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1、泗州戲（江蘇省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江蘇省泗洪縣
（3）保護單位：泗洪縣泗州戲劇團
2、泗州戲（安徽省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市泗州戲劇團
3、泗州戲（安徽省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省蚌埠市
（3）保護單位：安徽省泗(si)州戲劇院(yuan)有限責(ze)任公司(si)

劇種簡史

泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)是(shi)安(an)徽(hui)(hui)(hui)省四大傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)種(zhong)之一(yi)，原名拉(la)魂(hun)腔，流(liu)行于安(an)徽(hui)(hui)(hui)淮(huai)(huai)河(he)(he)兩岸，距今(jin)已有(you)近三百(bai)多年的(de)(de)(de)(de)(de)歷史。它與山東的(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)、江蘇的(de)(de)(de)(de)(de)淮(huai)(huai)海戲(xi)(xi)(xi)同是(shi)由"拉(la)魂(hun)腔"發展而來，彼(bi)此之間(jian)存在著(zhu)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)血緣關系。泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)是(shi)與徽(hui)(hui)(hui)劇(ju)、黃梅(mei)戲(xi)(xi)(xi)、廬(lu)劇(ju)并列的(de)(de)(de)(de)(de)安(an)徽(hui)(hui)(hui)四大優秀劇(ju)種(zhong)之一(yi)，她具有(you)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)眾基礎和豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)底蘊，以優美的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔，動聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，唱(chang)響淮(huai)(huai)河(he)(he)兩岸，大江南北(bei)。

泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)的(de)形成說法(fa)不一，許多(duo)人(ren)認為它(ta)發源于蘇北海州(zhou)一帶，原是當地農民(min)以(yi)“獵戶腔”和“太平(ping)歌(ge)”等(deng)民(min)間(jian)曲調(diao)即興演(yan)唱的(de)小戲(xi)，后傳(chuan)入泗(si)(si)(si)州(zhou)(當時的(de)州(zhou)治今泗(si)(si)(si)縣(xian)縣(xian)城(cheng)，轄境約今安徽(hui)泗(si)(si)(si)縣(xian)、五河、明光、江蘇泗(si)(si)(si)洪、盱眙)并吸收當地民(min)間(jian)演(yan)唱藝術，形成安徽(hui)的(de)“拉魂腔”泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)。1920年前后，泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)才有固(gu)定的(de)班社演(yan)出，并開始進入城(cheng)市。

泗(si)州(zhou)戲(xi)原稱(cheng)“拉魂腔”，又叫“肘鼓(gu)子”。叫它(ta)“拉魂腔”，是(shi)因為它(ta)唱腔優美迷人。叫它(ta)“肘鼓(gu)子”，多數人以(yi)為是(shi)它(ta)曾用狗皮鼓(gu)伴奏而(er)得名，其實都說錯了。“肘鼓(gu)子”是(shi)由“周姑子”演變來的。

早先，在山東。邱(qiu)、葛(ge)、張(zhang)三位民間藝人(ren)，把當地(di)許(xu)多動聽的民歌、小調(diao)和民間樂曲“太平調(diao)”、“獵戶腔”等揉合成(cheng)一種新(xin)的民間說唱，又分別傳說到皖北(bei)、魯南、蘇北(bei)，后來發(fa)展成(cheng)為受人(ren)喜愛的泗州(zhou)戲，柳琴戲，淮海戲。

單(dan)說當年邱門(men)老(lao)(lao)師(shi)邱哥，單(dan)槍匹(pi)馬到安徽泗(si)州一帶(dai)演唱(chang)。由于他嗓音(yin)宏亮，唱(chang)腔好聽(ting)，表演傳神，再(zai)加上相貌英俊(jun)，待人(ren)隨和，很是(shi)招人(ren)喜愛。他走村串戶，上集趕(gan)會，許(xu)多(duo)男女(nv)老(lao)(lao)少跟(gen)著(zhu)(zhu)瞧(qiao)、攆著(zhu)(zhu)聽(ting)，直(zhi)唱(chang)得人(ren)們魂不附體、忘(wang)了寢食。

