陶(tao)器(qi)，是用(yong)黏土或陶(tao)土經捏制(zhi)成(cheng)形后燒(shao)制(zhi)而(er)成(cheng)的(de)器(qi)具。陶(tao)器(qi)歷史悠久，在新石器(qi)時(shi)代就已(yi)初見簡單(dan)粗糙的(de)陶(tao)器(qi)。陶(tao)器(qi)在古(gu)代作為(wei)一種生活(huo)用(yong)品，在現(xian)在一般作為(wei)工藝品收(shou)藏。
陶器(qi)的發明是人類最早利用化學變化改變天然性質的開端，是人類社(she)會由(you)舊石(shi)器(qi)時代發展到新石(shi)器(qi)時代的標(biao)志之一。
用粘土成(cheng)型、干(gan)燥(zao)后(hou)放在窯內于950—1165°C下燒(shao)制而成(cheng)的(de)器物，為多(duo)孔、不(bu)透明的(de)非玻璃質(zhi)，通常上(shang)釉(you)，也有不(bu)上(shang)釉(you)的(de)。
指用黏土燒制的器皿。質地(di)比瓷(ci)器粗糙，通常(chang)呈黃褐色(se)。也有涂上別的顏(yan)色(se)或彩色(se)花紋的。新石器時代(dai)開始大(da)量(liang)出現(xian)。現(xian)代(dai)用的陶器大(da)多涂上粗釉。
《禮記(ji)·月(yue)令》：“﹝仲冬之月(yue)﹞陶器(qi)必良，火齊必得。” 唐·趙(zhao)璘 《因話錄·徵》：“兵察帝(di)主院中茶(cha)，茶(cha)必市蜀(shu)之佳者(zhe)，貯于陶器(qi)，以防暑(shu)濕。” 郭沫若(ruo) 《中國(guo)史(shi)稿》第一編第二章第二節(jie)：“陶器(qi)的出現是(shi)人類在向自然界斗爭中的一項劃時代的發明創造(zao)。”
甑皮巖首期陶與考古實驗
甑皮(pi)(pi)(pi)巖(yan)(yan)遺址第一期(qi)(qi)發掘(jue)的(de)(de)成型陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)僅有一件，簡稱“甑皮(pi)(pi)(pi)巖(yan)(yan)首(shou)期(qi)(qi)陶(tao)(tao)”，為兩片(pian)(pian)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)殘片(pian)(pian)，呈敞口(kou)、圓唇、斜弧壁的(de)(de)圜底釜；器(qi)(qi)(qi)表(biao)灰白色(se)，近口(kou)沿部(bu)分顏(yan)色(se)略深，呈灰褐色(se)；器(qi)(qi)(qi)表(biao)開裂，呈鱗片(pian)(pian)狀；口(kou)徑27cm、高(gao)16.4cm、口(kou)沿厚1.4cm、胎(tai)厚3.6cm。甑皮(pi)(pi)(pi)巖(yan)(yan)首(shou)期(qi)(qi)陶(tao)(tao)距今(jin)12000年(nian)，它燒成溫度極低，胎(tai)質疏松，遇水易(yi)解(jie)離，疑似沒有完全(quan)陶(tao)(tao)化，歷(li)經萬年(nian)歲月的(de)(de)侵蝕(shi)奇跡般留存至今(jin)，于2001年(nian)重現人(ren)間。
中國(guo)社會科學院考古研究(jiu)所(suo)和中國(guo)科學院上(shang)海硅酸鹽(yan)研究(jiu)所(suo)對甑(zeng)皮巖首期陶燒(shao)成溫度進行測定，證(zheng)實其未經250℃以上(shang)溫度燒(shao)制過(guo)。
2001年-2013年中(zhong)國社會(hui)科學院考古(gu)研(yan)究所與(yu)桂林(lin)甑(zeng)皮巖(yan)(yan)遺址博(bo)物館的(de)專家多次組織開展(zhan)模擬甑(zeng)皮巖(yan)(yan)首(shou)(shou)期(qi)陶(tao)的(de)考古(gu)實驗。實驗顯示(shi)：按(an)照甑(zeng)皮巖(yan)(yan)首(shou)(shou)期(qi)陶(tao)的(de)制(zhi)作(zuo)工藝，將(jiang)天然泥土與(yu)砸(za)碎的(de)石(shi)英石(shi)顆粒按(an)特定(ding)比例配合，加適量水充分揉練形成具有一(yi)定(ding)粘(zhan)結力及(ji)抗裂性的(de)坯料，用其捏塑(su)而成半圓頭(tou)盔型、與(yu)甑(zeng)皮巖(yan)(yan)首(shou)(shou)期(qi)陶(tao)基(ji)本一(yi)樣的(de) “泥塑(su)器”，僅(jin)需數日(ri)晾干(gan)，不用燒制(zhi)就可用于燒煮田螺等(deng)食物，“泥塑(su)器”直至田螺煮熟(shu)都(dou)不開裂。
陶器考古新發現
2016年9月，中國社會科學院考(kao)古研(yan)究所、廣西文物保護與考(kao)古研(yan)究所等考(kao)古專業機構聯合(he)出具《綜合(he)意見書(shu)》，形成關于“陶雛器(qi)”研(yan)究成果的綜合(he)意見。
中(zhong)國社會(hui)科學(xue)院考古(gu)研(yan)究所等考古(gu)專業(ye)機構一致認為：甑皮(pi)巖(yan)(yan)首期陶(tao)屬于甑皮(pi)巖(yan)(yan)先民(min)使用(yong)“雙料混煉”技術制(zhi)作成的(de)(de)(de)“陶(tao)雛器(qi)(qi)”；甑皮(pi)巖(yan)(yan)首期陶(tao)作為中(zhong)國乃(nai)至世(shi)界罕見的(de)(de)(de)“陶(tao)雛器(qi)(qi)”，是(shi)特(te)(te)殊的(de)(de)(de)泥塑器(qi)(qi)，也是(shi)特(te)(te)殊的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)，是(shi)陶(tao)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)雛型，是(shi)陶(tao)器(qi)(qi)研(yan)究史上的(de)(de)(de)重大(da)發現，對研(yan)究陶(tao)器(qi)(qi)起源具有重大(da)意義。
雙料混煉
“雙料混煉(lian)(lian)(lian)”是(shi)指利用一(yi)(yi)(yi)(yi)種自(zi)然泥土(tu)與(yu)另一(yi)(yi)(yi)(yi)種材料(土(tu)壤、石料、貝(bei)殼或其他材料)以骨肉相融的(de)(de)方式(shi)，按照(zhao)一(yi)(yi)(yi)(yi)定比例配比，加適量水(shui)互(hu)相羼(chan)和，經過一(yi)(yi)(yi)(yi)定方式(shi)混練后，形成具有一(yi)(yi)(yi)(yi)定粘結力(li)及抗燒煉(lian)(lian)(lian)能(neng)力(li)的(de)(de)坯料，用其塑制的(de)(de)器物可承受一(yi)(yi)(yi)(yi)定程度的(de)(de)高溫(wen)燒煉(lian)(lian)(lian)甚(shen)至煉(lian)(lian)(lian)而不裂(lie)的(de)(de)工藝。
陶雛器
“陶(tao)雛器”是采(cai)用(yong)雙(shuang)料(liao)混煉工(gong)藝制作，通過一(yi)(yi)定方式成(cheng)型，未經燒(shao)(shao)制即(ji)可承受(shou)一(yi)(yi)定程(cheng)度(du)火燒(shao)(shao)不開裂(lie)，具有一(yi)(yi)定用(yong)途，在(zai)使用(yong)中不斷經受(shou)火燒(shao)(shao)并形成(cheng)一(yi)(yi)定致(zhi)密度(du)，尚未完(wan)全陶(tao)化的(de)夾砂泥塑器。
桂林甑皮巖發現(xian)(xian)的(de)“陶(tao)雛(chu)器(qi)(qi)”，應該是(shi)(shi)陶(tao)器(qi)(qi)從無到有的(de)中(zhong)間產物。目前在(zai)中(zhong)國(guo)已公布(bu)的(de)考(kao)(kao)古成(cheng)(cheng)果中(zhong)，最(zui)缺乏(fa)的(de)就是(shi)(shi)陶(tao)器(qi)(qi)從無到有的(de)發展階段(duan)中(zhong)的(de)考(kao)(kao)古標本，中(zhong)國(guo)已有10多處遺址發現(xian)(xian)絕對年代超過(guo)10000年陶(tao)器(qi)(qi)標本，但經科學測試、確(que)定(ding)燒(shao)制溫度不超250°C、而且已經成(cheng)(cheng)型(xing)的(de)考(kao)(kao)古標本目前只見于(yu)甑皮巖遺址，可以說(shuo)是(shi)(shi)填補了陶(tao)器(qi)(qi)研究(jiu)史上的(de)空(kong)白(bai)，這是(shi)(shi)我國(guo)陶(tao)器(qi)(qi)考(kao)(kao)古首次發現(xian)(xian)陶(tao)器(qi)(qi)起源過(guo)程的(de)考(kao)(kao)古標本，是(shi)(shi)陶(tao)器(qi)(qi)考(kao)(kao)古的(de)新發現(xian)(xian)。
早期陶器的制法
一般認為最早的(de)(de)(de)陶器(qi)是(shi)手制(zhi)的(de)(de)(de)，并在篝(gou)火(huo)燒制(zhi)。燒制(zhi)時(shi)間短但火(huo)達(da)到的(de)(de)(de)最高(gao)溫度可(ke)以(yi)很高(gao)，約在900℃左右，而(er)且達(da)到的(de)(de)(de)速度很快。黏(nian)土與(yu)沙、砂(sha)礫、打碎的(de)(de)(de)貝殼或打碎的(de)(de)(de)陶器(qi)調合(he)后會(hui)(hui)被用來制(zhi)造篝(gou)火(huo)燒制(zhi)陶瓷器(qi)，這是(shi)因為它們(men)提供了一個(ge)開放的(de)(de)(de)坯體質地令水及(ji)其(qi)他揮(hui)發(fa)性成分(fen)可(ke)以(yi)輕易離開。黏(nian)土中(zhong)較粗(cu)糙(cao)的(de)(de)(de)粒子亦(yi)會(hui)(hui)發(fa)揮(hui)在冷卻時(shi)限制(zhi)陶器(qi)坯體內(nei)部(bu)收(shou)縮的(de)(de)(de)作用，此(ci)過程以(yi)緩慢(man)速度進行，并減低熱應力及(ji)破裂的(de)(de)(de)可(ke)能。
早期以(yi)篝火(huo)燒(shao)制的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器主要是(shi)圓底的(de)(de)(de)(de)，用(yong)意(yi)是(shi)避(bi)免尖(jian)銳的(de)(de)(de)(de)角令破裂容易(yi)發(fa)生。最(zui)早有目(mu)的(de)(de)(de)(de)而建(jian)設的(de)(de)(de)(de)窯是(shi)穴(xue)窯或(huo)溝窯，即在地(di)面掘一個洞再在上面鋪滿燃(ran)料。在地(di)面的(de)(de)(de)(de)洞提供了最(zui)佳隔熱層，令燒(shao)制過程可以(yi)有更佳的(de)(de)(de)(de)控制。
