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劇種簡史

泗州戲(xi)(xi)是安(an)徽省四(si)大傳統(tong)戲(xi)(xi)曲劇(ju)種之(zhi)一，原名拉魂腔，流行(xing)于安(an)徽淮(huai)河兩岸(an)，距(ju)今(jin)已(yi)有(you)(you)近三百多年的(de)(de)歷史。它與山東的(de)(de)柳琴戲(xi)(xi)、江(jiang)蘇的(de)(de)淮(huai)海(hai)戲(xi)(xi)同(tong)是由"拉魂腔"發展而來(lai)，彼此之(zhi)間存在著(zhu)一定的(de)(de)血緣關系。泗州戲(xi)(xi)是與徽劇(ju)、黃梅(mei)戲(xi)(xi)、廬劇(ju)并列的(de)(de)安(an)徽四(si)大優秀劇(ju)種之(zhi)一，她具有(you)(you)深厚的(de)(de)群眾(zhong)基礎(chu)和豐富的(de)(de)文化(hua)底蘊，以優美的(de)(de)唱腔，動聽(ting)的(de)(de)旋律，唱響淮(huai)河兩岸(an)，大江(jiang)南北。

泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)的形成說法不(bu)一，許多人認為(wei)它發源于蘇北海州(zhou)(zhou)一帶，原(yuan)是當(dang)(dang)地(di)農民以“獵戶腔(qiang)”和“太平歌(ge)”等民間曲調(diao)即(ji)興(xing)演唱的小戲(xi)(xi)，后(hou)傳入泗(si)州(zhou)(zhou)(當(dang)(dang)時的州(zhou)(zhou)治今(jin)泗(si)縣縣城，轄境(jing)約(yue)今(jin)安(an)徽(hui)泗(si)縣、五(wu)河、明光、江(jiang)蘇泗(si)洪(hong)、盱眙)并(bing)吸收當(dang)(dang)地(di)民間演唱藝術，形成安(an)徽(hui)的“拉魂腔(qiang)”泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)。1920年前后(hou)，泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)才有固定的班社演出，并(bing)開始進入城市(shi)。

泗州戲原(yuan)稱“拉(la)魂(hun)腔(qiang)”，又叫“肘鼓(gu)(gu)(gu)子(zi)”。叫它“拉(la)魂(hun)腔(qiang)”，是因(yin)為它唱腔(qiang)優美迷人。叫它“肘鼓(gu)(gu)(gu)子(zi)”，多數人以(yi)為是它曾(ceng)用狗皮鼓(gu)(gu)(gu)伴奏(zou)而(er)得名(ming)，其實都說錯了。“肘鼓(gu)(gu)(gu)子(zi)”是由“周姑子(zi)”演變來的。

早先，在(zai)山東。邱、葛、張三位民間(jian)藝人，把(ba)當地許多動聽的(de)民歌(ge)、小調和民間(jian)樂曲“太平調”、“獵戶(hu)腔”等揉(rou)合成一種新的(de)民間(jian)說(shuo)唱，又分別傳(chuan)說(shuo)到皖北(bei)、魯(lu)南(nan)、蘇北(bei)，后來發展成為(wei)受人喜愛的(de)泗州戲(xi)，柳琴戲(xi)，淮海戲(xi)。

單說當年邱(qiu)門老師邱(qiu)哥，單槍匹馬到(dao)安徽泗州一帶演(yan)唱。由(you)于他嗓(sang)音宏亮，唱腔好(hao)聽，表(biao)演(yan)傳(chuan)神，再加上相貌英俊，待人(ren)隨和(he)，很是招人(ren)喜愛。他走村串戶，上集趕會，許多(duo)男女老少(shao)跟著瞧、攆(nian)著聽，直唱得人(ren)們魂不附(fu)體、忘了寢食(shi)。

這(zhe)(zhe)一(yi)天，周(zhou)家集有個姓(xing)周(zhou)的(de)大(da)戶(hu)人家為小(xiao)姐(jie)(jie)(jie)(jie)過生曰，請邱哥(ge)(ge)去“唱堂(tang)會”。他(ta)在(zai)客廳唱，周(zhou)家老爺(ye)起(qi)先只準小(xiao)姐(jie)(jie)(jie)(jie)在(zai)繡樓上(shang)聽。哪(na)知，小(xiao)姐(jie)(jie)(jie)(jie)聽著聽著就下了(le)樓，來(lai)到客廳的(de)屏風后面(mian)聽。由于(yu)這(zhe)(zhe)位小(xiao)姐(jie)(jie)(jie)(jie)平時(shi)愛好(hao)撫琴吟詩，所以她一(yi)邊(bian)聽、一(yi)邊(bian)就能跟著邱哥(ge)(ge)唱。大(da)概是老爺(ye)和客人們(men)都聽迷(mi)了(le)，小(xiao)姐(jie)(jie)(jie)(jie)來(lai)了(le)他(ta)們(men)也沒發現，一(yi)會兒唱完了(le)，小(xiao)姐(jie)(jie)(jie)(jie)除(chu)重賞他(ta)外，還(huan)在(zai)銀包里(li)偷(tou)偷(tou)夾(jia)了(le)一(yi)只玲瓏剔透的(de)“玉斑鳩”（戴在(zai)手指上(shang)的(de)玉器）。從此(ci)，這(zhe)(zhe)位周(zhou)家姑娘經常和丫鬟(huan)一(yi)起(qi)偷(tou)跑出去聽戲(xi)，還(huan)經常把自己(ji)的(de)“私房”資(zi)助給邱哥(ge)(ge)添(tian)“行頭”、“買(mai)樂器”，這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)來(lai)二往，兩個漸(jian)漸(jian)地蒙生了(le)愛慕之(zhi)情。

在那舊社會，這可(ke)是(shi)不得了的事啊！周(zhou)老爺(ye)知道此事，狠狠地教訓小姐一(yi)頓(dun)：“你是(shi)大家(jia)閨秀，金枝玉(yu)葉。怎能和一(yi)挨(ai)門乞討的‘戲花子(zi)’接近呢！還(huan)把我的玉(yu)器偷給他，我看你的魂被唱戲的拉去(qu)嘍！”一(yi)氣(qi)之下，命家(jia)人連夜把邱哥(ge)趕出周(zhou)家(jia)集(ji)。

邱哥一(yi)走，四方謀生，去向(xiang)不明。周家姑娘(niang)在繡樓上茶不思(si)，飯(fan)不想，整天整夜地(di)倚著(zhu)(zhu)樓窗哼著(zhu)(zhu)跟(gen)邱哥學的“拉魂腔”，呆(dai)呆(dai)地(di)看著(zhu)(zhu)遠方。

小姐(jie)的心思瞞(man)不過貼身丫鬟，在(zai)一個風雨交(jiao)加(jia)的夜里，她買(mai)通家(jia)院，帶(dai)著小姐(jie)從后門逃出家(jia)園(yuan)。她們歷盡艱辛，在(zai)泗州(zhou)城附近找到了邱(qiu)哥(ge)，結為百(bai)年之好。