這(zhe)一(yi)(yi)天，周(zhou)(zhou)家集有個姓周(zhou)(zhou)的(de)大戶(hu)人家為小姐(jie)過生曰，請邱(qiu)哥(ge)去(qu)“唱(chang)堂會”。他在(zai)客廳唱(chang)，周(zhou)(zhou)家老爺(ye)起先只準小姐(jie)在(zai)繡樓上(shang)聽。哪(na)知，小姐(jie)聽著聽著就下了樓，來到(dao)客廳的(de)屏風后面聽。由于(yu)這(zhe)位小姐(jie)平時愛好(hao)撫琴(qin)吟詩，所以(yi)她一(yi)(yi)邊聽、一(yi)(yi)邊就能跟著邱(qiu)哥(ge)唱(chang)。大概是 老爺(ye)和客人們都(dou)聽迷了，小姐(jie)來了他們也(ye)沒發現(xian)，一(yi)(yi)會兒唱(chang)完了，小姐(jie)除重賞他外，還在(zai)銀包里偷偷夾了一(yi)(yi)只玲瓏剔(ti)透的(de)“玉(yu)斑鳩”（戴在(zai)手指上(shang)的(de)玉(yu)器）。從此(ci)，這(zhe)位周(zhou)(zhou)家姑娘經(jing)常和丫鬟一(yi)(yi)起偷跑出(chu)去(qu)聽戲(xi)，還經(jing)常把自己的(de)“私房”資助(zhu)給邱(qiu)哥(ge)添(tian)“行頭”、“買(mai)樂器”，這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)來二往，兩個漸漸地(di)蒙生了愛慕(mu)之情。

在那舊社會，這可(ke)是(shi)不得了的(de)事啊(a)！周老爺知道此(ci)事，狠狠地教訓小姐一(yi)頓：“你是(shi)大家閨秀(xiu)，金枝玉葉。怎(zen)能和一(yi)挨(ai)門(men)乞討(tao)的(de)‘戲花(hua)子’接近呢！還把我的(de)玉器(qi)偷給(gei)他(ta)，我看你的(de)魂被唱戲的(de)拉去(qu)嘍！”一(yi)氣之下，命家人連夜(ye)把邱哥趕(gan)出周家集(ji)。

邱哥一(yi)走，四方謀生(sheng)，去向不明。周家姑娘在(zai)繡(xiu)樓上(shang)茶不思，飯不想，整天整夜地倚(yi)著(zhu)樓窗哼著(zhu)跟邱哥學(xue)的“拉魂腔(qiang)”，呆呆地看著(zhu)遠方。

小姐的心思瞞(man)不過貼身丫鬟，在(zai)一個風雨交(jiao)加的夜里(li)，她(ta)買通家院，帶(dai)著小姐從(cong)后門逃出家園。她(ta)們歷盡艱辛，在(zai)泗州城附近找到了(le)邱哥，結為百年之好。

這位周姑(gu)娘聰明好學，不(bu)久就(jiu)能和邱哥同臺(tai)演(yan)(yan)唱(chang)小生(sheng)小旦戲了(le)(le)。她那婉轉甜潤(run)的(de)唱(chang)腔。窈窕(tiao)秀美(mei)的(de)身段(duan)，惟妙(miao)惟肖的(de)表演(yan)(yan)，一下子(zi)轟動了(le)(le)整個泗州。那才(cai)真的(de)把(ba)聽(ting)戲的(de)魂都(dou)拉(la)去了(le)(le)呢！起先人(ren)們還叫不(bu)出這叫什么調(diao)、什么戲，就(jiu)直(zhi)呼(hu)演(yan)(yan)唱(chang)這個調(diao)的(de)人(ren)名字。一傳十(shi)(shi)、十(shi)(shi)傳百，就(jiu)叫開了(le)(le)聽(ting)“周姑(gu)子(zi)調(diao)”。后(hou)來(lai)他們又(you)就(jiu)地取材(cai)，自制一個兩根(gen)弦的(de)土琵(pi)(pi)琶，就(jiu)用那只“玉(yu)斑鳩”套在指頭上作為(wei)彈琵(pi)(pi)琶的(de)撥片，以后(hou)又(you)演(yan)(yan)變用竹子(zi)、牛角料子(zi)制成(cheng)。

