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傣族舞有哪些特點 著名傣族舞舞蹈作品

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摘要:傣族舞有哪些特點?傣族舞蹈那以特有的屈伸動律而形成的手、腳、身體“三道彎” 的造型特點,以及剛柔相濟、動靜配合等特有的表演風格,深為廣大群眾所喜愛。傣族舞的動作雖大多阿娜多姿,節奏較為平緩,但外柔內剛、充滿著內在的力量,充分體現了傣族人民勤勞勇敢,溫柔善良的性格。下面小編就來給大家介紹一下傣族舞的特點以及著名傣族舞舞蹈作品吧。

傣族舞是什么舞蹈

傣族舞是(shi)傣族古老的(de)民間舞,也是(shi)傣族人民最喜愛的(de)舞蹈(dao)。流行(xing)于整(zheng)個傣族地區,以瑞麗縣和(he)耿馬縣孟定(ding)的(de)孔(kong)雀(que)舞為代表,而(er)且有(you)不少以跳孔(kong)雀(que)舞為生的(de)職業藝人,他們(men)模仿孔(kong)雀(que):飛跑下(xia)山(shan)、漫步森林、飲泉戲水、追逐嬉戲、拖翅、抖翅、展翅、登枝、歇枝、開屏、飛翔(xiang)……等等。跳出(chu)豐富多彩的(de)舞蹈(dao)動(dong)作(zuo)和(he)富于雕塑性的(de)舞姿造型。他們(men)的(de)舞蹈(dao)有(you)嚴格的(de)程(cheng)式(shi)和(he)要(yao)求,有(you)固定(ding)的(de)步法和(he)地位(wei),甚(shen)至每個動(dong)作(zuo)都有(you)固定(ding)的(de)鼓(gu)語伴奏。

傣族舞特點(dian)

傣族的居地大多與緬甸、老撾、越南等國接壤,傣族人民善于吸收來自四方的文化精華,并能融于本民族古老的文化中,經過長期發展(zhan),形(xing)成了傣(dai)族舞蹈品種繁多、形(xing)式(shi)多樣的特點。

傣族舞一位(wei)手:大拇指向回扣,放在大腿(tui)前側。

旁一(yi)位手(shou):雙手(shou)手(shou)腕蛇回來,手(shou)要有點弧(hu)度,大(da)拇指向回扣(kou),手(shou)臂微(wei)微(wei)彎曲,在(zai)大(da)腿(tui)2側(ce)。

后一位手(shou):雙手(shou)放在(zai)臀部后面,不(bu)能在(zai)一起,稍稍分開,手(shou)不(bu)能離身體太遠,手(shou)要有(you)點弧度,大拇指(zhi)向回(hui)扣,手(shou)臂微微彎曲。

側(ce)一位手(shou)(shou):雙手(shou)(shou)放在身體(ti)的一冊(ce),和一位手(shou)(shou)差不多。

傣族(zu)舞(wu)(wu)蹈(dao)的動(dong)作(zuo)(zuo)雖大多阿娜多姿,節(jie)(jie)奏(zou)較為平緩,但外(wai)柔(rou)內剛(gang)、充滿(man)著內在的力量。既有瀟(xiao)灑輕盈的“篾帽舞(wu)(wu)”,也有靈(ling)(ling)活、驕健(jian)、敏捷,且充滿(man)陽剛(gang)之(zhi)氣(qi)的象腳鼓(gu)舞(wu)(wu)、刀舞(wu)(wu)、拳舞(wu)(wu)等(deng)(deng)。在孔(kong)雀舞(wu)(wu)的表演(yan)中(zhong),時(shi)而(er)(er)(er)節(jie)(jie)奏(zou)緩慢單一,動(dong)作(zuo)(zuo)舒展(zhan),感(gan)(gan)情內在含蓄,時(shi)而(er)(er)(er)節(jie)(jie)奏(zou)快速(su)多變,動(dong)作(zuo)(zuo)靈(ling)(ling)活跳躍,感(gan)(gan)情狂放(fang)而(er)(er)(er)豪爽(shuang)。傣族(zu)舞(wu)(wu)蹈(dao)那以(yi)(yi)特有的屈(qu)伸(shen)動(dong)律而(er)(er)(er)形成(cheng)的手(shou)、腳、身體“三道彎” 的造型特點,以(yi)(yi)及剛(gang)柔(rou)相濟、動(dong)靜配(pei)合等(deng)(deng)特有的表演(yan)風格(ge),深為廣大群眾所(suo)喜(xi)愛(ai)。

