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基本介紹

陶(tao)器(qi)，是用(yong)黏土(tu)或陶(tao)土(tu)經(jing)捏制(zhi)成(cheng)形后燒制(zhi)而成(cheng)的(de)器(qi)具。陶(tao)器(qi)歷史悠久，在(zai)新石器(qi)時代就已初見簡(jian)單粗(cu)糙的(de)陶(tao)器(qi)。陶(tao)器(qi)在(zai)古代作為(wei)一種(zhong)生活用(yong)品(pin)(pin)，在(zai)現在(zai)一般作為(wei)工藝品(pin)(pin)收藏(zang)。

陶器(qi)的(de)發(fa)明是(shi)人(ren)類最早利用(yong)化(hua)學變化(hua)改變天然性質(zhi)的(de)開端，是(shi)人(ren)類社會由(you)舊(jiu)石(shi)器(qi)時代發(fa)展到新石(shi)器(qi)時代的(de)標志之一。

詞語解釋

基本解釋

用粘土成(cheng)型、干燥(zao)后放在窯(yao)內(nei)于950—1165°C下燒(shao)制而成(cheng)的(de)器物，為多孔、不(bu)透(tou)明的(de)非玻璃質，通常上釉，也有不(bu)上釉的(de)。

引證解釋

指用黏土燒制(zhi)的(de)器皿。質地比瓷器粗(cu)糙，通(tong)常呈(cheng)黃褐色(se)(se)。也有(you)涂上(shang)別的(de)顏色(se)(se)或(huo)彩色(se)(se)花紋的(de)。新石器時(shi)代開始大(da)(da)量出(chu)現(xian)(xian)。現(xian)(xian)代用的(de)陶器大(da)(da)多涂上(shang)粗(cu)釉。

《禮(li)記·月令(ling)》：“﹝仲冬(dong)之(zhi)月﹞陶器(qi)必(bi)良，火(huo)齊必(bi)得。” 唐·趙璘 《因話(hua)錄·徵》：“兵察帝主院(yuan)中(zhong)茶，茶必(bi)市蜀之(zhi)佳者，貯于(yu)陶器(qi)，以防暑濕。” 郭沫(mo)若 《中(zhong)國史稿》第一編第二章(zhang)第二節：“陶器(qi)的(de)出現是人類在向(xiang)自然界斗爭中(zhong)的(de)一項劃時代的(de)發(fa)明創(chuang)造。”

起源

甑皮巖首期陶與考古實驗

甑(zeng)皮巖(yan)遺址(zhi)第一期(qi)發掘的(de)成型陶(tao)(tao)器(qi)僅有一件，簡(jian)稱“甑(zeng)皮巖(yan)首(shou)期(qi)陶(tao)(tao)”，為兩(liang)片(pian)陶(tao)(tao)器(qi)殘片(pian)，呈敞口(kou)、圓唇、斜弧壁的(de)圜底釜；器(qi)表(biao)灰(hui)白(bai)色，近口(kou)沿(yan)部分顏色略深，呈灰(hui)褐(he)色；器(qi)表(biao)開裂，呈鱗片(pian)狀(zhuang)；口(kou)徑27cm、高16.4cm、口(kou)沿(yan)厚1.4cm、胎(tai)厚3.6cm。甑(zeng)皮巖(yan)首(shou)期(qi)陶(tao)(tao)距(ju)今(jin)12000年，它燒成溫(wen)度極低，胎(tai)質(zhi)疏松，遇(yu)水易解離，疑似沒有完全陶(tao)(tao)化，歷經萬年歲月的(de)侵蝕奇跡(ji)般留存至今(jin)，于2001年重現人(ren)間。

中國(guo)社會科(ke)學(xue)院考古研究所和中國(guo)科(ke)學(xue)院上(shang)海硅酸鹽研究所對甑皮巖首(shou)期(qi)陶燒成溫度進行測定(ding)，證實其未經250℃以上(shang)溫度燒制過。

2001年-2013年中(zhong)國社會科學院考古(gu)研究所與桂林甑(zeng)皮巖遺址博物(wu)館的(de)專家(jia)多(duo)次組(zu)織開(kai)展模擬甑(zeng)皮巖首(shou)期(qi)(qi)陶的(de)考古(gu)實驗(yan)。實驗(yan)顯示：按照甑(zeng)皮巖首(shou)期(qi)(qi)陶的(de)制作工藝，將天然泥(ni)土與砸(za)碎的(de)石(shi)英石(shi)顆粒按特定比例配合，加適量水充分揉(rou)練形成具有一定粘結力及抗裂(lie)(lie)性(xing)的(de)坯(pi)料，用(yong)(yong)其捏(nie)塑(su)(su)(su)而成半圓頭盔型(xing)、與甑(zeng)皮巖首(shou)期(qi)(qi)陶基(ji)本一樣的(de) “泥(ni)塑(su)(su)(su)器”，僅需(xu)數(shu)日晾干，不用(yong)(yong)燒(shao)制就可用(yong)(yong)于燒(shao)煮田螺等食物(wu)，“泥(ni)塑(su)(su)(su)器”直至田螺煮熟都不開(kai)裂(lie)(lie)。

陶器考古新發現

2016年(nian)9月，中國社會(hui)科學院考古(gu)研(yan)(yan)究所、廣西文物保護與考古(gu)研(yan)(yan)究所等(deng)考古(gu)專業機構聯合出具《綜合意見(jian)書》，形成(cheng)關于“陶雛器”研(yan)(yan)究成(cheng)果的綜合意見(jian)。

中國社會科(ke)學院考(kao)古(gu)研(yan)究所等(deng)考(kao)古(gu)專業機構一致認為(wei)：甑(zeng)皮巖(yan)首期陶(tao)(tao)屬于甑(zeng)皮巖(yan)先民(min)使用(yong)“雙料混(hun)煉”技術制作(zuo)成的“陶(tao)(tao)雛(chu)器”；甑(zeng)皮巖(yan)首期陶(tao)(tao)作(zuo)為(wei)中國乃至(zhi)世(shi)界罕見的“陶(tao)(tao)雛(chu)器”，是特殊(shu)的泥(ni)塑器，也是特殊(shu)的陶(tao)(tao)器，是陶(tao)(tao)器的雛(chu)型，是陶(tao)(tao)器研(yan)究史上的重大(da)發(fa)現，對研(yan)究陶(tao)(tao)器起源具(ju)有(you)重大(da)意義。

雙料混煉

“雙料混煉(lian)(lian)”是指利用一種(zhong)自(zi)然泥(ni)土與另(ling)一種(zhong)材料(土壤、石料、貝殼或其他材料)以骨肉相融的(de)方(fang)式(shi)，按(an)照一定(ding)比例配比，加適量水互相羼和，經(jing)過(guo)一定(ding)方(fang)式(shi)混練后，形成具有一定(ding)粘(zhan)結力及抗燒煉(lian)(lian)能力的(de)坯料，用其塑制的(de)器物(wu)可承受一定(ding)程度的(de)高溫燒煉(lian)(lian)甚至煉(lian)(lian)而不裂的(de)工藝。

陶雛器

“陶雛器”是(shi)采用雙料混煉工(gong)藝制作，通過(guo)一定(ding)(ding)方式成型(xing)，未(wei)經燒制即可承受一定(ding)(ding)程度火燒不開裂，具(ju)有(you)一定(ding)(ding)用途，在使(shi)用中不斷經受火燒并形成一定(ding)(ding)致密(mi)度，尚(shang)未(wei)完全陶化的夾砂(sha)泥塑器。

桂(gui)林甑皮巖(yan)發現的(de)“陶雛器(qi)(qi)”，應該是(shi)陶器(qi)(qi)從(cong)無(wu)到(dao)有(you)的(de)中間產物。目前(qian)在中國已(yi)(yi)公布的(de)考古(gu)成果中，最缺乏的(de)就(jiu)是(shi)陶器(qi)(qi)從(cong)無(wu)到(dao)有(you)的(de)發展階段中的(de)考古(gu)標(biao)本，中國已(yi)(yi)有(you)10多處遺址發現絕對年(nian)代超過10000年(nian)陶器(qi)(qi)標(biao)本，但經(jing)科學測試、確定燒(shao)制溫度不(bu)超250°C、而(er)且已(yi)(yi)經(jing)成型的(de)考古(gu)標(biao)本目前(qian)只見于(yu)甑皮巖(yan)遺址，可以說(shuo)是(shi)填補了陶器(qi)(qi)研(yan)究史(shi)上的(de)空白，這是(shi)我國陶器(qi)(qi)考古(gu)首次發現陶器(qi)(qi)起源過程的(de)考古(gu)標(biao)本，是(shi)陶器(qi)(qi)考古(gu)的(de)新發現。