最初的陶器
最(zui)早(zao)(zao)已知的(de)陶(tao)瓷器是(shi)格拉維(wei)特(te)文(wen)化(hua)小雕(diao)像(xiang)(xiang)，例如(ru)在(zai)(zai)(zai)(zai)現(xian)(xian)今捷克下維(wei)斯(si)特(te)尼采境內(nei)發現(xian)(xian)的(de)陶(tao)器：維(wei)斯(si)特(te)尼采愛神。這是(shi)一個(ge)愛神維(wei)納斯(si)的(de)小雕(diao)像(xiang)(xiang)，可以追溯到前(qian)29,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至前(qian)25,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（格拉維(wei)特(te)文(wen)化(hua)），表現(xian)(xian)為一個(ge)裸露女(nv)性的(de)形態雕(diao)像(xiang)(xiang)。而最(zui)古老(lao)陶(tao)制(zhi)容(rong)器是(shi)中國(guo)江西(xi)仙(xian)人(ren)(ren)洞文(wen)化(hua)的(de)陶(tao)器罐(guan)碎(sui)片，于2012年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)發現(xian)(xian)的(de)。大約(yue)追溯到前(qian)20,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至前(qian)19,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。在(zai)(zai)(zai)(zai)之(zhi)前(qian)2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)中國(guo)江西(xi)仙(xian)人(ren)(ren)洞文(wen)化(hua)中3B1層就出(chu)土的(de)條紋陶(tao)，其(qi)燒制(zhi)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代至少(shao)在(zai)(zai)(zai)(zai)13000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)以上(shang)(shang)。而日本早(zao)(zao)期繩文(wen)人(ren)(ren)約(yue)在(zai)(zai)(zai)(zai)前(qian)10,500年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)也制(zhi)造陶(tao)器罐(guan) 。繩文(wen)指的(de)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)黏(nian)土容(rong)器及塑(su)像(xiang)(xiang)上(shang)(shang)利用(yong)繩纏繞棒(bang)子所加(jia)上(shang)(shang)的(de)記號。在(zai)(zai)(zai)(zai)前(qian)10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)制(zhi)造的(de)陶(tao)器亦在(zai)(zai)(zai)(zai)中國(guo)出(chu)土。有跡象顯(xian)示北(bei)非的(de)陶(tao)器在(zai)(zai)(zai)(zai)距(ju)(ju)(ju)(ju)今10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)前(qian)獨立發展出(chu)來(lai)的(de)，而南(nan)美(mei)的(de)陶(tao)器則是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)距(ju)(ju)(ju)(ju)今7,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)前(qian)。廣東英德青塘遺(yi)址(zhi)發現(xian)(xian)距(ju)(ju)(ju)(ju)今2萬余(yu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)、華南(nan)考(kao)古發現(xian)(xian)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代最(zui)早(zao)(zao)的(de)穿孔蚌器，而出(chu)土的(de)距(ju)(ju)(ju)(ju)今1.7萬年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)陶(tao)片。
陶器前6,000年至前3,500年的發展
陶(tao)輪在(zai)(zai)美索不(bu)達米亞(ya)約(yue)在(zai)(zai)前(qian)6,000年(nian)(nian)至(zhi)前(qian)4,000年(nian)(nian)（歐(ou)貝德時(shi)(shi)期(qi)（Ubaid period））發(fa)明(ming)，為陶(tao)器生產帶來革命。因為它(ta)的(de)(de)出現(xian)，專門化的(de)(de)陶(tao)藝家可以滿足世界一級(ji)城市的(de)(de)發(fa)展需要。而(er)在(zai)(zai)中(zhong)國的(de)(de)跨湖橋文(wen)化（前(qian)6000年(nian)(nian)至(zhi)前(qian)5200年(nian)(nian)）中(zhong)也發(fa)現(xian)了使用陶(tao)輪的(de)(de)痕跡。 。陶(tao)器在(zai)(zai)古印度梅赫爾格爾（Mehrgarh）時(shi)(shi)期(qi)二期(qi)（前(qian)5500年(nian)(nian)-前(qian)4800年(nian)(nian)）及三期(qi)（前(qian)4800年(nian)(nian)-前(qian)3500年(nian)(nian)）被使用，當時(shi)(shi)為陶(tao)瓷新(xin)石器時(shi)(shi)代或紅銅時(shi)(shi)代。陶(tao)器，包括(kuo)那些稱為ed-Dur容(rong)器的(de)(de)，源自印度河(he)流(liu)域(yu)，在(zai)(zai)印度河(he)流(liu)域(yu)文(wen)明(ming)不(bu)同(tong)的(de)(de)地點發(fa)現(xian)。
陶器前1,500年至前300年的發展
在(zai)地中海地區(qu)希臘黑暗時代(dai)時期（前1100年-前800年），藝術家利用幾何圖案如正方形(xing)、圓形(xing)及直線去裝飾雙耳細頸(jing)瓶（amphora）及其他陶器。
陶器前500年至100年的發展
羅馬共和國(guo)（前509年-前27年）的(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)以伊特魯里亞(ya)的(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)為(wei)基礎發展(zhan)出自己的(de)(de)風格，當時的(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)主要為(wei)單(dan)一的(de)(de)黑(hei)色(se)。到了(le)羅馬帝國(guo)初期(qi)，大型陶(tao)(tao)器(qi)工場的(de)(de)出現令陶(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)質(zhi)素(su)及(ji)產量上(shang)升，陶(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)顏色(se)亦(yi)(yi)由黑(hei)色(se)轉變(bian)為(wei)紅色(se)。而(er)此(ci)技術(shu)亦(yi)(yi)約在70年期(qi)間在整個歐洲(zhou)(zhou)，包括北(bei)至英國(guo)、丹麥，東至希臘完全(quan)傳播開來。而(er)北(bei)非(fei)亦(yi)(yi)得(de)到此(ci)技術(shu)，形成其(qi)獨特的(de)(de)非(fei)洲(zhou)(zhou)赤色(se)陶(tao)(tao)器(qi)。因為(wei)北(bei)非(fei)較佳的(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)質(zhi)素(su)而(er)被歐洲(zhou)(zhou)商人帶回歐洲(zhou)(zhou)販賣。
在(zai)中國，陶(tao)俑(yong)在(zai)春秋戰(zhan)國時開始出現，于秦(qin)漢(han)時達到高峰。著(zhu)名的(de)(de)有秦(qin)始皇(huang)陵中的(de)(de)秦(qin)始皇(huang)兵馬俑(yong)。秦(qin)漢(han)時期的(de)(de)陶(tao)器主要為硬陶(tao)，出現了陶(tao)磚、陶(tao)瓦和(he)瓦當，制作(zuo)工藝(yi)精(jing)美(mei)，故后人有“秦(qin)磚漢(han)瓦”之說。漢(han)代(dai)，出現了在(zai)釉中加鉛的(de)(de)技術。鉛能使(shi)陶(tao)器的(de)(de)釉面(mian)光滑(hua)度和(he)平整度增(zeng)加，還能使(shi)鐵、銅等(deng)著(zhu)色劑呈現美(mei)麗的(de)(de)綠(lv)、黃、褐等(deng)顏(yan)色。
陶器700年至1,200年的發展
約在(zai)700年阿拉伯人(ren)對北非的(de)入侵終(zhong)止了(le)(le)北非陶器(qi)的(de)商貿業，而制(zhi)陶業的(de)中(zhong)(zhong)心被帶(dai)(dai)回歐洲，但(dan)其質(zhi)素并不佳(jia)。制(zhi)陶技術(shu)的(de)發展轉(zhuan)為由東(dong)方中(zhong)(zhong)國的(de)隋朝（581年-618年）帶(dai)(dai)領(ling)。那(nei)(nei)里的(de)陶藝家(jia)開(kai)始制(zhi)作陶瓷(ci)杯及水壺，而這些(xie)陶器(qi)的(de)受歡(huan)迎情況由東(dong)方直達西(xi)亞。但(dan)因為陶器(qi)本身不適合作長途(tu)的(de)旅程(cheng)的(de)關系，令(ling)那(nei)(nei)些(xie)陶器(qi)在(zai)西(xi)亞變得太(tai)貴。以(yi)上情況令(ling)當(dang)地人(ren)想出了(le)(le)利(li)用(yong)鉛作釉(you)料，利(li)用(yong)低(di)成本的(de)方法(fa)模(mo)仿(fang)出中(zhong)(zhong)國陶瓷(ci)的(de)白色。此技術(shu)慢慢的(de)倒過來轉(zhuan)回中(zhong)(zhong)國及歐洲。約在(zai)1200年的(de)元朝，中(zhong)(zhong)國的(de)彩(cai)釉(you)技術(shu)令(ling)西(xi)亞再度(du)想出了(le)(le)辨法(fa)去模(mo)仿(fang)中(zhong)(zhong)國，而歐洲則想出了(le)(le)辦法(fa)去模(mo)仿(fang)西(xi)亞的(de)彩(cai)釉(you)。
