一、ktv唱(chang)歌技巧(qiao)和發聲(sheng)方(fang)法(fa)

1、姿勢

首先呢，大家一定要有一個正確的唱歌姿勢。在ktv唱(chang)(chang)歌(ge)很多朋友很拘謹由(you)于(yu)放不(bu)(bu)(bu)開，都是(shi)做著唱(chang)(chang)，其(qi)實這樣是(shi)非(fei)(fei)常不(bu)(bu)(bu)利于(yu)發(fa)揮的(de)(de)。坐著的(de)(de)時候，整個身(shen)體的(de)(de)氣息(xi)是(shi)不(bu)(bu)(bu)通(tong)順的(de)(de)，所(suo)以唱(chang)(chang)出(chu)來的(de)(de)聲音也就(jiu)(jiu)自然不(bu)(bu)(bu)太好(hao)。我們唱(chang)(chang)歌(ge)時應該站起來，這樣整個人的(de)(de)氣息(xi)和呼吸才會順暢(chang)，氣息(xi)從(cong)上到(dao)下(xia)非(fei)(fei)常的(de)(de)通(tong)順，在(zai)唱(chang)(chang)歌(ge)的(de)(de)時候底氣就(jiu)(jiu)非(fei)(fei)常的(de)(de)足，這樣在(zai)發(fa)聲時，胸腔會產生(sheng)更(geng)好(hao)的(de)(de)共鳴(ming)，唱(chang)(chang)出(chu)來的(de)(de)歌(ge)聲，自然也就(jiu)(jiu)更(geng)加(jia)優(you)美。

2、話筒的拿法

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接(jie)著呢，話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)拿(na)法也是(shi)非常重要的(de)(de)(de)(de)。手(shou)(shou)應該(gai)拿(na)在話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)中間偏下的(de)(de)(de)(de)地方。有(you)(you)一部分人(ren)總是(shi)喜歡用手(shou)(shou)整個(ge)握(wo)住話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)最(zui)上方，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)方式(shi)是(shi)不(bu)對的(de)(de)(de)(de)。還有(you)(you)話(hua)(hua)筒(tong)不(bu)要離(li)(li)嘴巴太(tai)近。正確的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)，應該(gai)是(shi)嘴巴離(li)(li)話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)應該(gai)是(shi)兩(liang)根(gen)手(shou)(shou)指頭(tou)寬(kuan)(kuan)或(huo)三(san)根(gen)手(shou)(shou)指頭(tou)寬(kuan)(kuan)。這(zhe)個(ge)距(ju)離(li)(li)唱出來的(de)(de)(de)(de)聲音效果是(shi)最(zui)好的(de)(de)(de)(de)。

3、選歌

然后就是選歌。我們在選歌的時候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒有太多高音、假音和轉音的歌曲。含有高音、假音和轉音的歌曲，雖然好聽，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必點的(de)(de)，練習的(de)(de)多(duo)了每次(ci)就會有進步。

4、發音

想在KTV里成為(wei)人人羨慕的歌神(shen)，除了要(yao)有一(yi)副好嗓子，還需要(yao)掌(zhang)握一(yi)些(xie)唱歌的技(ji)巧，顫音、氣聲(sheng)、哭腔、挑音、噎音，這(zhe)些(xie)專業的發(fa)聲(sheng)方(fang)式都(dou)是你(ni)需要(yao)掌(zhang)握的，只有憑借這(zhe)些(xie)獨門絕(jue)技(ji)，你(ni)才能在一(yi)眾麥霸(ba)中脫穎而(er)出。