發展歷史

早期陶器的制法

一般認為最早的(de)(de)陶器是(shi)手(shou)制(zhi)的(de)(de)，并(bing)在(zai)篝(gou)火燒(shao)制(zhi)。燒(shao)制(zhi)時間短(duan)但(dan)火達到(dao)(dao)的(de)(de)最高溫(wen)度(du)可(ke)以(yi)很(hen)高，約(yue)在(zai)900℃左右，而(er)且達到(dao)(dao)的(de)(de)速度(du)很(hen)快(kuai)。黏土與沙、砂(sha)礫、打(da)碎的(de)(de)貝(bei)殼或(huo)打(da)碎的(de)(de)陶器調合后會(hui)被用(yong)來(lai)制(zhi)造(zao)篝(gou)火燒(shao)制(zhi)陶瓷器，這是(shi)因為它們提供了一個(ge)開放(fang)的(de)(de)坯體質(zhi)地(di)令水及其他(ta)揮(hui)發(fa)性成(cheng)分可(ke)以(yi)輕易離開。黏土中較粗糙(cao)的(de)(de)粒子亦會(hui)發(fa)揮(hui)在(zai)冷卻時限制(zhi)陶器坯體內部收縮的(de)(de)作(zuo)用(yong)，此過程以(yi)緩(huan)慢速度(du)進行，并(bing)減低熱應力及破裂的(de)(de)可(ke)能。

早(zao)期(qi)以篝火燒制的(de)(de)陶(tao)器主要是圓底的(de)(de)，用(yong)意(yi)是避免尖(jian)銳的(de)(de)角令(ling)破裂(lie)容易(yi)發生。最(zui)早(zao)有目的(de)(de)而建(jian)設的(de)(de)窯(yao)(yao)是穴窯(yao)(yao)或溝窯(yao)(yao)，即在地(di)面(mian)掘一個洞(dong)再(zai)在上面(mian)鋪(pu)滿燃(ran)料(liao)。在地(di)面(mian)的(de)(de)洞(dong)提供(gong)了最(zui)佳隔熱層，令(ling)燒制過程可以有更佳的(de)(de)控制。

最初的陶器

最(zui)早已知(zhi)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)瓷器(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)格(ge)拉(la)維(wei)(wei)特文化小(xiao)雕像，例如在(zai)現(xian)(xian)(xian)今捷克下維(wei)(wei)斯(si)特尼采境內發(fa)(fa)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)：維(wei)(wei)斯(si)特尼采愛神。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個愛神維(wei)(wei)納斯(si)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)雕像，可以追溯到前29,000年至(zhi)前25,000年（格(ge)拉(la)維(wei)(wei)特文化），表現(xian)(xian)(xian)為(wei)一(yi)個裸露(lu)女性的(de)(de)(de)(de)形態雕像。而(er)(er)最(zui)古老(lao)陶(tao)制(zhi)(zhi)容(rong)器(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)中(zhong)國(guo)江(jiang)西仙人洞(dong)文化的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)罐碎(sui)片，于2012年發(fa)(fa)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)。大約追溯到前20,000年至(zhi)前19,000年。在(zai)之前2004年中(zhong)國(guo)江(jiang)西仙人洞(dong)文化中(zhong)3B1層就(jiu)出(chu)土(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)條(tiao)紋陶(tao)，其燒制(zhi)(zhi)年代(dai)至(zhi)少在(zai)13000年以上(shang)。而(er)(er)日(ri)本早期繩文人約在(zai)前10,500年也制(zhi)(zhi)造(zao)陶(tao)器(qi)(qi)罐 。繩文指的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)在(zai)黏土(tu)(tu)容(rong)器(qi)(qi)及塑像上(shang)利用繩纏繞(rao)棒子所加上(shang)的(de)(de)(de)(de)記號。在(zai)前10,000年制(zhi)(zhi)造(zao)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)亦(yi)在(zai)中(zhong)國(guo)出(chu)土(tu)(tu)。有跡象顯(xian)示北非(fei)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)在(zai)距今10,000年前獨立(li)發(fa)(fa)展出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)，而(er)(er)南美的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)則是(shi)(shi)(shi)在(zai)距今7,000年前。廣東(dong)英德青塘遺(yi)址(zhi)發(fa)(fa)現(xian)(xian)(xian)距今2萬余(yu)年、華南考(kao)古發(fa)(fa)現(xian)(xian)(xian)年代(dai)最(zui)早的(de)(de)(de)(de)穿孔蚌器(qi)(qi)，而(er)(er)出(chu)土(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)距今1.7萬年的(de)(de)(de)(de)陶(tao)片。

陶器前6,000年至前3,500年的發展

陶輪在(zai)(zai)美(mei)索不(bu)達米(mi)亞約在(zai)(zai)前(qian)6,000年(nian)至前(qian)4,000年(nian)（歐貝德時(shi)期（Ubaid period））發明(ming)(ming)，為(wei)(wei)陶器生產帶(dai)來革命(ming)。因為(wei)(wei)它的(de)(de)出現(xian)，專門化的(de)(de)陶藝(yi)家可以滿(man)足(zu)世界一(yi)級城市的(de)(de)發展需要。而在(zai)(zai)中國的(de)(de)跨(kua)湖橋(qiao)文化（前(qian)6000年(nian)至前(qian)5200年(nian)）中也發現(xian)了使(shi)用陶輪的(de)(de)痕跡。 。陶器在(zai)(zai)古(gu)印(yin)(yin)度梅(mei)赫爾格爾（Mehrgarh）時(shi)期二期（前(qian)5500年(nian)-前(qian)4800年(nian)）及三期（前(qian)4800年(nian)-前(qian)3500年(nian)）被使(shi)用，當時(shi)為(wei)(wei)陶瓷新石器時(shi)代或紅(hong)銅時(shi)代。陶器，包括那些稱為(wei)(wei)ed-Dur容器的(de)(de)，源自印(yin)(yin)度河流域，在(zai)(zai)印(yin)(yin)度河流域文明(ming)(ming)不(bu)同的(de)(de)地點發現(xian)。

陶器前1,500年至前300年的發展

在地中海地區希臘黑暗時代時期（前(qian)1100年(nian)(nian)-前(qian)800年(nian)(nian)），藝術(shu)家利用幾何圖案如正(zheng)方形、圓(yuan)形及直(zhi)線(xian)去(qu)裝飾雙耳細頸瓶（amphora）及其他陶器。

陶器前500年至100年的發展

羅(luo)馬(ma)共和國（前509年-前27年）的陶器以(yi)伊特魯(lu)里亞的陶器為(wei)基礎發展出(chu)(chu)自己的風(feng)格，當時的陶器主要為(wei)單一的黑色(se)。到了(le)羅(luo)馬(ma)帝國初期，大型陶器工場的出(chu)(chu)現令陶器的質(zhi)素及產(chan)量上升，陶器的顏(yan)色(se)亦(yi)由黑色(se)轉變為(wei)紅色(se)。而(er)此(ci)技術亦(yi)約在70年期間(jian)在整(zheng)個歐洲(zhou)，包括北(bei)(bei)(bei)至英國、丹(dan)麥(mai)，東(dong)至希臘完全傳(chuan)播開(kai)來。而(er)北(bei)(bei)(bei)非(fei)亦(yi)得到此(ci)技術，形成其獨(du)特的非(fei)洲(zhou)赤色(se)陶器。因(yin)為(wei)北(bei)(bei)(bei)非(fei)較佳的陶器質(zhi)素而(er)被(bei)歐洲(zhou)商人帶回歐洲(zhou)販賣。

在中國，陶(tao)俑在春秋戰國時(shi)開始出(chu)現(xian)，于秦(qin)漢(han)時(shi)達到高(gao)峰。著(zhu)名(ming)的(de)有秦(qin)始皇(huang)陵(ling)中的(de)秦(qin)始皇(huang)兵馬(ma)俑。秦(qin)漢(han)時(shi)期的(de)陶(tao)器主要(yao)為硬陶(tao)，出(chu)現(xian)了陶(tao)磚(zhuan)、陶(tao)瓦和瓦當，制作工藝精美(mei)，故(gu)后(hou)人有“秦(qin)磚(zhuan)漢(han)瓦”之說。漢(han)代，出(chu)現(xian)了在釉(you)中加(jia)鉛的(de)技術。鉛能使陶(tao)器的(de)釉(you)面(mian)光滑(hua)度(du)和平(ping)整度(du)增加(jia)，還能使鐵、銅(tong)等(deng)著(zhu)色(se)劑呈現(xian)美(mei)麗的(de)綠(lv)、黃、褐等(deng)顏色(se)。

陶器700年至1,200年的發展

約(yue)在(zai)700年阿拉伯人(ren)對北非的(de)(de)(de)入侵終止(zhi)了北非陶(tao)器的(de)(de)(de)商(shang)貿業，而(er)制陶(tao)業的(de)(de)(de)中心被帶回歐洲，但其質素并不(bu)佳。制陶(tao)技(ji)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發展轉(zhuan)為由東方(fang)中國的(de)(de)(de)隋朝（581年-618年）帶領。那(nei)里的(de)(de)(de)陶(tao)藝(yi)家(jia)開始(shi)制作(zuo)陶(tao)瓷杯及水(shui)壺，而(er)這些陶(tao)器的(de)(de)(de)受歡迎(ying)情(qing)況由東方(fang)直達西亞(ya)。但因為陶(tao)器本身不(bu)適合作(zuo)長(chang)途(tu)的(de)(de)(de)旅(lv)程的(de)(de)(de)關系，令(ling)那(nei)些陶(tao)器在(zai)西亞(ya)變得(de)太貴。以上情(qing)況令(ling)當(dang)地(di)人(ren)想(xiang)出(chu)了利用(yong)鉛作(zuo)釉(you)(you)料，利用(yong)低(di)成本的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)模(mo)仿出(chu)中國陶(tao)瓷的(de)(de)(de)白色(se)。此技(ji)術(shu)(shu)慢慢的(de)(de)(de)倒過(guo)來轉(zhuan)回中國及歐洲。約(yue)在(zai)1200年的(de)(de)(de)元朝，中國的(de)(de)(de)彩(cai)釉(you)(you)技(ji)術(shu)(shu)令(ling)西亞(ya)再度想(xiang)出(chu)了辨法(fa)去模(mo)仿中國，而(er)歐洲則想(xiang)出(chu)了辦(ban)法(fa)去模(mo)仿西亞(ya)的(de)(de)(de)彩(cai)釉(you)(you)。

