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基本介紹

陶(tao)器(qi)(qi)，是用黏土或陶(tao)土經捏制成形(xing)后燒(shao)制而成的器(qi)(qi)具(ju)。陶(tao)器(qi)(qi)歷史悠久，在(zai)新石器(qi)(qi)時代就已初見簡單(dan)粗(cu)糙的陶(tao)器(qi)(qi)。陶(tao)器(qi)(qi)在(zai)古代作(zuo)為一種生活用品，在(zai)現在(zai)一般作(zuo)為工(gong)藝品收藏。

陶器的(de)(de)發(fa)明是(shi)人(ren)(ren)類最早(zao)利用化學變化改變天(tian)然性質的(de)(de)開端，是(shi)人(ren)(ren)類社(she)會由舊石器時(shi)代發(fa)展到新石器時(shi)代的(de)(de)標(biao)志之一。

詞語解釋

基本解釋

用粘土成型(xing)、干(gan)燥(zao)后放(fang)在窯內于950—1165°C下燒制而成的器物，為多孔、不(bu)透明的非(fei)玻璃質，通(tong)常上(shang)釉，也有不(bu)上(shang)釉的。

引證解釋

指用黏土燒制的器皿。質地比瓷器粗糙，通常呈黃褐色。也有涂(tu)上別的顏色或彩色花紋的。新石器時(shi)代(dai)(dai)開始(shi)大量(liang)出現(xian)。現(xian)代(dai)(dai)用的陶器大多涂(tu)上粗釉。

《禮記·月令》：“﹝仲冬之月﹞陶器必良(liang)，火齊必得。” 唐(tang)·趙璘 《因話錄(lu)·徵》：“兵察帝主院中茶，茶必市(shi)蜀(shu)之佳(jia)者，貯(zhu)于陶器，以(yi)防(fang)暑濕。” 郭沫若 《中國史稿》第(di)一(yi)編第(di)二(er)(er)章第(di)二(er)(er)節：“陶器的(de)(de)出現是(shi)人(ren)類在向(xiang)自然界斗爭中的(de)(de)一(yi)項(xiang)劃時代的(de)(de)發明創造(zao)。”

起源

甑皮巖首期陶與考古實驗

甑(zeng)(zeng)皮(pi)巖(yan)遺址第一(yi)期(qi)(qi)發掘(jue)的成型陶器(qi)僅有一(yi)件(jian)，簡(jian)稱“甑(zeng)(zeng)皮(pi)巖(yan)首期(qi)(qi)陶”，為(wei)兩片(pian)陶器(qi)殘(can)片(pian)，呈敞(chang)口(kou)、圓唇、斜弧壁的圜底釜；器(qi)表灰(hui)白色(se)，近口(kou)沿(yan)部分顏色(se)略深，呈灰(hui)褐色(se)；器(qi)表開裂，呈鱗片(pian)狀；口(kou)徑27cm、高16.4cm、口(kou)沿(yan)厚(hou)1.4cm、胎厚(hou)3.6cm。甑(zeng)(zeng)皮(pi)巖(yan)首期(qi)(qi)陶距今12000年，它燒成溫(wen)度極低，胎質(zhi)疏松(song)，遇水(shui)易解離，疑似沒(mei)有完(wan)全陶化，歷(li)經萬年歲(sui)月的侵蝕奇跡般(ban)留存至今，于2001年重現人間。

中(zhong)國(guo)社會(hui)科學院考古研(yan)究(jiu)所(suo)和中(zhong)國(guo)科學院上海硅酸(suan)鹽研(yan)究(jiu)所(suo)對(dui)甑皮巖(yan)首期(qi)陶燒成溫度進行測定，證實其未經250℃以上溫度燒制過。

2001年-2013年中國(guo)社會科學(xue)院考古研究所與(yu)桂林甑皮(pi)(pi)巖遺址博物(wu)館(guan)的(de)專家多次組(zu)織開(kai)展模(mo)擬甑皮(pi)(pi)巖首(shou)期(qi)(qi)(qi)陶(tao)的(de)考古實驗(yan)。實驗(yan)顯示(shi)：按照(zhao)甑皮(pi)(pi)巖首(shou)期(qi)(qi)(qi)陶(tao)的(de)制(zhi)作工藝，將天然泥(ni)土與(yu)砸碎(sui)的(de)石英石顆粒按特定(ding)比例配合，加適量(liang)水充分揉練形成具有一定(ding)粘(zhan)結力及抗裂(lie)性(xing)的(de)坯料，用其捏(nie)塑(su)而成半圓頭(tou)盔型、與(yu)甑皮(pi)(pi)巖首(shou)期(qi)(qi)(qi)陶(tao)基(ji)本一樣的(de) “泥(ni)塑(su)器(qi)”，僅需數日晾(liang)干，不用燒制(zhi)就可用于燒煮田(tian)螺(luo)等食物(wu)，“泥(ni)塑(su)器(qi)”直至田(tian)螺(luo)煮熟都不開(kai)裂(lie)。

陶器考古新發現

2016年9月，中國社會科(ke)學院考古(gu)研(yan)究(jiu)所、廣西文物保護與考古(gu)研(yan)究(jiu)所等考古(gu)專(zhuan)業機構聯(lian)合(he)出具《綜(zong)(zong)合(he)意(yi)見書》，形成(cheng)關(guan)于(yu)“陶(tao)雛器”研(yan)究(jiu)成(cheng)果的綜(zong)(zong)合(he)意(yi)見。

中國(guo)社會科學院考古(gu)研(yan)(yan)究所等考古(gu)專業(ye)機(ji)構一致(zhi)認(ren)為(wei)：甑(zeng)皮(pi)巖首(shou)期陶屬(shu)于甑(zeng)皮(pi)巖先民(min)使(shi)用“雙料(liao)混(hun)煉”技術(shu)制作(zuo)成的(de)(de)“陶雛(chu)器”；甑(zeng)皮(pi)巖首(shou)期陶作(zuo)為(wei)中國(guo)乃至世(shi)界(jie)罕見(jian)的(de)(de)“陶雛(chu)器”，是(shi)特殊的(de)(de)泥塑(su)器，也是(shi)特殊的(de)(de)陶器，是(shi)陶器的(de)(de)雛(chu)型，是(shi)陶器研(yan)(yan)究史上的(de)(de)重(zhong)大發現，對研(yan)(yan)究陶器起源具有(you)重(zhong)大意義(yi)。

雙料混煉

“雙(shuang)料混煉”是(shi)指利用(yong)一(yi)種自然泥土(tu)(tu)與另一(yi)種材料(土(tu)(tu)壤、石料、貝殼或其他(ta)材料)以(yi)骨肉(rou)相融的(de)方式，按照一(yi)定(ding)比例配比，加適量水互相羼(chan)和(he)，經過一(yi)定(ding)方式混練后，形(xing)成(cheng)具有一(yi)定(ding)粘結力及抗(kang)燒(shao)煉能力的(de)坯(pi)料，用(yong)其塑(su)制的(de)器物(wu)可承受一(yi)定(ding)程度的(de)高溫燒(shao)煉甚(shen)至(zhi)煉而(er)不裂的(de)工藝。

陶雛器

“陶雛器(qi)”是(shi)采用(yong)(yong)雙料混煉工藝制(zhi)作，通(tong)過一定(ding)方(fang)式(shi)成型(xing)，未經燒制(zhi)即可(ke)承(cheng)受一定(ding)程度火燒不開裂，具有一定(ding)用(yong)(yong)途，在使用(yong)(yong)中(zhong)不斷經受火燒并形成一定(ding)致密度，尚(shang)未完全陶化(hua)的夾砂泥塑器(qi)。

桂林甑(zeng)皮巖發現(xian)的(de)“陶(tao)(tao)(tao)雛器”，應該是陶(tao)(tao)(tao)器從(cong)無(wu)到(dao)有的(de)中(zhong)間(jian)產物。目前在(zai)中(zhong)國(guo)已公布(bu)的(de)考(kao)(kao)(kao)古(gu)成(cheng)果中(zhong)，最缺乏的(de)就是陶(tao)(tao)(tao)器從(cong)無(wu)到(dao)有的(de)發展階段中(zhong)的(de)考(kao)(kao)(kao)古(gu)標本(ben)，中(zhong)國(guo)已有10多(duo)處遺(yi)址(zhi)發現(xian)絕(jue)對年(nian)代超(chao)過10000年(nian)陶(tao)(tao)(tao)器標本(ben)，但經(jing)科學測試(shi)、確定(ding)燒(shao)制溫度不超(chao)250°C、而且(qie)已經(jing)成(cheng)型的(de)考(kao)(kao)(kao)古(gu)標本(ben)目前只見于甑(zeng)皮巖遺(yi)址(zhi)，可(ke)以說是填補(bu)了陶(tao)(tao)(tao)器研究史上的(de)空白，這是我國(guo)陶(tao)(tao)(tao)器考(kao)(kao)(kao)古(gu)首次發現(xian)陶(tao)(tao)(tao)器起源過程的(de)考(kao)(kao)(kao)古(gu)標本(ben)，是陶(tao)(tao)(tao)器考(kao)(kao)(kao)古(gu)的(de)新發現(xian)。

