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1、泗州戲（江蘇省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江蘇省泗洪縣
（3）保護單位：泗洪縣泗州戲劇團
2、泗州戲（安徽省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市泗州戲劇團
3、泗州戲（安徽省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省蚌埠市
（3）保護單位：安徽省泗州戲劇院有限責任公司

劇種簡史

泗州戲(xi)(xi)(xi)是安(an)徽(hui)(hui)省四(si)(si)大傳統戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種之(zhi)一，原(yuan)名拉(la)魂腔(qiang)，流行于安(an)徽(hui)(hui)淮(huai)河(he)兩岸(an)(an)，距今(jin)已有近三百多年的(de)(de)(de)歷史。它與山東的(de)(de)(de)柳琴戲(xi)(xi)(xi)、江蘇(su)的(de)(de)(de)淮(huai)海戲(xi)(xi)(xi)同是由"拉(la)魂腔(qiang)"發展而來(lai)，彼此之(zhi)間存在著(zhu)一定的(de)(de)(de)血緣關(guan)系。泗州戲(xi)(xi)(xi)是與徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)、黃梅戲(xi)(xi)(xi)、廬(lu)劇(ju)(ju)(ju)并列的(de)(de)(de)安(an)徽(hui)(hui)四(si)(si)大優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)種之(zhi)一，她具(ju)有深厚的(de)(de)(de)群眾基礎(chu)和豐富的(de)(de)(de)文化(hua)底蘊，以優美的(de)(de)(de)唱腔(qiang)，動聽的(de)(de)(de)旋(xuan)律，唱響淮(huai)河(he)兩岸(an)(an)，大江南北。

泗州(zhou)(zhou)戲(xi)的(de)形成說法不一(yi)，許多人認為它發(fa)源于蘇(su)北(bei)海州(zhou)(zhou)一(yi)帶，原是(shi)當地(di)農民以“獵戶腔”和(he)“太平(ping)歌”等民間曲調(diao)即(ji)興演唱的(de)小戲(xi)，后傳入泗州(zhou)(zhou)(當時的(de)州(zhou)(zhou)治今(jin)泗縣縣城，轄境約今(jin)安(an)(an)徽泗縣、五河、明光、江(jiang)蘇(su)泗洪、盱眙)并吸收當地(di)民間演唱藝術，形成安(an)(an)徽的(de)“拉魂腔”泗州(zhou)(zhou)戲(xi)。1920年前(qian)后，泗州(zhou)(zhou)戲(xi)才有固定的(de)班(ban)社(she)演出(chu)，并開(kai)始進入城市(shi)。

泗州戲原稱“拉魂腔(qiang)”，又(you)叫(jiao)“肘鼓(gu)子(zi)”。叫(jiao)它(ta)“拉魂腔(qiang)”，是因為它(ta)唱腔(qiang)優美迷(mi)人。叫(jiao)它(ta)“肘鼓(gu)子(zi)”，多(duo)數人以為是它(ta)曾用狗皮鼓(gu)伴奏而得(de)名，其實(shi)都(dou)說錯了。“肘鼓(gu)子(zi)”是由“周姑子(zi)”演變來的。

早先，在山東。邱、葛、張三(san)位民(min)間藝人，把(ba)當地許多動(dong)聽的(de)(de)民(min)歌、小調和民(min)間樂曲“太平調”、“獵戶(hu)腔”等(deng)揉合成一種新的(de)(de)民(min)間說(shuo)唱，又分別傳(chuan)說(shuo)到皖北、魯南、蘇(su)北，后來發展(zhan)成為受人喜(xi)愛(ai)的(de)(de)泗州戲(xi)(xi)，柳琴戲(xi)(xi)，淮海戲(xi)(xi)。

單說當(dang)年邱(qiu)門老(lao)師邱(qiu)哥(ge)，單槍匹馬到安(an)徽泗州一帶演唱。由于他嗓音(yin)宏亮(liang)，唱腔好(hao)聽，表演傳(chuan)神，再加上相(xiang)貌英俊，待人隨和，很是招人喜愛(ai)。他走村串(chuan)戶，上集(ji)趕會，許多男女(nv)老(lao)少跟著瞧、攆著聽，直唱得人們(men)魂不(bu)附體、忘了寢(qin)食。

這一(yi)(yi)天，周家(jia)集有個姓(xing)周的大戶人家(jia)為小姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)過生(sheng)(sheng)曰，請(qing)邱(qiu)哥(ge)去(qu)“唱(chang)(chang)堂會(hui)”。他在(zai)客廳唱(chang)(chang)，周家(jia)老(lao)爺起先只(zhi)準小姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)在(zai)繡樓上聽。哪知(zhi)，小姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)聽著(zhu)聽著(zhu)就(jiu)(jiu)下(xia)了樓，來到客廳的屏風后面聽。由(you)于這位(wei)小姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)平(ping)時愛好撫琴吟詩，所以她一(yi)(yi)邊(bian)聽、一(yi)(yi)邊(bian)就(jiu)(jiu)能跟著(zhu)邱(qiu)哥(ge)唱(chang)(chang)。大概是(shi) 老(lao)爺和客人們都聽迷了，小姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)來了他們也(ye)沒發(fa)現，一(yi)(yi)會(hui)兒(er)唱(chang)(chang)完了，小姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)除(chu)重賞他外，還在(zai)銀包里(li)偷(tou)偷(tou)夾了一(yi)(yi)只(zhi)玲(ling)瓏(long)剔透(tou)的“玉斑(ban)鳩”（戴(dai)在(zai)手指上的玉器(qi)）。從(cong)此，這位(wei)周家(jia)姑娘(niang)經(jing)常和丫鬟一(yi)(yi)起偷(tou)跑出去(qu)聽戲，還經(jing)常把自己的“私(si)房”資助給邱(qiu)哥(ge)添“行(xing)頭”、“買樂(le)器(qi)”，這樣一(yi)(yi)來二(er)往，兩個漸(jian)漸(jian)地蒙生(sheng)(sheng)了愛慕(mu)之情(qing)。

在(zai)那(nei)舊社會，這可(ke)是不得了(le)的(de)(de)(de)事啊！周(zhou)老爺知道此事，狠(hen)狠(hen)地教(jiao)訓小姐(jie)一(yi)頓：“你是大家(jia)閨秀(xiu)，金枝玉(yu)葉。怎能和一(yi)挨門(men)乞討(tao)的(de)(de)(de)‘戲(xi)花子(zi)’接近呢！還把(ba)我(wo)的(de)(de)(de)玉(yu)器偷給(gei)他，我(wo)看你的(de)(de)(de)魂被唱戲(xi)的(de)(de)(de)拉(la)去(qu)嘍！”一(yi)氣之下(xia)，命家(jia)人(ren)連夜把(ba)邱哥(ge)趕出周(zhou)家(jia)集(ji)。

邱哥一走，四方謀生，去向不明。周家姑娘在繡樓(lou)上(shang)茶不思，飯不想(xiang)，整天整夜地倚著樓(lou)窗哼著跟邱哥學(xue)的“拉(la)魂(hun)腔”，呆呆地看著遠方。

小姐的(de)心思瞞不過貼身丫鬟，在一個風雨(yu)交加的(de)夜里(li)，她(ta)買(mai)通家院(yuan)，帶著小姐從后門逃出家園。她(ta)們(men)歷(li)盡(jin)艱辛(xin)，在泗州城(cheng)附近找到了邱哥，結為(wei)百年之好。