陶器1,500年至1,800年的發展

在(zai)安土桃山時代(dai)，日(ri)本(ben)的(de)(de)陶(tao)瓷技(ji)術(shu)開始萌芽，當時日(ri)本(ben)主要(yao)由(you)韓國引入陶(tao)藝(yi)家(jia)的(de)(de)戰俘(fu)來(lai)滿足其在(zai)茶(cha)道的(de)(de)需求。而(er)(er)"茶(cha)圣"千利休的(de)(de)大力(li)推動及翻新以質樸為(wei)本(ben)質的(de)(de)日(ri)本(ben)古窯，令(ling)日(ri)本(ben)陶(tao)器的(de)(de)發(fa)展。而(er)(er)明(ming)朝(chao)在(zai)17世紀中期(qi)崩潰(kui)后，歐洲(zhou)漸難取得(de)中國高質素的(de)(de)陶(tao)器，所(suo)以轉而(er)(er)引入日(ri)本(ben)的(de)(de)陶(tao)器，令(ling)日(ri)本(ben)陶(tao)器技(ji)術(shu)得(de)到另一次作進一步發(fa)展的(de)(de)機會。而(er)(er)后期(qi)日(ri)本(ben)進行了鎖國的(de)(de)措施，令(ling)日(ri)本(ben)傳(chuan)(chuan)而(er)(er)向(xiang)本(ben)土的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統技(ji)術(shu)作探究，但慢慢地(di)陶(tao)藝(yi)發(fa)展包(bao)含成過(guo)多的(de)(de)裝飾及過(guo)多的(de)(de)技(ji)巧。

16世紀晚期，紫砂(sha)(sha)陶(tao)制(zhi)作開(kai)始成熟，各式(shi)各樣的紫砂(sha)(sha)陶(tao)具開(kai)始出(chu)現，其中以紫砂(sha)(sha)茶壺(hu)為最。清代開(kai)始紫砂(sha)(sha)壺(hu)造型變為繁復，壺(hu)面上出(chu)現題字，書畫乃(nai)至篆刻(ke)，成為文人雅士把玩之物。

現代陶器的發展

在(zai)(zai)19世紀(ji)后期，因為機械的(de)(de)(de)引(yin)入令大量(liang)生產的(de)(de)(de)時代(dai)來(lai)(lai)(lai)臨，但(dan)同時亦摧毀了陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)發(fa)展。陶(tao)器質素的(de)(de)(de)下降趨(qu)勢持續至20世紀(ji)，直到1930年(nian)代(dai)才在(zai)(zai)歐美間出現(xian)了復蘇(su)。陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)發(fa)展轉變為個別的(de)(de)(de)陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)家來(lai)(lai)(lai)帶來(lai)(lai)(lai)創新的(de)(de)(de)潮(chao)流，而部分陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)家則從日本的(de)(de)(de)原始陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)，或是(shi)古(gu)代(dai)美國印地安人的(de)(de)(de)陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)來(lai)(lai)(lai)取(qu)得靈(ling)感。現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)商業(ye)產品則從他們帶來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)靈(ling)感引(yin)入大眾(zhong)化的(de)(de)(de)物品中，例(li)如餐(can)具。

塑形方法

坯體的不同特性

要制(zhi)(zhi)(zhi)成陶(tao)(tao)器(qi)(qi)首先要把坯(pi)體轉變(bian)成需(xu)要的(de)(de)形狀，再在窯內加熱(re)至高(gao)溫(wen)，從而促成永久(jiu)改變(bian)的(de)(de)反應，包括增(zeng)加強度、硬化及固(gu)定(ding)(ding)形狀。根(gen)據地(di)(di)區不同，陶(tao)(tao)藝(yi)家所使用(yong)的(de)(de)黏土性質也不同，這樣常常有(you)助制(zhi)(zhi)(zhi)造出有(you)本(ben)地(di)(di)特(te)色的(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)。在黏土中混合其他(ta)礦物去達(da)至特(te)定(ding)(ding)目的(de)(de)亦是一種常見做法。例如在燒制(zhi)(zhi)(zhi)后多(duo)孔性微高(gao)的(de)(de)坯(pi)體常會被用(yong)作(zuo)制(zhi)(zhi)(zhi)造土器(qi)(qi)或赤土陶(tao)(tao)器(qi)(qi)花盆。

坯體的搓泥及晾干階段

在(zai)(zai)(zai)大部(bu)分塑形過(guo)程(cheng)之前，在(zai)(zai)(zai)坯體內的(de)空氣需要首(shou)先(xian)移除。以(yi)上稱為(wei)除氣法，可(ke)以(yi)透過(guo)真空泵或(huo)(huo)以(yi)人手搓(cuo)泥(ni)(ni)完成。搓(cuo)泥(ni)(ni)可(ke)以(yi)有(you)助平均分布坯體的(de)水分。在(zai)(zai)(zai)坯體經(jing)過(guo)除氣及(ji)(ji)搓(cuo)泥(ni)(ni)后(hou)，它便以(yi)眾多(duo)的(de)技巧進行塑形。在(zai)(zai)(zai)塑形后(hou)經(jing)過(guo)晾(liang)干(gan)(gan)(gan)再(zai)作燒制(zhi)。晾(liang)干(gan)(gan)(gan)過(guo)程(cheng)分為(wei)幾(ji)個階(jie)(jie)段。"皮革硬度"指的(de)是坯體約(yue)有(you)75-85% 干(gan)(gan)(gan)的(de)階(jie)(jie)段。修邊及(ji)(ji)加上手柄通(tong)常會在(zai)(zai)(zai)半干(gan)(gan)(gan)濕的(de)階(jie)(jie)段發生(sheng)。"骨干(gan)(gan)(gan)"則是指坯體達到(dao)一(yi)個水分接(jie)近或(huo)(huo)等于(yu)0的(de)階(jie)(jie)段。未(wei)經(jing)燒制(zhi)的(de)物(wu)件會被稱為(wei)"生(sheng)陶器(qi)"。

陶藝家(jia)最基(ji)本(ben)工(gong)具(ju)(ju)(ju)是他(ta)們的手(shou)，但亦因為陶器制造歷(li)史的長期演化(hua)而發展(zhan)出其他(ta)附加工(gong)具(ju)(ju)(ju)，包括陶輪及轉盤、塑形工(gong)具(ju)(ju)(ju)（拍板(ban)、墊石、泥(ni)抹(mo)）、滾筒工(gong)具(ju)(ju)(ju)（輪盤、泥(ni)板(ban)機、壓轆）、切割(ge)/鏤空工(gong)具(ju)(ju)(ju)（刀、開槽工(gong)具(ju)(ju)(ju)、布線）及修整工(gong)具(ju)(ju)(ju)（磨光石、木銼、麂(ji)皮）。

手工或手筑

這是最早、最個(ge)人(ren)化及(ji)直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)(de)塑形(xing)(xing)方(fang)法。陶(tao)(tao)器(qi)可以利用盤繞的(de)(de)(de)(de)(de)黏(nian)土(tu)(tu)、平(ping)坦的(de)(de)(de)(de)(de)黏(nian)土(tu)(tu)厚片、固體球狀的(de)(de)(de)(de)(de)黏(nian)土(tu)(tu)或(huo)是以上(shang)三種互(hu)相組合(he)(he)再用手去(qu)構(gou)成(cheng)。部(bu)(bu)分手筑器(qi)皿常常會用泥(ni)漿或(huo)泥(ni)釉（松軟的(de)(de)(de)(de)(de)水及(ji)黏(nian)土(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)混合(he)(he)物）結合(he)(he)起來。手筑是一(yi)(yi)個(ge)緩慢及(ji)比拉(la)坯更(geng)(geng)平(ping)緩的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法，但它會給陶(tao)(tao)藝(yi)(yi)家對陶(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)大小及(ji)形(xing)(xing)狀有(you)更(geng)(geng)高(gao)程度的(de)(de)(de)(de)(de)控制。雖然對于有(you)豐富經驗的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)(yi)家來說，要制作一(yi)(yi)模一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)手工陶(tao)(tao)器(qi)并不困難(nan)，但拉(la)坯的(de)(de)(de)(de)(de)速度及(ji)重復性令它作為精確制造合(he)(he)適的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)整套物品(pin)例如(ru)餐具更(geng)(geng)為適當(dang)。部(bu)(bu)分陶(tao)(tao)藝(yi)(yi)家認為手工制作有(you)助完全使用想像力去(qu)創造獨一(yi)(yi)無二的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，但亦有(you)其他(ta)陶(tao)(tao)藝(yi)(yi)家認為拉(la)坯陶(tao)(tao)藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)發及(ji)直(zhi)接性是他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)靈感來源。