陶器1,500年至1,800年的發展
在(zai)安土(tu)桃(tao)山時代，日(ri)(ri)本(ben)的(de)陶(tao)瓷技術(shu)(shu)開始萌芽，當(dang)時日(ri)(ri)本(ben)主要由韓國(guo)(guo)引入陶(tao)藝家的(de)戰俘來滿(man)足其在(zai)茶(cha)道(dao)的(de)需(xu)求。而"茶(cha)圣(sheng)"千利休的(de)大力推動及翻新(xin)以質(zhi)樸為本(ben)質(zhi)的(de)日(ri)(ri)本(ben)古窯，令(ling)日(ri)(ri)本(ben)陶(tao)器的(de)發(fa)(fa)展。而明朝在(zai)17世紀中期崩潰(kui)后，歐洲漸難取得中國(guo)(guo)高質(zhi)素的(de)陶(tao)器，所以轉而引入日(ri)(ri)本(ben)的(de)陶(tao)器，令(ling)日(ri)(ri)本(ben)陶(tao)器技術(shu)(shu)得到另一次(ci)作進一步發(fa)(fa)展的(de)機會。而后期日(ri)(ri)本(ben)進行了鎖國(guo)(guo)的(de)措施，令(ling)日(ri)(ri)本(ben)傳(chuan)而向本(ben)土(tu)的(de)傳(chuan)統技術(shu)(shu)作探究，但慢(man)慢(man)地(di)陶(tao)藝發(fa)(fa)展包含(han)成過多的(de)裝飾及過多的(de)技巧。
16世(shi)紀(ji)晚期(qi)，紫砂(sha)陶制作開(kai)始成熟，各式(shi)各樣(yang)的紫砂(sha)陶具開(kai)始出現，其(qi)中以(yi)紫砂(sha)茶壺為最。清代開(kai)始紫砂(sha)壺造型(xing)變為繁復(fu)，壺面(mian)上出現題字，書畫乃至篆刻(ke)，成為文人雅士把(ba)玩之物。
現代陶器的發展
在19世紀后期，因為(wei)機械的(de)(de)(de)(de)引(yin)入令大量生產的(de)(de)(de)(de)時代來(lai)臨，但同時亦摧毀了陶(tao)(tao)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)發展。陶(tao)(tao)器質素(su)的(de)(de)(de)(de)下降趨勢持(chi)續至20世紀，直到(dao)1930年代才在歐美間出現(xian)了復蘇。陶(tao)(tao)藝(yi)發展轉變為(wei)個(ge)別(bie)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)家來(lai)帶來(lai)創新的(de)(de)(de)(de)潮流，而部(bu)分陶(tao)(tao)藝(yi)家則(ze)從(cong)(cong)日(ri)本的(de)(de)(de)(de)原始陶(tao)(tao)藝(yi)，或是(shi)古代美國印地安人的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)來(lai)取得靈感(gan)。現(xian)代的(de)(de)(de)(de)商(shang)業產品則(ze)從(cong)(cong)他們帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)靈感(gan)引(yin)入大眾化(hua)的(de)(de)(de)(de)物品中，例如餐具。
坯體的不同特性
要制成陶(tao)(tao)器(qi)(qi)首先要把(ba)坯(pi)體轉變成需要的(de)(de)形狀，再(zai)在(zai)窯內加(jia)熱(re)至高(gao)溫，從而促成永久改變的(de)(de)反應，包括(kuo)增加(jia)強度、硬化及固定形狀。根(gen)據地(di)區(qu)不(bu)同，陶(tao)(tao)藝家所使用(yong)的(de)(de)黏土(tu)性(xing)質也(ye)不(bu)同，這(zhe)樣常常有(you)(you)助制造出有(you)(you)本地(di)特色的(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)。在(zai)黏土(tu)中(zhong)混(hun)合(he)其他礦物(wu)去達至特定目的(de)(de)亦是(shi)一種常見做法。例如在(zai)燒制后多孔性(xing)微高(gao)的(de)(de)坯(pi)體常會被用(yong)作制造土(tu)器(qi)(qi)或赤(chi)土(tu)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)花盆。
坯體的搓泥及晾干階段
在(zai)(zai)大部分塑形(xing)過程(cheng)之(zhi)前，在(zai)(zai)坯(pi)(pi)體(ti)(ti)內的(de)(de)空氣(qi)(qi)需要首先(xian)移(yi)除。以上(shang)稱(cheng)為除氣(qi)(qi)法(fa)，可(ke)以透(tou)過真空泵或(huo)以人手搓(cuo)泥完成(cheng)。搓(cuo)泥可(ke)以有(you)助(zhu)平均分布坯(pi)(pi)體(ti)(ti)的(de)(de)水分。在(zai)(zai)坯(pi)(pi)體(ti)(ti)經過除氣(qi)(qi)及搓(cuo)泥后，它便以眾(zhong)多(duo)的(de)(de)技(ji)巧(qiao)進行塑形(xing)。在(zai)(zai)塑形(xing)后經過晾(liang)干(gan)再作燒制。晾(liang)干(gan)過程(cheng)分為幾個階(jie)段(duan)(duan)。"皮革硬(ying)度"指的(de)(de)是坯(pi)(pi)體(ti)(ti)約有(you)75-85% 干(gan)的(de)(de)階(jie)段(duan)(duan)。修邊及加上(shang)手柄通(tong)常會在(zai)(zai)半干(gan)濕(shi)的(de)(de)階(jie)段(duan)(duan)發(fa)生。"骨干(gan)"則是指坯(pi)(pi)體(ti)(ti)達到一個水分接近或(huo)等于0的(de)(de)階(jie)段(duan)(duan)。未(wei)經燒制的(de)(de)物件會被(bei)稱(cheng)為"生陶器"。
陶藝(yi)家最基本工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)是他(ta)(ta)們的手，但亦因為陶器制造(zao)歷史的長期(qi)演化而發展出其他(ta)(ta)附(fu)加工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)，包括(kuo)陶輪及轉盤(pan)、塑形(xing)工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（拍板(ban)、墊(dian)石、泥(ni)抹）、滾筒工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（輪盤(pan)、泥(ni)板(ban)機、壓轆(lu)）、切割/鏤空工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（刀、開槽工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)、布線(xian)）及修(xiu)整工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（磨光石、木銼、麂(ji)皮）。
這是最早(zao)、最個(ge)人化(hua)及(ji)(ji)直接的(de)(de)(de)塑形方法。陶(tao)(tao)(tao)(tao)器可以利用(yong)(yong)(yong)盤繞的(de)(de)(de)黏土(tu)、平坦的(de)(de)(de)黏土(tu)厚片、固體球(qiu)狀(zhuang)的(de)(de)(de)黏土(tu)或是以上(shang)三種互(hu)相組合再用(yong)(yong)(yong)手(shou)(shou)去構成。部(bu)分手(shou)(shou)筑器皿常常會用(yong)(yong)(yong)泥漿或泥釉(you)（松軟的(de)(de)(de)水及(ji)(ji)黏土(tu)的(de)(de)(de)混合物(wu)）結合起(qi)來(lai)。手(shou)(shou)筑是一(yi)(yi)個(ge)緩(huan)慢及(ji)(ji)比拉(la)坯更平緩(huan)的(de)(de)(de)方法，但它會給陶(tao)(tao)(tao)(tao)藝(yi)家(jia)對(dui)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器的(de)(de)(de)大小及(ji)(ji)形狀(zhuang)有更高程度(du)的(de)(de)(de)控制。雖然對(dui)于有豐富經驗(yan)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)藝(yi)家(jia)來(lai)說，要制作一(yi)(yi)模一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)手(shou)(shou)工陶(tao)(tao)(tao)(tao)器并不困難，但拉(la)坯的(de)(de)(de)速(su)度(du)及(ji)(ji)重復性(xing)令(ling)它作為精確制造合適的(de)(de)(de)一(yi)(yi)整套(tao)物(wu)品例如餐具更為適當。部(bu)分陶(tao)(tao)(tao)(tao)藝(yi)家(jia)認為手(shou)(shou)工制作有助完全(quan)使用(yong)(yong)(yong)想像力(li)去創造獨一(yi)(yi)無二的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，但亦有其(qi)他陶(tao)(tao)(tao)(tao)藝(yi)家(jia)認為拉(la)坯陶(tao)(tao)(tao)(tao)藝(yi)的(de)(de)(de)自(zi)發(fa)及(ji)(ji)直接性(xing)是他們的(de)(de)(de)靈感來(lai)源。
把黏(nian)土(tu)球(qiu)放(fang)在(zai)轉盤中心上(shang)(shang)，稱為輪頭，陶(tao)藝家以棒(bang)或(huo)(huo)腳力推(tui)動（腳動拉(la)坯機或(huo)(huo)踏(ta)板輪）或(huo)(huo)可(ke)變速的電動機。通常一個稱為拉(la)坯底(di)板的膠制、木制或(huo)(huo)熟石膏制的碟會放(fang)在(zai)輪頭上(shang)(shang)，接著黏(nian)土(tu)球(qiu)會拋在(zai)拉(la)坯底(di)板而(er)不是輪頭上(shang)(shang)，這(zhe)樣做可(ke)以使成(cheng)品與拉(la)坯底(di)板一同移(yi)除而(er)不令成(cheng)品變形。