發展歷史

早期陶器的制法

一(yi)(yi)般認(ren)為最早的(de)(de)陶器是手制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)，并在(zai)篝火燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)。燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)間短但火達到的(de)(de)最高溫度可以(yi)很(hen)高，約在(zai)900℃左(zuo)右，而且達到的(de)(de)速(su)(su)度很(hen)快。黏土與沙(sha)、砂礫(li)、打(da)碎(sui)的(de)(de)貝(bei)殼或打(da)碎(sui)的(de)(de)陶器調合后會被(bei)用來(lai)制(zhi)(zhi)(zhi)造篝火燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)陶瓷器，這是因為它們提供了一(yi)(yi)個開放的(de)(de)坯(pi)體質地(di)令水及其他(ta)揮(hui)發性成(cheng)分可以(yi)輕易離(li)開。黏土中較粗糙的(de)(de)粒子亦(yi)會發揮(hui)在(zai)冷卻時(shi)限制(zhi)(zhi)(zhi)陶器坯(pi)體內部收縮的(de)(de)作(zuo)用，此過程以(yi)緩慢速(su)(su)度進行，并減低熱(re)應力(li)及破(po)裂的(de)(de)可能。

早期以(yi)篝火燒(shao)制的(de)(de)陶器主要是(shi)圓底的(de)(de)，用(yong)意是(shi)避(bi)免尖銳(rui)的(de)(de)角令破裂容易發生。最早有目(mu)的(de)(de)而建設(she)的(de)(de)窯(yao)是(shi)穴窯(yao)或溝窯(yao)，即在(zai)地(di)面(mian)掘一個洞再在(zai)上面(mian)鋪滿燃料。在(zai)地(di)面(mian)的(de)(de)洞提供了最佳隔熱層，令燒(shao)制過程可以(yi)有更佳的(de)(de)控制。

最初的陶器

最早已知的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)瓷器(qi)是格拉維特(te)文(wen)化小雕(diao)(diao)像，例(li)如在(zai)(zai)現今捷克下維斯特(te)尼采境(jing)內發現的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)：維斯特(te)尼采愛(ai)神。這是一個愛(ai)神維納斯的(de)(de)(de)(de)(de)小雕(diao)(diao)像，可以(yi)(yi)追(zhui)溯到前29,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)前25,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（格拉維特(te)文(wen)化），表現為一個裸露女性的(de)(de)(de)(de)(de)形態雕(diao)(diao)像。而(er)最古(gu)(gu)老陶(tao)制(zhi)容(rong)器(qi)是中(zhong)(zhong)國江西仙人洞文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)罐碎片，于(yu)2012年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)發現的(de)(de)(de)(de)(de)。大約追(zhui)溯到前20,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)前19,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。在(zai)(zai)之前2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)中(zhong)(zhong)國江西仙人洞文(wen)化中(zhong)(zhong)3B1層就出土(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)條紋陶(tao)，其燒制(zhi)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代至(zhi)少在(zai)(zai)13000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)以(yi)(yi)上。而(er)日本早期繩(sheng)文(wen)人約在(zai)(zai)前10,500年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)也(ye)制(zhi)造(zao)陶(tao)器(qi)罐 。繩(sheng)文(wen)指的(de)(de)(de)(de)(de)是在(zai)(zai)黏土(tu)容(rong)器(qi)及(ji)塑像上利用(yong)繩(sheng)纏繞(rao)棒(bang)子所加上的(de)(de)(de)(de)(de)記號。在(zai)(zai)前10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)制(zhi)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)亦在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國出土(tu)。有(you)跡(ji)象(xiang)顯示北非(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)在(zai)(zai)距(ju)今10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)前獨立發展出來的(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)南美的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)則是在(zai)(zai)距(ju)今7,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)前。廣東英德青塘遺址發現距(ju)今2萬余年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)、華南考古(gu)(gu)發現年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代最早的(de)(de)(de)(de)(de)穿孔蚌(bang)器(qi)，而(er)出土(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)今1.7萬年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)片。

陶器前6,000年至前3,500年的發展

陶(tao)(tao)輪(lun)在美索不達米亞約在前(qian)(qian)6,000年至前(qian)(qian)4,000年（歐(ou)貝德(de)時期(qi)（Ubaid period））發明，為(wei)陶(tao)(tao)器(qi)生產帶(dai)來(lai)革命。因為(wei)它的(de)(de)出現(xian)，專(zhuan)門化的(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)家可以(yi)滿足世界一級城(cheng)市的(de)(de)發展需(xu)要。而在中國的(de)(de)跨湖(hu)橋(qiao)文(wen)化（前(qian)(qian)6000年至前(qian)(qian)5200年）中也發現(xian)了使用(yong)陶(tao)(tao)輪(lun)的(de)(de)痕跡。 。陶(tao)(tao)器(qi)在古印度(du)梅赫爾格(ge)爾（Mehrgarh）時期(qi)二期(qi)（前(qian)(qian)5500年-前(qian)(qian)4800年）及三期(qi)（前(qian)(qian)4800年-前(qian)(qian)3500年）被使用(yong)，當時為(wei)陶(tao)(tao)瓷(ci)新石(shi)器(qi)時代或紅銅時代。陶(tao)(tao)器(qi)，包括那些稱為(wei)ed-Dur容器(qi)的(de)(de)，源自印度(du)河流域，在印度(du)河流域文(wen)明不同的(de)(de)地點發現(xian)。

陶器前1,500年至前300年的發展

在地中海地區(qu)希臘黑暗時代(dai)時期（前1100年-前800年），藝術(shu)家利用幾(ji)何圖案如正方形(xing)(xing)、圓形(xing)(xing)及直線去裝飾(shi)雙(shuang)耳細頸瓶（amphora）及其他陶器。

陶器前500年至100年的發展

羅馬共和國(guo)（前509年-前27年）的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)以伊特魯里亞的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)為(wei)(wei)基礎發展出自己的(de)(de)風(feng)格，當時的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)主要為(wei)(wei)單一的(de)(de)黑色(se)(se)。到了羅馬帝國(guo)初期(qi)，大(da)型陶(tao)器(qi)(qi)(qi)工場的(de)(de)出現令(ling)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)質素及產量上升，陶(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)顏色(se)(se)亦由(you)黑色(se)(se)轉變為(wei)(wei)紅(hong)色(se)(se)。而此技(ji)術(shu)亦約在70年期(qi)間在整個歐(ou)洲(zhou)，包括(kuo)北(bei)(bei)至(zhi)(zhi)英國(guo)、丹麥(mai)，東至(zhi)(zhi)希臘完全傳播開來。而北(bei)(bei)非(fei)亦得到此技(ji)術(shu)，形成其獨(du)特的(de)(de)非(fei)洲(zhou)赤色(se)(se)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)。因(yin)為(wei)(wei)北(bei)(bei)非(fei)較佳(jia)的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)質素而被(bei)歐(ou)洲(zhou)商人(ren)帶回歐(ou)洲(zhou)販(fan)賣。

在中國，陶(tao)(tao)俑在春(chun)秋戰國時開始(shi)出(chu)現(xian)(xian)，于秦(qin)漢(han)(han)時達到高峰。著(zhu)(zhu)名的(de)(de)有秦(qin)始(shi)皇陵中的(de)(de)秦(qin)始(shi)皇兵馬(ma)俑。秦(qin)漢(han)(han)時期(qi)的(de)(de)陶(tao)(tao)器主要(yao)為硬(ying)陶(tao)(tao)，出(chu)現(xian)(xian)了(le)陶(tao)(tao)磚(zhuan)、陶(tao)(tao)瓦(wa)和(he)瓦(wa)當，制作工藝精美，故后人有“秦(qin)磚(zhuan)漢(han)(han)瓦(wa)”之說。漢(han)(han)代(dai)，出(chu)現(xian)(xian)了(le)在釉中加(jia)鉛的(de)(de)技術。鉛能(neng)使(shi)陶(tao)(tao)器的(de)(de)釉面光滑度和(he)平整度增(zeng)加(jia)，還能(neng)使(shi)鐵、銅等著(zhu)(zhu)色劑(ji)呈(cheng)現(xian)(xian)美麗的(de)(de)綠(lv)、黃、褐等顏色。

陶器700年至1,200年的發展

約在(zai)700年阿拉伯人對北(bei)非的(de)(de)入侵終止了北(bei)非陶(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)商貿業(ye)，而(er)制陶(tao)(tao)(tao)業(ye)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)心被帶(dai)回歐洲(zhou)(zhou)，但(dan)其質素(su)并不佳。制陶(tao)(tao)(tao)技(ji)術的(de)(de)發展轉(zhuan)為由東方(fang)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)隋朝（581年-618年）帶(dai)領。那里(li)的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)藝(yi)家開(kai)始(shi)制作(zuo)陶(tao)(tao)(tao)瓷杯及水壺，而(er)這些(xie)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)受歡迎情況由東方(fang)直達(da)西亞。但(dan)因(yin)為陶(tao)(tao)(tao)器(qi)本身不適合作(zuo)長途的(de)(de)旅程(cheng)的(de)(de)關系，令(ling)那些(xie)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)在(zai)西亞變得(de)太貴。以上(shang)情況令(ling)當地人想出了利用(yong)鉛作(zuo)釉料，利用(yong)低成(cheng)本的(de)(de)方(fang)法模仿出中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)陶(tao)(tao)(tao)瓷的(de)(de)白色。此技(ji)術慢(man)慢(man)的(de)(de)倒過來轉(zhuan)回中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)及歐洲(zhou)(zhou)。約在(zai)1200年的(de)(de)元朝，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)彩釉技(ji)術令(ling)西亞再度想出了辨法去(qu)模仿中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)，而(er)歐洲(zhou)(zhou)則(ze)想出了辦法去(qu)模仿西亞的(de)(de)彩釉。