陶輪

把黏土球(qiu)放在(zai)轉盤中心上(shang)(shang)，稱(cheng)為(wei)輪(lun)頭(tou)，陶藝家以棒或(huo)腳(jiao)力推動（腳(jiao)動拉(la)坯(pi)機或(huo)踏(ta)板輪(lun)）或(huo)可變速(su)的電動機。通常一個稱(cheng)為(wei)拉(la)坯(pi)底板的膠制、木制或(huo)熟石膏制的碟(die)會放在(zai)輪(lun)頭(tou)上(shang)(shang)，接著黏土球(qiu)會拋(pao)在(zai)拉(la)坯(pi)底板而不是輪(lun)頭(tou)上(shang)(shang)，這(zhe)樣做可以使成品(pin)(pin)與拉(la)坯(pi)底板一同移除而不令成品(pin)(pin)變形。

在(zai)拉(la)坯(pi)的(de)過程中，陶輪會(hui)高速轉(zhuan)動，而(er)黏土(tu)球(qiu)被(bei)按、擠(ji)及慢(man)慢(man)地(di)往(wang)外拉(la)而(er)成(cheng)為(wei)一個(ge)空(kong)洞形(xing)(xing)(xing)狀。第一步往(wang)下及往(wang)內按著粗(cu)糙的(de)黏土(tu)球(qiu)直(zhi)到完美(mei)的(de)旋(xuan)轉(zhuan)對稱(cheng)，是需要掌握的(de)技術中最重要及最困(kun)難(nan)的(de)；接(jie)著步驟依次序為(wei)"開孔"，即(ji)(ji)(ji)在(zai)黏土(tu)球(qiu)中制造(zao)出(chu)中央的(de)空(kong)洞；"鋪設地(di)板"，即(ji)(ji)(ji)在(zai)器皿中制造(zao)平坦(tan)或圓形(xing)(xing)(xing)的(de)底部；"投擲"或"拖拉(la)"，即(ji)(ji)(ji)把(ba)外殼靠(kao)攏及塑形(xing)(xing)(xing)至相同(tong)闊度；"修整"或"翻轉(zhuan)"，即(ji)(ji)(ji)移除(chu)多余黏土(tu)去修整形(xing)(xing)(xing)狀或制造(zao)腳部。

陶(tao)輪雖然通(tong)常會用作制造個別陶(tao)器(qi)，但是它亦可(ke)(ke)以用來大(da)量生(sheng)(sheng)產。陶(tao)輪制作需(xu)要陶(tao)藝家有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)技(ji)(ji)術，但一(yi)(yi)個熟練的(de)(de)技(ji)(ji)工可(ke)(ke)以在一(yi)(yi)天的(de)(de)工作中(zhong)制造完成(cheng)接近(jin)完全一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)碟、花瓶或碗。因(yin)為陶(tao)輪本身與生(sheng)(sheng)俱來的(de)(de)限制，它只(zhi)可(ke)(ke)以用為制作在一(yi)(yi)個縱軸上(shang)徑(jing)向對(dui)稱的(de)(de)陶(tao)器(qi)。這情況可(ke)(ke)以用壓印、膨脹、雕刻、制作凹(ao)槽、琢面、V型切開及其他方(fang)法令陶(tao)器(qi)在視覺上(shang)更為有(you)趣(qu)。通(tong)常拉坯(pi)而(er)成(cheng)的(de)(de)陶(tao)器(qi)會利用手工技(ji)(ji)巧再進一(yi)(yi)步以加上(shang)手柄、蓋子、腳(jiao)部、壺嘴及其他功能方(fang)面作改(gai)造。

旋壓成形法

此方法在陶輪上進行，令(ling)陶器(qi)(qi)固定(ding)形態所需的時間減少。覆(fu)(fu)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)是把塑形工具與(yu)石膏模上，仍然在建(jian)構中的黏土塊(kuai)接觸的方法。覆(fu)(fu)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)工具塑造(zao)(zao)一面形狀(zhuang)而石膏模則塑造(zao)(zao)另一面。覆(fu)(fu)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)只(zhi)會用作(zuo)(zuo)制造(zao)(zao)平面陶器(qi)(qi)，例如(ru)碟，但(dan)另一技巧仰(yang)(yang)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)則會用在空心陶器(qi)(qi)，例如(ru)杯。覆(fu)(fu)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)與(yu)仰(yang)(yang)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)至少由18世紀(ji)開始已經用作(zuo)(zuo)陶器(qi)(qi)的制作(zuo)(zuo)。在大型工廠制作(zuo)(zuo)中覆(fu)(fu)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)與(yu)仰(yang)(yang)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)通常會自動化，令(ling)一些半熟練(lian)工人可以進行操作(zuo)(zuo)。

輥頭旋坯機

此機(ji)器(qi)(qi)用于在(zai)(zai)轉(zhuan)動(dong)中的(de)(de)(de)石(shi)膏模上對陶(tao)器(qi)(qi)塑形，如覆旋壓與(yu)仰旋壓一(yi)樣，但有一(yi)個(ge)轉(zhuan)動(dong)的(de)(de)(de)塑形工(gong)具而(er)非固定的(de)(de)(de)。此轉(zhuan)動(dong)的(de)(de)(de)塑形工(gong)具是(shi)(shi)一(yi)個(ge)淺(qian)錐體，與(yu)陶(tao)器(qi)(qi)有同等直徑，形狀造成(cheng)(cheng)(cheng)和成(cheng)(cheng)(cheng)品(pin)的(de)(de)(de)其中一(yi)邊(bian)一(yi)樣。陶(tao)器(qi)(qi)用此方法便可以依靠相對缺乏技巧(qiao)的(de)(de)(de)工(gong)人在(zai)(zai)一(yi)分鐘制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)十二(er)件(jian)的(de)(de)(de)速度下工(gong)作，而(er)這(zhe)速度與(yu)成(cheng)(cheng)(cheng)品(pin)的(de)(de)(de)大小有關。輥頭旋坯(pi)機(ji)的(de)(de)(de)使用如今在(zai)(zai)全球工(gong)廠已(yi)經是(shi)(shi)十分普遍(bian)。

沖壓機

這是一(yi)個塑造餐(can)具及裝飾(shi)器(qi)皿的(de)工業(ye)過程，方法(fa)是擠壓(ya)一(yi)團預(yu)備好的(de)黏土進入由兩(liang)個有孔模(mo)具組成所(suo)需形狀的(de)空間。在加壓(ya)后，會從有孔模(mo)具注入壓(ya)縮空氣去(qu)釋(shi)放(fang)已成形的(de)陶(tao)器(qi)。

干壓法

此方法(fa)把半干及粒(li)化(hua)狀態下(xia)的黏(nian)(nian)(nian)土(tu)壓(ya)入一個(ge)模(mo)具(ju)(ju)。有高壓(ya)水(shui)泵入的有孔壓(ya)鑄模(mo)把黏(nian)(nian)(nian)土(tu)壓(ya)入模(mo)具(ju)(ju)。成為(wei)粒(li)狀材(cai)料的黏(nian)(nian)(nian)土(tu)由噴(pen)霧干燥制(zhi)成，其制(zhi)成品既幼細且具(ju)(ju)流動性(xing)，水(shui)分在百分之五至六之間(jian)。此方法(fa)在制(zhi)造(zao)(zao)瓦片中被普遍采(cai)用(yong)，而碟的制(zhi)造(zao)(zao)亦慢慢轉用(yong)此方法(fa)。

鑄漿成形法

鑄漿成(cheng)形(xing)(xing)法常用(yong)(yong)在大量生產(chan)陶瓷上，亦最適合用(yong)(yong)在不能(neng)用(yong)(yong)其(qi)(qi)他方(fang)式塑形(xing)(xing)的(de)(de)陶器上。把水(shui)與坯(pi)體混(hun)合后制(zhi)(zhi)成(cheng)泥(ni)釉，再倒(dao)入高吸水(shui)性(xing)的(de)(de)石膏(gao)模中。泥(ni)釉的(de)(de)水(shui)份吸入模中，留下一層(ceng)坯(pi)體包裹內(nei)部表(biao)面及形(xing)(xing)成(cheng)內(nei)部形(xing)(xing)狀。多余(yu)的(de)(de)泥(ni)釉被倒(dao)出模外，接著模會(hui)被打開，其(qi)(qi)內(nei)里的(de)(de)物件會(hui)移走。注漿成(cheng)型在浴室用(yong)(yong)品(pin)的(de)(de)制(zhi)(zhi)造中十(shi)分常用(yong)(yong)，而(er)它亦用(yong)(yong)于制(zhi)(zhi)造細小的(de)(de)工藝品(pin)，例如復雜精細的(de)(de)雕(diao)像(xiang)。