這(zhe)(zhe)位周姑娘聰(cong)明好學，不久就(jiu)能和邱哥同臺(tai)演唱小(xiao)生小(xiao)旦戲(xi)了。她那(nei)婉(wan)轉(zhuan)甜潤的(de)唱腔。窈窕秀美的(de)身段(duan)，惟(wei)(wei)妙惟(wei)(wei)肖的(de)表演，一(yi)下子(zi)(zi)(zi)轟動了整個(ge)泗州。那(nei)才真的(de)把(ba)聽戲(xi)的(de)魂都拉去了呢！起先人(ren)(ren)們還叫不出這(zhe)(zhe)叫什(shen)么調、什(shen)么戲(xi)，就(jiu)直(zhi)呼演唱這(zhe)(zhe)個(ge)調的(de)人(ren)(ren)名字。一(yi)傳(chuan)十(shi)、十(shi)傳(chuan)百，就(jiu)叫開(kai)了聽“周姑子(zi)(zi)(zi)調”。后來他們又就(jiu)地(di)取(qu)材，自制一(yi)個(ge)兩根弦的(de)土琵琶，就(jiu)用那(nei)只“玉斑鳩(jiu)”套在(zai)指頭上作為(wei)彈琵琶的(de)撥片，以后又演變(bian)用竹子(zi)(zi)(zi)、牛角料(liao)子(zi)(zi)(zi)制成。

泗(si)州戲(xi)有傳統(tong)大戲(xi)一百多本，小戲(xi)和折戲(xi)二百多出。泗(si)州戲(xi)的唱腔隨(sui)意性很(hen)強，演(yan)員可以(yi)根據自身嗓音條件隨(sui)意發(fa)揮，故名“怡(yi)心調”。男腔粗獷豪放，高亢嘹(liao)亮；女腔婉轉悠揚，結尾處多翻高八度拉腔，明(ming)麗(li)潑辣，動人魂魄(po)。其(qi)伴奏(zou)樂(le)器以(yi)土(tu)琵琶為主，輔(fu)以(yi)三(san)弦、笙(sheng)、二胡、高胡、笛子(zi)等，另有板鼓、大鑼、鐃(nao)鈸、小鑼四大件打(da)擊(ji)樂(le)器。

泗州戲(xi)的(de)角(jiao)色主要分大生(sheng)、老生(sheng)、二頭、小頭、丑等(deng)幾類，其表(biao)演(yan)在(zai)說唱基礎上(shang)大量吸收民(min)間(jian)的(de)“壓花(hua)(hua)場”、“小車舞(wu)(wu)(wu)”、“旱船(chuan)舞(wu)(wu)(wu)”、“花(hua)(hua)燈舞(wu)(wu)(wu)”、“跑驢”等(deng)舞(wu)(wu)(wu)蹈表(biao)演(yan)形式，演(yan)出時(shi)有(you)許(xu)多獨特(te)的(de)身段和步法(fa)，如四臺角(jiao)、旋風式、剪子股、仙鶴走、百馬大戰、抽梁換柱、燕子撥泥、懷中抱月、鳳凰(huang)雙展翅等(deng)，演(yan)員(yuan)必須注意(yi)手、眼、腰、腿、步等(deng)各部位的(de)協調與配合(he)。

泗州(zhou)戲舊稱『拉魂腔』，安徽(hui)四(si)大(da)地(di)(di)方(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一。流(liu)行于安徽(hui)北(bei)部、蘇北(bei)及魯南等(deng)地(di)(di)區，近300年歷史。據傳與江蘇、山(shan)東(dong)的(de)柳琴戲同出一源。因其藝術形成(cheng)與發展(zhan)的(de)主要(yao)時期在泗州(zhou)，解放(fang)后為體現劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)地(di)(di)方(fang)特(te)(te)色(se)，故(gu)改名泗州(zhou)戲。泗州(zhou)戲是(shi)由民間說唱以(yi)展(zhan)起來的(de)比較典型的(de)板腔體唱腔劇(ju)(ju)種(zhong)。其唱腔南、北(bei)方(fang)風格(ge)交(jiao)融，婉(wan)約(yue)與豪(hao)放(fang)并蓄(xu)。尤其是(shi)女聲唱腔，婉(wan)轉揉情(qing)、優美動人。被群(qun)眾稱譽為『有(you)拉魂的(de)魅(mei)力』。泗州(zhou)戲的(de)藝術表演(yan)以(yi)『壓花場』為基(ji)礎，分(fen)『單壓』和『雙壓』兩種(zhong)，具有(you)明(ming)(ming)快爽朗、粗獷有(you)力的(de)鮮明(ming)(ming)特(te)(te)色(se)。泗州(zhou)戲劇(ju)(ju)目豐富(fu)，如傳統劇(ju)(ju)目《大(da)書(shu)觀(guan)》、《皮秀英四(si)告》、《樊(fan)梨花點兵》、《趙美蓉觀(guan)燈》、《三卷寒(han)橋(qiao)》、《楊八姐闖幽州(zhou)》、《剔火棍(gun)》、《陰陽斗》、《白(bai)蛇傳》、《西廂記》、《雙包魚藍記》、《濟公傳》、《化仙莊》、《秦雪(xue)梅》、《秦香蓮(lian)》、《楊八郎探母》、《王寶釧(chuan)》、《大(da)鰲(ao)山(shan)》、《小鰲(ao)山(shan)》、《四(si)平山(shan)》、《八盤山(shan)》、《翠屏山(shan)》、《太行山(shan)》、《小金鎖》、《蓮(lian)花庵》、《三女拜壽》、《三子(zi)爭父》、《雙換妻》、《釣金龜》、《鞭打洪橋(qiao)》、《水(shui)母娘(niang)(niang)娘(niang)(niang)沉泗州(zhou)》、《羅成(cheng)逛(guang)廟》、《大(da)紅袍》、《白(bai)玉樓(lou)》、《張郎休丁香》、《臨江驛》、《張羽(yu)煮(zhu)海》、《穆桂英搬兵》、《》《雙巧姻緣(yuan)》、《走娘(niang)(niang)家》、《拾棉(mian)花》、《喝面葉》、《豐收之(zhi)后》等(deng)等(deng)長期盛演(yan)不衰。

早(zao)期的(de)泗(si)州(zhou)戲(xi)，是(shi)一(yi)種近似說唱的(de)簡(jian)單戲(xi)劇形式。它(ta)從一(yi)人(ren)(ren)敲板演(yan)(yan)唱“小(xiao)(xiao)篇子”(簡(jian)單的(de)生活小(xiao)(xiao)故事(shi))，一(yi)人(ren)(ren)用柳(liu)葉琴(qin)伴(ban)奏的(de)“唱門子”（沿門賣唱），逐(zhu)漸發(fa)展(zhan)為“七忙(mang)(mang)八不忙(mang)(mang)，九個人(ren)(ren)看戲(xi)房(fang)”的(de)小(xiao)(xiao)戲(xi)班。他們以柳(liu)葉琴(qin)（亦稱土(tu)琵(pi)琶）、梆(bang)子、小(xiao)(xiao)鑼伴(ban)奏，并加人(ren)(ren)聲(sheng)幫(bang)腔，但仍十分(fen)簡(jian)陋，只能在(zai)(zai)農村“跑(pao)坡”唱“地(di)攤子”。后來出現女演(yan)(yan)員，在(zai)(zai)唱腔和(he)表演(yan)(yan)上有所發(fa)展(zhan)。直到1920年前后，才有固定的(de)班社正式登臺演(yan)(yan)唱。中華人(ren)(ren)民共(gong)和(he)國成立后，開(kai)始在(zai)(zai)城市舞臺流動(dong)(dong)演(yan)(yan)出。有10個專業劇團。由于泗(si)州(zhou)戲(xi)具有活潑、動(dong)(dong)聽、通俗和(he)鄉土(tu)氣(qi)息濃郁等(deng)特(te)點，在(zai)(zai)淮北、淮南及(ji)江蘇北部一(yi)些地(di)區極(ji)為盛行(xing)，業余劇團遍布城鎮和(he)農村。