傣族(zu)舞分類

傣(dai)族(zu)舞蹈種類(lei)繁(fan)多(duo),形式多(duo)樣,流行面也很廣,并(bing)各有特點。代表性節(jie)目總的(de)可(ke)分為自娛性、表演性和祭祀性三大類(lei)。

自娛性舞蹈

自娛(yu)性(xing)的(de)節目有(you)“嘎(ga)光”、“象(xiang)腳鼓(gu)舞(wu)”、“耶拉暉”和“喊半光”等,其(qi)中(zhong)最具代表性(xing)的(de)是“嘎(ga)光”和“象(xiang)腳鼓(gu)舞(wu)”。

“嘎(ga)光(guang)”系傣語,“嘎(ga)”為(wei)跳(tiao)(tiao)或舞(wu)(wu),“光(guang)”泛指鼓(gu),也(ye)有(you)集(ji)攏、堆積(ji)的(de)意思。“嘎(ga)光(guang)”可(ke)(ke)譯(yi)為(wei)“圍著鼓(gu)跳(tiao)(tiao)舞(wu)(wu)”,也(ye)可(ke)(ke)譯(yi)為(wei)“跳(tiao)(tiao)鼓(gu)舞(wu)(wu)”。西(xi)雙版納稱(cheng)為(wei)“凡光(guang)”,有(you)很(hen)多(duo)(duo)地(di)方又叫(jiao)“跳(tiao)(tiao)擺(bai)”、“寧擺(bai)”等。此舞(wu)(wu)是傣族最古老(lao)的(de)舞(wu)(wu)蹈,流行(xing)在20多(duo)(duo)個縣(xian)市(shi),是在年節喜慶時,不(bu)分男女(nv)老(lao)少,不(bu)分場地(di),都可(ke)(ke)以(yi)跳(tiao)(tiao)的(de)自(zi)娛性舞(wu)(wu)蹈。嘎(ga)光(guang)以(yi)象腳鼓(gu)、镲等民族打擊樂為(wei)伴奏;但有(you)的(de)地(di)方,敲鼓(gu)、镲的(de)人也(ye)參(can)加舞(wu)(wu)蹈,并(bing)且帶領眾人圍圈(quan)而舞(wu)(wu)。過去(qu)跳(tiao)(tiao)時,眾舞(wu)(wu)者可(ke)(ke)以(yi)隨心(xin)所欲的(de)各自(zi)發(fa)揮,只求熱烈歡快。現(xian)已發(fa)展了很(hen)多(duo)(duo)統一(yi)動(dong)作和套路,動(dong)作與套路的(de)名稱(cheng)各地(di)也(ye)不(bu)盡相同,并(bing)且已派生(sheng)出(chu)一(yi)些舞(wu)(wu)蹈節目。如青(qing)年人跳(tiao)(tiao)的(de)“新(xin)嘎(ga)光(guang)”就(jiu)有(you)30多(duo)(duo)套,還(huan)有(you)兩名中老(lao)年婦女(nv)抬大铓(mang)(mang)跳(tiao)(tiao)的(de)“嘎(ga)铓(mang)(mang)央(yang)”以(yi)及(ji)老(lao)年男子跳(tiao)(tiao)的(de)“嘎(ga)溫”等等。

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象(xiang)腳鼓舞(wu)(wu)是自娛性兼表演性的男性舞(wu)(wu)蹈。

象腳鼓(gu)是根據鼓(gu)的(de)形(xing)狀而(er)取(qu)的(de)名稱,傣族一般統稱“嘎光”,但對長、中、小三種(zhong)(zhong)象腳鼓(gu)又各有名稱。這種(zhong)(zhong)舞蹈以擊象腳鼓(gu)舞蹈為主,用铓、镲伴奏,也可(ke)鼓(gu)、镲對舞。