陶器1,500年至1,800年的發展

在(zai)安土桃(tao)山時(shi)代，日本(ben)的(de)陶(tao)(tao)瓷技術(shu)開始萌芽，當時(shi)日本(ben)主(zhu)要(yao)由韓國引(yin)入陶(tao)(tao)藝家的(de)戰俘來滿足其在(zai)茶(cha)道的(de)需求。而(er)"茶(cha)圣"千利休的(de)大力推動及(ji)翻新以(yi)質樸為(wei)本(ben)質的(de)日本(ben)古(gu)窯(yao)，令(ling)(ling)日本(ben)陶(tao)(tao)器的(de)發(fa)展(zhan)。而(er)明朝在(zai)17世(shi)紀(ji)中期(qi)崩潰后，歐洲(zhou)漸(jian)難取得中國高(gao)質素的(de)陶(tao)(tao)器，所以(yi)轉(zhuan)而(er)引(yin)入日本(ben)的(de)陶(tao)(tao)器，令(ling)(ling)日本(ben)陶(tao)(tao)器技術(shu)得到另一次(ci)作進(jin)一步發(fa)展(zhan)的(de)機會。而(er)后期(qi)日本(ben)進(jin)行(xing)了鎖(suo)國的(de)措(cuo)施(shi)，令(ling)(ling)日本(ben)傳(chuan)而(er)向本(ben)土的(de)傳(chuan)統(tong)技術(shu)作探究，但慢慢地陶(tao)(tao)藝發(fa)展(zhan)包含(han)成(cheng)過多的(de)裝飾(shi)及(ji)過多的(de)技巧(qiao)。

16世紀(ji)晚期，紫砂(sha)陶制(zhi)作開始成熟，各(ge)式各(ge)樣的紫砂(sha)陶具開始出現(xian)(xian)，其中(zhong)以紫砂(sha)茶壺(hu)(hu)為(wei)最。清代開始紫砂(sha)壺(hu)(hu)造型變為(wei)繁(fan)復，壺(hu)(hu)面上出現(xian)(xian)題(ti)字，書畫乃至篆(zhuan)刻，成為(wei)文人雅(ya)士把玩之物(wu)。

現代陶器的發展

在19世紀后期，因為機械的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)入(ru)令大量生產的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)來(lai)臨(lin)，但同(tong)時亦摧毀(hui)了(le)陶藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。陶器質素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下降趨勢持(chi)續(xu)至20世紀，直到1930年代(dai)才在歐美間出現了(le)復蘇。陶藝(yi)發(fa)展轉變為個別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶藝(yi)家(jia)來(lai)帶來(lai)創(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潮流(liu)，而部分陶藝(yi)家(jia)則(ze)從日(ri)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始(shi)陶藝(yi)，或(huo)是古代(dai)美國(guo)印(yin)地安人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶藝(yi)來(lai)取得靈感(gan)。現代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)商業產品(pin)則(ze)從他們帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感(gan)引(yin)入(ru)大眾化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)品(pin)中，例如餐具。

塑形方法

坯體的不同特性

要(yao)(yao)制(zhi)成陶器首先(xian)要(yao)(yao)把坯(pi)(pi)體轉變成需要(yao)(yao)的(de)(de)形狀(zhuang)(zhuang)，再在窯(yao)內加(jia)熱至(zhi)高溫，從而促成永久(jiu)改變的(de)(de)反(fan)應，包括增加(jia)強度(du)、硬化(hua)及固定形狀(zhuang)(zhuang)。根據地區不同，陶藝家(jia)所使用(yong)的(de)(de)黏土(tu)(tu)性(xing)質(zhi)也不同，這樣常(chang)常(chang)有助制(zhi)造(zao)出有本地特色的(de)(de)陶器。在黏土(tu)(tu)中混合其(qi)他礦物去達至(zhi)特定目的(de)(de)亦是一種常(chang)見做法。例如(ru)在燒制(zhi)后多孔性(xing)微高的(de)(de)坯(pi)(pi)體常(chang)會被用(yong)作制(zhi)造(zao)土(tu)(tu)器或赤土(tu)(tu)陶器花(hua)盆。

坯體的搓泥及晾干階段

在(zai)大部(bu)分(fen)(fen)(fen)塑(su)形(xing)(xing)過(guo)(guo)程之前(qian)，在(zai)坯(pi)(pi)體(ti)內的(de)(de)(de)空(kong)氣需要首先(xian)移(yi)除(chu)。以(yi)(yi)上稱(cheng)為除(chu)氣法，可以(yi)(yi)透過(guo)(guo)真空(kong)泵或以(yi)(yi)人手搓泥完成。搓泥可以(yi)(yi)有助平均(jun)分(fen)(fen)(fen)布坯(pi)(pi)體(ti)的(de)(de)(de)水分(fen)(fen)(fen)。在(zai)坯(pi)(pi)體(ti)經過(guo)(guo)除(chu)氣及(ji)搓泥后，它便以(yi)(yi)眾多的(de)(de)(de)技(ji)巧進行塑(su)形(xing)(xing)。在(zai)塑(su)形(xing)(xing)后經過(guo)(guo)晾(liang)干(gan)(gan)再作燒制。晾(liang)干(gan)(gan)過(guo)(guo)程分(fen)(fen)(fen)為幾個(ge)階(jie)(jie)段(duan)。"皮革硬度"指的(de)(de)(de)是(shi)坯(pi)(pi)體(ti)約有75-85% 干(gan)(gan)的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)。修邊及(ji)加(jia)上手柄(bing)通常會(hui)在(zai)半(ban)干(gan)(gan)濕的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)發生(sheng)(sheng)。"骨干(gan)(gan)"則是(shi)指坯(pi)(pi)體(ti)達(da)到一個(ge)水分(fen)(fen)(fen)接近或等(deng)于0的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)。未經燒制的(de)(de)(de)物(wu)件會(hui)被稱(cheng)為"生(sheng)(sheng)陶(tao)器"。

陶藝家最基本工(gong)(gong)具是他(ta)(ta)們的(de)手，但亦因為陶器(qi)制(zhi)造歷史的(de)長期演化(hua)而發展出其他(ta)(ta)附加工(gong)(gong)具，包(bao)括陶輪(lun)及(ji)(ji)轉盤、塑形工(gong)(gong)具（拍板(ban)、墊石(shi)、泥抹）、滾筒工(gong)(gong)具（輪(lun)盤、泥板(ban)機、壓轆）、切割/鏤空工(gong)(gong)具（刀、開槽工(gong)(gong)具、布線）及(ji)(ji)修整工(gong)(gong)具（磨光石(shi)、木銼、麂皮）。

手工或手筑

這是(shi)(shi)最(zui)早、最(zui)個(ge)人(ren)化(hua)及(ji)直(zhi)接的(de)(de)塑形方(fang)法。陶(tao)器(qi)可以利用盤繞的(de)(de)黏土(tu)、平坦(tan)的(de)(de)黏土(tu)厚片(pian)、固體球狀的(de)(de)黏土(tu)或是(shi)(shi)以上三種(zhong)互相(xiang)組合再用手去構(gou)成。部分手筑器(qi)皿常常會(hui)用泥漿或泥釉（松軟(ruan)的(de)(de)水及(ji)黏土(tu)的(de)(de)混(hun)合物）結合起來(lai)。手筑是(shi)(shi)一(yi)個(ge)緩(huan)慢及(ji)比拉(la)(la)坯更平緩(huan)的(de)(de)方(fang)法，但它會(hui)給陶(tao)藝(yi)家(jia)對陶(tao)器(qi)的(de)(de)大(da)小及(ji)形狀有更高程度的(de)(de)控制。雖然對于有豐(feng)富經驗的(de)(de)陶(tao)藝(yi)家(jia)來(lai)說，要制作(zuo)(zuo)一(yi)模一(yi)樣的(de)(de)手工陶(tao)器(qi)并不困難(nan)，但拉(la)(la)坯的(de)(de)速度及(ji)重復性令(ling)它作(zuo)(zuo)為精確制造(zao)合適(shi)的(de)(de)一(yi)整(zheng)套物品例如餐具更為適(shi)當。部分陶(tao)藝(yi)家(jia)認為手工制作(zuo)(zuo)有助(zhu)完(wan)全(quan)使用想像力去創造(zao)獨一(yi)無二的(de)(de)藝(yi)術(shu)，但亦有其他陶(tao)藝(yi)家(jia)認為拉(la)(la)坯陶(tao)藝(yi)的(de)(de)自(zi)發及(ji)直(zhi)接性是(shi)(shi)他們(men)的(de)(de)靈感來(lai)源(yuan)。