（1）顫音

顫(zhan)音(yin)(yin)是(shi)(shi)利用氣(qi)息(xi)與喉(hou)結的(de)(de)配合，使聲音(yin)(yin)產生波動感，起伏感。這是(shi)(shi)抒情(qing)歌(ge)曲中(zhong)最常用的(de)(de)技巧之一。顫(zhan)音(yin)(yin)有(you)很多種類(lei)。如周華(hua)健的(de)(de)顫(zhan)音(yin)(yin)幅(fu)度(du)適中(zhong)，不(bu)(bu)大不(bu)(bu)小；齊秦愛用小顫(zhan)；鄧麗君，張學(xue)友則以(yi)大顫(zhan)見長；而日本歌(ge)曲的(de)(de)特(te)點是(shi)(shi)“先直后顫(zhan)”，即后唱一段直音(yin)(yin)，再開始顫(zhan)，幅(fu)度(du)有(you)小到(dao)大，頻率(lv)有(you)慢到(dao)快，這需要功夫。很多朋友不(bu)(bu)會這個技巧，不(bu)(bu)要泄(xie)氣(qi)，這完全可以(yi)練出(chu)來的(de)(de)。關鍵是(shi)(shi)氣(qi)息(xi)與喉(hou)頭(tou)要配合好，千萬不(bu)(bu)要只用喉(hou)頭(tou)，發出(chu)一種類(lei)似羊叫的(de)(de)小抖(dou)音(yin)(yin)。

（2）氣聲

在發(fa)生時，如果氣(qi)先與(yu)聲出(chu)，氣(qi)多聲少，就會發(fa)出(chu)氣(qi)聲。它使歌聲更(geng)柔媚(mei)，更(geng)動人心魄。鄧麗(li)君的(de)《在水一(yi)方》第(di)一(yi)段，林憶蓮的(de)《愛上一(yi)個不回(hui)家的(de)人》第(di)一(yi)段也是典(dian)型的(de)氣(qi)聲唱法。

（3）哭腔

哭(ku)腔是(shi)(shi)目前通(tong)俗歌曲演唱(chang)中最流行的(de)(de)技巧(qiao)之一(yi)，它(ta)是(shi)(shi)再(zai)喉間和用猛然加(jia)大氣息而產(chan)生的(de)(de)爆發力，發出一(yi)種類似痛(tong)苦的(de)(de)聲音。張(zhang)學友，周華(hua)健是(shi)(shi)哭(ku)腔的(de)(de)代表人物。哭(ku)腔用的(de)(de)好可(ke)以(yi)增加(jia)歌曲的(de)(de)感染力，但也(ye)不可(ke)用的(de)(de)太濫。

（4）挑音

挑(tiao)音(yin)是(shi)一位優秀(xiu)歌(ge)(ge)手必須掌握的(de)(de)(de)但往往又是(shi)最容易被忽列的(de)(de)(de)小技巧。它是(shi)在字(zi)尾聲音(yin)向下滑在忽然往上一挑(tiao)而發出的(de)(de)(de)。周華(hua)健再歌(ge)(ge)唱時挑(tiao)音(yin)用(yong)的(de)(de)(de)很講(jiang)究，很到位。有(you)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手喜歡有(you)大挑(tiao)音(yin)，如葉倩文(wen)，她演唱的(de)(de)(de)《真(zhen)心(xin)真(zhen)意過一生(sheng)》，《明月心(xin)》等(deng)歌(ge)(ge)曲，幾乎每句歌(ge)(ge)詞的(de)(de)(de)結尾都有(you)一個(ge)幅度很大的(de)(de)(de)挑(tiao)音(yin)。

（5）噎音

噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

5、自信

最后呢，就是一定要對自己有自信。所謂自信的人是最美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽，更多的是因為緊張、不自信，總覺得自己唱的不好。其實大家出來唱歌，主要是為了開心和放松，又不是歌星開演唱會。唱的好聽固然好，唱的不好也不要緊，只要開心就行。所以，我們在ktv唱(chang)(chang)歌的時候一定要(yao)擺(bai)(bai)正心態(tai)(tai)，不要(yao)太過于緊張。只要(yao)擺(bai)(bai)正心態(tai)(tai)，多唱(chang)(chang)幾(ji)次，自然(ran)就(jiu)唱(chang)(chang)的好了(le)。

