風格的(de)滴水(shui)雕(diao)花床,并在(zai)當年中國(guo)荊(jing)楚藝術節民間(jian)美術大展中奪得“特(te)別精品獎”。