這位周姑(gu)娘聰明好學，不(bu)久就能和邱哥同臺(tai)演(yan)(yan)(yan)唱小(xiao)生(sheng)小(xiao)旦戲(xi)了(le)。她那(nei)婉轉甜潤的(de)唱腔。窈窕(tiao)秀(xiu)美的(de)身段，惟妙惟肖的(de)表演(yan)(yan)(yan)，一下子(zi)轟動了(le)整個(ge)(ge)泗州。那(nei)才真(zhen)的(de)把聽(ting)(ting)戲(xi)的(de)魂(hun)都拉(la)去了(le)呢！起先人們還叫不(bu)出這叫什(shen)么(me)調、什(shen)么(me)戲(xi)，就直(zhi)呼演(yan)(yan)(yan)唱這個(ge)(ge)調的(de)人名字。一傳(chuan)十、十傳(chuan)百，就叫開了(le)聽(ting)(ting)“周姑(gu)子(zi)調”。后(hou)來他們又(you)就地取材(cai)，自制一個(ge)(ge)兩根弦的(de)土琵琶，就用(yong)那(nei)只“玉斑鳩”套在指頭(tou)上作為彈(dan)琵琶的(de)撥片，以后(hou)又(you)演(yan)(yan)(yan)變(bian)用(yong)竹子(zi)、牛角料子(zi)制成。

泗(si)州戲(xi)有傳(chuan)統大(da)(da)戲(xi)一百(bai)多(duo)(duo)本(ben)，小(xiao)戲(xi)和折戲(xi)二百(bai)多(duo)(duo)出。泗(si)州戲(xi)的唱腔(qiang)(qiang)隨(sui)意(yi)性很(hen)強，演員(yuan)可以根(gen)據自身嗓音條件(jian)隨(sui)意(yi)發(fa)揮，故名“怡心調”。男腔(qiang)(qiang)粗獷豪放，高亢嘹亮；女(nv)腔(qiang)(qiang)婉轉悠(you)揚，結(jie)尾處多(duo)(duo)翻(fan)高八度拉腔(qiang)(qiang)，明麗潑辣(la)，動人魂魄。其伴奏(zou)樂(le)(le)器以土琵(pi)琶為主，輔(fu)以三弦(xian)、笙、二胡、高胡、笛子等，另有板鼓、大(da)(da)鑼(luo)(luo)、鐃鈸、小(xiao)鑼(luo)(luo)四大(da)(da)件(jian)打擊樂(le)(le)器。

泗州(zhou)戲的角色主要分大(da)生、老生、二頭、小頭、丑等幾(ji)類，其表(biao)演(yan)(yan)在(zai)說(shuo)唱(chang)基礎上大(da)量吸(xi)收民間的“壓花場”、“小車舞(wu)”、“旱船舞(wu)”、“花燈舞(wu)”、“跑(pao)驢”等舞(wu)蹈(dao)表(biao)演(yan)(yan)形(xing)式，演(yan)(yan)出時有許多獨特的身段和步(bu)法(fa)，如四臺角、旋風式、剪子股、仙鶴走、百馬(ma)大(da)戰、抽梁換(huan)柱、燕(yan)子撥(bo)泥、懷中抱月、鳳凰雙展(zhan)翅等，演(yan)(yan)員必(bi)須注意手、眼、腰、腿(tui)、步(bu)等各部位的協調與配合。

泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)舊(jiu)稱『拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)』，安徽(hui)四大地(di)方(fang)劇種(zhong)(zhong)之一。流行于安徽(hui)北(bei)部、蘇(su)北(bei)及魯南等(deng)地(di)區(qu)，近300年歷史。據傳與江蘇(su)、山(shan)東(dong)的(de)(de)(de)柳琴戲(xi)(xi)(xi)同出(chu)一源。因其藝術形成(cheng)與發展的(de)(de)(de)主要時期在泗(si)州(zhou)(zhou)，解放后為(wei)體現劇種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)特(te)色，故改名泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)。 泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)是由民(min)間(jian)說唱以(yi)展起來的(de)(de)(de)比(bi)較(jiao)典型的(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)體唱腔(qiang)(qiang)劇種(zhong)(zhong)。其唱腔(qiang)(qiang)南、北(bei)方(fang)風格(ge)交融(rong)，婉(wan)約與豪放并蓄。尤其是女聲(sheng)唱腔(qiang)(qiang)，婉(wan)轉揉情、優美動人。被群眾稱譽(yu)為(wei)『有拉魂(hun)的(de)(de)(de)魅力』。泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)藝術表演以(yi)『壓花場』為(wei)基(ji)礎，分(fen)『單(dan)壓』和(he)『雙(shuang)(shuang) 壓』兩(liang)種(zhong)(zhong)，具(ju)有明(ming)快爽朗、粗(cu)獷有力的(de)(de)(de)鮮明(ming)特(te)色。 泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)劇目豐(feng)(feng)富，如傳統(tong)劇目《大書觀(guan)》 、 《皮秀英四告(gao)》 、 《樊(fan)梨花點兵》 、《趙(zhao)美蓉觀(guan)燈》、《三(san)卷寒橋》、《楊八姐(jie)闖幽州(zhou)(zhou)》、《剔火棍》 、《陰陽(yang)斗》、《白(bai)蛇(she)傳》、《西廂(xiang)記(ji)》、《雙(shuang)(shuang)包魚藍記(ji)》、《濟(ji)公傳》、《化(hua)仙莊》、《秦(qin)雪梅》、《秦(qin)香蓮》、《楊八郎探母(mu)》、《王寶釧(chuan)》、《大鰲山(shan)》、《小鰲山(shan)》、《四平山(shan)》、《八盤山(shan)》、《翠屏山(shan)》、《太行山(shan)》、《小金鎖》、《蓮花庵》、《三(san)女拜壽(shou)》、《三(san)子爭父》、《雙(shuang)(shuang)換(huan)妻》、《釣金龜》、《鞭打洪橋》、《水母(mu)娘(niang)娘(niang)沉泗(si)州(zhou)(zhou)》、《羅(luo)成(cheng)逛廟》、《大紅袍》、《白(bai)玉(yu)樓》、《張(zhang)郎休(xiu)丁香》、《臨江驛》、《張(zhang)羽煮海》、《穆桂(gui)英搬兵》、《》《雙(shuang)(shuang)巧姻緣》、《走(zou)娘(niang)家》 、 《拾棉花》 、 《喝面葉》、《豐(feng)(feng)收之后》等(deng)等(deng)長期盛演不(bu)衰。