二、如何正確發聲

KTV唱歌(ge)時怎么正確發(fa)聲(sheng)(sheng)？歌(ge)唱時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)和(he)說話時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)是(shi)不(bu)一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，說話式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱歌(ge)或放大了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說話，都是(shi)不(bu)對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這會(hui)沒有色彩(cai)，不(bu)是(shi)音(yin)樂化了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)。所以(yi)說話的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)是(shi)不(bu)能(neng)適應歌(ge)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，我們必須講究發(fa)聲(sheng)(sheng)方法(fa)。本文為大家(jia)唱歌(ge)發(fa)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)，幫助(zhu)學唱歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人把(ba)普(pu)通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)帶磨煉(lian)成合乎(hu)科學方法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)來(lai)。

1、喉頭和聲帶

喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)和(he)聲(sheng)帶(dai)，是(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)器官，是(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)核心部位(wei)(wei)(wei)(wei)，是(shi)(shi)(shi)通向(xiang)整體歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)塞，是(shi)(shi)(shi)打開(kai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)藝(yi)術寶庫的(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)鑰匙。因此(ci)，了解(jie)和(he)搞清喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)與聲(sheng)帶(dai)在(zai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)應處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)(wei)置和(he)狀態是(shi)(shi)(shi)非常(chang)必(bi)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)。一(yi)般來(lai)說，歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置應該比(bi)平(ping)(ping)時(shi)說話時(shi)偏低(di)一(yi)些（就(jiu)像(xiang)我們深(shen)吸(xi)氣時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)感覺(jue)，因為(wei)吸(xi)氣時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)(wei)，比(bi)靜止時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)(wei)略低(di)一(yi)點）有很(hen)多人把(ba)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)處(chu)于(yu)吸(xi)氣時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)(wei)置稱為(wei)“水(shui)(shui)(shui)平(ping)(ping)位(wei)(wei)(wei)(wei)”。在(zai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)字與字、句與句的(de)(de)(de)(de)(de)轉換中，喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)要(yao)始終處(chu)于(yu)這一(yi)位(wei)(wei)(wei)(wei)置，而不(bu)應做(zuo)(zuo)離開(kai)水(shui)(shui)(shui)平(ping)(ping)位(wei)(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)上、向(xiang)下，或向(xiang)左、向(xiang)右的(de)(de)(de)(de)(de)移(yi)動(dong)，當然(ran)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置的(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)是(shi)(shi)(shi)在(zai)運動(dong)中的(de)(de)(de)(de)(de)相對穩(wen)定(ding)(ding)(ding)，而不(bu)是(shi)(shi)(shi)僵(jiang)死不(bu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)。就(jiu)像(xiang)浮在(zai)水(shui)(shui)(shui)面上的(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)球永遠(yuan)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)在(zai)水(shui)(shui)(shui)面上的(de)(de)(de)(de)(de)道理(li)一(yi)樣，若把(ba)皮(pi)球比(bi)做(zuo)(zuo)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)，皮(pi)球浮在(zai)水(shui)(shui)(shui)面的(de)(de)(de)(de)(de)狀態就(jiu)好像(xiang)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)在(zai)吸(xi)氣位(wei)(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)狀態一(yi)樣。所以(yi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置應始終處(chu)于(yu)低(di)而自(zi)如的(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)位(wei)(wei)(wei)(wei)置和(he)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)(tou)壁打開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)狀態。

2、打開喉嚨

在(zai)(zai)歌唱訓練(lian)中“打(da)(da)開喉嚨(long)(long)”是十分重要的(de)中心環(huan)節(jie)，它直接影響到聲音的(de)好壞。“打(da)(da)開喉嚨(long)(long)”也就(jiu)是將喉頭穩定(ding)在(zai)(zai)正確的(de)位(wei)置上，口(kou)蓋積極向(xiang)上收縮(suo)成拱形(xing)，舌根放(fang)松，平放(fang)在(zai)(zai)下牙(ya)齒后(hou)，牙(ya)關打(da)(da)開，下巴放(fang)松自然放(fang)下而(er)稍后(hou)拉，這時(shi)候的(de)喉嚨(long)(long)是打(da)(da)開的(de)。那(nei)么如(ru)何能幫助初學者(zhe)“打(da)(da)開喉嚨(long)(long)”呢？