在拉坯的(de)過程中(zhong)，陶(tao)輪會高速轉動(dong)，而黏(nian)(nian)土(tu)球(qiu)(qiu)被(bei)按(an)、擠及慢慢地往(wang)(wang)外拉而成為一個空洞形(xing)狀(zhuang)。第一步往(wang)(wang)下及往(wang)(wang)內(nei)按(an)著粗糙的(de)黏(nian)(nian)土(tu)球(qiu)(qiu)直到完美(mei)的(de)旋(xuan)轉對稱，是需要掌握(wo)的(de)技術中(zhong)最重要及最困難的(de)；接著步驟依次(ci)序為"開孔(kong)"，即在黏(nian)(nian)土(tu)球(qiu)(qiu)中(zhong)制造出中(zhong)央的(de)空洞；"鋪設地板(ban)"，即在器(qi)皿(min)中(zhong)制造平坦或(huo)(huo)圓(yuan)形(xing)的(de)底(di)部(bu)；"投擲"或(huo)(huo)"拖(tuo)拉"，即把外殼靠攏及塑形(xing)至相同闊度；"修(xiu)整(zheng)"或(huo)(huo)"翻轉"，即移除多余黏(nian)(nian)土(tu)去(qu)修(xiu)整(zheng)形(xing)狀(zhuang)或(huo)(huo)制造腳部(bu)。
陶(tao)(tao)(tao)輪雖然通常會用作(zuo)(zuo)(zuo)制(zhi)(zhi)(zhi)造個(ge)別陶(tao)(tao)(tao)器，但(dan)是它亦可以用來大量(liang)生產(chan)。陶(tao)(tao)(tao)輪制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)需(xu)要陶(tao)(tao)(tao)藝家有一(yi)(yi)定(ding)的(de)技術，但(dan)一(yi)(yi)個(ge)熟練(lian)的(de)技工(gong)可以在一(yi)(yi)天的(de)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)中制(zhi)(zhi)(zhi)造完成(cheng)接近完全(quan)一(yi)(yi)樣的(de)碟、花瓶或碗。因為(wei)(wei)陶(tao)(tao)(tao)輪本身(shen)與生俱來的(de)限(xian)制(zhi)(zhi)(zhi)，它只(zhi)可以用為(wei)(wei)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)在一(yi)(yi)個(ge)縱軸上(shang)徑向對稱的(de)陶(tao)(tao)(tao)器。這情況可以用壓印(yin)、膨脹、雕(diao)刻、制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)凹(ao)槽、琢面、V型切開及(ji)其他方法(fa)令(ling)陶(tao)(tao)(tao)器在視覺上(shang)更為(wei)(wei)有趣(qu)。通常拉坯而(er)成(cheng)的(de)陶(tao)(tao)(tao)器會利用手工(gong)技巧再(zai)進一(yi)(yi)步以加(jia)上(shang)手柄、蓋子、腳部、壺嘴及(ji)其他功能(neng)方面作(zuo)(zuo)(zuo)改造。
此方法在(zai)陶輪上(shang)(shang)進行(xing)，令陶器固(gu)定形(xing)態所需的(de)時(shi)間(jian)減少。覆(fu)旋(xuan)壓(ya)(ya)是把塑形(xing)工具與(yu)石(shi)膏模上(shang)(shang)，仍然在(zai)建構中的(de)黏土塊接(jie)觸(chu)的(de)方法。覆(fu)旋(xuan)壓(ya)(ya)工具塑造(zao)一面形(xing)狀(zhuang)而石(shi)膏模則塑造(zao)另一面。覆(fu)旋(xuan)壓(ya)(ya)只會(hui)用作(zuo)(zuo)制造(zao)平面陶器，例如碟(die)，但另一技巧仰旋(xuan)壓(ya)(ya)則會(hui)用在(zai)空心陶器，例如杯。覆(fu)旋(xuan)壓(ya)(ya)與(yu)仰旋(xuan)壓(ya)(ya)至少由18世紀開始(shi)已經用作(zuo)(zuo)陶器的(de)制作(zuo)(zuo)。在(zai)大型工廠制作(zuo)(zuo)中覆(fu)旋(xuan)壓(ya)(ya)與(yu)仰旋(xuan)壓(ya)(ya)通(tong)常會(hui)自動化(hua)，令一些半熟練(lian)工人可以進行(xing)操作(zuo)(zuo)。
此機(ji)(ji)器(qi)用于在(zai)轉動(dong)中(zhong)(zhong)的石(shi)膏模上對(dui)陶(tao)器(qi)塑(su)形，如覆旋壓與(yu)(yu)仰旋壓一樣，但有(you)一個(ge)轉動(dong)的塑(su)形工(gong)(gong)具(ju)而非固定的。此轉動(dong)的塑(su)形工(gong)(gong)具(ju)是一個(ge)淺錐體(ti)，與(yu)(yu)陶(tao)器(qi)有(you)同等(deng)直徑，形狀造成(cheng)和(he)成(cheng)品的其中(zhong)(zhong)一邊(bian)一樣。陶(tao)器(qi)用此方法便(bian)可以依靠相對(dui)缺(que)乏技巧(qiao)的工(gong)(gong)人在(zai)一分(fen)(fen)鐘制成(cheng)十(shi)(shi)二件的速(su)度下工(gong)(gong)作，而這速(su)度與(yu)(yu)成(cheng)品的大小有(you)關(guan)。輥頭旋坯(pi)機(ji)(ji)的使用如今在(zai)全球工(gong)(gong)廠已經是十(shi)(shi)分(fen)(fen)普遍。
這是(shi)一個塑造餐具及(ji)裝飾器(qi)皿的(de)(de)工業過程(cheng)，方法是(shi)擠壓(ya)一團預備好的(de)(de)黏土進入(ru)由兩(liang)個有(you)(you)孔模具組成所需形狀的(de)(de)空間。在(zai)加壓(ya)后，會從有(you)(you)孔模具注入(ru)壓(ya)縮空氣去釋放(fang)已成形的(de)(de)陶器(qi)。
此(ci)方(fang)法把半干及粒化(hua)狀(zhuang)態(tai)下的黏(nian)土(tu)壓(ya)入(ru)一個模具(ju)。有(you)高壓(ya)水(shui)泵入(ru)的有(you)孔壓(ya)鑄模把黏(nian)土(tu)壓(ya)入(ru)模具(ju)。成為粒狀(zhuang)材料(liao)的黏(nian)土(tu)由噴霧干燥制(zhi)成，其制(zhi)成品既幼細且具(ju)流動性，水(shui)分在百分之(zhi)五至六之(zhi)間(jian)。此(ci)方(fang)法在制(zhi)造瓦片中被(bei)普遍采用(yong)(yong)，而碟的制(zhi)造亦(yi)慢慢轉用(yong)(yong)此(ci)方(fang)法。
鑄漿成形(xing)(xing)法常用(yong)(yong)在(zai)(zai)大量生產(chan)陶瓷上(shang)，亦最適合用(yong)(yong)在(zai)(zai)不能(neng)用(yong)(yong)其(qi)他方式塑形(xing)(xing)的陶器上(shang)。把水與坯體混合后制(zhi)(zhi)成泥(ni)釉(you)，再倒入高吸水性的石膏模(mo)中(zhong)。泥(ni)釉(you)的水份吸入模(mo)中(zhong)，留(liu)下一層坯體包(bao)裹內部(bu)(bu)表面及形(xing)(xing)成內部(bu)(bu)形(xing)(xing)狀。多余的泥(ni)釉(you)被倒出模(mo)外，接著模(mo)會(hui)(hui)被打開(kai)，其(qi)內里的物件會(hui)(hui)移走。注(zhu)漿成型(xing)在(zai)(zai)浴(yu)室用(yong)(yong)品(pin)的制(zhi)(zhi)造中(zhong)十分常用(yong)(yong)，而它亦用(yong)(yong)于制(zhi)(zhi)造細小(xiao)的工藝品(pin)，例如復雜精細的雕像。
陶器可以有很多方法裝飾，包括：
釉下彩，在(zai)很(hen)多青花瓷都(dou)有使用。釉中彩、釉上彩、搪瓷。
添加(jia)劑(ji)可(ke)以在(zai)陶(tao)器(qi)形成(cheng)前加(jia)在(zai)坯體(ti)里，從而在(zai)燒制后(hou)達至預期效果。粗(cu)糙的(de)添加(jia)劑(ji)如耐火砂(sha)有(you)時(shi)會用(yong)(yong)作(zuo)給(gei)最后(hou)成(cheng)品一個(ge)(ge)需要的(de)質地。鮮明顏色(se)的(de)黏土及(ji)耐火砂(sha)有(you)時(shi)會用(yong)(yong)作(zuo)給(gei)已(yi)完成(cheng)的(de)陶(tao)器(qi)制造花紋。著色(se)劑(ji)，通(tong)常是氧化(hua)金屬及(ji)碳酸鹽，會個(ge)(ge)別或(huo)組合(he)(he)加(jia)在(zai)陶(tao)器(qi)上制造一個(ge)(ge)理想的(de)顏色(se)。可(ke)燃粒子可(ke)以與(yu)坯體(ti)混合(he)(he)再壓在(zai)表面上去制造理想質地。
瑪(ma)瑙(nao)紋(wen)(wen)(wen)飾陶器(qi)(qi)，因(yin)(yin)為(wei)它有多層(ceng)或多帶的顏色(se)混合在(zai)(zai)(zai)一起而(er)令人聯想起石(shi)英(ying)礦(kuang)物(wu)瑪(ma)瑙(nao)。瑪(ma)瑙(nao)紋(wen)(wen)(wen)飾陶器(qi)(qi)由混合數種不(bu)同(tong)顏色(se)的黏土制成(cheng)，但其混合的程度不(bu)是(shi)不(bu)能分別兩者。陶器(qi)(qi)有一種獨特(te)的紋(wen)(wen)(wen)理或斑點外表。"瑪(ma)瑙(nao)紋(wen)(wen)(wen)飾陶器(qi)(qi)"此名詞(ci)在(zai)(zai)(zai)英(ying)國(guo)形容此類陶器(qi)(qi)；在(zai)(zai)(zai)日本則用(yong)"neriage"；而(er)中國(guo)自從唐朝就已經(jing)制造(zao)(zao)此類陶器(qi)(qi)，稱(cheng)為(wei)"大理石(shi)陶器(qi)(qi)"。選擇黏土制造(zao)(zao)瑪(ma)瑙(nao)紋(wen)(wen)(wen)飾陶器(qi)(qi)需要精心的考慮(lv)，因(yin)(yin)為(wei)使用(yong)的黏土一定要有吻合的熱運動特(te)性(xing)。
此方法利用手或(huo)機(ji)器在碟或(huo)杯子邊緣(yuan)加上(shang)一(yi)(yi)絳(jiang)一(yi)(yi)條的顏色，通常陶藝(yi)家會(hui)在陶輪上(shang)使用此技巧。