泗(si)州戲有傳統大戲一百多本(ben)，小(xiao)戲和折(zhe)戲二百多出。泗(si)州戲的唱(chang)腔(qiang)隨意性很強，演員可以(yi)(yi)根據(ju)自身嗓音(yin)條件隨意發(fa)揮，故名“怡心調”。男腔(qiang)粗獷豪(hao)放，高(gao)亢嘹亮(liang)；女(nv)腔(qiang)婉轉(zhuan)悠揚，結尾處多翻(fan)高(gao)八度(du)拉腔(qiang)，明(ming)麗潑辣(la)，動人魂魄。其伴奏(zou)樂器以(yi)(yi)土琵琶為主，輔(fu)以(yi)(yi)三弦、笙(sheng)、二胡(hu)、高(gao)胡(hu)、笛子等，另有板鼓、大鑼、鐃鈸、小(xiao)鑼四大件打擊樂器。

泗州戲的(de)角色(se)主要分大生、老生、二頭(tou)(tou)、小頭(tou)(tou)、丑等(deng)幾類，其表(biao)演(yan)在說唱基礎上大量吸收民間的(de)“壓花場”、“小車(che)舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑(pao)驢”等(deng)舞蹈表(biao)演(yan)形式(shi)，演(yan)出時有許多獨特的(de)身(shen)段和步法，如四臺(tai)角、旋風式(shi)、剪子股、仙鶴走、百馬(ma)大戰、抽梁(liang)換(huan)柱、燕子撥泥、懷中(zhong)抱月、鳳(feng)凰雙展翅(chi)等(deng)，演(yan)員必須(xu)注(zhu)意手、眼、腰、腿、步等(deng)各(ge)部位的(de)協調(diao)與配(pei)合。

泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)戲舊(jiu)稱『拉(la)魂(hun)腔』，安徽四(si)大地方(fang)劇(ju)(ju)種之(zhi)一。流(liu)行于安徽北(bei)部、蘇北(bei)及魯南等(deng)(deng)地區(qu)，近300年歷(li)史。據(ju)傳與江(jiang)蘇、山(shan)東的(de)柳琴戲同出一源(yuan)。因其(qi)藝術形成與發展(zhan)的(de)主要時期在泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)，解放(fang)后(hou)為體現劇(ju)(ju)種的(de)地方(fang)特(te)色(se)，故改(gai)名泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)戲。 泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)戲是由民間說唱以(yi)展(zhan)起來的(de)比較(jiao)典(dian)型的(de)板腔體唱腔劇(ju)(ju)種。其(qi)唱腔南、北(bei)方(fang)風格交融，婉(wan)約與豪放(fang)并蓄。尤(you)其(qi)是女(nv)(nv)聲唱腔，婉(wan)轉(zhuan)揉(rou)情、優美(mei)動(dong)人(ren)。被群眾稱譽為『有拉(la)魂(hun)的(de)魅力(li)』。泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)戲的(de)藝術表演以(yi)『壓花(hua)場(chang)』為基(ji)礎，分『單壓』和『雙 壓』兩(liang)種，具有明(ming)快爽朗、粗獷有力(li)的(de)鮮明(ming)特(te)色(se)。 泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)戲劇(ju)(ju)目豐富(fu)，如傳統劇(ju)(ju)目《大書觀(guan)》 、 《皮秀英(ying)四(si)告(gao)》 、 《樊梨花(hua)點兵》 、《趙美(mei)蓉(rong)觀(guan)燈》、《三(san)卷(juan)寒橋》、《楊八姐闖幽州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)》、《剔火棍》 、《陰陽(yang)斗》、《白(bai)蛇傳》、《西廂(xiang)記》、《雙包(bao)魚藍記》、《濟公傳》、《化仙(xian)莊》、《秦(qin)雪梅(mei)》、《秦(qin)香(xiang)蓮》、《楊八郎探母》、《王寶釧》、《大鰲(ao)(ao)山(shan)》、《小鰲(ao)(ao)山(shan)》、《四(si)平山(shan)》、《八盤山(shan)》、《翠屏山(shan)》、《太(tai)行山(shan)》、《小金鎖(suo)》、《蓮花(hua)庵》、《三(san)女(nv)(nv)拜(bai)壽(shou)》、《三(san)子爭父》、《雙換妻》、《釣(diao)金龜》、《鞭打洪(hong)橋》、《水母娘娘沉泗(si)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)》、《羅成逛(guang)廟》、《大紅袍》、《白(bai)玉(yu)樓(lou)》、《張(zhang)郎休丁香(xiang)》、《臨江(jiang)驛》、《張(zhang)羽煮(zhu)海》、《穆桂英(ying)搬兵》、《》《雙巧姻緣》、《走娘家》 、 《拾棉花(hua)》 、 《喝(he)面葉》、《豐收(shou)之(zhi)后(hou)》等(deng)(deng)等(deng)(deng)長期盛演不衰。