長象腳(jiao)鼓(gu)的(de)(de)鼓(gu)身長為(wei)一(yi)米八至(zhi)二米,傣語(yu)稱“嘎光繞(rao)”,各地均有,但以瑞(rui)麗縣(xian)的(de)(de)最(zui)具代表性。長象腳(jiao)鼓(gu)多用(yong)于伴(ban)奏(zou),可以打出豐富多變(bian)的(de)(de)鼓(gu)點,并有一(yi)些鼓(gu)語(yu),如“約筆洛(luo),約筆洛(luo),約必約哩(li)哩(li)”(意(yi)為(wei)“好好抬,好好抬,翅膀好好抬”);也可邊擊(ji)(ji)邊獨舞(wu),在展現擊(ji)(ji)鼓(gu)技藝的(de)(de)同時,以長鼓(gu)尾的(de)(de)大(da)幅度(du)地轉動擺動形(xing)成優美的(de)(de)舞(wu)姿。

中象腳鼓(gu)(gu)(gu)(gu)舞的(de)(de)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)身(shen)長約一(yi)米多,這種(zhong)舞蹈流行整個傣(dai)族地區(qu),尤以德(de)宏(hong)(hong)地區(qu)的(de)(de)潞西(xi)、盈江(jiang)、梁(liang)河等(deng)縣和保山、臨滄等(deng)地最具代表(biao)性(xing)。中象腳鼓(gu)(gu)(gu)(gu)舞在镕宏(hong)(hong)傣(dai)語稱(cheng)為(wei)(wei)“嘎(ga)光”,也有(you)稱(cheng)為(wei)(wei)“嘎(ga)光武杰”或(huo)“嘎(ga)光黑拉”的(de)(de)。跳時一(yi)般是背鼓(gu)(gu)(gu)(gu)順圓圈而舞,可(ke)二人對舞,也可(ke)與擊(ji)镲者對舞。在德(de)宏(hong)(hong)芒市(shi),過去有(you)賽鼓(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)(de)活動(dong),以擊(ji)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)聲的(de)(de)長短、音色的(de)(de)優(you)劣、鼓(gu)(gu)(gu)(gu)尾甩(shuai)動(dong)幅度的(de)(de)大(da)小、舞姿是否好看等(deng)為(wei)(wei)評(ping)比(bi)標準,勝者在鼓(gu)(gu)(gu)(gu)上(shang)掛銀牌(pai)。

小象腳(jiao)(jiao)鼓(gu)舞(wu)的(de)(de)鼓(gu)身長約六十厘米左右,流(liu)行于景洪、勐(meng)海、勐(meng)臘等(deng)縣,西雙(shuang)(shuang)版納傣語為(wei)(wei)“凡(fan)光托”。因鼓(gu)小輕便,可(ke)靈活舞(wu)動,因此這(zhe)種(zhong)舞(wu)蹈(dao)以競技為(wei)(wei)主,一般是雙(shuang)(shuang)人對(dui)舞(wu),四人或集體也可(ke)。舞(wu)時有擊(ji)鼓(gu)追斗、退讓躲避、踢腿斗腳(jiao)(jiao)等(deng)動作,以能把(ba)對(dui)方(fang)頭(tou)上的(de)(de)“包頭(tou)”摘下為(wei)(wei)勝。

喊半(ban)(ban)光(guang)是傣(dai)族(zu)古老的(de)歌舞形式(shi),流行(xing)于德(de)宏地(di)區的(de)芒市、盈江、瑞麗等縣。“喊半(ban)(ban)光(guang)”為(wei)(wei)德(de)宏傣(dai)語,“喊”意為(wei)(wei)“唱”或(huo)是“歌”,“半(ban)(ban)”意為(wei)(wei)“跟著我(wo)”或(huo)“圍繞著”,“光(guang)”即“鼓”;直譯為(wei)(wei)“跟鼓唱的(de)歌”。跳時(shi)人數(shu)不(bu)限(xian),動(dong)作隨意。

耶拉暉是流行于(yu)西雙版納地區的(de)自(zi)娛性(xing)歌(ge)舞(wu)(wu),過去只(zhi)在(zai)潑水節時(shi)由男性(xing)跳,現(xian)已成為男女老少皆可(ke)參加的(de)集(ji)體歌(ge)舞(wu)(wu)形式。這種歌(ge)舞(wu)(wu)動(dong)作簡單,舞(wu)(wu)時(shi)可(ke)自(zi)由發揮(hui);但曲調固定(ding),只(zhi)要有人即興填詞并帶頭唱,眾人即可(ke)合(he)唱。由于(yu)在(zai)唱句的(de)尾聲時(shi)齊呼(hu)“耶拉輝,水一,水一。”所(suo)以這種歌(ge)舞(wu)(wu)就叫做“耶拉暉”了。