陶輪

把黏土球放(fang)在(zai)轉盤(pan)中心上，稱為(wei)輪頭(tou)，陶(tao)藝家以(yi)棒或(huo)腳(jiao)力推動（腳(jiao)動拉(la)坯(pi)(pi)機或(huo)踏板(ban)輪）或(huo)可變速(su)的電動機。通(tong)常一個(ge)稱為(wei)拉(la)坯(pi)(pi)底(di)板(ban)的膠制(zhi)、木制(zhi)或(huo)熟石膏制(zhi)的碟(die)會放(fang)在(zai)輪頭(tou)上，接(jie)著黏土球會拋在(zai)拉(la)坯(pi)(pi)底(di)板(ban)而(er)不(bu)是輪頭(tou)上，這樣做可以(yi)使成(cheng)品與拉(la)坯(pi)(pi)底(di)板(ban)一同移除而(er)不(bu)令成(cheng)品變形。

在(zai)拉(la)坯(pi)的(de)過程中，陶輪會高速(su)轉(zhuan)動，而黏(nian)土球(qiu)被按(an)、擠及(ji)(ji)慢慢地(di)往外拉(la)而成為一個空(kong)洞(dong)(dong)形(xing)狀(zhuang)。第一步(bu)往下及(ji)(ji)往內(nei)按(an)著粗糙的(de)黏(nian)土球(qiu)直到完(wan)美的(de)旋轉(zhuan)對稱，是需要掌握的(de)技術中最重要及(ji)(ji)最困難(nan)的(de)；接(jie)著步(bu)驟依次序為"開孔"，即在(zai)黏(nian)土球(qiu)中制造出中央的(de)空(kong)洞(dong)(dong)；"鋪設地(di)板"，即在(zai)器皿中制造平坦(tan)或(huo)圓形(xing)的(de)底(di)部(bu)；"投擲"或(huo)"拖拉(la)"，即把外殼靠(kao)攏及(ji)(ji)塑形(xing)至相同闊度；"修整(zheng)"或(huo)"翻轉(zhuan)"，即移除多余黏(nian)土去修整(zheng)形(xing)狀(zhuang)或(huo)制造腳部(bu)。

陶(tao)輪雖(sui)然通(tong)常會用(yong)(yong)作(zuo)制造(zao)個別(bie)陶(tao)器，但是它亦可以用(yong)(yong)來大量生產。陶(tao)輪制作(zuo)需要陶(tao)藝家有一(yi)定的(de)技(ji)術，但一(yi)個熟練的(de)技(ji)工(gong)可以在(zai)一(yi)天的(de)工(gong)作(zuo)中制造(zao)完成接(jie)近完全一(yi)樣的(de)碟、花瓶或碗。因為(wei)(wei)陶(tao)輪本(ben)身與(yu)生俱來的(de)限制，它只可以用(yong)(yong)為(wei)(wei)制作(zuo)在(zai)一(yi)個縱軸上徑向對稱的(de)陶(tao)器。這情況可以用(yong)(yong)壓(ya)印、膨脹、雕刻(ke)、制作(zuo)凹槽、琢面(mian)、V型切開及(ji)其他(ta)方法令陶(tao)器在(zai)視覺上更為(wei)(wei)有趣。通(tong)常拉(la)坯而(er)成的(de)陶(tao)器會利用(yong)(yong)手(shou)工(gong)技(ji)巧再進一(yi)步(bu)以加上手(shou)柄、蓋子、腳部、壺(hu)嘴及(ji)其他(ta)功能方面(mian)作(zuo)改造(zao)。

旋壓成形法

此方(fang)法在(zai)(zai)陶(tao)輪上進行，令陶(tao)器固定(ding)形(xing)態所(suo)需的時(shi)間減少。覆(fu)旋(xuan)(xuan)壓(ya)是把塑形(xing)工具(ju)與石(shi)膏模上，仍然在(zai)(zai)建(jian)構中的黏土塊接觸的方(fang)法。覆(fu)旋(xuan)(xuan)壓(ya)工具(ju)塑造(zao)一(yi)面形(xing)狀而(er)石(shi)膏模則(ze)塑造(zao)另(ling)一(yi)面。覆(fu)旋(xuan)(xuan)壓(ya)只會(hui)(hui)用(yong)(yong)作制造(zao)平面陶(tao)器，例(li)如碟，但另(ling)一(yi)技(ji)巧(qiao)仰旋(xuan)(xuan)壓(ya)則(ze)會(hui)(hui)用(yong)(yong)在(zai)(zai)空心陶(tao)器，例(li)如杯。覆(fu)旋(xuan)(xuan)壓(ya)與仰旋(xuan)(xuan)壓(ya)至少由18世紀開始已(yi)經用(yong)(yong)作陶(tao)器的制作。在(zai)(zai)大(da)型(xing)工廠制作中覆(fu)旋(xuan)(xuan)壓(ya)與仰旋(xuan)(xuan)壓(ya)通常(chang)會(hui)(hui)自動化，令一(yi)些半熟練工人可以進行操作。

輥頭旋坯機

此機(ji)(ji)器(qi)用(yong)于在(zai)轉動(dong)中的石膏模上對(dui)陶(tao)器(qi)塑(su)形，如覆旋(xuan)壓與仰旋(xuan)壓一樣，但有一個(ge)轉動(dong)的塑(su)形工(gong)具(ju)而非固(gu)定的。此轉動(dong)的塑(su)形工(gong)具(ju)是一個(ge)淺錐體(ti)，與陶(tao)器(qi)有同等直徑，形狀造(zao)成(cheng)(cheng)和成(cheng)(cheng)品(pin)的其(qi)中一邊一樣。陶(tao)器(qi)用(yong)此方法(fa)便(bian)可(ke)以依靠相對(dui)缺乏技(ji)巧的工(gong)人(ren)在(zai)一分鐘制成(cheng)(cheng)十二件的速度下工(gong)作，而這(zhe)速度與成(cheng)(cheng)品(pin)的大(da)小有關。輥(gun)頭(tou)旋(xuan)坯(pi)機(ji)(ji)的使用(yong)如今在(zai)全球工(gong)廠已經(jing)是十分普遍。

沖壓機

這(zhe)是(shi)一個塑造餐具及裝飾器(qi)皿的工業過程，方法(fa)是(shi)擠壓(ya)一團(tuan)預備好的黏土進(jin)入由兩(liang)個有孔模(mo)具組成所需(xu)形(xing)狀(zhuang)的空間。在加壓(ya)后，會從(cong)有孔模(mo)具注入壓(ya)縮空氣去釋放已成形(xing)的陶(tao)器(qi)。

干壓法

此方法把半(ban)干及粒(li)化狀態下的(de)(de)黏(nian)(nian)土壓入(ru)一個模具。有(you)(you)高壓水泵入(ru)的(de)(de)有(you)(you)孔壓鑄模把黏(nian)(nian)土壓入(ru)模具。成(cheng)為粒(li)狀材料的(de)(de)黏(nian)(nian)土由噴霧干燥制(zhi)成(cheng)，其制(zhi)成(cheng)品既幼細(xi)且(qie)具流動性，水分在(zai)百分之(zhi)五至六之(zhi)間。此方法在(zai)制(zhi)造瓦(wa)片中(zhong)被普遍采用(yong)，而碟的(de)(de)制(zhi)造亦慢慢轉(zhuan)用(yong)此方法。

鑄漿成形法

鑄漿成(cheng)形(xing)法常用(yong)在(zai)(zai)大(da)量(liang)生產陶瓷上(shang)(shang)，亦(yi)最適合用(yong)在(zai)(zai)不(bu)能(neng)用(yong)其他方式塑形(xing)的(de)陶器上(shang)(shang)。把水(shui)(shui)與坯(pi)體混(hun)合后制(zhi)成(cheng)泥釉，再(zai)倒(dao)入高(gao)吸水(shui)(shui)性的(de)石膏模中。泥釉的(de)水(shui)(shui)份吸入模中，留下(xia)一(yi)層坯(pi)體包裹內(nei)部表面及形(xing)成(cheng)內(nei)部形(xing)狀(zhuang)。多余的(de)泥釉被(bei)倒(dao)出模外，接(jie)著模會(hui)被(bei)打開(kai)，其內(nei)里的(de)物(wu)件會(hui)移走。注漿成(cheng)型在(zai)(zai)浴室用(yong)品(pin)的(de)制(zhi)造(zao)中十分(fen)常用(yong)，而(er)它(ta)亦(yi)用(yong)于(yu)制(zhi)造(zao)細小的(de)工藝(yi)品(pin)，例(li)如復雜(za)精細的(de)雕(diao)像。

加釉及裝飾

陶器可以有很多方法裝飾，包括：

釉(you)下(xia)彩，在很多青花(hua)瓷(ci)都有使(shi)用。釉(you)中彩、釉(you)上(shang)彩、搪瓷(ci)。

添加劑

添加劑(ji)可(ke)以(yi)在陶器(qi)(qi)形成(cheng)前加在坯體里(li)，從而在燒(shao)制后達至預期效果。粗糙的添加劑(ji)如耐火砂有時會(hui)用(yong)作給(gei)最(zui)后成(cheng)品一個需要的質地。鮮明顏色(se)的黏土(tu)及耐火砂有時會(hui)用(yong)作給(gei)已完成(cheng)的陶器(qi)(qi)制造(zao)花紋。著色(se)劑(ji)，通(tong)常是氧化金屬及碳酸鹽，會(hui)個別或(huo)組合加在陶器(qi)(qi)上(shang)制造(zao)一個理想的顏色(se)。可(ke)燃粒(li)子可(ke)以(yi)與坯體混合再壓在表面上(shang)去制造(zao)理想質地。