陶(tao)器(qi)在燒(shao)制(zhi)(zhi)前表面會被木制(zhi)(zhi)、鐵制(zhi)(zhi)或石制(zhi)(zhi)的(de)工具擠光(guang)加工，令燒(shao)制(zhi)(zhi)后的(de)陶(tao)器(qi)成(cheng)(cheng)品仍(reng)然保持著光(guang)澤。要制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)一個有高(gao)度光(guang)澤的(de)陶(tao)器(qi)，有兩種可能，一是(shi)使用幼(you)細的(de)黏土；二(er)是(shi)在成(cheng)(cheng)品半干及缺乏(fa)水份時進行擠光(guang)，但(dan)陶(tao)器(qi)在此時十(shi)分(fen)脆弱(ruo)，所以弄破陶(tao)器(qi)的(de)危機很(hen)高(gao)。
這是一種泥釉(you)，主要為(wei)白(bai)色(se)(se)(se)或奶油(you)色(se)(se)(se)，通(tong)常在(zai)燒制前涂在(zai)陶(tao)(tao)器表面上(shang)。其目的(de)(de)(de)通(tong)常為(wei)裝飾(shi)性的(de)(de)(de)，但(dan)亦(yi)會用(yong)為(wei)掩蓋黏(nian)土(tu)(tu)(tu)中不理想的(de)(de)(de)效果。化妝(zhuang)用(yong)泥釉(you)可(ke)以(yi)(yi)用(yong)上(shang)油(you)或浸泡形式加上(shang)，令(ling)涂層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)可(ke)以(yi)(yi)均勻及平滑(hua)。陶(tao)(tao)藝家(jia)由史前時(shi)(shi)期已經使(shi)用(yong)化妝(zhuang)土(tu)(tu)(tu)直到現代，有(you)時(shi)(shi)亦(yi)會與五彩拉毛(mao)粉飾(shi)組合(he)，一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)化妝(zhuang)土(tu)(tu)(tu)會被(bei)刮走去顯(xian)示出底層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)。足夠(gou)細心的(de)(de)(de)話可(ke)以(yi)(yi)在(zai)一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)涂層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)加上(shang)第二層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)不同(tong)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)涂層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，再切開第二層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)涂層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)去顯(xian)露出內里涂層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)。在(zai)此使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)化妝(zhuang)土(tu)(tu)(tu)通(tong)常包含不少硅土(tu)(tu)(tu)，有(you)時(shi)(shi)會接近陶(tao)(tao)瓷釉(you)面的(de)(de)(de)成(cheng)分。
平版(ban)(ban)印(yin)刷(shua)(shua)的方(fang)法亦常被稱為轉移(yi)印(yin)花或(huo)是貼花釉(you)法。此(ci)方(fang)法主要利用(yong)來把設(she)計(ji)加在(zai)工藝品上。平版(ban)(ban)印(yin)刷(shua)(shua)包括三(san)層(ceng)：顏色或(huo)圖像，此(ci)層(ceng)構(gou)成裝(zhuang)飾(shi)設(she)計(ji)；面釉(you)，一(yi)個清晰(xi)的保護層(ceng)，可能(neng)包括一(yi)個低熔點玻璃；底紙(zhi)，為設(she)計(ji)透過絲網(wang)印(yin)刷(shua)(shua)或(huo)平版(ban)(ban)印(yin)刷(shua)(shua)技術印(yin)刷(shua)(shua)的地方(fang)。在(zai)眾多能(neng)夠(gou)轉移(yi)設(she)計(ji)而且能(neng)夠(gou)移(yi)除底紙(zhi)的方(fang)法中，部分適合在(zai)機(ji)器應用(yong)。
以金作裝飾用(yong)在部分高質素的陶器中。
它(ta)的應(ying)用(yong)方(fang)法有多種，包(bao)括：
純(chun)金── 金粉懸浮(fu)在精油中，與助(zhu)熔(rong)劑及汞(gong)鹽增(zeng)塑混合(he)。它可(ke)以在繪圖技巧中應(ying)用(yong)。從窯中拿出(chu)來時(shi)并無(wu)光澤，需(xu)要擠光來顯現出(chu)其全部(bu)光澤。
酸金── 一種在1860年代(dai)早期(qi)在英國特倫特河畔(pan)斯托克美(mei)敦有(you)限(xian)公(gong)司(si)的工廠(chang)發展(zhan)以(yi)金作裝飾的方法。上(shang)(shang)釉的表面在加上(shang)(shang)金前(qian)以(yi)稀(xi)釋的氫氟(fu)酸蝕刻。此過程需要(yao)高度技(ji)巧，亦只會用在最高級的陶(tao)器上(shang)(shang)。
亮(liang)金(jin)(jin)── 包(bao)括硫(liu)樹脂金(jin)(jin)溶液(ye)、其他金(jin)(jin)屬樹脂鹽及助熔(rong)劑。此名來(lai)自從窯中拿出來(lai)時(shi)不(bu)用擠(ji)光的(de)裝(zhuang)飾(shi)外表。
淡菜金(jin)── 是(shi)一種金(jin)裝(zhuang)飾的古法。它利用金(jin)葉、糖、鹽與陶器摩擦，接(jie)著洗走可溶解(jie)的東西。
釉(you)料(liao)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種加(jia)在(zai)(zai)陶器(qi)(qi)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)玻璃狀(zhuang)涂層(ceng)，其(qi)(qi)(qi)主(zhu)要(yao)目的(de)(de)(de)包(bao)括裝飾(shi)及(ji)保護。釉(you)料(liao)的(de)(de)(de)成分分別(bie)很大，但通常包(bao)括多種材料(liao)的(de)(de)(de)混合，而(er)那些(xie)材料(liao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般情況下(xia)會(hui)在(zai)(zai)窯(yao)中(zhong)(zhong)比其(qi)(qi)(qi)覆蓋的(de)(de)(de)陶器(qi)(qi)在(zai)(zai)更低的(de)(de)(de)溫度燒(shao)成。釉(you)料(liao)其(qi)(qi)(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)功用是(shi)令陶制(zhi)(zhi)容(rong)器(qi)(qi)可以(yi)防(fang)止(zhi)水及(ji)其(qi)(qi)(qi)他液體滲漏。釉(you)料(liao)可以(yi)利用擦上(shang)(shang)(shang)黏(nian)土、噴灑(sa)、浸(jin)泡、拖曳(ye)或刷上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)層(ceng)由釉(you)料(liao)及(ji)水組成的(de)(de)(de)泥(ni)漿(jiang)薄膜等方(fang)法(fa)加(jia)在(zai)(zai)陶器(qi)(qi)上(shang)(shang)(shang)。刷上(shang)(shang)(shang)釉(you)料(liao)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)傾(qing)于給予一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)不均勻的(de)(de)(de)涂層(ceng)，但與(yu)裝飾(shi)技巧一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣有(you)效。在(zai)(zai)燒(shao)制(zhi)(zhi)前后(hou)的(de)(de)(de)釉(you)料(liao)顏(yan)色可以(yi)有(you)顯著改(gai)變。為了防(fang)止(zhi)加(jia)釉(you)陶器(qi)(qi)與(yu)窯(yao)中(zhong)(zhong)設備在(zai)(zai)燒(shao)制(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)途黏(nian)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)起，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種方(fang)法(fa)是(shi)把一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)小部(bu)分例(li)如腳部(bu)不上(shang)(shang)(shang)釉(you)，或是(shi)以(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)特別(bie)耐(nai)火的(de)(de)(de)靴刺(ci)狀(zhuang)物(wu)作(zuo)支撐。它們會(hui)在(zai)(zai)燒(shao)制(zhi)(zhi)后(hou)移除。有(you)時在(zai)(zai)窯(yao)中(zhong)(zhong)會(hui)進行特別(bie)的(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)釉(you)方(fang)法(fa)。其(qi)(qi)(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種例(li)子(zi)是(shi)上(shang)(shang)(shang)鹽釉(you)，食鹽會(hui)加(jia)入(ru)窯(yao)中(zhong)(zhong)形(xing)成一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種雜(za)色的(de)(de)(de)橙皮質(zhi)地。除了食鹽外其(qi)(qi)(qi)他物(wu)質(zhi)亦會(hui)加(jia)入(ru)窯(yao)中(zhong)(zhong)，包(bao)括硫黃(huang)。在(zai)(zai)柴窯(yao)中(zhong)(zhong)燃料(liao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)煤灰(hui)可以(yi)在(zai)(zai)陶器(qi)(qi)表面制(zhi)(zhi)造出灰(hui)釉(you)。