早期(qi)的(de)泗州(zhou)(zhou)戲(xi)，是一(yi)種近似說唱(chang)的(de)簡單戲(xi)劇形式。它從一(yi)人(ren)敲板演唱(chang)“小(xiao)篇子(zi)”(簡單的(de)生活小(xiao)故事)，一(yi)人(ren)用柳(liu)葉琴伴(ban)奏的(de)“唱(chang)門子(zi)”（沿(yan)門賣(mai)唱(chang)），逐(zhu)漸發(fa)展為“七忙八不忙，九個人(ren)看戲(xi)房”的(de)小(xiao)戲(xi)班(ban)。他們以柳(liu)葉琴（亦稱土琵琶）、梆(bang)子(zi)、小(xiao)鑼伴(ban)奏，并加人(ren)聲幫腔(qiang)(qiang)，但仍十分(fen)簡陋，只能(neng)在(zai)農村(cun)“跑坡”唱(chang)“地(di)攤(tan)子(zi)”。后(hou)來出現(xian)女(nv)演員，在(zai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)和表演上有(you)(you)所發(fa)展。直到1920年前后(hou)，才有(you)(you)固定的(de)班(ban)社(she)正式登臺演唱(chang)。中華(hua)人(ren)民共(gong)和國成立(li)后(hou)，開始在(zai)城市舞(wu)臺流動(dong)(dong)演出。有(you)(you)10個專業(ye)劇團。由(you)于泗州(zhou)(zhou)戲(xi)具有(you)(you)活潑、動(dong)(dong)聽、通俗和鄉土氣息濃郁等特點，在(zai)淮(huai)北、淮(huai)南及江蘇(su)北部一(yi)些地(di)區極為盛行，業(ye)余(yu)劇團遍布(bu)城鎮和農村(cun)。