早期的(de)泗州(zhou)戲(xi)，是一(yi)(yi)種(zhong)近似說唱(chang)(chang)的(de)簡(jian)(jian)單戲(xi)劇(ju)形式。它從一(yi)(yi)人(ren)敲(qiao)板演唱(chang)(chang)“小(xiao)篇子(zi)”(簡(jian)(jian)單的(de)生活小(xiao)故事)，一(yi)(yi)人(ren)用柳(liu)葉琴(qin)伴奏的(de)“唱(chang)(chang)門子(zi)”（沿門賣唱(chang)(chang)），逐漸(jian)發展(zhan)為“七忙八不忙，九(jiu)個人(ren)看戲(xi)房(fang)”的(de)小(xiao)戲(xi)班。他們(men)以柳(liu)葉琴(qin)（亦稱(cheng)土琵琶）、梆(bang)子(zi)、小(xiao)鑼伴奏，并加人(ren)聲幫腔，但仍十(shi)分(fen)簡(jian)(jian)陋，只(zhi)能(neng)在(zai)農(nong)村“跑(pao)坡”唱(chang)(chang)“地(di)攤子(zi)”。后來(lai)出現女演員，在(zai)唱(chang)(chang)腔和(he)(he)(he)表演上有所發展(zhan)。直到(dao)1920年前后，才有固定的(de)班社正(zheng)式登臺演唱(chang)(chang)。中華人(ren)民共和(he)(he)(he)國成立后，開始(shi)在(zai)城市舞臺流動(dong)演出。有10個專業劇(ju)團(tuan)。由(you)于泗州(zhou)戲(xi)具有活潑、動(dong)聽、通俗(su)和(he)(he)(he)鄉土氣息濃郁等特點，在(zai)淮北(bei)、淮南及江蘇北(bei)部一(yi)(yi)些地(di)區極為盛行(xing)，業余劇(ju)團(tuan)遍布(bu)城鎮(zhen)和(he)(he)(he)農(nong)村。

泗州戲(xi)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)相(xiang)當自(zi)(zi)由，在一定(ding)基(ji)調(diao)的(de)旋律基(ji)礎上，演員(yuan)可以(yi)(yi)根(gen)據劇情(qing)的(de)需要和(he)(he)人物思想感情(qing)的(de)變(bian)化，靈活掌(zhang)握節奏的(de)快慢、緩急和(he)(he)曲調(diao)強弱、高低，自(zi)(zi)由運用各種(zhong)花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)門,盡情(qing)發(fa)揮各自(zi)(zi)的(de)特長,藝(yi)人稱為“弦(xian)包(bao)音”（即(ji)絲弦(xian)伴(ban)奏必須(xu)跟著唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)走），也叫(jiao)“怡心調(diao)”（根(gen)據劇情(qing)自(zi)(zi)由變(bian)換腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)）。在發(fa)展過程(cheng)中，創造、積累(lei)了不(bu)少曲調(diao)，特別是女聲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，尾(wei)聲翻高 8度，委婉盡致，動人心魄，故有(you)“拉魂腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”之(zhi)稱。曲調(diao)板式(shi)有(you)慢板（又(you)(you)(you)叫(jiao)幽(you)板、澄清板）、二行板（流水(shui)板）、數板（垛板）、緊板等(deng)(deng)。在同一板式(shi)中，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)化相(xiang)當豐(feng)富，僅慢板就有(you)柔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(又(you)(you)(you)名(ming)連(lian)環花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、含腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、射(she)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、葉(xie)里(li)藏花、老公調(diao)、一喲調(diao)、撩(liao)也子(zi)(zi)（又(you)(you)(you)名(ming)送腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）等(deng)(deng)10多種(zhong)。伴(ban)奏以(yi)(yi)柳葉(xie)琴、三弦(xian)等(deng)(deng)彈撥(bo)樂器為主，輔(fu)以(yi)(yi)笙(sheng)、二胡、大胡以(yi)(yi)及笛(di)子(zi)(zi)、嗩吶等(deng)(deng)。打擊(ji)樂器和(he)(he)鑼鼓點(dian)，大都來自(zi)(zi)京劇和(he)(he)梆(bang)子(zi)(zi)戲(xi)。

泗州戲(xi)擅(shan)長演(yan)唱農(nong)村題材(cai)的(de)(de)生活小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)和(he)現代(dai)戲(xi)，它的(de)(de)表演(yan)是在舞(wu)蹈“壓(ya)花(hua)(hua)場”的(de)(de)基(ji)礎(chu)上發展起來(lai)的(de)(de)，“壓(ya)花(hua)(hua)場”有(you)許(xu)多獨特的(de)(de)舞(wu)蹈身段和(he)步法(fa)，如(ru)四臺角、旋風式、百馬大(da)戰、燕(yan)子撥泥(ni)、鳳凰雙(shuang)展翅等(deng)，質樸而又富有(you)鄉土氣息(xi)。傳統劇目：小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)有(you)《跑窯》 、 《小(xiao)(xiao)(xiao)書(shu)房》 、 《借妻(qi)》 、 《站花(hua)(hua)墻(qiang)》 、 《拙大(da)姐》等(deng)200多出；大(da)戲(xi)有(you)《皮(pi)秀(xiu)英四告(gao)》 、 《大(da)花(hua)(hua)園(yuan)》 、 《羅(luo)鞋記(ji)》 、 《絨花(hua)(hua)記(ji)》等(deng)100多本。較有(you)影(ying)響的(de)(de)劇目為(wei)經(jing)過整理的(de)(de)傳統戲(xi)《樊梨花(hua)(hua)點兵(bing)》、《皮(pi)秀(xiu)英四告(gao)》、《趙(zhao)美蓉觀燈》、《大(da)書(shu)觀》、《三踡寒橋》 、 《楊(yang)八(ba)姐救兄》 、 《拾棉花(hua)(hua)》 、 《走(zou)娘家》 、 《打(da)干棒》、《女社長》、《豐收之后》和(he)創作的(de)(de)現代(dai)戲(xi)《結婚之前(qian)》 、 《兩面紅旗》 、 《婚案》等(deng)，其(qi)中《拾棉花(hua)(hua)》已攝制成影(ying)片。名演(yan)員(yuan)有(you)李(li)寶琴、霍桂(gui)霞(xia)、李(li)寶鳳、周鳳云、王寶蓮、包桂(gui)珍(zhen)等(deng)。

說法不一，許多人認為它發(fa)源于(yu)蘇北海州(zhou)一帶，原(yuan)是當地(di)農民(min)以"獵戶(hu)腔(qiang)(qiang)"和(he)"太平(ping)歌"等民(min)間(jian)(jian)曲調即興演唱的(de)小戲，后(hou)傳入(ru)泗州(zhou)并吸收(shou)當地(di)民(min)間(jian)(jian)演唱藝術，形(xing)成(cheng)安(an)徽的(de)"拉魂腔(qiang)(qiang)"泗州(zhou)戲。1920年前后(hou)，泗州(zhou)戲才有(you)固定的(de)班社演出(chu)，并開始進入(ru)城市(shi)。

泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)與流傳于江蘇(su)省徐州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)的(de)(de)柳(liu)琴戲(xi)以及海(hai)州(zhou)(zhou)、魯南(nan)的(de)(de)淮海(hai)戲(xi)是同屬于一(yi)(yi)個(ge)劇(ju)種(zhong)--"拉(la)魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)腔(qiang)"的(de)(de)不同流派(pai)(pai)。柳(liu)琴戲(xi)和淮海(hai)戲(xi)屬"拉(la)魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)腔(qiang)"的(de)(de)北(bei)(bei)派(pai)(pai)，泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)是"拉(la)魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)腔(qiang)"的(de)(de)南(nan)派(pai)(pai)。該劇(ju)起源(yuan)于江蘇(su)海(hai)州(zhou)(zhou)，發(fa)展、成熟于泗(si)州(zhou)(zhou)，故名(ming)。據傳，在(zai)清乾隆（1736--1795）年(nian)間，江蘇(su)省海(hai)州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)，有邱、葛、張(zhang)三位老農(nong)愛好民間音樂，他(ta)們在(zai)勞動休息時，常編(bian)山歌企盼太平豐年(nian)，山歌有兩種(zhong)，一(yi)(yi)種(zhong)稱(cheng)為(wei)太平調，一(yi)(yi)種(zhong)成為(wei)獵戶(hu)腔(qiang)。后(hou)經收集整理，不斷豐富，就(jiu)編(bian)出了(le)具有簡(jian)單(dan)人物故事的(de)(de)"小篇(pian)子"進(jin)行演唱(chang)(chang)(chang)(chang)，由于唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)優美，聽者(zhe)不思飲食，趕(gan)場聽看，好像魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)被拉(la)去，故被譽(yu)為(wei)"拉(la)魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)腔(qiang)"。后(hou)因連(lian)年(nian)災荒，張(zhang)姓(xing)在(zai)海(hai)州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)串(chuan)門賣唱(chang)(chang)(chang)(chang)，發(fa)展為(wei)淮海(hai)戲(xi)；葛姓(xing)流浪(lang)于蘇(su)北(bei)(bei)、魯南(nan)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)，發(fa)展為(wei)柳(liu)琴戲(xi)；而邱姓(xing)則在(zai)泗(si)州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)傳藝賣唱(chang)(chang)(chang)(chang)，由于是"串(chuan)門賣唱(chang)(chang)(chang)(chang)"，民間又稱(cheng)"拉(la)魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)腔(qiang)"為(wei)"走股(gu)子"，因為(wei)是 泗(si)州(zhou)(zhou)的(de)(de)"拉(la)魂(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)腔(qiang)"，所以又稱(cheng)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)。

安徽(hui)泗州戲具有(you)深(shen)厚的(de)群眾基礎(chu)和豐富的(de)文(wen)化底蘊，以優美的(de)唱腔，動(dong)聽的(de)旋律(lv)，唱響淮河兩岸，大江南北(bei)。距今已有(you)近三百多年的(de)歷史。

和(he)所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)民間小(xiao)戲(xi)(xi)一(yi)(yi)樣，早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)形(xing)式(shi)非(fei)常簡單(dan)。最初是(shi)(shi)一(yi)(yi)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)打板(ban)自(zi)(zi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱，或自(zi)(zi)拉琴(qin)自(zi)(zi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱，有(you)(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)說唱和(he)沿門(men)乞討(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)。后來發展為(wei)有(you)(you)八、九個人(ren)合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)(xi)班。有(you)(you)所謂"七忙八不(bu)忙，九個人(ren)看戲(xi)(xi)房"的(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出以柳葉琴(qin)、俗稱"土(tu)琵琶"，外帶梆子、小(xiao)鑼伴奏。以"幫腔"彌補音樂氣氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)調。直到(dao)上個世紀20年代才(cai)有(you)(you)固(gu)定班社的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)場演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出。老藝人(ren)徐步俊、魏(wei)月華、馬蘭玉、李國(guo)蘭、李桂芝等(deng)(deng)人(ren)進(jin)入皖北交通樞紐城市(shi)蚌埠的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出，一(yi)(yi)般視為(wei)是(shi)(shi)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)正式(shi)進(jin)城。抗(kang)日戰爭時期，根據地的(de)(de)(de)(de)(de)泗(si)縣、靈璧、五河、鳳(feng)陽曾(ceng)組(zu)織泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)藝人(ren)排練了(le)《全家抗(kang)日》、《打濠城》、《打泗(si)州(zhou)(zhou)》等(deng)(deng)一(yi)(yi)批密切聯系抗(kang)日斗爭現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)劇(ju)(ju)目。這些經(jing)歷使得(de)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)更加(jia)生(sheng)活(huo)化(hua)、自(zi)(zi)然化(hua)。1954年，在(zai)上海舉行的(de)(de)(de)(de)(de)華東地區首屆戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出大會(hui)上，泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)以《拾(shi)棉(mian)花》、《打干棒(bang)》、《攔(lan)馬》和(he)《結婚之前》四個劇(ju)(ju)目到(dao)會(hui)參(can)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)。其中，生(sheng)活(huo)小(xiao)戲(xi)(xi)《拾(shi)棉(mian)花》因其濃(nong)郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)喜劇(ju)(ju)色彩和(he)生(sheng)活(huo)情趣(qu)而備(bei)受歡迎。這一(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)(de)華東匯演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，推出了(le)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)建國(guo)后第一(yi)(yi)代擔綱演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員李寶琴(qin)、霍桂霞、李寶鳳(feng)、周鳳(feng)云、王(wang)寶蓮、包桂珍等(deng)(deng)。

1956年(nian)，在安徽(hui)省第(di)一(yi)(yi)屆戲(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)摩演(yan)出大(da)(da)會上，泗州(zhou)戲(xi)(xi)又推出了現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)《女社長》和整理改編的(de)傳(chuan)統劇目《打(da)孟良》、《井臺(tai)會》、《鬧菜園》等一(yi)(yi)批劇目。使泗州(zhou)戲(xi)(xi)在安徽(hui)的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)舞臺(tai)上大(da)(da)放光芒，成為(wei)眾(zhong)多安徽(hui)戲(xi)(xi)曲(qu)劇種中引人注目的(de)劇種之一(yi)(yi)。進入新(xin)時期以來(lai)，泗州(zhou)戲(xi)(xi)又再次煥發青春(chun)，排演(yan)了《摔(shuai)豬盆》、《懶大(da)(da)嫂》、《拙大(da)(da)姐(jie)》、《花(hua)狗子離婚》、《八(ba)月桂》、《鄉野(ye)情(qing)(qing)》等大(da)(da)量生(sheng)活情(qing)(qing)趣濃(nong)厚(hou)或緊扣(kou)時代(dai)(dai)脈搏的(de)精彩小(xiao)戲(xi)(xi)，成為(wei)淮北(bei)平原(yuan)上一(yi)(yi)支活躍的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)生(sheng)力(li)軍。《老(lao)板娘》一(yi)(yi)劇表(biao)現(xian)(xian)下崗女工自謀職(zhi)業是(shi)(shi)的(de)種種心理障(zhang)礙(ai)。從題材上說，是(shi)(shi)與現(xian)(xian)實(shi)生(sheng)活緊密(mi)相連的(de)。反映了泗州(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實(shi)生(sheng)活的(de)主動與熱(re)情(qing)(qing)。

1957年，泗州戲曾作為(wei)安(an)徽戲曲(qu)代表團晉京到中南海(hai)懷仁堂為(wei)黨和國(guo)家領導人匯(hui)演(yan)。

起源

泗州(zhou)戲(xi)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)曲調(diao)源于當地的(de)(de)民(min)歌小(xiao)調(diao)、勞動號(hao)子(zi)及農民(min)生(sheng)活(huo)、勞動的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)。如(ru)趕(gan)牛耕(geng)地、婦女哭腔(qiang)等，并(bing)吸(xi)收了花鼓、琴書等民(min)間藝(yi)術形(xing)式(shi)的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)加以改造發(fa)展。泗州(zhou)戲(xi)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)隨(sui)意性很強，講究自(zi)由無拘，要求伴奏"跟著(zhu)演(yan)員的(de)(de)演(yan)唱(chang)走(zou)"，以便(bian)于演(yan)員的(de)(de)發(fa)揮(hui)和創造。藝(yi)人們還(huan)把這種形(xing)式(shi)名(ming)之為"怡心調(diao)"，可見它帶(dai)有相當多的(de)(de)隨(sui)心任性的(de)(de)因素。