泗州戲的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)相(xiang)當(dang)自(zi)(zi)(zi)由，在一定基(ji)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)旋律(lv)基(ji)礎上(shang)，演(yan)員可以(yi)根據(ju)劇情的(de)(de)需(xu)要和(he)人(ren)物思想感(gan)情的(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)，靈活掌握節奏(zou)的(de)(de)快(kuai)慢、緩急和(he)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)強弱、高(gao)低，自(zi)(zi)(zi)由運用各種花(hua)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)門,盡情發揮各自(zi)(zi)(zi)的(de)(de)特(te)長,藝(yi)人(ren)稱為“弦包(bao)音”（即絲弦伴奏(zou)必(bi)須跟著(zhu)唱腔(qiang)(qiang)走），也叫“怡心調(diao)(diao)(diao)”（根據(ju)劇情自(zi)(zi)(zi)由變(bian)換腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)）。在發展過程中(zhong)，創造(zao)、積累了不少曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)，特(te)別是女聲(sheng)唱腔(qiang)(qiang)，尾聲(sheng)翻(fan)高(gao) 8度，委(wei)婉盡致，動人(ren)心魄，故(gu)有(you)“拉(la)魂腔(qiang)(qiang)”之稱。曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)板(ban)式(shi)有(you)慢板(ban)（又(you)叫幽板(ban)、澄清板(ban)）、二(er)行板(ban)（流水板(ban)）、數(shu)板(ban)（垛(duo)板(ban)）、緊板(ban)等(deng)。在同一板(ban)式(shi)中(zhong)，唱腔(qiang)(qiang)變(bian)化(hua)(hua)相(xiang)當(dang)豐(feng)富(fu)，僅慢板(ban)就有(you)柔腔(qiang)(qiang)(又(you)名連環(huan)花(hua)腔(qiang)(qiang))、含腔(qiang)(qiang)、射(she)腔(qiang)(qiang)、哭(ku)腔(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)、葉(xie)里藏花(hua)、老公調(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)、撩也子（又(you)名送腔(qiang)(qiang)）等(deng)10多種。伴奏(zou)以(yi)柳葉(xie)琴(qin)、三弦等(deng)彈撥樂器(qi)為主(zhu)，輔以(yi)笙、二(er)胡、大胡以(yi)及笛子、嗩吶等(deng)。打擊(ji)樂器(qi)和(he)鑼鼓(gu)點，大都來自(zi)(zi)(zi)京劇和(he)梆子戲。

泗州(zhou)戲(xi)擅(shan)長演唱(chang)農(nong)村題材的(de)(de)生活小(xiao)戲(xi)和現代(dai)戲(xi)，它(ta)的(de)(de)表(biao)演是在(zai)舞(wu)蹈“壓花(hua)(hua)(hua)場”的(de)(de)基礎上發展起來的(de)(de)，“壓花(hua)(hua)(hua)場”有(you)許多獨(du)特的(de)(de)舞(wu)蹈身段和步法，如四(si)臺角、旋風式、百馬大戰、燕子撥泥、鳳凰雙展翅等(deng)(deng)，質樸而又(you)富有(you)鄉土氣(qi)息。傳統劇目：小(xiao)戲(xi)有(you)《跑(pao)窯》、《小(xiao)書房》、《借妻》、《站花(hua)(hua)(hua)墻》、《拙大姐(jie)》等(deng)(deng)200多出；大戲(xi)有(you)《皮秀英四(si)告》、《大花(hua)(hua)(hua)園》、《羅鞋記》、《絨花(hua)(hua)(hua)記》等(deng)(deng)100多本。較有(you)影(ying)響的(de)(de)劇目為經過整(zheng)理的(de)(de)傳統戲(xi)《樊梨花(hua)(hua)(hua)點兵》、《皮秀英四(si)告》、《趙美蓉(rong)觀燈(deng)》、《大書觀》、《三踡寒橋》、《楊八姐(jie)救兄》、《拾棉花(hua)(hua)(hua)》、《走(zou)娘家》、《打干棒(bang)》、《女社(she)長》、《豐(feng)收之后(hou)》和創作(zuo)的(de)(de)現代(dai)戲(xi)《結婚之前》、《兩面紅(hong)旗(qi)》、《婚案》等(deng)(deng)，其(qi)中《拾棉花(hua)(hua)(hua)》已攝制成影(ying)片。名演員有(you)李寶琴(qin)、霍桂霞(xia)、李寶鳳、周鳳云、王寶蓮(lian)、包桂珍等(deng)(deng)。

說法不一(yi)(yi)，許多人認為它發(fa)源于蘇北海州一(yi)(yi)帶，原(yuan)是(shi)當地農民以"獵戶腔"和"太平歌"等民間曲(qu)調即興演唱(chang)的小戲(xi)，后傳入(ru)(ru)泗(si)州并吸收當地民間演唱(chang)藝術，形成(cheng)安徽的"拉(la)魂腔"泗(si)州戲(xi)。1920年前后，泗(si)州戲(xi)才有(you)固定的班社演出，并開始進入(ru)(ru)城市。

泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)與流傳于(yu)(yu)江(jiang)蘇(su)(su)省徐(xu)州(zhou)一(yi)帶(dai)的(de)柳琴戲(xi)以(yi)及海州(zhou)、魯南(nan)的(de)淮海戲(xi)是(shi)同(tong)屬(shu)于(yu)(yu)一(yi)個劇種--"拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)"的(de)不同(tong)流派。柳琴戲(xi)和(he)淮海戲(xi)屬(shu)"拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)"的(de)北(bei)派，泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)是(shi)"拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)"的(de)南(nan)派。該劇起源于(yu)(yu)江(jiang)蘇(su)(su)海州(zhou)，發(fa)(fa)展、成(cheng)(cheng)熟(shu)于(yu)(yu)泗(si)(si)州(zhou)，故(gu)名。據(ju)傳，在清乾隆（1736--1795）年間(jian)，江(jiang)蘇(su)(su)省海州(zhou)一(yi)帶(dai)，有邱(qiu)、葛、張(zhang)三位(wei)老農愛好(hao)民間(jian)音樂，他們在勞動休息(xi)時(shi)，常編山(shan)歌企盼太(tai)平(ping)豐(feng)年，山(shan)歌有兩(liang)種，一(yi)種稱為(wei)(wei)太(tai)平(ping)調(diao)，一(yi)種成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)獵戶(hu)腔(qiang)。后經(jing)收集(ji)整理，不斷豐(feng)富，就編出(chu)了具有簡單人物故(gu)事(shi)的(de)"小篇(pian)子"進行演唱，由于(yu)(yu)唱腔(qiang)優美，聽者不思飲食(shi)，趕場(chang)聽看，好(hao)像魂(hun)被拉(la)(la)去，故(gu)被譽為(wei)(wei)"拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)"。后因連年災荒，張(zhang)姓在海州(zhou)一(yi)帶(dai)串(chuan)門賣唱，發(fa)(fa)展為(wei)(wei)淮海戲(xi)；葛姓流浪于(yu)(yu)蘇(su)(su)北(bei)、魯南(nan)一(yi)帶(dai)，發(fa)(fa)展為(wei)(wei)柳琴戲(xi)；而邱(qiu)姓則(ze)在泗(si)(si)州(zhou)一(yi)帶(dai)傳藝(yi)賣唱，由于(yu)(yu)是(shi)"串(chuan)門賣唱"，民間(jian)又稱"拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)"為(wei)(wei)"走股子"，因為(wei)(wei)是(shi) 泗(si)(si)州(zhou)的(de)"拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)"，所以(yi)又稱泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)。