瑪瑙紋飾陶器

瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾陶(tao)(tao)器，因(yin)為(wei)它有(you)多層或(huo)多帶的顏色混合在一(yi)起而令人(ren)聯(lian)想起石英(ying)礦物瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)。瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾陶(tao)(tao)器由混合數種不(bu)同顏色的黏土制(zhi)(zhi)成(cheng)，但其混合的程度不(bu)是不(bu)能分(fen)別(bie)兩者。陶(tao)(tao)器有(you)一(yi)種獨特的紋(wen)(wen)理(li)或(huo)斑點外表。"瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾陶(tao)(tao)器"此(ci)(ci)名詞(ci)在英(ying)國形容(rong)此(ci)(ci)類陶(tao)(tao)器；在日本則用(yong)"neriage"；而中國自從(cong)唐朝就已經制(zhi)(zhi)造(zao)此(ci)(ci)類陶(tao)(tao)器，稱(cheng)為(wei)"大(da)理(li)石陶(tao)(tao)器"。選(xuan)擇黏土制(zhi)(zhi)造(zao)瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾陶(tao)(tao)器需要精(jing)心的考慮，因(yin)為(wei)使(shi)用(yong)的黏土一(yi)定要有(you)吻合的熱運動(dong)特性(xing)。

捆邊托底法

此方法利用手或機器在(zai)碟或杯(bei)子邊緣加上一絳一條的(de)顏(yan)色，通常陶(tao)藝家會在(zai)陶(tao)輪上使(shi)用此技巧。

擠光加工

陶(tao)(tao)(tao)器(qi)在燒制(zhi)前表面會(hui)被木制(zhi)、鐵制(zhi)或石制(zhi)的(de)工(gong)具擠光加工(gong)，令燒制(zhi)后的(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)成(cheng)(cheng)品仍然保持(chi)著光澤。要制(zhi)成(cheng)(cheng)一個(ge)有(you)高度光澤的(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)，有(you)兩種可能，一是(shi)使用(yong)幼細的(de)黏土；二是(shi)在成(cheng)(cheng)品半(ban)干(gan)及缺乏水份(fen)時(shi)進行擠光，但(dan)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)在此(ci)時(shi)十(shi)分脆弱(ruo)，所(suo)以弄破(po)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)危機很高。

化妝土

這是一種(zhong)泥(ni)釉，主要為(wei)白色(se)(se)(se)或奶油色(se)(se)(se)，通常(chang)在(zai)燒制前涂在(zai)陶(tao)器(qi)表面上(shang)。其目(mu)的通常(chang)為(wei)裝飾(shi)性的，但(dan)亦(yi)會用(yong)(yong)為(wei)掩蓋(gai)黏(nian)土(tu)(tu)中(zhong)不(bu)理想(xiang)的效果。化(hua)(hua)妝用(yong)(yong)泥(ni)釉可以(yi)用(yong)(yong)上(shang)油或浸泡形(xing)式加上(shang)，令涂層(ceng)可以(yi)均勻及平(ping)滑。陶(tao)藝家(jia)由(you)史前時期(qi)已經使用(yong)(yong)化(hua)(hua)妝土(tu)(tu)直到現(xian)代，有(you)時亦(yi)會與五彩(cai)拉毛粉飾(shi)組合，一層(ceng)化(hua)(hua)妝土(tu)(tu)會被刮(gua)走去顯示出(chu)底層(ceng)黏(nian)土(tu)(tu)顏色(se)(se)(se)。足夠細心的話可以(yi)在(zai)一層(ceng)涂層(ceng)上(shang)加上(shang)第二(er)層(ceng)不(bu)同顏色(se)(se)(se)的涂層(ceng)，再切開第二(er)層(ceng)涂層(ceng)去顯露(lu)出(chu)內里涂層(ceng)的顏色(se)(se)(se)。在(zai)此使用(yong)(yong)的化(hua)(hua)妝土(tu)(tu)通常(chang)包含不(bu)少硅土(tu)(tu)，有(you)時會接近陶(tao)瓷釉面的成分。

平版印刷

平版(ban)印刷的方法亦常被(bei)稱為(wei)轉移印花(hua)或是(shi)貼(tie)花(hua)釉法。此方法主要利用(yong)(yong)來(lai)把設(she)計(ji)加在工藝品(pin)上。平版(ban)印刷包(bao)括(kuo)三層(ceng)：顏色或圖(tu)像(xiang)，此層(ceng)構成(cheng)裝(zhuang)飾設(she)計(ji)；面釉，一個(ge)清晰的保護層(ceng)，可能包(bao)括(kuo)一個(ge)低(di)熔點玻璃；底(di)紙，為(wei)設(she)計(ji)透過絲(si)網印刷或平版(ban)印刷技術印刷的地方。在眾多能夠轉移設(she)計(ji)而且能夠移除底(di)紙的方法中，部分適合在機器應用(yong)(yong)。

金

以金作裝飾用(yong)在部分高質素(su)的(de)陶器中(zhong)。

它的應用方(fang)法(fa)有多種，包括(kuo)：

純(chun)金(jin)── 金(jin)粉懸(xuan)浮(fu)在精油中(zhong)(zhong)，與助熔劑及汞鹽增塑混合。它可以在繪圖技巧中(zhong)(zhong)應用。從窯(yao)中(zhong)(zhong)拿出來時并(bing)無光澤，需(xu)要擠光來顯現出其全(quan)部光澤。

酸(suan)金(jin)── 一種在(zai)1860年代早期(qi)在(zai)英(ying)國特(te)(te)倫特(te)(te)河畔斯(si)托克美敦有(you)限(xian)公司的(de)工廠發(fa)展以金(jin)作裝(zhuang)飾(shi)的(de)方法。上釉的(de)表面(mian)在(zai)加上金(jin)前以稀釋的(de)氫氟酸(suan)蝕刻(ke)。此過程(cheng)需要高(gao)度(du)技巧(qiao)，亦只會用(yong)在(zai)最高(gao)級(ji)的(de)陶器上。

亮金(jin)── 包括硫樹脂(zhi)金(jin)溶液、其他金(jin)屬樹脂(zhi)鹽及助熔(rong)劑。此(ci)名來自從(cong)窯中拿(na)出來時不用擠光(guang)的裝飾外表。

淡(dan)菜金(jin)(jin)── 是一種金(jin)(jin)裝飾的古(gu)法。它利用金(jin)(jin)葉、糖、鹽(yan)與(yu)陶器摩擦(ca)，接著洗走可溶解的東西。

加釉

釉(you)(you)(you)料(liao)是一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)加(jia)(jia)在(zai)(zai)(zai)陶(tao)器(qi)上(shang)的(de)(de)(de)玻璃(li)狀涂層(ceng)，其(qi)(qi)(qi)主要(yao)目的(de)(de)(de)包(bao)括裝飾及保(bao)護。釉(you)(you)(you)料(liao)的(de)(de)(de)成(cheng)分(fen)分(fen)別(bie)很大，但通常包(bao)括多種(zhong)(zhong)(zhong)材(cai)料(liao)的(de)(de)(de)混合(he)，而那些(xie)材(cai)料(liao)一(yi)(yi)(yi)般情(qing)況下(xia)會(hui)在(zai)(zai)(zai)窯(yao)中(zhong)(zhong)比(bi)其(qi)(qi)(qi)覆(fu)蓋的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)在(zai)(zai)(zai)更低(di)的(de)(de)(de)溫度燒(shao)(shao)成(cheng)。釉(you)(you)(you)料(liao)其(qi)(qi)(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)重要(yao)的(de)(de)(de)功用是令陶(tao)制容器(qi)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)防止(zhi)水及其(qi)(qi)(qi)他(ta)液體滲漏。釉(you)(you)(you)料(liao)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)利(li)用擦上(shang)黏土、噴灑、浸(jin)泡、拖曳或(huo)刷(shua)上(shang)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)由釉(you)(you)(you)料(liao)及水組成(cheng)的(de)(de)(de)泥漿(jiang)薄膜等(deng)方(fang)(fang)法(fa)加(jia)(jia)在(zai)(zai)(zai)陶(tao)器(qi)上(shang)。刷(shua)上(shang)釉(you)(you)(you)料(liao)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)傾于給予(yu)一(yi)(yi)(yi)個不均勻(yun)的(de)(de)(de)涂層(ceng)，但與(yu)裝飾技巧一(yi)(yi)(yi)樣有(you)效。在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制前(qian)后的(de)(de)(de)釉(you)(you)(you)料(liao)顏(yan)色(se)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)有(you)顯著改(gai)變(bian)。為(wei)了防止(zhi)加(jia)(jia)釉(you)(you)(you)陶(tao)器(qi)與(yu)窯(yao)中(zhong)(zhong)設備在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制中(zhong)(zhong)途黏在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)方(fang)(fang)法(fa)是把一(yi)(yi)(yi)小部(bu)(bu)分(fen)例(li)如腳部(bu)(bu)不上(shang)釉(you)(you)(you)，或(huo)是以(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)個特(te)別(bie)耐(nai)火的(de)(de)(de)靴刺狀物作支撐。它們會(hui)在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制后移(yi)除。有(you)時(shi)在(zai)(zai)(zai)窯(yao)中(zhong)(zhong)會(hui)進行特(te)別(bie)的(de)(de)(de)上(shang)釉(you)(you)(you)方(fang)(fang)法(fa)。其(qi)(qi)(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)例(li)子(zi)是上(shang)鹽釉(you)(you)(you)，食(shi)鹽會(hui)加(jia)(jia)入窯(yao)中(zhong)(zhong)形成(cheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)雜(za)色(se)的(de)(de)(de)橙皮質地(di)。除了食(shi)鹽外其(qi)(qi)(qi)他(ta)物質亦會(hui)加(jia)(jia)入窯(yao)中(zhong)(zhong)，包(bao)括硫黃。在(zai)(zai)(zai)柴窯(yao)中(zhong)(zhong)燃料(liao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)煤(mei)灰(hui)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)陶(tao)器(qi)表(biao)面制造出灰(hui)釉(you)(you)(you)。