泗(si)州戲的(de)(de)(de)(de)花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調門很多，同(tong)一(yi)(yi)種調門，演(yan)員可(ke)以自(zi)由發揮，各人(ren)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)法互(hu)不(bu)相同(tong)，同(tong)一(yi)(yi)演(yan)員唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)同(tong)一(yi)(yi)段唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞時(shi)都難以規范和(he)定型，"怡心(xin)調"是(shi)本(ben)劇種的(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)特(te)點。此外，在唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)落音處，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)常(chang)用小嗓(sang)子翻高八(ba)度，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)加(jia)入襯(chen)詞拖后腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，也(ye)是(shi)其獨(du)特(te)風格。節奏大(da)(da)多是(shi)有(you)板無眼的(de)(de)(de)(de)1/4節拍，除了大(da)(da)部(bu)分是(shi)后半腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)外，還有(you)連(lian)續(xu)切(qie)分的(de)(de)(de)(de)變節奏，給人(ren)以歡快(kuai)、活(huo)潑、跳(tiao)躍之感(gan)。但(dan)也(ye)常(chang)使人(ren)摸(mo)不(bu)著(zhu)板眼，有(you)不(bu)穩(wen)定的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。由于唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)旋律與(yu)地方語言有(you)著(zhu)密切(qie)的(de)(de)(de)(de)關系(xi)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)音程大(da)(da)跳(tiao)經常(chang)出(chu)現，再(zai)加(jia)上頻繁的(de)(de)(de)(de)轉調，使人(ren)聽起(qi)來(lai)既新奇多彩，又自(zi)然和(he)諧。

泗州戲(xi)(xi)在說唱(chang)(chang)時(shi)期無樂(le)隊(dui)，形成(cheng)戲(xi)(xi)曲后(hou)樂(le)隊(dui)建制和伴(ban)奏形式也極(ji)為(wei)簡陋，只有(you)(you)(you)1-2把土琵(pi)琶，鼓佬(lao)一人，有(you)(you)(you)的還(huan)由演(yan)員兼(jian)奏。民國(guo)九(jiu)年(nian)之后(hou)，才(cai)有(you)(you)(you)較大(da)班(ban)（如民國(guo)20年(nian)有(you)(you)(you)徐步俊帶(dai)領的大(da)毛班(ban)在西游樂(le)場(chang)唱(chang)(chang)攤子戲(xi)(xi)，唱(chang)(chang)一段，收錢，然后(hou)再(zai)唱(chang)(chang)。民國(guo)30年(nian)，淮北抗日(ri)根(gen)據(ju)地泗縣、靈璧、五河、鳳陽抗日(ri)民主政府為(wei)配合抗日(ri)宣傳，召集當地藝人百(bai)余名，組成(cheng)小(xiao)分隊(dui)，演(yan)出《樊大(da)娘送子參軍》、《全家(jia)抗日(ri)》等(deng)劇目(mu)，轟動一時(shi)）。解(jie)放(fang)以后(hou)，正(zheng)式登上舞臺才(cai)逐步有(you)(you)(you)了(le)小(xiao)型民族(zu)樂(le)隊(dui)。文場(chang)有(you)(you)(you)土琵(pi)琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、小(xiao)三(san)弦等(deng)，武場(chang)有(you)(you)(you)了(le)"四(si)大(da)件"。

發展

曾經的(de)(de)泗州(zhou)戲被當時的(de)(de)人(ren)們譽為“男人(ren)聽了(le)泗州(zhou)戲，忘(wang)了(le)孩子忘(wang)了(le)爹(die)娘(niang)；女人(ren)聽了(le)泗州(zhou)戲，把膜貼(tie)在(zai)鍋蓋上(shang)。”的(de)(de)夸(kua)張評價，并且風靡一時，皖北地區(qu)的(de)(de)人(ren)幾乎無人(ren)不知。

今天泗州戲樂(le)(le)曲已運用電(dian)聲(sheng)樂(le)(le)器伴(ban)奏，尤其值得一提的(de)(de)是，泗州戲的(de)(de)主弦樂(le)(le)器，從只有兩根絲(si)弦的(de)(de)土琵琶，通過(guo)改革，多(duo)次研(yan)制，相(xiang)繼制成了(le)三、四、五(wu)、六弦的(de)(de)多(duo)種高(gao)中(zhong)音柳(liu)琴。除了(le)運用于本劇種伴(ban)奏外，還被國內外中(zhong)西樂(le)(le)隊選用，影響頗大。

名家

李寶琴

李寶琴，女，（1933----2015-5-20），國(guo)(guo)(guo)家(jia)一(yi)級演(yan)員，原安徽(hui)省(sheng)泗州戲劇(ju)院院長(chang)，在蘇皖魯豫拉魂腔(qiang)界享有“泗州戲花旦皇后”，泗州戲四(si)大名旦之(zhi)首，全國(guo)(guo)(guo)人大代表，全國(guo)(guo)(guo)第三、四(si)文代會代表，李寶琴流派(pai)創始人，中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)協會理事，安徽(hui)戲劇(ju)家(jia)協會副主席，安徽(hui)省(sheng)政(zheng)協委員，蚌(bang)埠(bu)市政(zheng)協常委、蚌(bang)埠(bu)市劇(ju)協副主席等職。

自幼跟隨父親學(xue)藝(yi)，十余(yu)歲即唱(chang)紅了(le)淮河(he)兩岸，她嗓音(yin)嬌亮，以柔為(wei)主，善于(yu)結合(he)自己的(de)(de)(de)嗓音(yin)來設計唱(chang)腔(qiang)(qiang)，她的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)又融入(ru)了(le)一(yi)些口語化，獨(du)具天真爛漫之致(zhi)，如嶄新(xin)花朵，節(jie)節(jie)高的(de)(de)(de)大(da)腔(qiang)(qiang)，重疊往上(shang)翻，顯得(de)(de)特別大(da)氣，不(bu)(bu)(bu)厭(yan)不(bu)(bu)(bu)俗，得(de)(de)天獨(du)厚(hou)，設計了(le)好多新(xin)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)兒(er)，且(qie)又不(bu)(bu)(bu)離泗(si)州(zhou)戲(xi)風格，雖起伏的(de)(de)(de)幅(fu)度較大(da)，但是甜(tian)潤流暢，唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)明快中(zhong)見(jian)含蓄，簡捷中(zhong)見(jian)委婉，清新(xin)的(de)(de)(de)特色讓(rang)人回(hui)味兒(er)無(wu)窮。在(zai)泗(si)州(zhou)戲(xi)流傳：“唱(chang)不(bu)(bu)(bu)經寶琴不(bu)(bu)(bu)靈，打(da)不(bu)(bu)(bu)經寶鳳不(bu)(bu)(bu)明”可見(jian)在(zai)泗(si)州(zhou)戲(xi)界的(de)(de)(de)重要性(xing)。與霍桂霞合(he)演(yan)的(de)(de)(de)泗(si)州(zhou)戲(xi)《拾(shi)棉(mian)花》1952年獲(huo)得(de)(de)全(quan)國首屆(jie)民間戲(xi)曲(qu)調演(yan)一(yi)等獎，1956年參加(jia)安(an)徽(hui)(hui)省戲(xi)曲(qu)匯演(yan)，獲(huo)榮(rong)譽一(yi)等獎。1957年隨安(an)徽(hui)(hui)戲(xi)曲(qu)代(dai)表團進京(jing)(jing)匯演(yan)，得(de)(de)到國家(jia)(jia)最高領導人周(zhou)總理、劉少奇(qi)主席(xi)的(de)(de)(de)親切接見(jian)，京(jing)(jing)劇(ju)大(da)師梅蘭(lan)芳曾宴請李寶琴到家(jia)(jia)做客，1959年參加(jia)安(an)徽(hui)(hui)省群(qun)英會，上(shang)世紀五六十年代(dai)風靡一(yi)時，與嚴鳳英、丁玉(yu)蘭(lan)被毛主席(xi)譽為(wei)“安(an)徽(hui)(hui)戲(xi)劇(ju)三支花”。