加釉及裝飾

陶器可以有很多方法裝飾，包括：

釉(you)下(xia)彩(cai)，在很多青花瓷都有使用。釉(you)中彩(cai)、釉(you)上彩(cai)、搪(tang)瓷。

添加劑

添(tian)加(jia)劑可以在(zai)陶器形成(cheng)前(qian)加(jia)在(zai)坯體里，從而在(zai)燒制(zhi)(zhi)后(hou)達至預期效果。粗糙的(de)(de)添(tian)加(jia)劑如耐火(huo)砂(sha)有(you)時會用作給最后(hou)成(cheng)品一(yi)(yi)個需要的(de)(de)質地。鮮明顏色的(de)(de)黏土(tu)及(ji)耐火(huo)砂(sha)有(you)時會用作給已完(wan)成(cheng)的(de)(de)陶器制(zhi)(zhi)造花(hua)紋。著色劑，通(tong)常是氧化金屬及(ji)碳酸鹽，會個別或組合(he)加(jia)在(zai)陶器上制(zhi)(zhi)造一(yi)(yi)個理(li)想的(de)(de)顏色。可燃(ran)粒子可以與坯體混合(he)再壓在(zai)表面(mian)上去制(zhi)(zhi)造理(li)想質地。

瑪瑙紋飾陶器

瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)陶器(qi)，因為(wei)它(ta)有多層或多帶的顏色(se)混合在(zai)(zai)一起(qi)而令(ling)人聯想起(qi)石英礦物(wu)瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)。瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)陶器(qi)由混合數種(zhong)不(bu)同顏色(se)的黏土(tu)制(zhi)成，但其混合的程度(du)不(bu)是不(bu)能分別兩者。陶器(qi)有一種(zhong)獨特的紋(wen)(wen)理(li)或斑點外表(biao)。"瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)陶器(qi)"此(ci)(ci)名詞在(zai)(zai)英國形(xing)容此(ci)(ci)類陶器(qi)；在(zai)(zai)日本則(ze)用"neriage"；而中國自從唐朝就已經制(zhi)造此(ci)(ci)類陶器(qi)，稱為(wei)"大(da)理(li)石陶器(qi)"。選擇黏土(tu)制(zhi)造瑪(ma)(ma)瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)陶器(qi)需要精心的考慮，因為(wei)使用的黏土(tu)一定(ding)要有吻合的熱運動特性。

捆邊托底法

此(ci)方法利用手或機器(qi)在碟或杯子邊緣加上一絳(jiang)一條的(de)顏(yan)色，通常陶(tao)藝家會(hui)在陶(tao)輪(lun)上使用此(ci)技(ji)巧。

擠光加工

陶器(qi)在(zai)燒制(zhi)前表面會被木制(zhi)、鐵制(zhi)或石制(zhi)的(de)工(gong)具擠(ji)光加工(gong)，令(ling)燒制(zhi)后的(de)陶器(qi)成(cheng)品仍然保持著光澤。要(yao)制(zhi)成(cheng)一(yi)個有高(gao)(gao)度光澤的(de)陶器(qi)，有兩種可能，一(yi)是使用幼細的(de)黏土(tu)；二是在(zai)成(cheng)品半干及缺乏水份時進行擠(ji)光，但陶器(qi)在(zai)此(ci)時十分脆弱，所以弄(nong)破陶器(qi)的(de)危機很高(gao)(gao)。

化妝土

這(zhe)是(shi)一種泥(ni)釉，主(zhu)要為白色(se)或奶油(you)色(se)，通常(chang)在(zai)燒制前涂(tu)在(zai)陶器(qi)表(biao)面上(shang)。其目的(de)(de)通常(chang)為裝飾性的(de)(de)，但亦(yi)會用(yong)(yong)(yong)為掩蓋(gai)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)(tu)中(zhong)不(bu)理(li)想的(de)(de)效果。化妝(zhuang)用(yong)(yong)(yong)泥(ni)釉可以用(yong)(yong)(yong)上(shang)油(you)或浸泡形式加上(shang)，令涂(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)可以均勻及平(ping)滑。陶藝家由史前時期已經使用(yong)(yong)(yong)化妝(zhuang)土(tu)(tu)(tu)(tu)直到(dao)現代，有(you)時亦(yi)會與(yu)五(wu)彩拉(la)毛(mao)粉飾組合，一層(ceng)(ceng)(ceng)化妝(zhuang)土(tu)(tu)(tu)(tu)會被刮走去(qu)顯示出(chu)底(di)層(ceng)(ceng)(ceng)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)(tu)顏(yan)色(se)。足(zu)夠細心的(de)(de)話(hua)可以在(zai)一層(ceng)(ceng)(ceng)涂(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)加上(shang)第二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)不(bu)同顏(yan)色(se)的(de)(de)涂(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)，再切開(kai)第二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)涂(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)去(qu)顯露出(chu)內里涂(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)顏(yan)色(se)。在(zai)此使用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)化妝(zhuang)土(tu)(tu)(tu)(tu)通常(chang)包含不(bu)少硅(gui)土(tu)(tu)(tu)(tu)，有(you)時會接近(jin)陶瓷釉面的(de)(de)成分。

平版印刷

平(ping)版(ban)印(yin)(yin)刷(shua)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)亦常被稱為轉移印(yin)(yin)花(hua)或(huo)是貼花(hua)釉法(fa)。此方(fang)法(fa)主要(yao)利用(yong)(yong)來把設計加在(zai)工藝(yi)品上。平(ping)版(ban)印(yin)(yin)刷(shua)包括三(san)層(ceng)(ceng)：顏色(se)或(huo)圖像，此層(ceng)(ceng)構成裝飾設計；面釉，一(yi)(yi)個清(qing)晰(xi)的(de)(de)(de)保(bao)護層(ceng)(ceng)，可能包括一(yi)(yi)個低(di)熔點(dian)玻璃(li)；底紙(zhi)，為設計透(tou)過絲(si)網印(yin)(yin)刷(shua)或(huo)平(ping)版(ban)印(yin)(yin)刷(shua)技(ji)術印(yin)(yin)刷(shua)的(de)(de)(de)地方(fang)。在(zai)眾多能夠(gou)轉移設計而(er)且能夠(gou)移除底紙(zhi)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)中，部分(fen)適(shi)合在(zai)機器應用(yong)(yong)。

金

以金作裝飾(shi)用在部分高質(zhi)素的陶器中。

它(ta)的應用方法有(you)多種，包括：

純(chun)金── 金粉懸浮在(zai)精油中，與助熔劑及汞鹽增塑混合。它可以在(zai)繪圖(tu)技巧(qiao)中應用。從窯(yao)中拿出來時并無光澤，需要擠光來顯現出其全(quan)部光澤。

酸金(jin)(jin)── 一種(zhong)在1860年代(dai)早(zao)期在英國(guo)特(te)倫(lun)特(te)河畔斯(si)托克(ke)美敦有(you)限公(gong)司的(de)工廠發(fa)展以(yi)金(jin)(jin)作裝飾的(de)方法。上(shang)釉的(de)表面在加上(shang)金(jin)(jin)前以(yi)稀釋(shi)的(de)氫氟酸蝕刻。此(ci)過(guo)程需要高度技(ji)巧，亦(yi)只會用在最高級的(de)陶器上(shang)。

亮金(jin)── 包括硫樹脂(zhi)金(jin)溶液、其他金(jin)屬樹脂(zhi)鹽及助熔劑(ji)。此名來(lai)自從窯中拿出來(lai)時(shi)不(bu)用擠光的裝飾外表。

淡菜金(jin)── 是一種金(jin)裝飾的古法。它利(li)用(yong)金(jin)葉、糖、鹽與陶器(qi)摩擦，接著洗走可溶解的東西。

加釉

釉(you)(you)料(liao)是一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)加在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)器(qi)(qi)上(shang)的(de)(de)玻璃狀涂層，其(qi)主要目(mu)的(de)(de)包(bao)(bao)括裝(zhuang)飾及(ji)保(bao)護。釉(you)(you)料(liao)的(de)(de)成分分別很(hen)大，但(dan)通常(chang)包(bao)(bao)括多(duo)種(zhong)(zhong)(zhong)材(cai)料(liao)的(de)(de)混合，而那些材(cai)料(liao)一(yi)(yi)(yi)般情況下會在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)窯(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)比(bi)其(qi)覆蓋(gai)的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)更低的(de)(de)溫(wen)度燒(shao)(shao)成。釉(you)(you)料(liao)其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)重要的(de)(de)功(gong)用(yong)是令陶(tao)制容(rong)器(qi)(qi)可(ke)(ke)以防(fang)止水(shui)及(ji)其(qi)他液體滲漏。釉(you)(you)料(liao)可(ke)(ke)以利用(yong)擦上(shang)黏(nian)(nian)土、噴灑、浸泡、拖(tuo)曳或刷上(shang)一(yi)(yi)(yi)層由(you)釉(you)(you)料(liao)及(ji)水(shui)組成的(de)(de)泥漿薄膜等(deng)方(fang)(fang)法(fa)加在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)器(qi)(qi)上(shang)。刷上(shang)釉(you)(you)料(liao)的(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)傾于給(gei)予一(yi)(yi)(yi)個(ge)不(bu)均勻的(de)(de)涂層，但(dan)與裝(zhuang)飾技巧(qiao)一(yi)(yi)(yi)樣有效。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制前(qian)后的(de)(de)釉(you)(you)料(liao)顏色(se)可(ke)(ke)以有顯著(zhu)改變(bian)。為了(le)防(fang)止加釉(you)(you)陶(tao)器(qi)(qi)與窯(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)設備在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制中(zhong)(zhong)(zhong)途黏(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)方(fang)(fang)法(fa)是把一(yi)(yi)(yi)小部分例如腳(jiao)部不(bu)上(shang)釉(you)(you)，或是以一(yi)(yi)(yi)個(ge)特別耐火(huo)的(de)(de)靴刺狀物作支撐(cheng)。它們會在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制后移除。有時在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)窯(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)會進行(xing)特別的(de)(de)上(shang)釉(you)(you)方(fang)(fang)法(fa)。其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)例子是上(shang)鹽釉(you)(you)，食鹽會加入窯(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)形成一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)雜色(se)的(de)(de)橙皮質地(di)。除了(le)食鹽外其(qi)他物質亦(yi)會加入窯(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)，包(bao)(bao)括硫黃。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)柴窯(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)燃料(liao)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)煤灰(hui)可(ke)(ke)以在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)器(qi)(qi)表面制造出灰(hui)釉(you)(you)。