（1）“打哈(ha)欠(qian)”的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)(tai)“打哈(ha)欠(qian)”狀態(tai)(tai)可以讓口(kou)腔(qiang)(qiang)打開自然，放松，口(kou)蓋抬起，口(kou)腔(qiang)(qiang)內(nei)空間增長增大。所以在唱(chang)歌時(shi)，咽(yan)(yan)喉不(bu)要閉(bi)(bi)塞，要使(shi)咽(yan)(yan)喉張開，讓氣息自如(ru)地送出來(lai)，“哈(ha)欠(qian)”狀態(tai)(tai)確實(shi)是打開喉嚨的(de)(de)(de)(de)好辦法，也(ye)使(shi)歌唱(chang)者保證了(le)一個(ge)(ge)很好的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)狀態(tai)(tai)。在平時(shi)練習時(shi)，還可以用閉(bi)(bi)嘴的(de)(de)(de)(de)“打哈(ha)欠(qian)”，閉(bi)(bi)口(kou)打哈(ha)欠(qian)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，里邊(bian)的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)(tai)也(ye)是開的(de)(de)(de)(de)、抬的(de)(de)(de)(de)，如(ru)果(guo)我們在唱(chang)歌的(de)(de)(de)(de)時(shi)候都能保持(chi)這(zhe)個(ge)(ge)狀態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)話，那你的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)就(jiu)不(bu)會是“白”的(de)(de)(de)(de)、“扁”的(de)(de)(de)(de)了(le)，你的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)就(jiu)會是“豎的(de)(de)(de)(de)”、“圓的(de)(de)(de)(de)”了(le)。

（2）用“微(wei)笑(xiao)(xiao)”狀(zhuang)態(tai)來(lai)打(da)開(kai)喉(hou)嚨(long)我(wo)們講的(de)(de)“微(wei)笑(xiao)(xiao)”不是光(guang)笑(xiao)(xiao)，而指的(de)(de)是把“笑(xiao)(xiao)肌(ji)”抬起(qi)來(lai)。“笑(xiao)(xiao)肌(ji)”抬起(qi)是要(yao)鼻、咽腔打(da)開(kai)，大牙關打(da)開(kai)，面部兩邊的(de)(de)笑(xiao)(xiao)肌(ji)（顴骨）呈微(wei)笑(xiao)(xiao)狀(zhuang)，這樣的(de)(de)微(wei)笑(xiao)(xiao)狀(zhuang)態(tai)可(ke)以(yi)使(shi)你的(de)(de)喉(hou)嚨(long)打(da)開(kai)，可(ke)以(yi)使(shi)你獲得高位置的(de)(de)聲(sheng)音。“歌唱狀(zhuang)態(tai)就是里邊的(de)(de)哈欠，處頭的(de)(de)微(wei)笑(xiao)(xiao)”，這話很精辟。