周鳳云

周(zhou)(zhou)鳳云(yun)，女(nv)（1934-2012），泗州戲(xi)著名(ming)(ming)表(biao)(biao)(biao)演藝(yi)術家(jia)(jia)，泗州戲(xi)北派傳承人，泗州戲(xi)周(zhou)(zhou)鳳云(yun)流(liu)派創始人，宿州市藝(yi)術職稱考級的評委，曾(ceng)任宿州泗州戲(xi)劇團(tuan)團(tuan)長。唱(chang)腔優美，委婉(wan)動聽。1956年《人民日(ri)報》發表(biao)(biao)(biao)長篇評論將其譽為“淮(huai)河兩岸一枝花”。一九五四年參加(jia)在(zai)上海舉辦的首(shou)次華(hua)東(dong)戲(xi)曲匯報演出(chu)獲表(biao)(biao)(biao)演一等(deng)(deng)獎。1956年參加(jia)安徽省首(shou)屆(jie)戲(xi)曲會演，周(zhou)(zhou)鳳云(yun)獲表(biao)(biao)(biao)演一等(deng)(deng)獎，1957年4月參加(jia)安徽戲(xi)曲代表(biao)(biao)(biao)團(tuan)進京匯報演出(chu)。同年5月6日(ri)，演出(chu)《思盼》在(zai)懷仁堂演出(chu)，受到毛澤東(dong)、劉少奇、周(zhou)(zhou)恩來(lai)等(deng)(deng)黨和(he)國家(jia)(jia)領導人的親切接見。50年代到上海華(hua)東(dong)戲(xi)校(xiao)進修，與(yu)嚴鳳英等(deng)(deng)名(ming)(ming)家(jia)(jia)一起學習，并獲著名(ming)(ming)京劇大師梅(mei)蘭芳、周(zhou)(zhou)信芳、蓋叫(jiao)天等(deng)(deng)名(ming)(ming)家(jia)(jia)親自指導。代表(biao)(biao)(biao)作《皮秀英四告》、《樊梨花訴(su)唐》、《王二英思盼》等(deng)(deng)。

1957年《光明日(ri)報》上(shang)發(fa)表(biao)了《看泗州戲樊梨花》的(de)長篇評論。其(qi)中寫道“......青年女演(yan)(yan)員周鳳云飾的(de)樊梨花一出(chu)場(chang)就顯得老練(lian)、生動、活(huo)潑(po)、有(you)(you)戲。......內心(xin)愛(ai)憎矛盾(dun)心(xin)情(qing)，很細致(zhi)地如蠶吐絲，如日(ri)融雪地在(zai)她(ta)的(de)表(biao)演(yan)(yan)，唱(chang)腔中表(biao)現出(chu)來，把被描寫對象的(de)內心(xin)世界，極為(wei)形象的(de)展示在(zai)觀眾面前，這不(bu)得不(bu)說是她(ta)的(de)成功(gong)之處(chu)。她(ta)的(de)唱(chang)腔有(you)(you)高有(you)(you)低(di)，她(ta)的(de)低(di)沉和(he)高昂都是圍繞劇(ju)情(qing)發(fa)展的(de)，她(ta)的(de)表(biao)演(yan)(yan)有(you)(you)緊有(you)(you)松，能緊能松，她(ta)的(de)緊張和(he)弛緩(huan)，也是圍繞劇(ju)情(qing)發(fa)展的(de)，她(ta)的(de)唱(chang)腔與做工無處(chu)不(bu)顯的(de)熟練(lian)，無處(chu)不(bu)感到自然，在(zai)刻畫人物(wu)性格上(shang)，有(you)(you)她(ta)永不(bu)凋(diao)謝的(de)絕妙和(he)美(mei)質。”

2012年周鳳(feng)云(yun)去世(shi)后，為弘揚泗(si)州戲(xi)，在宿(su)(su)州宣傳部、文化局(ju)的關(guan)心(xin)和(he)指導下，宿(su)(su)州泗(si)州戲(xi)劇團排演(yan)了大型劇目《周鳳(feng)云(yun)》以紀念她不平凡的一生。

霍桂霞

霍桂(gui)霞，女，國家(jia)一(yi)級演員(yuan)，（1926-2005）泗州戲(xi)四大(da)名旦之一(yi)，泗州戲(xi)霍桂(gui)霞流派創始人，中國戲(xi)劇家(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，安徽省(sheng)戲(xi)劇家(jia)協會(hui)理事，安徽省(sheng)泗州戲(xi)劇院(yuan)藝術指導，被譽為“金(jin)嗓鋼喉”。

民間有(you)著這(zhe)樣的(de)(de)諺(yan)語：李(li)寶(bao)(bao)(bao)(bao)琴的(de)(de)浪，霍桂(gui)霞的(de)(de)唱，李(li)寶(bao)(bao)(bao)(bao)鳳的(de)(de)武，包桂(gui)珍的(de)(de)苦。自幼就受到藝(yi)術熏陶，五歲學戲，八歲登臺，擅長(chang)青(qing)衣。1944年(nian)(nian)(nian)參(can)加(jia)嘉山縣抗日民主根(gen)據地文藝(yi)訓練班(ban)，常演(yan)出(chu)(chu)于淮河兩岸農村。19歲組成“霍家(jia)班(ban)”，進(jin)入蚌(bang)埠演(yan)出(chu)(chu)。1957年(nian)(nian)(nian)隨安(an)徽戲曲(qu)代表團進(jin)京匯演(yan)，得到國家(jia)最(zui)高領導人(ren)周總理、劉少奇主席的(de)(de)親切(qie)接見，同年(nian)(nian)(nian)當選泗州戲四大名旦，與周鳳云、李(li)寶(bao)(bao)(bao)(bao)鳳、王寶(bao)(bao)(bao)(bao)蓮(lian)一起參(can)加(jia)文化部第(di)二期戲曲(qu)演(yan)員講習班(ban)，得到梅(mei)蘭芳的(de)(de)親授技藝(yi)，1959年(nian)(nian)(nian)參(can)加(jia)安(an)徽省群英(ying)會。

她(ta)的唱(chang)(chang)腔特色和韻味曾被我國(guo)音樂大師(shi)賀綠汀(ting)所贊賞(shang)。1954年，華東上(shang)海首屆戲曲匯演中，她(ta)的唱(chang)(chang)一鳴驚(jing)人。上(shang)海音樂學院(yuan)專為(wei)組織了霍桂霞唱(chang)(chang)腔專題座(zuo)談會。對她(ta)的唱(chang)(chang)腔進行專門研究。