安徽泗州戲具有(you)深(shen)厚的(de)群(qun)眾基礎和豐(feng)富的(de)文(wen)化底(di)蘊，以(yi)優美的(de)唱腔，動聽的(de)旋律，唱響淮河兩岸，大(da)江南(nan)北。距(ju)今已(yi)有(you)近三百(bai)多年的(de)歷史。

和(he)(he)所有的(de)(de)(de)(de)民間小戲(xi)一樣，早(zao)期的(de)(de)(de)(de)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)表演形式非常(chang)簡單。最初是一個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)打(da)板自(zi)(zi)演唱，或自(zi)(zi)拉琴(qin)自(zi)(zi)演唱，有明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)說唱和(he)(he)沿門乞討的(de)(de)(de)(de)痕跡。后來發(fa)展為(wei)有八(ba)、九個人(ren)(ren)(ren)合作的(de)(de)(de)(de)小戲(xi)班(ban)。有所謂"七忙八(ba)不忙，九個人(ren)(ren)(ren)看戲(xi)房"的(de)(de)(de)(de)說法早(zao)期的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)以(yi)柳葉琴(qin)、俗稱"土琵琶"，外帶梆子(zi)、小鑼伴奏。以(yi)"幫腔"彌補音樂氣氛的(de)(de)(de)(de)單調。直到(dao)上(shang)(shang)個世紀20年代(dai)才(cai)有固定班(ban)社的(de)(de)(de)(de)劇場演出(chu)(chu)。老藝人(ren)(ren)(ren)徐步(bu)俊、魏月(yue)華、馬(ma)(ma)蘭玉、李(li)國(guo)蘭、李(li)桂(gui)芝等人(ren)(ren)(ren)進入皖北交通樞紐城(cheng)市蚌埠的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)，一般視為(wei)是泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)正式進城(cheng)。抗日(ri)戰爭(zheng)時期，根據(ju)地的(de)(de)(de)(de)泗(si)(si)縣、靈璧、五河、鳳(feng)陽曾組織泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)藝人(ren)(ren)(ren)排練了(le)《全家(jia)抗日(ri)》、《打(da)濠城(cheng)》、《打(da)泗(si)(si)州(zhou)》等一批密切(qie)聯(lian)系抗日(ri)斗爭(zheng)現實的(de)(de)(de)(de)小劇目(mu)。這些(xie)經(jing)歷使(shi)得(de)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)表演更加(jia)生(sheng)活(huo)化、自(zi)(zi)然化。1954年，在上(shang)(shang)海(hai)舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)華東(dong)地區首屆戲(xi)曲觀摩(mo)演出(chu)(chu)大會(hui)上(shang)(shang)，泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)以(yi)《拾棉花(hua)》、《打(da)干棒》、《攔馬(ma)(ma)》和(he)(he)《結(jie)婚之(zhi)前》四個劇目(mu)到(dao)會(hui)參演。其中，生(sheng)活(huo)小戲(xi)《拾棉花(hua)》因其濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)喜劇色彩和(he)(he)生(sheng)活(huo)情趣而(er)備(bei)受(shou)歡迎。這一次的(de)(de)(de)(de)華東(dong)匯(hui)演，推(tui)出(chu)(chu)了(le)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)建國(guo)后第一代(dai)擔綱演員李(li)寶琴(qin)、霍桂(gui)霞、李(li)寶鳳(feng)、周鳳(feng)云、王寶蓮、包(bao)桂(gui)珍等。

1956年，在安(an)徽省第一(yi)屆戲(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)摩演出大(da)會上(shang)，泗州(zhou)戲(xi)(xi)又(you)推(tui)出了現代(dai)戲(xi)(xi)《女社(she)長》和整理(li)改(gai)編的(de)傳統劇(ju)目(mu)(mu)《打(da)孟良》、《井臺(tai)會》、《鬧菜(cai)園》等一(yi)批劇(ju)目(mu)(mu)。使泗州(zhou)戲(xi)(xi)在安(an)徽的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)舞臺(tai)上(shang)大(da)放光芒，成為眾多安(an)徽戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)種中引人(ren)注(zhu)目(mu)(mu)的(de)劇(ju)種之一(yi)。進(jin)入新(xin)時期以來，泗州(zhou)戲(xi)(xi)又(you)再(zai)次煥發青春，排(pai)演了《摔(shuai)豬盆》、《懶(lan)大(da)嫂》、《拙(zhuo)大(da)姐(jie)》、《花狗子離(li)婚》、《八月桂》、《鄉野情》等大(da)量生活情趣濃厚(hou)或緊(jin)扣時代(dai)脈搏的(de)精(jing)彩小(xiao)戲(xi)(xi)，成為淮北(bei)平原(yuan)上(shang)一(yi)支活躍的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)生力軍。《老(lao)板娘》一(yi)劇(ju)表(biao)現下崗女工自謀職業是的(de)種種心理(li)障礙(ai)。從題材上(shang)說，是與現實(shi)生活緊(jin)密相連的(de)。反(fan)映了泗州(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)現現實(shi)生活的(de)主動與熱情。

1957年，泗州戲(xi)曾(ceng)作為(wei)安(an)徽(hui)戲(xi)曲代表團晉(jin)京到中南(nan)海懷(huai)仁堂為(wei)黨和國(guo)家領導人匯演。

起源

泗(si)州戲的(de)(de)唱腔(qiang)曲調源(yuan)于當(dang)地的(de)(de)民歌(ge)小調、勞動號子及農(nong)民生活、勞動的(de)(de)音調。如趕(gan)牛耕(geng)地、婦女哭腔(qiang)等，并吸收了花鼓、琴(qin)書(shu)等民間藝(yi)術形式(shi)的(de)(de)音調加以改造(zao)發展。泗(si)州戲的(de)(de)唱腔(qiang)隨(sui)意性很強，講究自(zi)由無拘，要求伴奏(zou)"跟著演員的(de)(de)演唱走"，以便于演員的(de)(de)發揮和創造(zao)。藝(yi)人們(men)還把這種形式(shi)名(ming)之為"怡心調"，可見它帶(dai)有(you)相當(dang)多的(de)(de)隨(sui)心任性的(de)(de)因(yin)素。