燒制過程

溫度及時間

燒(shao)(shao)(shao)制為坯體造成不能(neng)逆轉(zhuan)的(de)(de)(de)改變。只(zhi)有在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制后工(gong)藝品才能(neng)稱為陶(tao)器。低溫燒(shao)(shao)(shao)制陶(tao)器的(de)(de)(de)改變包括燒(shao)(shao)(shao)結，即坯體中的(de)(de)(de)粗粒子在(zai)(zai)(zai)互相(xiang)的(de)(de)(de)接合(he)(he)點熔合(he)(he)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起。在(zai)(zai)(zai)瓷器的(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)，用了不同的(de)(de)(de)物質(zhi)及較高的(de)(de)(de)燒(shao)(shao)(shao)制溫度后，坯體的(de)(de)(de)物理、化學(xue)及礦物學(xue)上的(de)(de)(de)性質(zhi)有大幅(fu)的(de)(de)(de)轉(zhuan)變。在(zai)(zai)(zai)所有情(qing)況(kuang)下陶(tao)器在(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制后都會(hui)被永久硬化，而燒(shao)(shao)(shao)制方(fang)法一(yi)定要(yao)與其使(shi)用物質(zhi)配合(he)(he)。

一個粗略(lve)的建議是土器在正(zheng)常情(qing)況下燒制溫度(du)約在800至(zhi)(zhi)1200℃之間；炻器約在1100至(zhi)(zhi)1300℃之間；瓷器則約在1200至(zhi)(zhi)1400℃之間。但陶(tao)(tao)(tao)瓷器在窯的燒成(cheng)方式除(chu)了受達至(zhi)(zhi)的最高溫度(du)影響外，亦受到(dao)燒制時間的長度(du)影響。所以窯中的最高溫度(du)通常會(hui)維持固定至(zhi)(zhi)一定時間去"浸泡"陶(tao)(tao)(tao)器，以達至(zhi)(zhi)陶(tao)(tao)(tao)器坯(pi)體所需(xu)的燒成(cheng)。

窯中大氣情況

在(zai)(zai)燒(shao)(shao)制期間(jian)，窯(yao)中(zhong)的大(da)(da)氣(qi)(qi)情況可以(yi)(yi)影響陶(tao)器成品的外(wai)觀。透過容許空(kong)(kong)氣(qi)(qi)進(jin)入(ru)窯(yao)中(zhong)可以(yi)(yi)導致(zhi)(zhi)氧化性(xing)大(da)(da)氣(qi)(qi)，令黏土及(ji)釉料氧化；而(er)透過限(xian)制空(kong)(kong)氣(qi)(qi)進(jin)入(ru)窯(yao)中(zhong)可以(yi)(yi)導致(zhi)(zhi)還原(yuan)性(xing)大(da)(da)氣(qi)(qi)，令黏土及(ji)釉料表面的氧被奪(duo)走。以(yi)(yi)上(shang)因素可以(yi)(yi)影響燒(shao)(shao)制陶(tao)器的外(wai)觀，例(li)如部(bu)分(fen)包含鐵的釉料，在(zai)(zai)氧化環境(jing)中(zhong)會變為棕(zong)色，而(er)在(zai)(zai)還原(yuan)環境(jing)中(zhong)則會變為綠色。窯(yao)中(zhong)的大(da)(da)氣(qi)(qi)可以(yi)(yi)調整至做成釉料的復合反應。

燃料的選擇

利用(yong)燃(ran)燒柴、煤及(ji)(ji)(ji)汽(qi)油或(huo)利用(yong)電力(li)可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)為(wei)窯(yao)加溫(wen)。當(dang)使用(yong)燃(ran)料(liao)加溫(wen)時(shi)(shi)(shi)，煤及(ji)(ji)(ji)柴可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)為(wei)窯(yao)帶來煙、煤灰及(ji)(ji)(ji)灰燼(jin)，可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)影(ying)響未受保護(hu)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器外(wai)觀(guan)。因為(wei)以(yi)(yi)上(shang)原因利用(yong)煤及(ji)(ji)(ji)柴燒制(zhi)時(shi)(shi)(shi)，在窯(yao)中的(de)(de)(de)(de)陶(tao)器會用(yong)火泥箱，即一個有蓋的(de)(de)(de)(de)陶(tao)瓷箱保護(hu)。現(xian)代用(yong)汽(qi)油或(huo)電力(li)運作(zuo)的(de)(de)(de)(de)窯(yao)比起古老的(de)(de)(de)(de)燒柴或(huo)燒煤的(de)(de)(de)(de)窯(yao)較(jiao)干凈及(ji)(ji)(ji)較(jiao)易控(kong)制(zhi)，同時(shi)(shi)(shi)燒制(zhi)所(suo)需(xu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間亦(yi)會較(jiao)短(duan)。當(dang)西方(fang)應(ying)用(yong)了傳(chuan)統日本樂陶(tao)器的(de)(de)(de)(de)燒制(zhi)方(fang)法時(shi)(shi)(shi)，陶(tao)器會在還熱及(ji)(ji)(ji)被灰燼(jin)、紙或(huo)木屑悶住時(shi)(shi)(shi)由(you)窯(yao)中移走，令陶(tao)器外(wai)觀(guan)有一種獨特的(de)(de)(de)(de)碳化效果(guo)。此技巧亦(yi)會在馬來西亞使用(yong)來制(zhi)造傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)拉布(bu)沙用(yong)。

陶器與考古學

陶器的耐用特性

對于考古(gu)學家(jia)、人類學家(jia)及(ji)(ji)歷史學家(jia)來(lai)說，陶(tao)(tao)(tao)器(qi)研究(jiu)(jiu)有助(zhu)提供(gong)資(zi)料去窺見古(gu)文(wen)化(hua)的(de)情況(kuang)。陶(tao)(tao)(tao)器(qi)既(ji)耐(nai)用(yong)又脆弱(ruo)，從即(ji)使其(qi)(qi)他耐(nai)用(yong)性較弱(ruo)的(de)工(gong)藝品已經完全腐敗至無(wu)法辨(bian)識(shi)，它們仍(reng)然(ran)存在可以看出其(qi)(qi)高耐(nai)用(yong)性。與(yu)其(qi)(qi)他證據組合起來(lai)，陶(tao)(tao)(tao)器(qi)工(gong)藝品的(de)研究(jiu)(jiu)對于制造陶(tao)(tao)(tao)器(qi)及(ji)(ji)掌握陶(tao)(tao)(tao)器(qi)技(ji)術的(de)社會的(de)組織、經濟情況(kuang)及(ji)(ji)文(wen)化(hua)發展(zhan)的(de)理(li)論發展(zhan)有幫助(zhu)。陶(tao)(tao)(tao)器(qi)研究(jiu)(jiu)亦(yi)有助(zhu)推論出有關文(wen)化(hua)的(de)日常生活、宗教、社區關系、鄰舍態度、世界(jie)觀及(ji)(ji)對宇宙的(de)理(li)解。

陶器年代的考證

陶(tao)器對于年代學(xue)是確(que)定無文(wen)字文(wen)化的(de)(de)(de)(de)年代的(de)(de)(de)(de)必(bi)須品，而(er)同時亦對考(kao)究歷(li)史文(wen)化的(de)(de)(de)(de)年代有幫(bang)助。主(zhu)要由(you)中子活化進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)微量元(yuan)素分(fen)析令黏土(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)來源可以準確(que)確(que)認，而(er)熱釋(shi)光測試(shi)則(ze)可以估計(ji)出(chu)陶(tao)器最(zui)后的(de)(de)(de)(de)燒(shao)(shao)(shao)制日期。透過考(kao)證(zheng)史前燒(shao)(shao)(shao)制后陶(tao)器的(de)(de)(de)(de)碎片(pian)，科(ke)學(xue)家得(de)出(chu)在高溫燒(shao)(shao)(shao)制過程(cheng)中，黏土(tu)(tu)中的(de)(de)(de)(de)鐵物質與在燒(shao)(shao)(shao)制當時的(de)(de)(de)(de)地球磁場有相同的(de)(de)(de)(de)狀態。