李寶鳳

李(li)(li)寶鳳，女，江蘇泗(si)洪人，出生梨園(yuan)世家(jia)(jia)，生于1934年，自幼隨祖父母及(ji)父母學(xue)藝，畢業上海華東戲(xi)(xi)校，著名泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)表演藝術家(jia)(jia)，泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)李(li)(li)寶鳳流派創始人，泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)四(si)大名旦(dan)之一，國(guo)家(jia)(jia)一級演員，原(yuan)蚌埠天橋泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長、安徽五河縣(xian)泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長，在皖魯蘇豫(yu)享有拉魂腔“武(wu)旦(dan)皇(huang)后(hou)”之稱，中國(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員、安徽省人大代表，蚌埠市政協(xie)委(wei)員、戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)副(fu)主席。

出(chu)(chu)生梨(li)園世家，四歲(sui)學(xue)藝(yi)，十(shi)余(yu)歲(sui)就(jiu)唱(chang)(chang)紅了淮(huai)河兩岸，1945年(nian)參加(jia)(jia)泗(si)洪兒(er)童抗日(ri)宣傳文藝(yi)團，1957年(nian)隨安徽戲(xi)(xi)曲代表團進京匯演，演出(chu)(chu)拿手(shou)武戲(xi)(xi)《擋馬》，展(zhan)示朝天蹬掏翎子等高(gao)難度技巧，得到(dao)一致(zhi)好評(ping)，受到(dao)黨和國家最高(gao)領導人周總(zong)理、劉少奇等同志接見(jian)，同年(nian)參加(jia)(jia)文化部第二期戲(xi)(xi)曲演員講習會(hui)，得到(dao)著名(ming)京劇(ju)大師梅蘭芳、周信芳等名(ming)家親授藝(yi)術，1959年(nian)率團赴南京花旗營部隊0970部隊、唐山(shan)炮(pao)兵(bing)學(xue)院(yuan)，解放軍療養院(yuan)慰(wei)問演出(chu)(chu)，同年(nian)參加(jia)(jia)安徽省群英(ying)會(hui)。李寶鳳(feng)一生演有四百余(yu)出(chu)(chu)戲(xi)(xi)，擅長(chang)刀馬花旦(dan)，還(huan)能反串(chuan)小生，唱(chang)(chang)打彈拉無一不精(jing)，是藝(yi)術界難得一位藝(yi)術家。

她演戲臺風端莊典雅，嗓音甜亮(liang)，音域寬廣，節奏感強。她在大刀的(de)(de)各種扔法(fa)上(shang)(shang)，如左(zuo)右手扔“面花”，反串腕刀頭在下扔出去到臺口(kou)，跑出去用左(zuo)手接，這是(shi)一個很(hen)(hen)漂亮(liang)、難度很(hen)(hen)高的(de)(de)技(ji)巧。腳上(shang)(shang)功(gong)夫(fu)踢法(fa)有(you)很(hen)(hen)多種，有(you)前(qian)踢，后踢，旁(pang)踢，拐(guai)踢，前(qian)橋踢，后橋踢，虎跳踢，過包踢，雙(shuang)腳旁(pang)踢，雙(shuang)腳前(qian)后踢，爬虎絞柱踢，躺下蹬踢，背口(kou)袋(dai)踢等(deng)等(deng)。頂(ding)功(gong)的(de)(de)空頂(ding)、左(zuo)右汗水、左(zuo)右順風旗、掐葫蘆等(deng)。奇妙的(de)(de)表現四功(gong)五法(fa)。

王寶蓮

王(wang)寶(bao)(bao)蓮(lian)：（1936年(nian)(nian)生人---不(bu)詳），出(chu)生梨園世家(jia)，著名(ming)(ming)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)表演藝術家(jia)，泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)五大(da)名(ming)(ming)伶(ling)之(zhi)一，泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)王(wang)寶(bao)(bao)蓮(lian)流派創始(shi)人，宿州(zhou)(zhou)市泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)劇團(tuan)(tuan)泰斗級旦行演員，安(an)徽省戲(xi)劇家(jia)協會(hui)會(hui)員。1957年(nian)(nian)隨安(an)徽戲(xi)曲代表團(tuan)(tuan)進京匯演，得到國家(jia)最高(gao)領(ling)導人周總理(li)、劉(liu)少奇主(zhu)席的(de)親切接見(jian)，同年(nian)(nian)5月(yue)底與泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)李(li)寶(bao)(bao)琴、霍桂霞(xia)、李(li)寶(bao)(bao)鳳(feng)、周鳳(feng)云(yun)當(dang)選“泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)五大(da)名(ming)(ming)伶(ling)”，拂曉報(bao)(bao)曾這(zhe)樣報(bao)(bao)道(dao)泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)五大(da)名(ming)(ming)伶(ling)：“李(li)寶(bao)(bao)琴的(de)浪、霍桂霞(xia)的(de)唱、李(li)寶(bao)(bao)鳳(feng)的(de)棒、周鳳(feng)云(yun)的(de)像、王(wang)寶(bao)(bao)蓮(lian)的(de)樣”，后(hou)因(yin)身體病疾，早離舞臺，逐漸被淡(dan)忘，形成(cheng)四大(da)名(ming)(ming)旦，1959年(nian)(nian)參加中央慰(wei)問團(tuan)(tuan)赴(fu)福建前線(xian)慰(wei)問演出(chu)、新疆維吾爾(er)自治(zhi)區慰(wei)問演出(chu)。

她(ta)嗓音甜(tian)潤，扮相俊美，唱(chang)工(gong)保持了纏綿委婉的(de)(de)韻(yun)律(lv)，優美深情的(de)(de)品格(ge)，她(ta)做(zuo)工(gong)活潑(po)灑脫，擅(shan)長刻畫人(ren)(ren)物(wu)(wu)，并在(zai)“演戲演人(ren)(ren)物(wu)(wu)”，“唱(chang)戲唱(chang)心(xin)聲(sheng)”的(de)(de)探索(suo)中(zhong)，不斷(duan)進步，不斷(duan)創(chuang)新。在(zai)她(ta)的(de)(de)表(biao)演中(zhong)，以柔美靚(jing)麗的(de)(de)造型、嫵媚傳情的(de)(de)眼神、特色鮮(xian)明(ming)的(de)(de)唱(chang)腔，塑造著(zhu)多種(zhong)類型的(de)(de)角色，從人(ren)(ren)物(wu)(wu)性格(ge)出發，巧妙(miao)地將程式化動作，靈活融匯于(yu)她(ta)的(de)(de)表(biao)演之(zhi)中(zhong)。她(ta)在(zai)表(biao)演中(zhong)始終遵循(xun)花旦(dan)藝術的(de)(de)特點，長于(yu)表(biao)演，長于(yu)刻劃(hua)人(ren)(ren)物(wu)(wu)。