3、良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該*前(qian)，明亮，輕(qing)松流(liu)暢(chang)，不(bu)(bu)費力，這樣才(cai)能往上(shang)(shang)(shang)(shang)發展，為(wei)演(yan)唱高音(yin)(yin)(yin)(yin)打開(kai)通路。中聲(sheng)(sheng)區的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)要(yao)(yao)(yao)強求音(yin)(yin)(yin)(yin)量，而是(shi)要(yao)(yao)(yao)自(zi)(zi)然(ran)自(zi)(zi)如，要(yao)(yao)(yao)求音(yin)(yin)(yin)(yin)色優美和聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)靈活性。每(mei)個(ge)聲(sheng)(sheng)部的(de)重要(yao)(yao)(yao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區都是(shi)中聲(sheng)(sheng)區。中聲(sheng)(sheng)區要(yao)(yao)(yao)做到吸氣深，呼吸力求自(zi)(zi)然(ran)，有彈性，積極(ji)向上(shang)(shang)(shang)(shang)，有支持點，喉頭穩定松馳，不(bu)(bu)論唱高、低不(bu)(bu)同(tong)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)，喉頭的(de)感覺都在(zai)(zai)一個(ge)位(wei)置(zhi)上(shang)(shang)(shang)(shang)，聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)往外(wai)送(song)，但又要(yao)(yao)(yao)使(shi)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)從(cong)頭到尾保持在(zai)(zai)同(tong)一音(yin)(yin)(yin)(yin)型和位(wei)置(zhi)上(shang)(shang)(shang)(shang)。我們常(chang)比喻說“聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)像穿珍珠一樣，把每(mei)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)穿在(zai)(zai)一條線(xian)上(shang)(shang)(shang)(shang)”等等，就(jiu)是(shi)說聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)連貫、統一、圓潤。

4、關于換聲區

當你從低音往(wang)上唱(chang)時(shi)，唱(chang)到一定(ding)的地方，就會感到困難(nan)，容易卡殼，這就是(shi)到了換聲區(qu)了，

這(zhe)時，你(ni)必須(xu)運(yun)用某(mou)種方法才能繼續(xu)入上(shang)唱(chang)。歌唱(chang)者(zhe)首先應基本掌握了雖(sui)聲區的唱(chang)法，然(ran)后因人而異地(di)作具體調整。有(you)幾種方法大家(jia)可(ke)以實踐一下：

（1）“倒抽一(yi)口氣(qi)(qi)”的(de)(de)動作就是歌者在唱到換(huan)(huan)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)音時(shi)（發(fa)(fa)元音的(de)(de)同時(shi)），做(zuo)一(yi)個(ge)倒抽一(yi)口氣(qi)(qi)的(de)(de)動作，好像“嚇一(yi)跳”的(de)(de)生理狀態，讓喉頭(tou)稍向(xiang)(xiang)(xiang)下，向(xiang)(xiang)(xiang)后(hou)退讓，以使口咽腔充分打(da)開(kai)，同時(shi)將中聲(sheng)(sheng)區歌唱時(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)上齒齦背(bei)后(hou)發(fa)(fa)送的(de)(de)氣(qi)(qi)息，隨著音高逐漸向(xiang)(xiang)(xiang)上挪(nuo)動，嘴也隨著逐漸張開(kai)，此時(shi)聲(sheng)(sheng)音感覺更(geng)向(xiang)(xiang)(xiang)上，向(xiang)(xiang)(xiang)更(geng)遠的(de)(de)前方發(fa)(fa)送。這時(shi)聲(sheng)(sheng)音就自(zi)然地進入了(le)換(huan)(huan)聲(sheng)(sheng)區。

（2）母音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)轉換(huan)手(shou)法就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)在(zai)唱(chang)到換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區的(de)(de)(de)時(shi)候提前讓聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)掩蓋(gai)一(yi)點，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)暗一(yi)點，出氣量小一(yi)點，小舌頭抬(tai)起一(yi)點。在(zai)碰到換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點時(shi)，有(you)一(yi)點必須強(qiang)調指出，就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)你(ni)感到聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)唱(chang)上去困難時(shi)，甚至聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)感到要(yao)出現破音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)，千萬不(bu)(bu)要(yao)變(bian)化發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)(de)(de)形態，不(bu)(bu)要(yao)亂動，亂使勁，一(yi)定要(yao)堅持(chi)迎著聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)唱(chang)下去就(jiu)(jiu)(jiu)可以了。其實(shi)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點的(de)(de)(de)總是(shi)(shi)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)“混(hun)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)問題(ti)，就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)真假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)結(jie)合(he)的(de)(de)(de)問題(ti)。掩蓋(gai)一(yi)些的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)有(you)了假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)成分，但又不(bu)(bu)能全假(jia)，必須與真聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)混(hun)合(he)在(zai)一(yi)起，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)銜接才不(bu)(bu)會(hui)有(you)痕跡，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)才不(bu)(bu)會(hui)虛和空。所以學(xue)會(hui)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點的(de)(de)(de)過渡也就(jiu)(jiu)(jiu)學(xue)會(hui)了假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)唱(chang)法，而(er)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)位置對唱(chang)歌、解決(jue)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)統一(yi)是(shi)(shi)大有(you)好(hao)處的(de)(de)(de)。