泗州(zhou)戲的(de)(de)花腔(qiang)調門很多(duo)(duo)，同(tong)(tong)一種調門，演(yan)員(yuan)可(ke)以(yi)自(zi)由發揮，各人唱(chang)法互不(bu)(bu)相同(tong)(tong)，同(tong)(tong)一演(yan)員(yuan)唱(chang)同(tong)(tong)一段唱(chang)詞(ci)時(shi)都難以(yi)規范和定(ding)型，"怡心調"是(shi)本劇種的(de)(de)最大(da)特(te)點。此(ci)外(wai)，在(zai)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)落音處，女腔(qiang)常用小嗓子翻高八度，男腔(qiang)加入襯詞(ci)拖后腔(qiang)，也(ye)是(shi)其(qi)獨特(te)風格。節(jie)奏(zou)大(da)多(duo)(duo)是(shi)有板無眼(yan)的(de)(de)1/4節(jie)拍，除了大(da)部分(fen)是(shi)后半腔(qiang)起唱(chang)外(wai)，還有連續切(qie)分(fen)的(de)(de)變節(jie)奏(zou)，給人以(yi)歡快、活(huo)潑、跳躍之感(gan)。但也(ye)常使人摸不(bu)(bu)著板眼(yan)，有不(bu)(bu)穩定(ding)的(de)(de)感(gan)覺。由于唱(chang)腔(qiang)旋律與(yu)地方語言(yan)有著密切(qie)的(de)(de)關系，唱(chang)腔(qiang)中的(de)(de)音程大(da)跳經常出現(xian)，再加上(shang)頻繁的(de)(de)轉調，使人聽起來既(ji)新(xin)奇多(duo)(duo)彩(cai)，又(you)自(zi)然(ran)和諧。

泗州戲在(zai)說唱時(shi)期無樂(le)(le)隊，形(xing)(xing)成戲曲后(hou)樂(le)(le)隊建制和伴奏(zou)形(xing)(xing)式也極為簡陋(lou)，只有(you)(you)(you)1-2把土(tu)琵琶，鼓佬一(yi)人，有(you)(you)(you)的還由演員兼奏(zou)。民(min)(min)國(guo)九年之后(hou)，才有(you)(you)(you)較大班(ban)（如民(min)(min)國(guo)20年有(you)(you)(you)徐步俊帶領的大毛(mao)班(ban)在(zai)西(xi)游(you)樂(le)(le)場(chang)(chang)唱攤子戲，唱一(yi)段，收錢，然后(hou)再唱。民(min)(min)國(guo)30年，淮北抗(kang)日(ri)(ri)根據(ju)地泗縣、靈璧(bi)、五河、鳳(feng)陽(yang)抗(kang)日(ri)(ri)民(min)(min)主政府為配合抗(kang)日(ri)(ri)宣(xuan)傳，召集(ji)當地藝人百(bai)余名，組成小(xiao)分(fen)隊，演出《樊大娘(niang)送(song)子參軍》、《全家抗(kang)日(ri)(ri)》等劇目，轟動一(yi)時(shi)）。解放以后(hou)，正式登(deng)上舞(wu)臺才逐步有(you)(you)(you)了小(xiao)型民(min)(min)族樂(le)(le)隊。文場(chang)(chang)有(you)(you)(you)土(tu)琵琶、笛子、嗩(suo)吶、笙(sheng)、管、二胡、小(xiao)三弦等，武場(chang)(chang)有(you)(you)(you)了"四(si)大件"。

發展

曾(ceng)經的(de)泗州戲(xi)(xi)被當(dang)時的(de)人(ren)(ren)們譽為“男人(ren)(ren)聽了泗州戲(xi)(xi)，忘了孩子忘了爹娘；女人(ren)(ren)聽了泗州戲(xi)(xi)，把(ba)膜貼在鍋(guo)蓋上。”的(de)夸張(zhang)評價，并且風(feng)靡一時，皖北地區(qu)的(de)人(ren)(ren)幾(ji)乎無人(ren)(ren)不(bu)知。

今天泗州戲樂(le)(le)曲已運(yun)用電聲樂(le)(le)器(qi)伴奏(zou)(zou)，尤其(qi)值得一提的是，泗州戲的主弦(xian)樂(le)(le)器(qi)，從只(zhi)有兩根絲弦(xian)的土琵琶，通過改革，多次研(yan)制(zhi)，相繼制(zhi)成了三、四(si)、五(wu)、六弦(xian)的多種(zhong)高中音(yin)柳琴。除了運(yun)用于本(ben)劇種(zhong)伴奏(zou)(zou)外，還被國內外中西(xi)樂(le)(le)隊選用，影響頗大。

名家

李寶琴

李寶琴，女，（1933----2015-5-20），國家一級演員，原(yuan)安徽(hui)省泗州(zhou)戲劇(ju)院院長，在(zai)蘇(su)皖魯豫拉魂腔(qiang)界享有“泗州(zhou)戲花旦(dan)皇后”，泗州(zhou)戲四大名旦(dan)之首，全國人大代(dai)表(biao)，全國第三、四文(wen)代(dai)會代(dai)表(biao)，李寶琴流派創始人，中(zhong)國戲劇(ju)家協(xie)(xie)(xie)會理(li)事，安徽(hui)戲劇(ju)家協(xie)(xie)(xie)會副主席(xi)，安徽(hui)省政(zheng)協(xie)(xie)(xie)委(wei)員，蚌埠(bu)市政(zheng)協(xie)(xie)(xie)常(chang)委(wei)、蚌埠(bu)市劇(ju)協(xie)(xie)(xie)副主席(xi)等職。

自(zi)幼(you)跟隨(sui)父親(qin)學藝，十余歲即唱(chang)紅了(le)(le)(le)淮河兩岸，她嗓音嬌亮，以柔為主(zhu)(zhu)(zhu)，善于結合(he)自(zi)己(ji)的(de)嗓音來(lai)設計唱(chang)腔，她的(de)唱(chang)腔又融入了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些口語化，獨(du)具天(tian)真爛漫之致，如嶄新花(hua)(hua)朵，節(jie)節(jie)高的(de)大腔，重(zhong)疊往上(shang)翻，顯得(de)(de)特別大氣，不(bu)厭不(bu)俗，得(de)(de)天(tian)獨(du)厚，設計了(le)(le)(le)好(hao)多新的(de)唱(chang)腔兒，且又不(bu)離泗州(zhou)戲風格，雖起伏的(de)幅度較大，但是(shi)甜潤流暢，唱(chang)腔的(de)明快(kuai)中見(jian)(jian)含蓄，簡捷中見(jian)(jian)委婉，清新的(de)特色讓人回(hui)味兒無窮。在泗州(zhou)戲流傳：“唱(chang)不(bu)經寶琴(qin)不(bu)靈，打不(bu)經寶鳳不(bu)明”可見(jian)(jian)在泗州(zhou)戲界的(de)重(zhong)要性。與(yu)霍(huo)桂霞合(he)演(yan)的(de)泗州(zhou)戲《拾棉花(hua)(hua)》1952年(nian)獲(huo)得(de)(de)全國首(shou)屆民間戲曲(qu)(qu)調演(yan)一(yi)(yi)等獎，1956年(nian)參加安徽省戲曲(qu)(qu)匯演(yan)，獲(huo)榮譽一(yi)(yi)等獎。1957年(nian)隨(sui)安徽戲曲(qu)(qu)代表團進(jin)京匯演(yan)，得(de)(de)到(dao)國家最高領導人周總(zong)理(li)、劉(liu)少奇主(zhu)(zhu)(zhu)席的(de)親(qin)切接見(jian)(jian)，京劇(ju)大師梅(mei)蘭(lan)芳曾宴(yan)請李(li)寶琴(qin)到(dao)家做客(ke)，1959年(nian)參加安徽省群英(ying)會，上(shang)世紀五六十年(nian)代風靡一(yi)(yi)時，與(yu)嚴鳳英(ying)、丁玉蘭(lan)被(bei)毛(mao)主(zhu)(zhu)(zhu)席譽為“安徽戲劇(ju)三(san)支花(hua)(hua)”。