包桂珍

包桂(gui)(gui)珍(zhen)：出生梨園世家(jia)，生于(yu)1933年(nian)(nian)，安(an)(an)(an)徽省(sheng)泗(si)縣草(cao)溝鎮人，著(zhu)名泗(si)州(zhou)戲(xi)表(biao)演藝術家(jia)，國家(jia)一(yi)級演員，泗(si)州(zhou)戲(xi)包桂(gui)(gui)珍(zhen)流派創始(shi)人，安(an)(an)(an)徽省(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇院四大臺柱之一(yi)（李寶琴、霍(huo)桂(gui)(gui)霞、包桂(gui)(gui)珍(zhen)、陳金(jin)鳳），善于(yu)老旦、青衣(yi)行當，中國戲(xi)劇家(jia)協會會員，安(an)(an)(an)徽省(sheng)戲(xi)劇家(jia)協會理事，10歲起(qi)隨伯父(fu)學藝，15歲時(shi)挑梁演出，民間(jian)有：李寶琴的(de)(de)浪、霍(huo)桂(gui)(gui)霞的(de)(de)唱、李寶鳳的(de)(de)武(wu)、包桂(gui)(gui)珍(zhen)的(de)(de)苦。1953年(nian)(nian)攜(xie)全家(jia)加入蚌埠(bu)市淮光泗(si)州(zhou)戲(xi)劇團(tuan)（安(an)(an)(an)徽省(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇院前(qian)身），1957年(nian)(nian)隨安(an)(an)(an)徽省(sheng)戲(xi)曲代表(biao)團(tuan)進京演出，得到周總理、劉少奇主席(xi)親切接見，1959年(nian)(nian)參(can)加中央慰問團(tuan)赴福建(jian)前(qian)線慰問演出、新疆維吾爾自(zi)治(zhi)區慰問演出。

包桂珍先生嗓(sang)音宏亮(liang)蒼(cang)勁，吐(tu)字(zi)(zi)清楚，行腔(qiang)流暢，韻味渾厚，中氣(qi)尤為(wei)充(chong)(chong)(chong)(chong)沛，勢如穿云貫石。她嗓(sang)音洪亮(liang)寬厚，音質飽滿明凈，高(gao)低音均佳。氣(qi)力充(chong)(chong)(chong)(chong)沛并善于運用。在泗州(zhou)戲唱腔(qiang)的基礎(chu)上，充(chong)(chong)(chong)(chong)分(fen)發揮了咬字(zi)(zi)真切(qie)、噴口(kou)有力的優長(chang)，加強了唱腔(qiang)的力度，高(gao)腔(qiang)唱得蒼(cang)勁挺(ting)拔，低腔(qiang)更能(neng)委婉沉著，大段唱工(gong)扎實穩健，行腔(qiang)舒展大方，尤其(qi)是垛板(ban)，節奏愈快，氣(qi)息(xi)愈見勻停而且字(zi)(zi)字(zi)(zi)有腔(qiang)，充(chong)(chong)(chong)(chong)分(fen)展示(shi)了演(yan)唱技巧的高(gao)超，具有醇美的特殊韻味，其(qi)中：《小(xiao)姑賢》、《繡鞋記》唱段被安徽省廣播電臺錄制，向(xiang)全國播放，是深(shen)受廣大群眾喜愛的。

藝術特色

角色

泗州戲的角色主要分大生、老生、二頭(tou)(tou)、小(xiao)(xiao)頭(tou)(tou)、丑等(deng)幾類，其表(biao)演(yan)在說唱基礎上大量吸(xi)收(shou)民間的"壓花場"、"小(xiao)(xiao)車(che)舞(wu)"、"旱(han)船舞(wu)"、"花燈舞(wu)"、"跑驢"等(deng)舞(wu)蹈表(biao)演(yan)形式。

壓花場

"壓(ya)(ya)花(hua)(hua)(hua)場"是泗州戲表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)的根本，分"單(dan)壓(ya)(ya)"和"雙 壓(ya)(ya)"兩(liang)種，具有(you)(you)明(ming)快爽朗、粗獷(guang)有(you)(you)力的鮮明(ming)特色。藝(yi)人(ren)從(cong)師學(xue)藝(yi)時(shi)，學(xue)唱腔(qiang)從(cong)八(ba)句(ju)子(zi)開(kai)始(shi)，學(xue)表(biao)演(yan)(yan)從(cong)"壓(ya)(ya)花(hua)(hua)(hua)場"開(kai)始(shi)。觀眾對"壓(ya)(ya)花(hua)(hua)(hua)場"的要求非常嚴格。演(yan)(yan)員在表(biao)演(yan)(yan)時(shi)，必(bi)須(xu)注意手、眼(yan)、腰(yao)、腿(tui)、步(bu)等(deng)各部位的協調與配合。如女演(yan)(yan)員在走(zou)四臺角(jiao)、旋風式(shi)時(shi)，形似風擺楊(yang)柳，狀若出水(shui)芙蓉，舞(wu)姿極為(wei)優(you)美。泗州戲能夠叫出名(ming)(ming)字的身(shen)段(duan)和步(bu)法有(you)(you)數十種，如整(zheng)鬢、撥(bo)鞋、提領、頓袖、叉腿(tui)雙蹉步(bu)、三合手、舒懶腰(yao)、旋風式(shi)、四臺角(jiao)、剪子(zi)股、下(xia)場步(bu)、門歪(wai)窩、仙鶴(he)走(zou)、老(lao)(lao)漢走(zou)、顛步(bu)走(zou)、蛇脫殼、頂碗(wan)、卷席、十字轉身(shen)、含金閃腰(yao)、摟腰(yao)抗(kang)肩、男女雙十字、燕子(zi)撥(bo)泥、抽(chou)梁換柱、百(bai)馬大(da)(da)戰、金蟬脫殼、撲蝶、鬼扯轉、鴨子(zi)扭、鴨子(zi)和泥、浪子(zi)踢(ti)球(qiu)、懷中抱月(yue)、老(lao)(lao)龜扒沙、橫行蹲步(bu)、白(bai)鵝(e)亮翅(chi)、板腳跨(kua)腿(tui)、蘇秦背劍(jian)、鳳凰單(dan)展翅(chi)、鳳凰雙展翅(chi)、懶婆(po)娘簸簸箕等(deng)。有(you)(you)些行當的表(biao)演(yan)(yan)堪稱絕(jue)技，如《攔(lan)馬》中頭(tou)頂水(shui)碗(wan)急走(zou)圓場，點(dian)水(shui)不(bu)潑；《大(da)(da)書觀》中用(yong)碎步(bu)表(biao)演(yan)(yan)打(da)水(shui)，演(yan)(yan)員必(bi)須(xu)是小腳，腳大(da)(da)了則無法表(biao)演(yan)(yan)；表(biao)演(yan)(yan)身(shen)段(duan)"燕子(zi)撥(bo)泥"時(shi)，必(bi)須(xu)把腳下(xia)的泥塊從(cong)后面撥(bo)起，再(zai)從(cong)頭(tou)頂上飛過(guo)去。老(lao)(lao)藝(yi)人(ren)黃兆林（藝(yi)名(ming)(ming)黃八(ba)圈(quan)子(zi)）則因能頭(tou)頂水(shui)碗(wan)，用(yong)矮子(zi)步(bu)在場上轉八(ba)圈(quan)以(yi)上而得名(ming)(ming)。

傳承價值

國(guo)家非(fei)常(chang)重視非(fei)物質(zhi)文化遺產的保護，2006年5月20日，泗(si)州戲經(jing)國(guo)務院(yuan)批準列入第一批國(guo)家級(ji)非(fei)物質(zhi)文化遺產名(ming)錄(lu)。