表演性舞蹈

表演性舞(wu)蹈(dao)有“孔(kong)雀舞(wu)”、“大象舞(wu)”、“魚舞(wu)”、“蝴蝶舞(wu)”、“篾帽(mao)舞(wu)”……等(deng)。最具代表性的是孔(kong)雀舞(wu)。

孔雀舞在傣族舞蹈中是最具特點的表演性舞蹈,在德宏地區、西雙版納地區及景谷、孟連、耿馬等縣都有流傳。孔雀舞,在德宏傣語為“嘎洛永”,在西雙版納傣語為“凡糯永”。“嘎”和“凡”都是跳或舞之意;“洛永”和“糯永”都是“孔雀”之意。表演時,舞者頭載寶塔形金冠及面具,身背孔雀架子道具,以象腳鼓、镲等樂器伴奏。有獨舞、雙人舞、三人舞及歌舞劇的表演。

各(ge)地孔(kong)雀(que)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)跳法都不(bu)一樣(yang),以表(biao)(biao)演(yan)者各(ge)自不(bu)同的(de)(de)(de)技藝特長而形成(cheng)了各(ge)種不(bu)同的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)。獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)最(zui)具代表(biao)(biao)性(xing)的(de)(de)(de)是(shi)瑞麗(li)縣(xian)的(de)(de)(de)藝人,他們(men)以模擬孔(kong)雀(que)走路、飛跑、吃(chi)水、抖翅、飛翔、開屏等(deng)動作,形成(cheng)豐(feng)富的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu);瑞麗(li)縣(xian)半(ban)職業(ye)藝人較多,如瑞板、賀費(fei)、毛(mao)相、約(yue)相、旺拉等(deng)人,他們(men)在(zai)表(biao)(biao)演(yan)上各(ge)有創新,以各(ge)自的(de)(de)(de)流(liu)派風格(ge)(ge)而聞名全省。雙人孔(kong)雀(que)舞(wu)(wu)(wu)(wu)也稱(cheng)“凡(fan)南諾(nuo)(nuo)”,最(zui)具代表(biao)(biao)性(xing)的(de)(de)(de)雙人孔(kong)雀(que)舞(wu)(wu)(wu)(wu)流(liu)傳在(zai)景洪縣(xian)。“南”意為“高貴(gui)的(de)(de)(de)女性(xing)”,“諾(nuo)(nuo)”意為“雀(que)”或“鳥”;“凡(fan)南諾(nuo)(nuo)”可譯為“雀(que)公主(zhu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)”,此舞(wu)(wu)(wu)(wu)主(zhu)要表(biao)(biao)現雌(ci)雄兩(liang)只孔(kong)雀(que)的(de)(de)(de)飛翔、相對而舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)情景。潞西縣(xian)芒市的(de)(de)(de)孔(kong)雀(que)舞(wu)(wu)(wu)(wu),原是(shi)表(biao)(biao)演(yan)“孔(kong)雀(que)與魔鬼”的(de)(de)(de)三(san)人舞(wu)(wu)(wu)(wu),后演(yan)變為獨舞(wu)(wu)(wu)(wu),以孔(kong)雀(que)道具做得大(da)而精美華麗(li),開合自如,吸(xi)引(yin)著(zhu)廣大(da)觀眾。景谷縣(xian)的(de)(de)(de)孔(kong)雀(que)舞(wu)(wu)(wu)(wu)屬(shu)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇表(biao)(biao)演(yan),邊(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)邊(bian)唱(chang),舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈步(bu)伐較簡單,以走步(bu)和(he)碎步(bu)為主(zhu),表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)是(shi)佛(fo)經故(gu)事“召賀罕打孔(kong)雀(que)”。

祭祀性舞蹈

云南傣族祭(ji)祀(si)性(xing)的舞蹈只在民族雜居(ju)區流傳著(zhu)幾個。

元(yuan)陽縣的傣族村寨流傳的“祭(ji)祀鼓舞”是在祭(ji)祖活動時,以鼓為伴奏,師(shi)娘在祭(ji)臺上邊唱邊舞,群眾(zhong)在臺下自由(you)舞動,動作較簡單。