周鳳云

周(zhou)鳳(feng)云(yun)，女（1934-2012），泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)著(zhu)名(ming)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)家，泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)北派(pai)傳承人(ren)，泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)周(zhou)鳳(feng)云(yun)流派(pai)創始(shi)人(ren)，宿(su)州(zhou)(zhou)(zhou)市藝(yi)術(shu)職稱(cheng)考級(ji)的(de)評委，曾任(ren)宿(su)州(zhou)(zhou)(zhou)泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)團團長。唱腔優美，委婉動聽。1956年(nian)《人(ren)民日報》發表長篇評論(lun)將其譽(yu)為(wei)“淮(huai)河兩岸(an)一(yi)枝(zhi)花(hua)”。一(yi)九(jiu)五四年(nian)參加(jia)在上海舉辦的(de)首次華(hua)東戲(xi)(xi)曲匯報演(yan)(yan)出(chu)獲表演(yan)(yan)一(yi)等獎(jiang)。1956年(nian)參加(jia)安徽(hui)省(sheng)首屆戲(xi)(xi)曲會演(yan)(yan)，周(zhou)鳳(feng)云(yun)獲表演(yan)(yan)一(yi)等獎(jiang)，1957年(nian)4月(yue)參加(jia)安徽(hui)戲(xi)(xi)曲代表團進(jin)京(jing)匯報演(yan)(yan)出(chu)。同(tong)年(nian)5月(yue)6日，演(yan)(yan)出(chu)《思盼》在懷仁堂演(yan)(yan)出(chu)，受到(dao)毛澤(ze)東、劉少(shao)奇(qi)、周(zhou)恩(en)來等黨和國家領導人(ren)的(de)親(qin)(qin)切接見。50年(nian)代到(dao)上海華(hua)東戲(xi)(xi)校進(jin)修，與嚴鳳(feng)英等名(ming)家一(yi)起學習，并(bing)獲著(zhu)名(ming)京(jing)劇(ju)(ju)大(da)師梅蘭芳、周(zhou)信芳、蓋(gai)叫天等名(ming)家親(qin)(qin)自指導。代表作《皮秀英四告》、《樊梨(li)花(hua)訴(su)唐》、《王二(er)英思盼》等。

1957年《光明(ming)日報》上發(fa)表(biao)(biao)了(le)《看泗州戲樊梨花》的(de)(de)長篇評論(lun)。其中寫道“......青年女(nv)演員周鳳云飾(shi)的(de)(de)樊梨花一出場(chang)就顯得老練、生動、活(huo)潑、有(you)(you)戲。......內心(xin)(xin)(xin)愛憎矛盾心(xin)(xin)(xin)情(qing)，很細致地(di)如蠶(can)吐絲，如日融雪地(di)在她(ta)(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)演，唱腔中表(biao)(biao)現(xian)出來(lai)，把被描寫對象(xiang)的(de)(de)內心(xin)(xin)(xin)世界，極為形象(xiang)的(de)(de)展示在觀眾面前，這不(bu)(bu)得不(bu)(bu)說是她(ta)(ta)的(de)(de)成功(gong)之處(chu)(chu)。她(ta)(ta)的(de)(de)唱腔有(you)(you)高有(you)(you)低，她(ta)(ta)的(de)(de)低沉和高昂(ang)都是圍繞劇情(qing)發(fa)展的(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)演有(you)(you)緊有(you)(you)松，能緊能松，她(ta)(ta)的(de)(de)緊張和弛緩，也是圍繞劇情(qing)發(fa)展的(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)唱腔與(yu)做工無(wu)處(chu)(chu)不(bu)(bu)顯的(de)(de)熟練，無(wu)處(chu)(chu)不(bu)(bu)感到自然，在刻畫人物(wu)性(xing)格上，有(you)(you)她(ta)(ta)永不(bu)(bu)凋謝(xie)的(de)(de)絕妙和美(mei)質。”

2012年周(zhou)鳳云去世后，為弘揚(yang)泗州戲，在宿(su)州宣傳(chuan)部、文化(hua)局(ju)的關心和指導下，宿(su)州泗州戲劇團排演(yan)了大型劇目《周(zhou)鳳云》以紀念她不平凡的一生。

霍桂霞

霍(huo)桂霞，女，國家一級(ji)演員(yuan)，（1926-2005）泗(si)州戲(xi)(xi)四(si)大名旦之一，泗(si)州戲(xi)(xi)霍(huo)桂霞流派(pai)創始人，中國戲(xi)(xi)劇(ju)家協會(hui)會(hui)員(yuan)，安徽(hui)省戲(xi)(xi)劇(ju)家協會(hui)理(li)事，安徽(hui)省泗(si)州戲(xi)(xi)劇(ju)院藝術(shu)指導，被(bei)譽為“金嗓(sang)鋼喉”。

民間(jian)有(you)著這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)諺語：李寶琴的(de)(de)(de)(de)浪，霍桂霞的(de)(de)(de)(de)唱，李寶鳳(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)武，包桂珍的(de)(de)(de)(de)苦。自(zi)幼(you)就受到(dao)藝術熏(xun)陶，五歲學戲，八(ba)歲登臺(tai)，擅(shan)長青衣。1944年參加(jia)嘉(jia)山縣(xian)抗日民主根(gen)據地文(wen)藝訓練班(ban)，常演(yan)出于(yu)淮河兩岸農村。19歲組成“霍家班(ban)”，進入蚌埠演(yan)出。1957年隨安(an)徽戲曲代表團進京匯(hui)演(yan)，得(de)到(dao)國家最高領(ling)導人(ren)周(zhou)總理、劉少奇主席的(de)(de)(de)(de)親(qin)(qin)切接見，同年當選泗(si)州戲四大(da)名旦，與周(zhou)鳳(feng)(feng)云、李寶鳳(feng)(feng)、王寶蓮一起參加(jia)文(wen)化(hua)部第二期戲曲演(yan)員講習班(ban)，得(de)到(dao)梅蘭芳(fang)的(de)(de)(de)(de)親(qin)(qin)授(shou)技(ji)藝，1959年參加(jia)安(an)徽省群英會。