泗(si)州(zhou)戲(xi)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)相當(dang)自(zi)(zi)由，在(zai)(zai)一定(ding)基(ji)調(diao)的(de)(de)旋律基(ji)礎上，演員可以根據(ju)劇情(qing)的(de)(de)需要和(he)(he)人物思想感情(qing)的(de)(de)變化，靈(ling)活(huo)掌(zhang)握節奏的(de)(de)快慢、緩(huan)急(ji)和(he)(he)曲調(diao)強弱、高低，自(zi)(zi)由運用各種花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)門(men),盡情(qing)發(fa)揮各自(zi)(zi)的(de)(de)特長(chang),藝(yi)人稱為“弦(xian)包(bao)音”（即絲弦(xian)伴奏必須跟著(zhu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)走），也叫“怡心調(diao)”（根據(ju)劇情(qing)自(zi)(zi)由變換腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)）。在(zai)(zai)發(fa)展過程中，創造(zao)、積累了不少曲調(diao)，特別是女(nv)聲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，尾(wei)聲翻高 8度，委婉(wan)盡致，動人心魄，故有(you)“拉魂腔(qiang)(qiang)(qiang)”之稱。曲調(diao)板(ban)(ban)式有(you)慢板(ban)(ban)（又叫幽板(ban)(ban)、澄清(qing)板(ban)(ban)）、二(er)行板(ban)(ban)（流(liu)水(shui)板(ban)(ban)）、數(shu)板(ban)(ban)（垛板(ban)(ban)）、緊板(ban)(ban)等(deng)(deng)。在(zai)(zai)同一板(ban)(ban)式中，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)變化相當(dang)豐(feng)富，僅慢板(ban)(ban)就有(you)柔(rou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(又名(ming)連環花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang))、含腔(qiang)(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)(qiang)、停(ting)腔(qiang)(qiang)(qiang)、葉里(li)藏花(hua)、老公(gong)調(diao)、一喲調(diao)、撩也子(zi)（又名(ming)送腔(qiang)(qiang)(qiang)）等(deng)(deng)10多種。伴奏以柳(liu)葉琴、三弦(xian)等(deng)(deng)彈撥(bo)樂器(qi)為主，輔以笙、二(er)胡(hu)(hu)、大胡(hu)(hu)以及笛子(zi)、嗩吶等(deng)(deng)。打擊(ji)樂器(qi)和(he)(he)鑼鼓點，大都(dou)來自(zi)(zi)京(jing)劇和(he)(he)梆子(zi)戲(xi)。

泗州戲(xi)(xi)擅長演(yan)唱農村(cun)題材(cai)的(de)(de)(de)生活小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)和(he)現代戲(xi)(xi)，它的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)是在舞(wu)蹈“壓(ya)花(hua)場(chang)”的(de)(de)(de)基礎上發展起(qi)來的(de)(de)(de)，“壓(ya)花(hua)場(chang)”有(you)許多獨特(te)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈身段和(he)步法，如四(si)臺角(jiao)、旋風式、百馬大(da)戰(zhan)、燕子(zi)撥泥、鳳(feng)凰雙展翅等，質(zhi)樸而又富(fu)有(you)鄉(xiang)土氣息。傳統劇目(mu)(mu)：小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)有(you)《跑(pao)窯(yao)》 、 《小(xiao)(xiao)(xiao)書房》 、 《借妻》 、 《站花(hua)墻》 、 《拙大(da)姐》等200多出；大(da)戲(xi)(xi)有(you)《皮(pi)秀(xiu)英(ying)四(si)告》 、 《大(da)花(hua)園》 、 《羅鞋記(ji)》 、 《絨花(hua)記(ji)》等100多本。較有(you)影(ying)響的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)為經過整理的(de)(de)(de)傳統戲(xi)(xi)《樊梨花(hua)點兵》、《皮(pi)秀(xiu)英(ying)四(si)告》、《趙美(mei)蓉(rong)觀燈》、《大(da)書觀》、《三(san)踡寒橋》 、 《楊八姐救(jiu)兄(xiong)》 、 《拾棉花(hua)》 、 《走娘家》 、 《打干(gan)棒》、《女社長》、《豐收之后》和(he)創作的(de)(de)(de)現代戲(xi)(xi)《結婚(hun)(hun)之前》 、 《兩面(mian)紅旗》 、 《婚(hun)(hun)案(an)》等，其中《拾棉花(hua)》已攝制(zhi)成影(ying)片。名演(yan)員有(you)李寶(bao)琴、霍桂霞、李寶(bao)鳳(feng)、周鳳(feng)云、王寶(bao)蓮(lian)、包桂珍(zhen)等。