燒(shao)(shao)(shao)制為(wei)坯(pi)體造成不(bu)(bu)能(neng)逆轉的(de)改變(bian)。只有在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制后(hou)(hou)工藝(yi)品才能(neng)稱為(wei)陶器(qi)。低(di)溫燒(shao)(shao)(shao)制陶器(qi)的(de)改變(bian)包括燒(shao)(shao)(shao)結，即坯(pi)體中(zhong)的(de)粗粒子在(zai)(zai)(zai)互相(xiang)的(de)接合點熔(rong)合在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起。在(zai)(zai)(zai)瓷器(qi)的(de)情(qing)況，用(yong)了(le)不(bu)(bu)同的(de)物質(zhi)及(ji)較高(gao)的(de)燒(shao)(shao)(shao)制溫度(du)后(hou)(hou)，坯(pi)體的(de)物理、化學及(ji)礦物學上(shang)的(de)性質(zhi)有大(da)幅(fu)的(de)轉變(bian)。在(zai)(zai)(zai)所有情(qing)況下(xia)陶器(qi)在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制后(hou)(hou)都(dou)會被(bei)永久硬化，而燒(shao)(shao)(shao)制方法(fa)一(yi)(yi)定(ding)要(yao)與其使(shi)用(yong)物質(zhi)配合。
一(yi)個粗略的(de)建(jian)議是(shi)土器(qi)在正(zheng)常(chang)情況下燒(shao)制(zhi)溫度(du)約在800至(zhi)(zhi)1200℃之間(jian)；炻器(qi)約在1100至(zhi)(zhi)1300℃之間(jian)；瓷器(qi)則約在1200至(zhi)(zhi)1400℃之間(jian)。但陶(tao)瓷器(qi)在窯(yao)的(de)燒(shao)成(cheng)方式除了受達(da)至(zhi)(zhi)的(de)最高溫度(du)影響外，亦受到燒(shao)制(zhi)時間(jian)的(de)長度(du)影響。所以(yi)(yi)窯(yao)中的(de)最高溫度(du)通(tong)常(chang)會維持(chi)固定至(zhi)(zhi)一(yi)定時間(jian)去(qu)"浸泡"陶(tao)器(qi)，以(yi)(yi)達(da)至(zhi)(zhi)陶(tao)器(qi)坯體所需的(de)燒(shao)成(cheng)。
在燒制期(qi)間，窯(yao)中的(de)大(da)氣(qi)情況可(ke)以(yi)影響(xiang)陶器成(cheng)品的(de)外觀。透(tou)過容許(xu)空氣(qi)進入窯(yao)中可(ke)以(yi)導致(zhi)氧(yang)化性大(da)氣(qi)，令黏(nian)土及釉料(liao)(liao)氧(yang)化；而(er)透(tou)過限制空氣(qi)進入窯(yao)中可(ke)以(yi)導致(zhi)還(huan)原性大(da)氣(qi)，令黏(nian)土及釉料(liao)(liao)表面的(de)氧(yang)被奪走。以(yi)上因素可(ke)以(yi)影響(xiang)燒制陶器的(de)外觀，例(li)如(ru)部(bu)分包含(han)鐵(tie)的(de)釉料(liao)(liao)，在氧(yang)化環境(jing)中會變為棕色，而(er)在還(huan)原環境(jing)中則(ze)會變為綠(lv)色。窯(yao)中的(de)大(da)氣(qi)可(ke)以(yi)調整至做(zuo)成(cheng)釉料(liao)(liao)的(de)復合反應(ying)。
利(li)(li)用(yong)(yong)(yong)(yong)燃(ran)燒柴、煤及(ji)汽油或利(li)(li)用(yong)(yong)(yong)(yong)電(dian)力可(ke)以(yi)為窯(yao)加(jia)溫(wen)。當使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)燃(ran)料加(jia)溫(wen)時(shi)(shi)，煤及(ji)柴可(ke)以(yi)為窯(yao)帶(dai)來煙(yan)、煤灰及(ji)灰燼，可(ke)以(yi)影響(xiang)未受保護的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)外觀。因(yin)(yin)為以(yi)上(shang)原因(yin)(yin)利(li)(li)用(yong)(yong)(yong)(yong)煤及(ji)柴燒制時(shi)(shi)，在(zai)窯(yao)中的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)會(hui)用(yong)(yong)(yong)(yong)火泥箱，即一個有蓋(gai)的(de)(de)陶(tao)瓷(ci)箱保護。現代用(yong)(yong)(yong)(yong)汽油或電(dian)力運作的(de)(de)窯(yao)比起古老的(de)(de)燒柴或燒煤的(de)(de)窯(yao)較干(gan)凈及(ji)較易(yi)控制，同時(shi)(shi)燒制所(suo)需的(de)(de)時(shi)(shi)間亦會(hui)較短。當西方應(ying)用(yong)(yong)(yong)(yong)了傳(chuan)統日本(ben)樂(le)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)燒制方法時(shi)(shi)，陶(tao)器(qi)(qi)(qi)會(hui)在(zai)還熱及(ji)被灰燼、紙(zhi)或木屑悶住(zhu)時(shi)(shi)由窯(yao)中移走，令陶(tao)器(qi)(qi)(qi)外觀有一種獨特的(de)(de)碳(tan)化效果(guo)。此(ci)技巧(qiao)亦會(hui)在(zai)馬來西亞使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)來制造傳(chuan)統的(de)(de)拉布沙用(yong)(yong)(yong)(yong)。
對于考古學家(jia)、人類學家(jia)及歷(li)史學家(jia)來說，陶(tao)器(qi)研究有助提供資料去窺見古文化(hua)的情(qing)況(kuang)。陶(tao)器(qi)既(ji)耐用又(you)脆弱，從即使其他耐用性(xing)(xing)較弱的工(gong)(gong)藝(yi)品已經(jing)(jing)完(wan)全腐敗至無法辨識，它們(men)仍(reng)然存在可以看出其高耐用性(xing)(xing)。與(yu)其他證(zheng)據組合起來，陶(tao)器(qi)工(gong)(gong)藝(yi)品的研究對于制造陶(tao)器(qi)及掌握(wo)陶(tao)器(qi)技術(shu)的社(she)會的組織、經(jing)(jing)濟情(qing)況(kuang)及文化(hua)發展的理(li)論(lun)發展有幫助。陶(tao)器(qi)研究亦有助推論(lun)出有關(guan)文化(hua)的日常生活(huo)、宗(zong)教、社(she)區關(guan)系、鄰舍態度、世界觀(guan)及對宇宙的理(li)解。
陶(tao)器(qi)對于年代(dai)(dai)學是確定無文字(zi)文化的(de)年代(dai)(dai)的(de)必(bi)須(xu)品，而同時(shi)亦對考(kao)究歷史(shi)文化的(de)年代(dai)(dai)有(you)幫(bang)助。主(zhu)要由(you)中(zhong)(zhong)(zhong)子活(huo)化進行的(de)微量(liang)元素分析令黏土的(de)來源可(ke)以準確確認，而熱釋光測試(shi)則可(ke)以估計出陶(tao)器(qi)最(zui)后(hou)的(de)燒(shao)制(zhi)日期。透過(guo)考(kao)證史(shi)前(qian)燒(shao)制(zhi)后(hou)陶(tao)器(qi)的(de)碎片(pian)，科學家得出在高溫燒(shao)制(zhi)過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)，黏土中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)鐵(tie)物質與在燒(shao)制(zhi)當時(shi)的(de)地球磁場有(you)相同的(de)狀態(tai)。
希(xi)臘(la)的(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)因應不同(tong)時代(dai)(dai)而(er)有(you)很(hen)大的(de)轉變。在新(xin)石器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)時代(dai)(dai)希(xi)臘(la)的(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)稱為"彩虹陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)"，主要(yao)(yao)由(you)(you)紅色(se)(se)(se)(se)及(ji)黑色(se)(se)(se)(se)混(hun)合在一起。而(er)新(xin)石器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)時代(dai)(dai)中期出(chu)現(xian)了"塞斯(si)克(ke)羅(luo)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)"，由(you)(you)紅色(se)(se)(se)(se)及(ji)白色(se)(se)(se)(se)組(zu)成(cheng)(cheng)幾何圖(tu)(tu)案(an)。而(er)新(xin)石器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)時代(dai)(dai)后期出(chu)現(xian)了由(you)(you)黑色(se)(se)(se)(se)及(ji)奶油色(se)(se)(se)(se)組(zu)成(cheng)(cheng)的(de)螺旋圖(tu)(tu)案(an)。明(ming)洋陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)則在青銅(tong)時代(dai)(dai)早期出(chu)現(xian)，完全由(you)(you)灰色(se)(se)(se)(se)組(zu)成(cheng)(cheng)。到了青銅(tong)時代(dai)(dai)后期，希(xi)臘(la)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)上出(chu)現(xian)了設計圖(tu)(tu)案(an)，主要(yao)(yao)以黑及(ji)紅色(se)(se)(se)(se)在奶油色(se)(se)(se)(se)底色(se)(se)(se)(se)上加(jia)上圖(tu)(tu)案(an)。期后因為希(xi)臘(la)占據了克(ke)里特島，而(er)令希(xi)臘(la)陶(tao)藝(yi)家吸收(shou)了米(mi)諾(nuo)斯(si)文明(ming)而(er)在設計中包含(han)了海洋生物的(de)圖(tu)(tu)像。