各國陶器

希臘

希(xi)臘的(de)陶(tao)器(qi)因應不(bu)同時代而有很大的(de)轉變。在(zai)新石器(qi)時代希(xi)臘的(de)陶(tao)器(qi)稱(cheng)為"彩虹陶(tao)器(qi)"，主(zhu)要(yao)由紅色(se)(se)(se)及黑色(se)(se)(se)混(hun)合在(zai)一起。而新石器(qi)時代中期出(chu)現(xian)(xian)了(le)"塞(sai)斯克(ke)羅陶(tao)器(qi)"，由紅色(se)(se)(se)及白色(se)(se)(se)組(zu)(zu)成幾何(he)圖(tu)案(an)。而新石器(qi)時代后期出(chu)現(xian)(xian)了(le)由黑色(se)(se)(se)及奶油色(se)(se)(se)組(zu)(zu)成的(de)螺旋(xuan)圖(tu)案(an)。明洋(yang)陶(tao)器(qi)則在(zai)青銅時代早期出(chu)現(xian)(xian)，完全由灰色(se)(se)(se)組(zu)(zu)成。到了(le)青銅時代后期，希(xi)臘陶(tao)器(qi)上出(chu)現(xian)(xian)了(le)設計(ji)圖(tu)案(an)，主(zhu)要(yao)以黑及紅色(se)(se)(se)在(zai)奶油色(se)(se)(se)底(di)色(se)(se)(se)上加上圖(tu)案(an)。期后因為希(xi)臘占據(ju)了(le)克(ke)里特島，而令希(xi)臘陶(tao)藝家(jia)吸收了(le)米諾(nuo)斯文明而在(zai)設計(ji)中包含了(le)海洋(yang)生(sheng)物的(de)圖(tu)像。

在(zai)(zai)(zai)希(xi)臘(la)黑暗時代(dai)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)則完(wan)全缺乏任何的(de)(de)(de)設計，及完(wan)全不使用陶(tao)(tao)輪，令陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)傾向(xiang)一側(ce)。"原始(shi)對稱(cheng)(cheng)"風格陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)在(zai)(zai)(zai)接著(zhu)出(chu)現(xian)，其特色(se)是在(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)上(shang)有(you)很(hen)多圓形圖案(an)。在(zai)(zai)(zai)后來(lai)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)"對稱(cheng)(cheng)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)"中，陶(tao)(tao)藝家會(hui)在(zai)(zai)(zai)器(qi)(qi)(qi)皿(min)的(de)(de)(de)每(mei)寸加(jia)上(shang)線。其中較有(you)特色(se)的(de)(de)(de)如在(zai)(zai)(zai)科林斯會(hui)在(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)上(shang)繪上(shang)西亞神(shen)話(hua)生物，在(zai)(zai)(zai)雅典(dian)則會(hui)在(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)上(shang)希(xi)臘(la)神(shen)話(hua)，特別是伊利亞特。雅典(dian)很(hen)多的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)會(hui)被作為(wei)陪葬用途。在(zai)(zai)(zai)古風時期(qi)，希(xi)臘(la)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)上(shang)的(de)(de)(de)希(xi)臘(la)神(shen)話(hua)圖像由剪(jian)影(ying)圖案(an)作主導。期(qi)后以剪(jian)影(ying)圖案(an)的(de)(de)(de)風格被以黑色(se)為(wei)底色(se)櫬托(tuo)出(chu)紅(hong)(hong)色(se)的(de)(de)(de)圖案(an)所取代(dai)，稱(cheng)(cheng)為(wei)紅(hong)(hong)彩陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)。接著(zhu)希(xi)臘(la)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)制作便因為(wei)不明原因而(er)完(wan)全停止(zhi)。

伊斯蘭

伊斯(si)蘭陶(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)前身(shen)是阿拉伯陶(tao)(tao)器(qi)(qi)，當時陶(tao)(tao)藝家開始使用含屬(shu)的(de)釉(you)為陶(tao)(tao)壺上(shang)色。玻璃釉(you)在阿拔斯(si)王朝(chao)興起，用作模仿(fang)中國的(de)白陶(tao)(tao)瓷(ci)。期后陶(tao)(tao)藝家不停嘗(chang)試(shi)在一層釉(you)上(shang)加上(shang)另一層釉(you)，及燒制陶(tao)(tao)器(qi)(qi)多于一次。因為蒙(meng)古占(zhan)領了中亞及中國令伊斯(si)蘭世界有更多接觸(chu)中國陶(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)機會，從而令西亞地區模仿(fang)了其用色及模式。

中國

中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)最早的(de)(de)陶(tao)器(qi)出現于(yu)新石器(qi)時代早期。大約在(zai)距今(jin)15000年(nian)(nian)左右(you)，首先在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)南方可(ke)能已(yi)經開(kai)始制(zhi)陶(tao)的(de)(de)試(shi)(shi)驗，到距今(jin)9000年(nian)(nian)左右(you)大致完成了(le)陶(tao)器(qi)的(de)(de)發明和探索。1962年(nian)(nian)于(yu)江西萬年(nian)(nian)縣仙人洞遺址(zhi)發現的(de)(de)圓底罐，其年(nian)(nian)代據放(fang)射(she)性(xing)碳素測(ce)試(shi)(shi)為(wei)公(gong)元(yuan)前(qian)(qian)(qian)6875±240年(nian)(nian)，為(wei)夾砂(sha)紅(hong)陶(tao)，外表有(you)繩(sheng)紋。裴(pei)李崗文(wen)(wen)(wen)化（公(gong)元(yuan)前(qian)(qian)(qian)5500～前(qian)(qian)(qian)4900年(nian)(nian)）中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)陶(tao)器(qi)則多為(wei)泥質(zhi)或夾砂(sha)紅(hong)陶(tao)，亦有(you)少量灰陶(tao)。在(zai)接下來的(de)(de)磁山文(wen)(wen)(wen)化（公(gong)元(yuan)前(qian)(qian)(qian)5400年(nian)(nian)～前(qian)(qian)(qian)5100年(nian)(nian)）、大地灣文(wen)(wen)(wen)化（公(gong)元(yuan)前(qian)(qian)(qian)5200年(nian)(nian)～前(qian)(qian)(qian)4800年(nian)(nian)）、仰韶文(wen)(wen)(wen)化、馬家窯文(wen)(wen)(wen)化、大汶口文(wen)(wen)(wen)化、龍(long)山文(wen)(wen)(wen)化可(ke)以(yi)看出古(gu)代中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人的(de)(de)制(zhi)陶(tao)工藝不斷發展，品(pin)質(zhi)提(ti)高，種類(lei)增多。

在(zai)(zai)中國，彩(cai)(cai)陶出現(xian)在(zai)(zai)公元前4000年(nian)左右。"半(ban)(ban)坡彩(cai)(cai)陶"為(wei)仰韶文(wen)化的一(yi)(yi)部分，在(zai)(zai)1953年(nian)首先于陜西(xi)西(xi)安市半(ban)(ban)坡村(cun)被發現(xian)，主要包含水壺及碗等。一(yi)(yi)開始(shi)它們(men)上(shang)面(mian)純粹為(wei)紅(hong)色，但陶器(qi)上(shang)漸漸有(you)獨(du)特的符號，稱(cheng)為(wei)半(ban)(ban)坡陶符，紋飾有(you)動物紋、幾何紋、編織紋等。此后在(zai)(zai)臨近各(ge)省也發現(xian)了類(lei)似(si)的陶器(qi)。在(zai)(zai)公元前2500年(nian)至(zhi)2000年(nian)的龍山(shan)文(wen)化中，出現(xian)了黑陶，這(zhe)是(shi)中國制陶工(gong)藝(yi)的一(yi)(yi)次高峰。

廣東英德(de)黃門巖(yan)2號洞地(di)點發(fa)現(xian)距今2萬余(yu)年(nian)、華南考古發(fa)現(xian)年(nian)代最早(zao)的穿(chuan)孔(kong)蚌(bang)器(qi)，而出土的距今1.7萬年(nian)的陶(tao)(tao)片(pian)，則是廣東年(nian)代最早(zao)的陶(tao)(tao)器(qi)，填補了本(ben)地(di)區的空(kong)白，三(san)個不同層(ceng)位發(fa)現(xian)早(zao)期陶(tao)(tao)器(qi)反映出早(zao)期陶(tao)(tao)器(qi)生產工(gong)藝(yi)的發(fa)展過程(cheng)。