她的(de)唱(chang)腔特色和(he)韻味曾被我國音樂大師賀綠(lv)汀所贊賞。1954年，華東(dong)上海(hai)首屆戲曲(qu)匯演中，她的(de)唱(chang)一鳴驚人。上海(hai)音樂學院專為(wei)組織了霍桂霞唱(chang)腔專題座談會。對她的(de)唱(chang)腔進(jin)行專門研究。

李寶鳳

李寶(bao)鳳，女，江蘇(su)泗(si)(si)(si)(si)洪人(ren)，出(chu)生(sheng)梨園世家(jia)(jia)，生(sheng)于(yu)1934年，自幼(you)隨祖父母及父母學藝，畢業上海華(hua)東(dong)戲(xi)(xi)(xi)校，著名泗(si)(si)(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)表演藝術家(jia)(jia)，泗(si)(si)(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)李寶(bao)鳳流派(pai)創始人(ren)，泗(si)(si)(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)四大(da)名旦(dan)之(zhi)一，國(guo)家(jia)(jia)一級演員，原蚌埠(bu)天橋泗(si)(si)(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)(tuan)長、安(an)徽五河(he)縣泗(si)(si)(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)(tuan)長，在皖魯(lu)蘇(su)豫享有(you)拉魂(hun)腔“武旦(dan)皇后(hou)”之(zhi)稱，中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)(xi)劇家(jia)(jia)協(xie)會會員、安(an)徽省人(ren)大(da)代表，蚌埠(bu)市政(zheng)協(xie)委員、戲(xi)(xi)(xi)劇家(jia)(jia)協(xie)會副(fu)主席。

出(chu)(chu)生梨園世(shi)家，四歲(sui)學藝，十余(yu)歲(sui)就唱紅了淮(huai)河(he)兩岸，1945年(nian)參加(jia)泗(si)洪(hong)兒童抗日宣傳文(wen)藝團，1957年(nian)隨(sui)安徽戲(xi)(xi)曲(qu)代表團進京匯演，演出(chu)(chu)拿手武戲(xi)(xi)《擋馬》，展示朝天蹬(deng)掏(tao)翎子等(deng)高難度技巧，得到一致(zhi)好評，受到黨和國家最高領導人周(zhou)總理(li)、劉少(shao)奇(qi)等(deng)同(tong)(tong)志接(jie)見，同(tong)(tong)年(nian)參加(jia)文(wen)化(hua)部第(di)二期戲(xi)(xi)曲(qu)演員講習(xi)會，得到著名京劇大師(shi)梅蘭芳(fang)、周(zhou)信芳(fang)等(deng)名家親授藝術，1959年(nian)率團赴南(nan)京花旗營(ying)部隊0970部隊、唐山炮兵學院(yuan)，解放軍療養院(yuan)慰問演出(chu)(chu)，同(tong)(tong)年(nian)參加(jia)安徽省群英會。李(li)寶鳳一生演有四百余(yu)出(chu)(chu)戲(xi)(xi)，擅長(chang)刀馬花旦(dan)，還能反串小生，唱打彈拉(la)無一不精，是(shi)藝術界難得一位(wei)藝術家。

她演戲臺風端莊典(dian)雅，嗓音(yin)甜亮(liang)，音(yin)域寬(kuan)廣，節奏感強。她在(zai)大刀的(de)(de)各種(zhong)扔(reng)法(fa)上，如左右(you)手(shou)扔(reng)“面花”，反串腕刀頭(tou)在(zai)下扔(reng)出去到臺口，跑出去用左手(shou)接，這(zhe)是(shi)一(yi)個很漂亮(liang)、難度(du)很高的(de)(de)技巧。腳(jiao)(jiao)上功(gong)夫(fu)踢(ti)(ti)(ti)(ti)法(fa)有很多種(zhong)，有前(qian)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，后(hou)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，旁踢(ti)(ti)(ti)(ti)，拐踢(ti)(ti)(ti)(ti)，前(qian)橋(qiao)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，后(hou)橋(qiao)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，虎跳(tiao)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，過(guo)包(bao)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，雙腳(jiao)(jiao)旁踢(ti)(ti)(ti)(ti)，雙腳(jiao)(jiao)前(qian)后(hou)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，爬(pa)虎絞柱踢(ti)(ti)(ti)(ti)，躺下蹬(deng)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，背(bei)口袋踢(ti)(ti)(ti)(ti)等(deng)等(deng)。頂功(gong)的(de)(de)空頂、左右(you)汗(han)水、左右(you)順風旗(qi)、掐葫(hu)蘆等(deng)。奇(qi)妙的(de)(de)表(biao)現四(si)功(gong)五(wu)法(fa)。

王寶蓮

王寶(bao)蓮(lian)：（1936年生人(ren)---不詳），出生梨園世(shi)家，著名(ming)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)表演(yan)藝術家，泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)五大名(ming)伶(ling)之一，泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)王寶(bao)蓮(lian)流派創始(shi)人(ren)，宿州(zhou)市泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇團(tuan)泰斗級(ji)旦(dan)(dan)行(xing)演(yan)員，安徽省戲(xi)(xi)劇家協會會員。1957年隨安徽戲(xi)(xi)曲(qu)代表團(tuan)進(jin)京匯演(yan)，得(de)到國家最高領導人(ren)周(zhou)(zhou)總理、劉少奇(qi)主席的(de)親切接見(jian)，同年5月底與泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)李寶(bao)琴、霍桂霞、李寶(bao)鳳、周(zhou)(zhou)鳳云當選“泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)五大名(ming)伶(ling)”，拂曉報曾這(zhe)樣報道泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)五大名(ming)伶(ling)：“李寶(bao)琴的(de)浪、霍桂霞的(de)唱、李寶(bao)鳳的(de)棒、周(zhou)(zhou)鳳云的(de)像、王寶(bao)蓮(lian)的(de)樣”，后因身(shen)體(ti)病疾，早離舞臺，逐漸被淡忘(wang)，形成四大名(ming)旦(dan)(dan)，1959年參加中(zhong)央慰問團(tuan)赴福建前(qian)線慰問演(yan)出、新疆(jiang)維吾爾自治區(qu)慰問演(yan)出。

她(ta)嗓音甜(tian)潤，扮(ban)相俊美，唱(chang)工(gong)(gong)保持了纏綿委婉(wan)的韻律，優美深情(qing)的品格，她(ta)做(zuo)工(gong)(gong)活潑灑脫，擅(shan)長(chang)刻畫人(ren)(ren)物，并在“演(yan)(yan)戲演(yan)(yan)人(ren)(ren)物”，“唱(chang)戲唱(chang)心聲”的探索中(zhong)(zhong)(zhong)，不斷進步，不斷創新。在她(ta)的表演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)，以柔美靚麗的造型、嫵媚傳情(qing)的眼神、特色鮮(xian)明的唱(chang)腔，塑造著多種類型的角(jiao)色，從人(ren)(ren)物性格出發，巧妙地(di)將程(cheng)式化動作(zuo)，靈活融匯于她(ta)的表演(yan)(yan)之中(zhong)(zhong)(zhong)。她(ta)在表演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)始終遵循花旦藝(yi)術(shu)的特點(dian)，長(chang)于表演(yan)(yan)，長(chang)于刻劃人(ren)(ren)物。