說法不一(yi)，許多(duo)人(ren)認(ren)為它發源于蘇北(bei)海州(zhou)(zhou)一(yi)帶，原是當地(di)農(nong)民以"獵戶腔(qiang)"和(he)"太(tai)平歌"等民間(jian)曲調即興演唱(chang)的(de)小戲，后(hou)傳入(ru)泗(si)州(zhou)(zhou)并(bing)吸收(shou)當地(di)民間(jian)演唱(chang)藝術，形成(cheng)安徽的(de)"拉魂(hun)腔(qiang)"泗(si)州(zhou)(zhou)戲。1920年前后(hou)，泗(si)州(zhou)(zhou)戲才有固(gu)定的(de)班社(she)演出，并(bing)開始進入(ru)城市(shi)。

泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)與(yu)流(liu)傳(chuan)于江(jiang)蘇省徐(xu)州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)柳(liu)(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)以(yi)及海州(zhou)(zhou)、魯(lu)南的(de)(de)淮海戲(xi)(xi)是(shi)(shi)同屬于一(yi)(yi)(yi)個劇種--"拉(la)(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)"的(de)(de)不(bu)同流(liu)派。柳(liu)(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)和淮海戲(xi)(xi)屬"拉(la)(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)"的(de)(de)北(bei)派，泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)是(shi)(shi)"拉(la)(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)"的(de)(de)南派。該(gai)劇起源(yuan)于江(jiang)蘇海州(zhou)(zhou)，發展(zhan)(zhan)、成熟于泗州(zhou)(zhou)，故(gu)名。據傳(chuan)，在(zai)清乾隆（1736--1795）年(nian)(nian)間，江(jiang)蘇省海州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)，有(you)邱(qiu)、葛、張(zhang)三位老農愛好(hao)(hao)民間音樂，他們在(zai)勞動休息時，常編(bian)山歌(ge)企(qi)盼太平豐年(nian)(nian)，山歌(ge)有(you)兩(liang)種，一(yi)(yi)(yi)種稱為太平調，一(yi)(yi)(yi)種成為獵(lie)戶(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)。后(hou)經收集整理，不(bu)斷豐富，就編(bian)出了具有(you)簡單人(ren)物故(gu)事的(de)(de)"小篇子(zi)"進(jin)行演唱(chang)，由于唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)優美，聽(ting)者不(bu)思飲食，趕場聽(ting)看，好(hao)(hao)像魂(hun)被拉(la)(la)(la)去(qu)，故(gu)被譽為"拉(la)(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)"。后(hou)因連年(nian)(nian)災荒，張(zhang)姓在(zai)海州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)串門賣唱(chang)，發展(zhan)(zhan)為淮海戲(xi)(xi)；葛姓流(liu)浪于蘇北(bei)、魯(lu)南一(yi)(yi)(yi)帶(dai)，發展(zhan)(zhan)為柳(liu)(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)；而邱(qiu)姓則在(zai)泗州(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)傳(chuan)藝賣唱(chang)，由于是(shi)(shi)"串門賣唱(chang)"，民間又(you)稱"拉(la)(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)"為"走(zou)股子(zi)"，因為是(shi)(shi) 泗州(zhou)(zhou)的(de)(de)"拉(la)(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)"，所以(yi)又(you)稱泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)。

安徽泗州戲具有深厚(hou)的群眾(zhong)基礎和豐富的文(wen)化(hua)底蘊(yun)，以優美的唱腔，動聽的旋律(lv)，唱響淮(huai)河兩(liang)岸，大江南北。距(ju)今已有近三百多年(nian)的歷(li)史。