唱歌的(de)聲音美不但(dan)要(yao)共鳴好(hao)，混(hun)聲好(hao)，關閉好(hao)，還(huan)要(yao)學會保護(hu)自己的(de)聲帶，它是很嬌嫩的(de)。

聲音要(yao)好聽，除了天(tian)(tian)生(sheng)之外(wai)，最重要(yao)的還是后天(tian)(tian)的努力，相(xiang)當一(yi)部分(fen)男人(ren)天(tian)(tian)生(sheng)就會混(hun)聲，會關閉，他們唱高音都(dou)毫不(bu)費力，但是他們的低音區卻一(yi)塌糊涂，就像張信哲，熊天(tian)(tian)平，張雨生(sheng)，等人(ren)那樣，他們都(dou)不(bu)能(neng)(neng)算得上是全能(neng)(neng)歌手。

因此你大可不必羨慕那些有天(tian)(tian)賦的人，唱歌(ge)這東(dong)西(xi)講的最主要是(shi)技巧和方法而不是(shi)天(tian)(tian)賦。

因此你(ni)要(yao)練好唱(chang)功必須要(yao)：

1、練好樂感，就(jiu)是音準，和節(jie)奏感，多聽歌手的(de)(de)歌，聽時要注意他唱的(de)(de)調，然(ran)后你(ni)(ni)跟著(zhu)唱時，看看有(you)沒有(you)降了(le)或者升了(le)，多模(mo)仿(fang)(fang)，不要害(hai)怕模(mo)仿(fang)(fang)了(le)別(bie)人自(zi)己的(de)(de)風格就(jiu)沒有(you)，其(qi)實當你(ni)(ni)模(mo)仿(fang)(fang)到(dao)一定程(cheng)度后，你(ni)(ni)可以用你(ni)(ni)模(mo)仿(fang)(fang)下來的(de)(de)聲音作基礎，建立你(ni)(ni)自(zi)己的(de)(de)風格。

2、你要(yao)明白什(shen)么是(shi)真音，什(shen)么是(shi)假(jia)音，這很簡單也很重要(yao)，是(shi)基(ji)礎(chu)里的基(ji)礎(chu)

3、練(lian)習混(hun)聲，練(lian)好混(hun)聲你照樣可以唱到張信(xin)哲，林俊(jun)杰，陶(tao)喆等人的歌了，混(hun)聲就是真(zhen)音與假(jia)音的混(hun)合體，對(dui)男生來(lai)說這(zhe)個比較難，因此更需要堅持練(lian)習；

4、練關(guan)閉唱法(fa)，為什(shen)么有(you)的人說話那(nei)么響(xiang)亮，富有(you)穿(chuan)透力(li)？那(nei)就是他用(yong)了關(guan)閉，一旦運用(yong)到唱法(fa)來，可(ke)以使你的聲音響(xiang)亮，富有(you)穿(chuan)透力(li)并且(qie)不費力(li)，

一旦(dan)練好了以(yi)上的東(dong)西，你應該可以(yi)自(zi)我調節(jie)自(zi)己的嗓音了，甚至你還可以(yi)模仿出幾個人的嗓音了。