燒制過程

溫度及時間

燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)為坯體造成不能逆轉的(de)(de)改變(bian)。只有在(zai)(zai)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)后工(gong)藝品才能稱(cheng)為陶(tao)器。低溫(wen)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)陶(tao)器的(de)(de)改變(bian)包(bao)括燒(shao)(shao)結，即坯體中的(de)(de)粗粒子在(zai)(zai)互相的(de)(de)接合(he)(he)點熔合(he)(he)在(zai)(zai)一(yi)起。在(zai)(zai)瓷器的(de)(de)情(qing)(qing)況，用了不同的(de)(de)物(wu)質(zhi)及(ji)較高(gao)的(de)(de)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)溫(wen)度后，坯體的(de)(de)物(wu)理、化學及(ji)礦物(wu)學上的(de)(de)性質(zhi)有大幅的(de)(de)轉變(bian)。在(zai)(zai)所有情(qing)(qing)況下陶(tao)器在(zai)(zai)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)后都(dou)會被永久硬化，而燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)方法一(yi)定要與(yu)其使(shi)用物(wu)質(zhi)配合(he)(he)。

一(yi)個粗略的建議是土(tu)器(qi)在(zai)正常情況下燒(shao)制(zhi)溫度約(yue)在(zai)800至(zhi)(zhi)1200℃之間；炻器(qi)約(yue)在(zai)1100至(zhi)(zhi)1300℃之間；瓷(ci)器(qi)則約(yue)在(zai)1200至(zhi)(zhi)1400℃之間。但陶瓷(ci)器(qi)在(zai)窯的燒(shao)成方(fang)式除了受達(da)至(zhi)(zhi)的最(zui)高溫度影響外，亦受到(dao)燒(shao)制(zhi)時(shi)間的長度影響。所以(yi)窯中(zhong)的最(zui)高溫度通常會(hui)維持固定至(zhi)(zhi)一(yi)定時(shi)間去"浸泡"陶器(qi)，以(yi)達(da)至(zhi)(zhi)陶器(qi)坯體所需的燒(shao)成。

窯中大氣情況

在燒制(zhi)期間，窯(yao)中的大(da)氣情況(kuang)可(ke)以(yi)影(ying)響陶(tao)器(qi)成(cheng)品(pin)的外(wai)觀。透(tou)過容許空氣進(jin)入(ru)窯(yao)中可(ke)以(yi)導(dao)致氧化(hua)性(xing)大(da)氣，令黏(nian)土(tu)及(ji)釉(you)(you)料氧化(hua)；而透(tou)過限制(zhi)空氣進(jin)入(ru)窯(yao)中可(ke)以(yi)導(dao)致還原(yuan)性(xing)大(da)氣，令黏(nian)土(tu)及(ji)釉(you)(you)料表(biao)面的氧被奪走。以(yi)上(shang)因素可(ke)以(yi)影(ying)響燒制(zhi)陶(tao)器(qi)的外(wai)觀，例(li)如部分包含鐵的釉(you)(you)料，在氧化(hua)環境(jing)中會變為棕色，而在還原(yuan)環境(jing)中則會變為綠(lv)色。窯(yao)中的大(da)氣可(ke)以(yi)調整至(zhi)做(zuo)成(cheng)釉(you)(you)料的復合反(fan)應。

燃料的選擇

利(li)用(yong)燃燒(shao)柴(chai)、煤(mei)(mei)及(ji)汽油或利(li)用(yong)電力可以為(wei)窯(yao)加溫。當使用(yong)燃料加溫時(shi)，煤(mei)(mei)及(ji)柴(chai)可以為(wei)窯(yao)帶來(lai)煙、煤(mei)(mei)灰及(ji)灰燼，可以影響(xiang)未受保(bao)護的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器外觀。因(yin)(yin)為(wei)以上原因(yin)(yin)利(li)用(yong)煤(mei)(mei)及(ji)柴(chai)燒(shao)制(zhi)時(shi)，在窯(yao)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器會(hui)用(yong)火泥箱，即一個(ge)有(you)蓋(gai)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)瓷箱保(bao)護。現代用(yong)汽油或電力運作(zuo)的(de)(de)(de)(de)窯(yao)比(bi)起(qi)古老的(de)(de)(de)(de)燒(shao)柴(chai)或燒(shao)煤(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)窯(yao)較(jiao)(jiao)(jiao)干凈及(ji)較(jiao)(jiao)(jiao)易(yi)控制(zhi)，同時(shi)燒(shao)制(zhi)所需(xu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間亦(yi)會(hui)較(jiao)(jiao)(jiao)短(duan)。當西方(fang)應用(yong)了傳統日本樂陶(tao)器的(de)(de)(de)(de)燒(shao)制(zhi)方(fang)法時(shi)，陶(tao)器會(hui)在還熱(re)及(ji)被(bei)灰燼、紙(zhi)或木(mu)屑悶住時(shi)由窯(yao)中(zhong)移走，令陶(tao)器外觀有(you)一種獨(du)特的(de)(de)(de)(de)碳化效果。此(ci)技巧亦(yi)會(hui)在馬來(lai)西亞使用(yong)來(lai)制(zhi)造傳統的(de)(de)(de)(de)拉布沙用(yong)。

陶器與考古學

陶器的耐用特性

對于(yu)考古學家、人類(lei)學家及(ji)歷史學家來說，陶器(qi)研(yan)究(jiu)有(you)助提(ti)供資(zi)料(liao)去(qu)窺見古文(wen)化的(de)情況。陶器(qi)既耐(nai)(nai)用又脆(cui)弱，從即使其他耐(nai)(nai)用性(xing)(xing)較弱的(de)工藝(yi)品(pin)已經(jing)完全腐敗至無法辨識，它們仍然存在可以(yi)看出(chu)其高耐(nai)(nai)用性(xing)(xing)。與其他證據組(zu)合起來，陶器(qi)工藝(yi)品(pin)的(de)研(yan)究(jiu)對于(yu)制造陶器(qi)及(ji)掌握陶器(qi)技(ji)術的(de)社會(hui)的(de)組(zu)織、經(jing)濟情況及(ji)文(wen)化發展(zhan)(zhan)的(de)理(li)論發展(zhan)(zhan)有(you)幫助。陶器(qi)研(yan)究(jiu)亦有(you)助推論出(chu)有(you)關文(wen)化的(de)日(ri)常生活、宗教、社區關系、鄰(lin)舍態度、世界(jie)觀及(ji)對宇宙(zhou)的(de)理(li)解。

陶器年代的考證

陶(tao)器(qi)(qi)對于年(nian)代(dai)(dai)學是確定無文字文化的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)必(bi)須品(pin)，而(er)同時亦對考究(jiu)歷(li)史文化的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)(dai)有幫助。主要由中(zhong)(zhong)子活化進行(xing)的(de)(de)(de)微(wei)量元素(su)分(fen)析令黏土的(de)(de)(de)來源可以準確確認，而(er)熱釋光測試則可以估(gu)計出陶(tao)器(qi)(qi)最后的(de)(de)(de)燒制(zhi)日(ri)期。透過(guo)(guo)考證史前(qian)燒制(zhi)后陶(tao)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)碎片，科(ke)學家得出在高溫燒制(zhi)過(guo)(guo)程中(zhong)(zhong)，黏土中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鐵物質與在燒制(zhi)當(dang)時的(de)(de)(de)地(di)球磁場有相同的(de)(de)(de)狀態。