日本

日本的(de)陶(tao)器(qi)初期(qi)由圈(quan)狀黏土再(zai)加上以手按壓的(de)繩(sheng)子圖案，并(bing)在(zai)空曠地方燒制(zhi)而成(cheng)。在(zai)7世(shi)紀未唐三(san)彩傳(chuan)入，日本融合了(le)本身文化仿制(zhi)唐三(san)彩創造出(chu)(chu)"奈良(liang)三(san)彩"，主要用(yong)(yong)于(yu)宗(zong)教用(yong)(yong)途如宗(zong)教儀(yi)式(shi)。在(zai)桃(tao)山時代千(qian)利休的(de)推動(dong)令日本陶(tao)器(qi)在(zai)茶(cha)具方面(mian)出(chu)(chu)現很多(duo)珍(zhen)品。到了(le)近代，日本著名(ming)民藝(yi)(yi)理(li)論家柳(liu)宗(zong)悅的(de)"民藝(yi)(yi)運動(dong)"令日本陶(tao)藝(yi)(yi)界人才輩出(chu)(chu)，陶(tao)藝(yi)(yi)家如濱(bin)田莊(zhuang)司、河井寬次郎(lang)等陸續涌現，令現今日本陶(tao)藝(yi)(yi)對世(shi)界陶(tao)藝(yi)(yi)發展有重要的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。

其他

因為(wei)其大量的陶器工(gong)廠，或通俗來說稱為(wei)"陶器銀行(xing)"的關系，英國城市(shi)特(te)倫(lun)特(te)河畔斯托克被稱為(wei)"陶器"。它是最早的現代工(gong)業城市(shi)之一，早于1785年已經有200間陶器生產商及聘(pin)請了(le)20,000位工(gong)人。

陶藝家亦是當(dang)地足球(qiu)會史篤城足球(qiu)會的綽號。

英國詩人約翰·濟慈寫了一首有關希(xi)臘(la)古(gu)甕(weng)的詩《希(xi)臘(la)古(gu)甕(weng)之歌》。

陶器與瓷器的區別

陶器與瓷器的(de)區(qu)別為燒成溫度不(bu)(bu)(bu)同、堅硬程度不(bu)(bu)(bu)同、使用(yong)原(yuan)料(liao)不(bu)(bu)(bu)同、透明度不(bu)(bu)(bu)同、釉料(liao)不(bu)(bu)(bu)同、概念不(bu)(bu)(bu)同、歷史(shi)不(bu)(bu)(bu)同、構造(zao)不(bu)(bu)(bu)同、透明度不(bu)(bu)(bu)同、顏色和(he)胎質不(bu)(bu)(bu)同。

燒成溫度不同：陶(tao)器燒成溫度一般低(di)于瓷器，最低(di)可達800℃以下，最高可達1100℃左右；瓷器燒成溫度較高，絕大多數在1200℃以上(shang)，其中有(you)的甚至達到1400℃左右；

堅硬程度不同：陶器(qi)燒(shao)成溫度低，質地未完全燒(shao)結，敲的時(shi)候有(you)聲(sheng)音(yin)問，胎體(ti)硬度不好，還可(ke)以用鋼刀切槽；瓷(ci)器(qi)燒(shao)成溫度高，外殼基本燒(shao)結，敲擊時(shi)聲(sheng)音(yin)清晰(xi)，外殼表面(mian)不易(yi)用普通(tong)鋼刀劃出溝槽痕跡；

使用原料不同：陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)可以用一般的(de)粘(zhan)土制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)素坯燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)，而瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)則需要選擇特(te)定(ding)的(de)材(cai)料，在高(gao)嶺上制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)素坯，如果(guo)燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)溫度(du)是陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)所需的(de)溫度(du)階段(duan)，那(nei)就(jiu)是陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)，例(li)如，古代的(de)白陶(tao)(tao)就(jiu)是這(zhe)樣燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)。高(gao)嶺土是燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)所需的(de)溫度(du)，制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)素色是瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)，但是，一般用制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)粘(zhan)土制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)素地，燒(shao)到1200℃就(jiu)不(bu)會(hui)變成瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)，而是被燒(shao)成玻璃(li)質。

透明度不同：陶器質(zhi)地薄而(er)無(wu)半(ban)透明(ming)特征。例(li)如龍山文(wen)化(hua)的黑(hei)陶，像蛋(dan)殼一樣(yang)薄，但不透明(ming)；瓷器的胎體無(wu)論薄或厚，都(dou)有半(ban)透明(ming)的特點；

釉料不同：陶(tao)器有不上(shang)(shang)(shang)釉(you)的(de)和不上(shang)(shang)(shang)釉(you)的(de)，上(shang)(shang)(shang)釉(you)的(de)陶(tao)器釉(you)在較低的(de)燒(shao)成溫(wen)度下熔化，陶(tao)瓷釉(you)有兩(liang)種，既可以在高(gao)溫(wen)下與胎體(ti)一次燒(shao)成，也可以在高(gao)溫(wen)素燒(shao)輪胎上(shang)(shang)(shang)掛上(shang)(shang)(shang)低溫(wen)釉(you)，第二次低溫(wen)燒(shao)成；

概念不同：陶器以(yi)粘土為胎，用手捏、用輪子(zi)制作、成型等(deng)方法加工干燥后，用窯燒(shao)制而(er)成；瓷器由(you)陶瓷、高(gao)嶺土等(deng)構成，在(zai)混煉、成形、燒(shao)成的(de)外(wai)觀上施加釉藥和彩色；

歷史不同：陶器(qi)的(de)(de)(de)發明(ming)是(shi)人類文(wen)(wen)明(ming)的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)進程(cheng)，這是(shi)人類第一次利用天然(ran)物，以自己(ji)的(de)(de)(de)意志創造(zao)的(de)(de)(de)新事物，眾所周(zhou)知的(de)(de)(de)陶瓷器(qi)是(shi)格拉維特(te)文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)小(xiao)雕像，目前(qian)在(zai)捷克下(xia)維斯特(te)尼采（Dolni Vestonice）發現的(de)(de)(de)陶器(qi)埃洛斯·維納斯的(de)(de)(de)小(xiao)雕像可以追溯(su)到(dao)前(qian)29000年到(dao)前(qian)25000年，從河(he)北省陽原(yuan)縣泥河(he)灣地區發現的(de)(de)(de)舊石器(qi)時代末期陶片來看，我(wo)國產(chan)生陶器(qi)距(ju)今已有11700多(duo)年的(de)(de)(de)悠久歷(li)史；

瓷器(qi)脫胎(tai)于陶(tao)器(qi)，其發明(ming)(ming)是(shi)中國古代先人在燒制(zhi)白陶(tao)器(qi)和印紋硬陶(tao)器(qi)的(de)經驗中，逐漸探索而來的(de)，中國瓷器(qi)的(de)發明(ming)(ming)是(shi)中華民族對世(shi)界文(wen)明(ming)(ming)的(de)偉(wei)大貢獻，英語(yu)中“瓷器(qi)”（china）一(yi)詞也有“中國”的(de)意思(si)，公元前16世(shi)紀商(shang)代中期(qi)左(zuo)右，中國出現了早期(qi)的(de)瓷器(qi)。

構造不同：陶器(qi)胎體原(yuan)(yuan)料(liao)為粘(zhan)土或(huo)青土，陶器(qi)的原(yuan)(yuan)料(liao)除(chu)了粘(zhan)土之外，還有適量的長石和石英泥，必(bi)須充分陳化、提煉(lian)；瓷器(qi)的原(yuan)(yuan)料(liao)主要是陶瓷、粘(zhan)土和陶瓷；

透明度不同：陶瓷(ci)(ci)(ci)透(tou)(tou)(tou)明度(du)又稱(cheng)“透(tou)(tou)(tou)光(guang)度(du)”，是(shi)指釉層(ceng)透(tou)(tou)(tou)光(guang)強(qiang)度(du)與入射光(guang)強(qiang)度(du)之比的百分(fen)比，百分(fen)比越(yue)大，釉層(ceng)透(tou)(tou)(tou)明度(du)越(yue)好，陶器(qi)不透(tou)(tou)(tou)明，瓷(ci)(ci)(ci)器(qi)半透(tou)(tou)(tou)明，我們看到的陶器(qi)，即(ji)使對胎質很薄(bo)(bo)，也沒有(you)透(tou)(tou)(tou)明的特征；瓷(ci)(ci)(ci)器(qi)，即(ji)使外(wai)殼(ke)薄(bo)(bo)，由于材料和制(zhi)造(zao)技(ji)術(shu)的原(yuan)因，也具有(you)半透(tou)(tou)(tou)明的特征，特別(bie)是(shi)景德鎮(zhen)的薄(bo)(bo)瓷(ci)(ci)(ci)，外(wai)殼(ke)高達0.5毫米，薄(bo)(bo)如(ru)蟬翼(yi)，輕如(ru)翩(pian)翩(pian)鴻，有(you)光(guang)澤，有(you)玻璃質感；

顏色和胎質不同：陶器胎(tai)(tai)質相對稀疏、干燥，通(tong)常呈(cheng)黃(huang)褐色(se)、紅(hong)、灰、白(bai)等顏色(se)，不透光(guang)，斷(duan)口相對粗糙，縫隙和粒狀感(gan)更明顯(xian)，另一(yi)方面，瓷器胎(tai)(tai)質細、色(se)澤白(bai)、帶藍色(se)，還(huan)有(you)(you)灰中帶黃(huang)色(se)的(de)(de)香灰輪胎(tai)(tai)，像宋建窯兔這樣的(de)(de)黑色(se)鐵胎(tai)(tai)，因(yin)為泥(ni)土(tu)中含有(you)(you)大量的(de)(de)鐵，所以斷(duan)口在顯(xian)微鏡下與玻璃相近。