石屏縣的傣族居住(zhu)地有“跳龍舞”,是在祭龍樹的活動中進行。舞時男巫手持(chi)帶環的鐵(tie)圈,女巫手持(chi)著羊皮(pi)單面鼓,由(you)他們帶頭(tou)起(qi)舞,村(cun)民們合著節奏參與舞蹈(dao)。時而全體(ti)圍(wei)成圈,時而二(er)人(ren)對跳,沒有固定形式和隊形,舞者隨(sui)(sui)心所欲地變換位置,只求情緒高(gao)昂,莊(zhuang)重熱烈。舞蹈(dao)動作簡(jian)單,步幅小(xiao),雙膝隨(sui)(sui)步伐做(zuo)小(xiao)幅度的韌性顫動,雙手上繞半(ban)圓,在左(zuo)右腰側打鼓與搖環。

新平縣還有(you)送葬時(shi)跳的(de)“獅(shi)子舞”,跳時(shi)用嗩(suo)吶(na)和鑼鼓伴奏;有(you)一些套路(lu),如圍棺而舞、棺前開路(lu)等。該舞的(de)表演風格和音樂(le)與漢(han)族(zu)、彝(yi)族(zu)差不(bu)多,有(you)吸收漢(han)、彝(yi)族(zu)舞蹈(dao)音樂(le)的(de)明顯痕跡。

有些祭祀舞(wu)蹈(dao)(dao)如過去曾(ceng)流(liu)傳于(yu)德宏地區的(de)(de)“跳柳神(shen)”和曾(ceng)流(liu)行于(yu)江城縣的(de)(de)“貝馬(ma)舞(wu)”,現已無(wu)人(ren)(ren)再跳。明(ming)(ming)代《百夷(yi)傳》中描(miao)述的(de)(de)“父(fu)母亡,不用僧(seng)道,祭則婦人(ren)(ren)祝(zhu)于(yu)尸(shi)(shi)前(qian),諸親戚鄰人(ren)(ren),各持酒物于(yu)喪(sang)(sang)家(jia),聚少年數(shu)百人(ren)(ren),飲酒作(zuo)樂,歌舞(wu)達旦(dan),謂之娛尸(shi)(shi);婦人(ren)(ren)群聚,擊碓桿為戲,數(shu)日后(hou)而葬(zang)。”祭祀舞(wu)蹈(dao)(dao)場(chang)面,現也只在(zai)新平縣的(de)(de)傣族(zu)居住區還可見(jian)到:在(zai)吊(diao)喪(sang)(sang)的(de)(de)第二天(tian),必須請吹鼓班子為死者跳舞(wu)即跳獅子舞(wu);婦女結(jie)伙與男人(ren)(ren)打鬧。說明(ming)(ming)明(ming)(ming)朝時存在(zai)的(de)(de)喪(sang)(sang)葬(zang)活動中的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)至(zhi)今仍(reng)有存在(zai),只不過簡化(hua)了。

傣(dai)族另有一類武(wu)術性舞(wu)蹈(dao),產生的(de)年代也很久遠。傣(dai)族經歷過封(feng)建領主制社(she)會(hui)。傣(dai)族成(cheng)年男性,平時是農奴(nu),戰時是士兵,必須學(xue)會(hui)一些舞(wu)弄刀、槍、棍(gun)、拳(quan)的(de)技能和套(tao)路(lu),以(yi)備用于防身和參加(jia)戰爭。今(jin)天的(de)傣(dai)族男子(zi)也繼承了這個傳(chuan)統(tong),以(yi)此表(biao)現自己的(de)勇敢與機(ji)敏。但如今(jin)他(ta)們(men)習練的(de)刀槍棍(gun)拳(quan),已融進(jin)了向其他(ta)民族學(xue)習的(de)套(tao)路(lu),如拳(quan)就有本地(di)拳(quan)、外地(di)拳(quan)、緬拳(quan)、泰國拳(quan)等(deng)不同風格流派,表(biao)演時還(huan)用鼓等(deng)進(jin)行(xing)伴奏,發展成(cheng)為舞(wu)蹈(dao)化的(de)武(wu)術了。

傣族舞蹈代表作

《彩云之南》《傣家小妹》《版(ban)納印象》

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