各國陶器

希臘

希(xi)臘的(de)陶(tao)器(qi)因(yin)應(ying)不同時(shi)(shi)代(dai)而(er)有很大(da)的(de)轉變。在(zai)(zai)新石(shi)(shi)器(qi)時(shi)(shi)代(dai)希(xi)臘的(de)陶(tao)器(qi)稱為(wei)"彩虹陶(tao)器(qi)"，主要由紅色(se)(se)(se)(se)及黑色(se)(se)(se)(se)混合在(zai)(zai)一起。而(er)新石(shi)(shi)器(qi)時(shi)(shi)代(dai)中期出現(xian)了"塞斯克(ke)羅陶(tao)器(qi)"，由紅色(se)(se)(se)(se)及白色(se)(se)(se)(se)組(zu)(zu)成幾何(he)圖(tu)(tu)案。而(er)新石(shi)(shi)器(qi)時(shi)(shi)代(dai)后(hou)(hou)期出現(xian)了由黑色(se)(se)(se)(se)及奶油色(se)(se)(se)(se)組(zu)(zu)成的(de)螺旋(xuan)圖(tu)(tu)案。明洋(yang)陶(tao)器(qi)則(ze)在(zai)(zai)青銅時(shi)(shi)代(dai)早期出現(xian)，完全(quan)由灰色(se)(se)(se)(se)組(zu)(zu)成。到了青銅時(shi)(shi)代(dai)后(hou)(hou)期，希(xi)臘陶(tao)器(qi)上(shang)出現(xian)了設(she)計圖(tu)(tu)案，主要以黑及紅色(se)(se)(se)(se)在(zai)(zai)奶油色(se)(se)(se)(se)底色(se)(se)(se)(se)上(shang)加(jia)上(shang)圖(tu)(tu)案。期后(hou)(hou)因(yin)為(wei)希(xi)臘占據了克(ke)里特島，而(er)令希(xi)臘陶(tao)藝家吸收了米諾斯文(wen)明而(er)在(zai)(zai)設(she)計中包含了海(hai)洋(yang)生物的(de)圖(tu)(tu)像。

在(zai)(zai)(zai)(zai)希臘(la)黑(hei)暗時代(dai)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)則完(wan)全(quan)缺乏任何的(de)(de)(de)(de)設(she)計，及完(wan)全(quan)不(bu)使用(yong)陶(tao)(tao)輪，令陶(tao)(tao)器(qi)傾向(xiang)一側。"原始對稱(cheng)"風(feng)(feng)格陶(tao)(tao)器(qi)在(zai)(zai)(zai)(zai)接(jie)著(zhu)出(chu)現，其(qi)特(te)色是在(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)器(qi)上(shang)有很多(duo)(duo)圓(yuan)形圖案(an)(an)。在(zai)(zai)(zai)(zai)后(hou)來出(chu)現的(de)(de)(de)(de)"對稱(cheng)陶(tao)(tao)器(qi)"中，陶(tao)(tao)藝家會(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)器(qi)皿的(de)(de)(de)(de)每寸(cun)加上(shang)線。其(qi)中較有特(te)色的(de)(de)(de)(de)如在(zai)(zai)(zai)(zai)科林(lin)斯會(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)器(qi)上(shang)繪(hui)上(shang)西亞(ya)(ya)神(shen)話生物(wu)，在(zai)(zai)(zai)(zai)雅典則會(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)器(qi)上(shang)希臘(la)神(shen)話，特(te)別是伊利亞(ya)(ya)特(te)。雅典很多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)會(hui)被作為(wei)陪(pei)葬(zang)用(yong)途。在(zai)(zai)(zai)(zai)古風(feng)(feng)時期，希臘(la)陶(tao)(tao)器(qi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)希臘(la)神(shen)話圖像(xiang)由(you)剪影(ying)圖案(an)(an)作主導。期后(hou)以剪影(ying)圖案(an)(an)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格被以黑(hei)色為(wei)底色櫬托出(chu)紅色的(de)(de)(de)(de)圖案(an)(an)所取代(dai)，稱(cheng)為(wei)紅彩(cai)陶(tao)(tao)器(qi)。接(jie)著(zhu)希臘(la)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)制作便因(yin)為(wei)不(bu)明原因(yin)而(er)完(wan)全(quan)停(ting)止(zhi)。

伊斯蘭

伊斯蘭陶(tao)(tao)器(qi)的前(qian)身(shen)是阿拉伯(bo)陶(tao)(tao)器(qi)，當時陶(tao)(tao)藝家開始使用含屬的釉(you)為陶(tao)(tao)壺上(shang)色(se)。玻璃釉(you)在阿拔(ba)斯王朝興起，用作模(mo)(mo)仿(fang)中(zhong)國(guo)的白陶(tao)(tao)瓷。期后(hou)陶(tao)(tao)藝家不停嘗試在一層釉(you)上(shang)加上(shang)另(ling)一層釉(you)，及燒(shao)制陶(tao)(tao)器(qi)多于一次。因為蒙(meng)古占領(ling)了中(zhong)亞及中(zhong)國(guo)令伊斯蘭世界有更多接(jie)觸中(zhong)國(guo)陶(tao)(tao)器(qi)的機會，從(cong)而令西亞地區模(mo)(mo)仿(fang)了其(qi)用色(se)及模(mo)(mo)式。

中國

中(zhong)國最早的(de)陶器出(chu)現于新石(shi)器時(shi)代早期(qi)。大約在距(ju)今15000年(nian)(nian)左右，首先(xian)在中(zhong)國南方可(ke)能已(yi)經開始制陶的(de)試驗，到(dao)距(ju)今9000年(nian)(nian)左右大致完成了陶器的(de)發(fa)(fa)明和探索。1962年(nian)(nian)于江西萬年(nian)(nian)縣仙人(ren)洞遺址發(fa)(fa)現的(de)圓底罐，其年(nian)(nian)代據放射性(xing)碳素測試為公(gong)元(yuan)前(qian)6875±240年(nian)(nian)，為夾砂(sha)紅(hong)陶，外表有繩紋。裴李崗文(wen)化(hua)(hua)（公(gong)元(yuan)前(qian)5500～前(qian)4900年(nian)(nian)）中(zhong)的(de)陶器則(ze)多為泥(ni)質(zhi)或夾砂(sha)紅(hong)陶，亦有少量灰陶。在接下來的(de)磁山文(wen)化(hua)(hua)（公(gong)元(yuan)前(qian)5400年(nian)(nian)～前(qian)5100年(nian)(nian)）、大地灣文(wen)化(hua)(hua)（公(gong)元(yuan)前(qian)5200年(nian)(nian)～前(qian)4800年(nian)(nian)）、仰(yang)韶(shao)文(wen)化(hua)(hua)、馬(ma)家窯文(wen)化(hua)(hua)、大汶口文(wen)化(hua)(hua)、龍(long)山文(wen)化(hua)(hua)可(ke)以(yi)看出(chu)古代中(zhong)國人(ren)的(de)制陶工(gong)藝(yi)不斷發(fa)(fa)展(zhan)，品質(zhi)提高，種類增多。

在中國(guo)，彩(cai)陶(tao)出現(xian)在公元(yuan)前4000年左右。"半(ban)坡彩(cai)陶(tao)"為(wei)仰韶文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分，在1953年首先(xian)于陜西(xi)西(xi)安(an)市半(ban)坡村(cun)被發現(xian)，主要包含水壺及碗等。一(yi)開始(shi)它們上面純粹為(wei)紅色，但陶(tao)器上漸(jian)漸(jian)有獨特的(de)(de)(de)符(fu)號，稱為(wei)半(ban)坡陶(tao)符(fu)，紋(wen)(wen)飾有動物紋(wen)(wen)、幾(ji)何紋(wen)(wen)、編織紋(wen)(wen)等。此后在臨近各(ge)省也發現(xian)了類似的(de)(de)(de)陶(tao)器。在公元(yuan)前2500年至(zhi)2000年的(de)(de)(de)龍山(shan)文(wen)化(hua)中，出現(xian)了黑陶(tao)，這是(shi)中國(guo)制(zhi)陶(tao)工藝(yi)的(de)(de)(de)一(yi)次(ci)高峰。

廣東英德黃門巖2號洞地點(dian)發(fa)(fa)現距(ju)今2萬余年(nian)、華南考古發(fa)(fa)現年(nian)代最早(zao)的(de)穿孔蚌(bang)器(qi)，而出(chu)(chu)土的(de)距(ju)今1.7萬年(nian)的(de)陶片，則是廣東年(nian)代最早(zao)的(de)陶器(qi)，填(tian)補了(le)本地區的(de)空(kong)白，三(san)個(ge)不同層位發(fa)(fa)現早(zao)期(qi)陶器(qi)反映出(chu)(chu)早(zao)期(qi)陶器(qi)生產工藝的(de)發(fa)(fa)展(zhan)過程。

日本

日(ri)(ri)(ri)本(ben)的(de)(de)(de)(de)陶器初期由圈狀黏土再加上以手按壓(ya)的(de)(de)(de)(de)繩子圖案，并在空曠地方燒(shao)制而成。在7世紀未唐三(san)彩(cai)傳入，日(ri)(ri)(ri)本(ben)融合了本(ben)身文化仿(fang)制唐三(san)彩(cai)創造出(chu)"奈良三(san)彩(cai)"，主要用(yong)(yong)于宗教用(yong)(yong)途如宗教儀式。在桃山時(shi)代千利休的(de)(de)(de)(de)推動(dong)令(ling)日(ri)(ri)(ri)本(ben)陶器在茶具方面出(chu)現(xian)很多(duo)珍品。到了近代，日(ri)(ri)(ri)本(ben)著名民藝(yi)(yi)理論家(jia)柳宗悅的(de)(de)(de)(de)"民藝(yi)(yi)運動(dong)"令(ling)日(ri)(ri)(ri)本(ben)陶藝(yi)(yi)界人才輩(bei)出(chu)，陶藝(yi)(yi)家(jia)如濱田莊司、河井寬次(ci)郎等(deng)陸續涌現(xian)，令(ling)現(xian)今(jin)日(ri)(ri)(ri)本(ben)陶藝(yi)(yi)對世界陶藝(yi)(yi)發(fa)展有(you)重要的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。