包桂珍

包桂(gui)珍(zhen)：出(chu)(chu)生梨園(yuan)世家(jia)，生于(yu)(yu)1933年(nian)(nian)，安(an)徽省(sheng)(sheng)泗(si)縣草溝鎮人(ren)，著名泗(si)州(zhou)戲(xi)表演藝術家(jia)，國家(jia)一級演員，泗(si)州(zhou)戲(xi)包桂(gui)珍(zhen)流派創始人(ren)，安(an)徽省(sheng)(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)院四(si)大臺(tai)柱之(zhi)一（李寶琴、霍桂(gui)霞(xia)、包桂(gui)珍(zhen)、陳金鳳(feng)），善于(yu)(yu)老旦、青衣(yi)行當，中國戲(xi)劇(ju)家(jia)協會會員，安(an)徽省(sheng)(sheng)戲(xi)劇(ju)家(jia)協會理事(shi)，10歲起隨伯父(fu)學(xue)藝，15歲時挑(tiao)梁演出(chu)(chu)，民間有：李寶琴的(de)(de)浪、霍桂(gui)霞(xia)的(de)(de)唱、李寶鳳(feng)的(de)(de)武、包桂(gui)珍(zhen)的(de)(de)苦(ku)。1953年(nian)(nian)攜(xie)全家(jia)加入蚌埠市淮光泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)團（安(an)徽省(sheng)(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)院前身），1957年(nian)(nian)隨安(an)徽省(sheng)(sheng)戲(xi)曲代表團進京演出(chu)(chu)，得到周總理、劉少奇(qi)主席親切接見(jian)，1959年(nian)(nian)參加中央(yang)慰問團赴(fu)福建(jian)前線慰問演出(chu)(chu)、新疆維吾爾(er)自治區慰問演出(chu)(chu)。

包(bao)桂珍先(xian)生嗓音宏亮蒼勁(jing)，吐字清楚(chu)，行(xing)腔流(liu)暢，韻味渾厚，中(zhong)氣(qi)尤為充沛(pei)，勢如穿云貫石(shi)。她嗓音洪亮寬厚，音質飽滿明凈，高(gao)低音均佳。氣(qi)力(li)充沛(pei)并善于運用。在泗州戲唱(chang)腔的基礎上，充分(fen)發揮了咬字真切、噴口有(you)力(li)的優長，加強了唱(chang)腔的力(li)度，高(gao)腔唱(chang)得蒼勁(jing)挺拔，低腔更能(neng)委婉(wan)沉著，大段(duan)唱(chang)工扎實穩健，行(xing)腔舒(shu)展(zhan)大方，尤其(qi)是垛板，節奏愈快(kuai)，氣(qi)息愈見勻停而且字字有(you)腔，充分(fen)展(zhan)示了演唱(chang)技巧的高(gao)超，具(ju)有(you)醇美(mei)的特殊韻味，其(qi)中(zhong)：《小姑賢》、《繡鞋(xie)記》唱(chang)段(duan)被(bei)安徽省廣(guang)播電臺錄制，向全國(guo)播放，是深受廣(guang)大群眾喜愛(ai)的。

藝術特色

角色

泗州戲的(de)角色主要分大生、老(lao)生、二頭(tou)、小頭(tou)、丑等幾類，其(qi)表演在說唱基礎(chu)上大量吸收民間的(de)"壓(ya)花場"、"小車舞(wu)"、"旱船(chuan)舞(wu)"、"花燈舞(wu)"、"跑驢"等舞(wu)蹈表演形式。

壓花場

"壓(ya)花場(chang)"是泗州(zhou)戲表(biao)(biao)演藝術(shu)的根本(ben)，分"單壓(ya)"和(he)"雙壓(ya)"兩種(zhong)，具有(you)(you)明快(kuai)爽朗(lang)、粗獷有(you)(you)力(li)的鮮明特(te)色(se)。藝人(ren)從(cong)(cong)師(shi)學(xue)藝時，學(xue)唱腔(qiang)從(cong)(cong)八句子開(kai)始(shi)，學(xue)表(biao)(biao)演從(cong)(cong)"壓(ya)花場(chang)"開(kai)始(shi)。觀眾對"壓(ya)花場(chang)"的要求非(fei)常(chang)嚴格。演員在(zai)表(biao)(biao)演時，必(bi)須(xu)注意手、眼、腰(yao)、腿(tui)、步等各部位的協(xie)調與配合。如(ru)女演員在(zai)走(zou)(zou)四臺角、旋風(feng)式時，形似風(feng)擺楊柳，狀若(ruo)出水(shui)芙蓉，舞姿極為優美。泗州(zhou)戲能夠叫出名字的身段和(he)步法有(you)(you)數十(shi)種(zhong)，如(ru)整(zheng)鬢(bin)、撥(bo)(bo)鞋、提(ti)領、頓(dun)袖、叉腿(tui)雙蹉步、三(san)合手、舒懶腰(yao)、旋風(feng)式、四臺角、剪子股、下(xia)(xia)場(chang)步、門歪窩、仙鶴走(zou)(zou)、老漢走(zou)(zou)、顛(dian)步走(zou)(zou)、蛇脫殼(ke)、頂碗、卷席、十(shi)字轉(zhuan)身、含金閃腰(yao)、摟腰(yao)抗肩、男女雙十(shi)字、燕子撥(bo)(bo)泥、抽梁換柱、百馬大(da)戰、金蟬脫殼(ke)、撲蝶、鬼(gui)扯轉(zhuan)、鴨子扭、鴨子和(he)泥、浪子踢球、懷中(zhong)抱月、老龜扒(ba)沙、橫行蹲步、白鵝(e)亮翅、板腳(jiao)(jiao)跨腿(tui)、蘇秦背劍、鳳凰單展(zhan)翅、鳳凰雙展(zhan)翅、懶婆娘簸簸箕(ji)等。有(you)(you)些行當的表(biao)(biao)演堪稱絕技，如(ru)《攔馬》中(zhong)頭頂水(shui)碗急走(zou)(zou)圓場(chang)，點水(shui)不(bu)潑；《大(da)書觀》中(zhong)用碎(sui)步表(biao)(biao)演打水(shui)，演員必(bi)須(xu)是小腳(jiao)(jiao)，腳(jiao)(jiao)大(da)了則無法表(biao)(biao)演；表(biao)(biao)演身段"燕子撥(bo)(bo)泥"時，必(bi)須(xu)把腳(jiao)(jiao)下(xia)(xia)的泥塊從(cong)(cong)后面(mian)撥(bo)(bo)起，再從(cong)(cong)頭頂上(shang)飛過去。老藝人(ren)黃兆(zhao)林（藝名黃八圈(quan)子）則因能頭頂水(shui)碗，用矮子步在(zai)場(chang)上(shang)轉(zhuan)八圈(quan)以上(shang)而得名。

傳承價值

國家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物(wu)質(zhi)文化(hua)遺產的保護，2006年5月20日，泗州戲經國務院批準列入(ru)第一(yi)批國家級非(fei)物(wu)質(zhi)文化(hua)遺產名錄。

相關項目

劇種簡史

起源

發展

名家

李寶琴

周鳳云

霍桂霞

李寶鳳

王寶蓮

包桂珍

藝術特色

角色

壓花場

傳承價值