在(zai)希(xi)(xi)臘(la)(la)黑暗時(shi)代的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器則完全缺乏任何的(de)設計(ji)，及完全不(bu)使用陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)輪(lun)，令(ling)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器傾向一側。"原始對稱(cheng)"風格陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器在(zai)接(jie)著(zhu)出現，其(qi)特色(se)是在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器上有很(hen)多(duo)圓形(xing)圖(tu)案(an)。在(zai)后來出現的(de)"對稱(cheng)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器"中，陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)藝家會(hui)(hui)在(zai)器皿的(de)每寸加上線。其(qi)中較有特色(se)的(de)如在(zai)科(ke)林斯會(hui)(hui)在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器上繪上西亞神(shen)(shen)話(hua)(hua)生物，在(zai)雅典則會(hui)(hui)在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器上希(xi)(xi)臘(la)(la)神(shen)(shen)話(hua)(hua)，特別是伊利亞特。雅典很(hen)多(duo)的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器會(hui)(hui)被(bei)作為(wei)(wei)陪葬用途。在(zai)古風時(shi)期(qi)，希(xi)(xi)臘(la)(la)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器上的(de)希(xi)(xi)臘(la)(la)神(shen)(shen)話(hua)(hua)圖(tu)像由剪影(ying)圖(tu)案(an)作主導(dao)。期(qi)后以剪影(ying)圖(tu)案(an)的(de)風格被(bei)以黑色(se)為(wei)(wei)底色(se)櫬托(tuo)出紅(hong)色(se)的(de)圖(tu)案(an)所取代，稱(cheng)為(wei)(wei)紅(hong)彩陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器。接(jie)著(zhu)希(xi)(xi)臘(la)(la)的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)器制作便因為(wei)(wei)不(bu)明原因而完全停(ting)止(zhi)。
伊(yi)斯(si)蘭(lan)陶(tao)器的前身是阿(a)拉伯陶(tao)器，當(dang)時陶(tao)藝(yi)家(jia)開始使用(yong)含屬的釉(you)為(wei)陶(tao)壺上色(se)(se)。玻璃(li)釉(you)在(zai)阿(a)拔斯(si)王朝興起，用(yong)作模(mo)仿中(zhong)國的白陶(tao)瓷。期后陶(tao)藝(yi)家(jia)不(bu)停嘗(chang)試在(zai)一(yi)層釉(you)上加(jia)上另一(yi)層釉(you)，及(ji)燒制陶(tao)器多于(yu)一(yi)次(ci)。因為(wei)蒙古占領了中(zhong)亞及(ji)中(zhong)國令(ling)伊(yi)斯(si)蘭(lan)世界有(you)更多接觸中(zhong)國陶(tao)器的機會，從而令(ling)西亞地區模(mo)仿了其用(yong)色(se)(se)及(ji)模(mo)式。
中(zhong)國(guo)最早(zao)的陶(tao)器(qi)(qi)出現于新(xin)石器(qi)(qi)時代早(zao)期。大約(yue)在(zai)距今15000年(nian)(nian)(nian)左(zuo)右(you)，首先(xian)在(zai)中(zhong)國(guo)南方可(ke)能(neng)已經開始制陶(tao)的試(shi)驗(yan)，到(dao)距今9000年(nian)(nian)(nian)左(zuo)右(you)大致完成(cheng)了陶(tao)器(qi)(qi)的發(fa)明(ming)和探索。1962年(nian)(nian)(nian)于江西萬年(nian)(nian)(nian)縣仙人(ren)洞遺址發(fa)現的圓底罐，其年(nian)(nian)(nian)代據(ju)放射性(xing)碳素測試(shi)為公元前(qian)(qian)6875±240年(nian)(nian)(nian)，為夾砂紅陶(tao)，外(wai)表(biao)有繩紋。裴李崗(gang)文化(hua)(hua)（公元前(qian)(qian)5500～前(qian)(qian)4900年(nian)(nian)(nian)）中(zhong)的陶(tao)器(qi)(qi)則多為泥(ni)質或夾砂紅陶(tao)，亦(yi)有少(shao)量灰陶(tao)。在(zai)接下來的磁山文化(hua)(hua)（公元前(qian)(qian)5400年(nian)(nian)(nian)～前(qian)(qian)5100年(nian)(nian)(nian)）、大地(di)灣文化(hua)(hua)（公元前(qian)(qian)5200年(nian)(nian)(nian)～前(qian)(qian)4800年(nian)(nian)(nian)）、仰韶文化(hua)(hua)、馬家窯文化(hua)(hua)、大汶口(kou)文化(hua)(hua)、龍山文化(hua)(hua)可(ke)以(yi)看出古代中(zhong)國(guo)人(ren)的制陶(tao)工藝不斷發(fa)展，品質提高，種類增多。
在中(zhong)國，彩陶(tao)出(chu)現(xian)在公元前4000年左右(you)。"半坡彩陶(tao)"為仰韶文(wen)化的(de)一(yi)(yi)部分(fen)，在1953年首先于陜西(xi)西(xi)安(an)市半坡村被發現(xian)，主要包含水壺(hu)及(ji)碗等。一(yi)(yi)開始它們上(shang)面純粹為紅(hong)色，但陶(tao)器上(shang)漸漸有獨特的(de)符號，稱為半坡陶(tao)符，紋飾有動物紋、幾何紋、編織紋等。此后(hou)在臨近(jin)各(ge)省也發現(xian)了類似(si)的(de)陶(tao)器。在公元前2500年至2000年的(de)龍山(shan)文(wen)化中(zhong)，出(chu)現(xian)了黑陶(tao)，這是中(zhong)國制陶(tao)工藝的(de)一(yi)(yi)次高峰(feng)。
廣(guang)東英德黃門巖(yan)2號洞地點發現(xian)(xian)距(ju)今(jin)(jin)2萬余年、華南考古(gu)發現(xian)(xian)年代最早的(de)(de)穿孔(kong)蚌器(qi)，而出(chu)(chu)土的(de)(de)距(ju)今(jin)(jin)1.7萬年的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)片(pian)，則(ze)是廣(guang)東年代最早的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)，填補了本地區(qu)的(de)(de)空(kong)白，三個(ge)不同(tong)層位發現(xian)(xian)早期陶(tao)(tao)(tao)器(qi)反(fan)映出(chu)(chu)早期陶(tao)(tao)(tao)器(qi)生產(chan)工藝的(de)(de)發展過程。
日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)的(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)初期由圈狀黏土再加上以(yi)手按壓的(de)繩子圖案，并(bing)在空曠地方(fang)燒制而(er)成。在7世(shi)紀未唐三彩(cai)傳入，日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)融合了(le)本(ben)身文化仿制唐三彩(cai)創(chuang)造出(chu)"奈良(liang)三彩(cai)"，主要用于宗(zong)(zong)教用途(tu)如宗(zong)(zong)教儀(yi)式。在桃山時代千利休的(de)推動(dong)令(ling)日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)在茶具(ju)方(fang)面出(chu)現(xian)很(hen)多珍(zhen)品(pin)。到了(le)近代，日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)著名民藝(yi)理(li)論家柳宗(zong)(zong)悅的(de)"民藝(yi)運動(dong)"令(ling)日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)陶(tao)(tao)藝(yi)界人才輩出(chu)，陶(tao)(tao)藝(yi)家如濱田(tian)莊司、河井寬次郎等陸(lu)續涌現(xian)，令(ling)現(xian)今日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)陶(tao)(tao)藝(yi)對(dui)世(shi)界陶(tao)(tao)藝(yi)發展有重(zhong)要的(de)作用。