其他

因為(wei)(wei)(wei)其大量的陶器(qi)工(gong)廠，或通俗來說稱為(wei)(wei)(wei)"陶器(qi)銀行"的關(guan)系，英國城(cheng)市特倫特河畔斯托(tuo)克(ke)被稱為(wei)(wei)(wei)"陶器(qi)"。它是最早的現代工(gong)業城(cheng)市之一(yi)，早于(yu)1785年已(yi)經有(you)200間陶器(qi)生產商及聘請了20,000位工(gong)人。

陶藝家亦(yi)是(shi)當(dang)地足球會(hui)史篤(du)城足球會(hui)的(de)綽(chuo)號。

英國(guo)詩(shi)人約翰·濟(ji)慈寫了(le)一首有(you)關(guan)希(xi)臘(la)古甕(weng)的(de)詩(shi)《希(xi)臘(la)古甕(weng)之歌》。

陶器與瓷器的區別

陶器(qi)與瓷(ci)器(qi)的(de)區別為(wei)燒成溫度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、堅硬程度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、使(shi)用原料(liao)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、透明度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、釉料(liao)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、概(gai)念不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、歷史不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、構造不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、透明度(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)、顏(yan)色和胎質不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)。

燒成溫度不同：陶(tao)器(qi)燒成溫(wen)度一般(ban)低于瓷(ci)器(qi)，最低可(ke)達(da)800℃以(yi)下，最高可(ke)達(da)1100℃左右(you)；瓷(ci)器(qi)燒成溫(wen)度較高，絕大多數在1200℃以(yi)上，其中有的甚至達(da)到1400℃左右(you)；

堅硬程度不同：陶器燒(shao)成(cheng)溫(wen)度(du)(du)低，質地未完全燒(shao)結，敲的時候有聲(sheng)音問(wen)，胎體硬度(du)(du)不(bu)好，還可以用鋼刀切槽；瓷器燒(shao)成(cheng)溫(wen)度(du)(du)高，外殼基本燒(shao)結，敲擊時聲(sheng)音清晰，外殼表面不(bu)易用普通鋼刀劃出溝槽痕跡(ji)；

使用原料不同：陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)可以用(yong)一般(ban)的(de)粘(zhan)土(tu)制(zhi)(zhi)作(zuo)素(su)坯燒(shao)制(zhi)(zhi)，而(er)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)則(ze)需(xu)要選擇特(te)定(ding)的(de)材料，在高嶺(ling)上(shang)制(zhi)(zhi)作(zuo)素(su)坯，如果燒(shao)制(zhi)(zhi)溫度(du)是(shi)(shi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所需(xu)的(de)溫度(du)階段，那就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)，例如，古代(dai)的(de)白陶(tao)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)樣燒(shao)制(zhi)(zhi)的(de)。高嶺(ling)土(tu)是(shi)(shi)燒(shao)制(zhi)(zhi)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所需(xu)的(de)溫度(du)，制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)素(su)色是(shi)(shi)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)，但是(shi)(shi)，一般(ban)用(yong)制(zhi)(zhi)作(zuo)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)粘(zhan)土(tu)制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)素(su)地，燒(shao)到(dao)1200℃就(jiu)(jiu)不會變成瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)，而(er)是(shi)(shi)被燒(shao)成玻璃(li)質。

透明度不同：陶(tao)器質地(di)薄(bo)而無半(ban)透明(ming)特征。例如龍山文化的黑陶(tao)，像蛋殼一(yi)樣薄(bo)，但不透明(ming)；瓷器的胎體無論薄(bo)或厚，都有半(ban)透明(ming)的特點；

釉料不同：陶(tao)器有不(bu)上(shang)(shang)(shang)釉(you)(you)(you)的和(he)不(bu)上(shang)(shang)(shang)釉(you)(you)(you)的，上(shang)(shang)(shang)釉(you)(you)(you)的陶(tao)器釉(you)(you)(you)在(zai)較低(di)(di)的燒成溫度下熔化(hua)，陶(tao)瓷(ci)釉(you)(you)(you)有兩種，既可以(yi)在(zai)高(gao)溫下與胎體一次燒成，也(ye)可以(yi)在(zai)高(gao)溫素燒輪胎上(shang)(shang)(shang)掛上(shang)(shang)(shang)低(di)(di)溫釉(you)(you)(you)，第二次低(di)(di)溫燒成；

概念不同：陶(tao)器以粘土為胎，用手捏、用輪子制(zhi)作、成型等方法加工干燥后，用窯燒(shao)制(zhi)而(er)成；瓷(ci)器由(you)陶(tao)瓷(ci)、高嶺(ling)土等構成，在混(hun)煉、成形、燒(shao)成的(de)外觀上施(shi)加釉藥和彩(cai)色；

歷史不同：陶(tao)器的(de)發明是人類文明的(de)重要(yao)進程，這是人類第(di)一(yi)次(ci)利用天然物，以自己的(de)意志創(chuang)造的(de)新事(shi)物，眾所周(zhou)知的(de)陶(tao)瓷器是格(ge)拉維特(te)文化(hua)的(de)小雕像，目前在捷(jie)克下維斯(si)特(te)尼(ni)采（Dolni Vestonice）發現的(de)陶(tao)器埃洛斯(si)·維納斯(si)的(de)小雕像可以追溯到前29000年(nian)到前25000年(nian)，從河北省陽(yang)原縣泥河灣地區發現的(de)舊石器時代末期(qi)陶(tao)片來看(kan)，我(wo)國產生陶(tao)器距(ju)今已有11700多(duo)年(nian)的(de)悠久歷史；

瓷器(qi)脫胎于陶器(qi)，其發明(ming)是(shi)中(zhong)國古代(dai)先人(ren)在燒制白(bai)陶器(qi)和(he)印(yin)紋硬陶器(qi)的(de)經驗中(zhong)，逐漸探索(suo)而來的(de)，中(zhong)國瓷器(qi)的(de)發明(ming)是(shi)中(zhong)華民族對世(shi)界文明(ming)的(de)偉大(da)貢獻，英(ying)語(yu)中(zhong)“瓷器(qi)”（china）一詞也有“中(zhong)國”的(de)意思，公(gong)元前(qian)16世(shi)紀商代(dai)中(zhong)期(qi)左右(you)，中(zhong)國出現了早期(qi)的(de)瓷器(qi)。

構造不同：陶(tao)器胎體(ti)原(yuan)料(liao)為粘土或青土，陶(tao)器的(de)(de)原(yuan)料(liao)除了粘土之外，還有適量的(de)(de)長石(shi)和石(shi)英(ying)泥，必須(xu)充分(fen)陳化、提煉；瓷(ci)(ci)器的(de)(de)原(yuan)料(liao)主要是陶(tao)瓷(ci)(ci)、粘土和陶(tao)瓷(ci)(ci)；

透明度不同：陶瓷(ci)透(tou)(tou)(tou)(tou)明度(du)又稱“透(tou)(tou)(tou)(tou)光(guang)(guang)度(du)”，是指(zhi)釉(you)層透(tou)(tou)(tou)(tou)光(guang)(guang)強度(du)與入射(she)光(guang)(guang)強度(du)之(zhi)比(bi)的百(bai)(bai)分比(bi)，百(bai)(bai)分比(bi)越(yue)大，釉(you)層透(tou)(tou)(tou)(tou)明度(du)越(yue)好，陶器不透(tou)(tou)(tou)(tou)明，瓷(ci)器半(ban)透(tou)(tou)(tou)(tou)明，我們看(kan)到的陶器，即使對胎質很薄(bo)，也(ye)沒(mei)有(you)(you)透(tou)(tou)(tou)(tou)明的特征；瓷(ci)器，即使外殼薄(bo)，由于材料(liao)和制造技術的原(yuan)因，也(ye)具有(you)(you)半(ban)透(tou)(tou)(tou)(tou)明的特征，特別(bie)是景(jing)德鎮的薄(bo)瓷(ci)，外殼高達0.5毫(hao)米(mi)，薄(bo)如(ru)(ru)蟬翼，輕如(ru)(ru)翩翩鴻(hong)，有(you)(you)光(guang)(guang)澤，有(you)(you)玻璃質感(gan)；

顏色和胎質不同：陶器胎質相(xiang)對(dui)稀疏、干燥，通常呈黃(huang)褐色(se)(se)(se)、紅、灰、白等顏色(se)(se)(se)，不透光，斷(duan)口相(xiang)對(dui)粗糙，縫隙和粒狀感更明顯(xian)，另一方(fang)面，瓷器胎質細、色(se)(se)(se)澤白、帶(dai)藍(lan)色(se)(se)(se)，還有灰中(zhong)帶(dai)黃(huang)色(se)(se)(se)的(de)香(xiang)灰輪(lun)胎，像宋建窯兔(tu)這樣的(de)黑色(se)(se)(se)鐵胎，因為泥土中(zhong)含有大(da)量的(de)鐵，所(suo)以(yi)斷(duan)口在顯(xian)微(wei)鏡(jing)下與玻(bo)璃相(xiang)近。