因為其大量的(de)陶(tao)器(qi)(qi)工廠(chang)，或通俗來說稱(cheng)為"陶(tao)器(qi)(qi)銀(yin)行"的(de)關系，英國城市特(te)倫特(te)河畔斯托克被稱(cheng)為"陶(tao)器(qi)(qi)"。它是最早的(de)現代(dai)工業城市之一，早于1785年已經(jing)有200間陶(tao)器(qi)(qi)生產(chan)商及聘請(qing)了(le)20,000位工人。
陶藝(yi)家(jia)亦(yi)是當地足球(qiu)(qiu)會史篤城(cheng)足球(qiu)(qiu)會的綽號。
英(ying)國詩(shi)(shi)人約翰·濟慈(ci)寫了一(yi)首有(you)關希臘(la)古(gu)甕(weng)的詩(shi)(shi)《希臘(la)古(gu)甕(weng)之歌》。
陶器與瓷器的區別為燒成溫度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、堅硬(ying)程(cheng)度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、使用原料不(bu)同(tong)(tong)(tong)、透明度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、釉料不(bu)同(tong)(tong)(tong)、概(gai)念(nian)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、歷史不(bu)同(tong)(tong)(tong)、構造不(bu)同(tong)(tong)(tong)、透明度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、顏色和胎(tai)質不(bu)同(tong)(tong)(tong)。
燒成溫度不同：陶(tao)器(qi)燒(shao)成(cheng)溫度一般低(di)于瓷器(qi)，最(zui)(zui)低(di)可(ke)達(da)800℃以下，最(zui)(zui)高(gao)可(ke)達(da)1100℃左(zuo)右(you)；瓷器(qi)燒(shao)成(cheng)溫度較高(gao)，絕大多數在1200℃以上(shang)，其中有的甚至達(da)到1400℃左(zuo)右(you)；
堅硬程度不同：陶器燒成溫度低，質地(di)未(wei)完全燒結(jie)，敲(qiao)的(de)時候有聲音問，胎(tai)體硬度不好，還可以用(yong)(yong)鋼(gang)刀切槽；瓷器燒成溫度高，外(wai)殼基本燒結(jie)，敲(qiao)擊(ji)時聲音清晰，外(wai)殼表面(mian)不易用(yong)(yong)普通鋼(gang)刀劃出溝槽痕跡(ji)；
使用原料不同：陶器(qi)可以(yi)用一般的(de)粘土制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)素(su)(su)坯燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)，而(er)(er)瓷(ci)器(qi)則需(xu)要選(xuan)擇特定的(de)材料，在高(gao)嶺上制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)素(su)(su)坯，如(ru)果燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)溫度是(shi)陶器(qi)所(suo)需(xu)的(de)溫度階(jie)段，那就是(shi)陶器(qi)，例如(ru)，古(gu)代的(de)白陶就是(shi)這(zhe)樣燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)的(de)。高(gao)嶺土是(shi)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)瓷(ci)器(qi)所(suo)需(xu)的(de)溫度，制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)素(su)(su)色是(shi)瓷(ci)器(qi)，但是(shi)，一般用制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)陶器(qi)的(de)粘土制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)素(su)(su)地，燒(shao)(shao)(shao)到(dao)1200℃就不會變成瓷(ci)器(qi)，而(er)(er)是(shi)被(bei)燒(shao)(shao)(shao)成玻(bo)璃質。
透明度不同：陶器(qi)質地(di)薄而無半(ban)透(tou)明特征。例如龍山文化的(de)黑陶，像蛋殼一樣(yang)薄，但不透(tou)明；瓷器(qi)的(de)胎體無論薄或厚，都有(you)半(ban)透(tou)明的(de)特點；
釉料不同：陶器(qi)(qi)有不(bu)(bu)上(shang)釉(you)的(de)和不(bu)(bu)上(shang)釉(you)的(de)，上(shang)釉(you)的(de)陶器(qi)(qi)釉(you)在較低的(de)燒(shao)成溫(wen)度下(xia)熔化，陶瓷釉(you)有兩(liang)種(zhong)，既可(ke)以在高溫(wen)下(xia)與胎體一(yi)次燒(shao)成，也可(ke)以在高溫(wen)素燒(shao)輪胎上(shang)掛上(shang)低溫(wen)釉(you)，第二(er)次低溫(wen)燒(shao)成；
概念不同：陶(tao)器(qi)以粘土為胎，用(yong)手(shou)捏、用(yong)輪子制(zhi)作、成(cheng)(cheng)型(xing)等方法加工干(gan)燥(zao)后，用(yong)窯燒(shao)制(zhi)而成(cheng)(cheng)；瓷器(qi)由陶(tao)瓷、高(gao)嶺土等構成(cheng)(cheng)，在混(hun)煉、成(cheng)(cheng)形(xing)、燒(shao)成(cheng)(cheng)的(de)外(wai)觀上施加釉藥(yao)和彩色(se)；
歷史不同：陶(tao)器(qi)的(de)(de)發明是人類(lei)文明的(de)(de)重要進程，這是人類(lei)第一次利(li)用天(tian)然物(wu)，以自己的(de)(de)意志創造的(de)(de)新事物(wu)，眾所(suo)周(zhou)知(zhi)的(de)(de)陶(tao)瓷器(qi)是格拉(la)維特(te)(te)文化的(de)(de)小雕(diao)像(xiang)，目前(qian)(qian)(qian)在捷克下維斯特(te)(te)尼(ni)采（Dolni Vestonice）發現的(de)(de)陶(tao)器(qi)埃洛斯·維納斯的(de)(de)小雕(diao)像(xiang)可以追溯到前(qian)(qian)(qian)29000年(nian)到前(qian)(qian)(qian)25000年(nian)，從河(he)北省陽原縣泥河(he)灣(wan)地區發現的(de)(de)舊石(shi)器(qi)時代(dai)末期(qi)陶(tao)片來看，我國產生陶(tao)器(qi)距(ju)今(jin)已有11700多年(nian)的(de)(de)悠(you)久歷史；
瓷器(qi)脫(tuo)胎(tai)于陶器(qi)，其發明(ming)(ming)是中(zhong)(zhong)(zhong)國古代先人(ren)在燒(shao)制(zhi)白陶器(qi)和印紋硬陶器(qi)的(de)經(jing)驗中(zhong)(zhong)(zhong)，逐漸探索而來的(de)，中(zhong)(zhong)(zhong)國瓷器(qi)的(de)發明(ming)(ming)是中(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)民(min)族對世界文(wen)明(ming)(ming)的(de)偉大貢獻，英語中(zhong)(zhong)(zhong)“瓷器(qi)”（china）一詞也有“中(zhong)(zhong)(zhong)國”的(de)意(yi)思，公(gong)元前16世紀商(shang)代中(zhong)(zhong)(zhong)期左右，中(zhong)(zhong)(zhong)國出現了(le)早期的(de)瓷器(qi)。
構造不同：陶(tao)(tao)器胎體(ti)原料(liao)為(wei)粘(zhan)(zhan)土或青土，陶(tao)(tao)器的(de)(de)原料(liao)除了粘(zhan)(zhan)土之(zhi)外，還有適量(liang)的(de)(de)長石(shi)和(he)石(shi)英泥，必(bi)須充分陳化(hua)、提煉(lian)；瓷器的(de)(de)原料(liao)主要是陶(tao)(tao)瓷、粘(zhan)(zhan)土和(he)陶(tao)(tao)瓷；
透明度不同：陶(tao)瓷(ci)透(tou)(tou)明(ming)度(du)又稱“透(tou)(tou)光度(du)”，是指釉層透(tou)(tou)光強度(du)與(yu)入射光強度(du)之比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)百分比(bi)(bi)，百分比(bi)(bi)越大，釉層透(tou)(tou)明(ming)度(du)越好(hao)，陶(tao)器不透(tou)(tou)明(ming)，瓷(ci)器半透(tou)(tou)明(ming)，我們看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器，即使對胎質很薄，也(ye)沒有透(tou)(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)；瓷(ci)器，即使外殼薄，由于材料和制造技術的(de)(de)(de)(de)原因，也(ye)具(ju)有半透(tou)(tou)明(ming)的(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)，特(te)別(bie)是景德鎮的(de)(de)(de)(de)薄瓷(ci)，外殼高達0.5毫米，薄如蟬翼，輕如翩(pian)翩(pian)鴻(hong)，有光澤，有玻(bo)璃質感；
顏色和胎質不同：陶器胎質(zhi)相(xiang)對稀疏、干燥，通常(chang)呈黃褐(he)色(se)、紅(hong)、灰(hui)、白(bai)(bai)等(deng)顏色(se)，不透光，斷口(kou)相(xiang)對粗糙，縫(feng)隙和粒狀感更明顯，另一方面，瓷器胎質(zhi)細、色(se)澤(ze)白(bai)(bai)、帶(dai)藍(lan)色(se)，還有灰(hui)中(zhong)帶(dai)黃色(se)的香灰(hui)輪胎，像宋(song)建窯(yao)兔這(zhe)樣的黑色(se)鐵(tie)胎，因為泥土中(zhong)含有大量(liang)的鐵(tie)，所以斷口(kou)在顯微鏡下與玻璃相(xiang)近。
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