和所有的(de)(de)(de)(de)(de)民間小(xiao)戲(xi)(xi)一(yi)(yi)樣，早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)形式非常簡單。最初是一(yi)(yi)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)打(da)板自(zi)(zi)演(yan)(yan)(yan)唱，或自(zi)(zi)拉琴(qin)自(zi)(zi)演(yan)(yan)(yan)唱，有明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)說唱和沿門乞討(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)。后來發展為有八(ba)、九個人(ren)合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)(xi)班(ban)。有所謂"七(qi)忙(mang)八(ba)不(bu)忙(mang)，九個人(ren)看(kan)戲(xi)(xi)房"的(de)(de)(de)(de)(de)說法早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)以(yi)柳葉琴(qin)、俗稱"土琵(pi)琶(pa)"，外帶(dai)梆子、小(xiao)鑼伴奏。以(yi)"幫(bang)腔"彌補音(yin)樂(le)氣氛的(de)(de)(de)(de)(de)單調。直(zhi)到(dao)上個世紀20年(nian)代(dai)才有固定(ding)班(ban)社的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)場演(yan)(yan)(yan)出(chu)。老(lao)藝人(ren)徐步俊、魏月(yue)華、馬(ma)蘭玉(yu)、李(li)(li)國蘭、李(li)(li)桂芝等人(ren)進(jin)(jin)入皖北交通樞紐城市蚌(bang)埠的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，一(yi)(yi)般(ban)視(shi)為是泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)正式進(jin)(jin)城。抗日戰爭(zheng)時期(qi)(qi)，根據地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)泗(si)(si)(si)縣、靈(ling)璧(bi)、五河(he)、鳳(feng)陽(yang)曾組織泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)藝人(ren)排練了《全家抗日》、《打(da)濠城》、《打(da)泗(si)(si)(si)州(zhou)》等一(yi)(yi)批密切聯(lian)系抗日斗爭(zheng)現實的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)劇(ju)目(mu)。這(zhe)些經歷使得(de)泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)更(geng)加生活(huo)化(hua)、自(zi)(zi)然化(hua)。1954年(nian)，在(zai)上海舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)(de)華東地(di)(di)區首屆戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)大會上，泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)以(yi)《拾棉花》、《打(da)干棒》、《攔馬(ma)》和《結婚之前》四個劇(ju)目(mu)到(dao)會參演(yan)(yan)(yan)。其中，生活(huo)小(xiao)戲(xi)(xi)《拾棉花》因其濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)喜劇(ju)色彩(cai)和生活(huo)情趣而備受歡迎。這(zhe)一(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)(de)華東匯(hui)演(yan)(yan)(yan)，推出(chu)了泗(si)(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)建國后第(di)一(yi)(yi)代(dai)擔(dan)綱(gang)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)李(li)(li)寶琴(qin)、霍桂霞、李(li)(li)寶鳳(feng)、周鳳(feng)云、王寶蓮、包桂珍等。

1956年，在安(an)徽省第一(yi)屆戲(xi)曲(qu)觀摩演出(chu)大會(hui)上(shang)，泗(si)(si)(si)州戲(xi)又推出(chu)了現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)《女社(she)長》和整理改編的(de)(de)傳統劇(ju)目《打孟(meng)良》、《井臺(tai)會(hui)》、《鬧菜園》等一(yi)批劇(ju)目。使(shi)泗(si)(si)(si)州戲(xi)在安(an)徽的(de)(de)戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)上(shang)大放光(guang)芒，成(cheng)為(wei)眾(zhong)多安(an)徽戲(xi)曲(qu)劇(ju)種中引人注目的(de)(de)劇(ju)種之一(yi)。進入(ru)新時期以來，泗(si)(si)(si)州戲(xi)又再次煥發青春(chun)，排(pai)演了《摔豬盆》、《懶大嫂》、《拙大姐(jie)》、《花(hua)狗子離婚(hun)》、《八月桂》、《鄉(xiang)野(ye)情》等大量生(sheng)活(huo)情趣濃厚或緊(jin)扣(kou)時代脈搏的(de)(de)精彩小戲(xi)，成(cheng)為(wei)淮北(bei)平原上(shang)一(yi)支活(huo)躍(yue)的(de)(de)戲(xi)曲(qu)生(sheng)力軍(jun)。《老板娘》一(yi)劇(ju)表現(xian)(xian)(xian)下崗女工(gong)自謀職業是(shi)的(de)(de)種種心(xin)理障(zhang)礙。從(cong)題材(cai)上(shang)說，是(shi)與現(xian)(xian)(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)緊(jin)密相連的(de)(de)。反映了泗(si)(si)(si)州戲(xi)表現(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)主動與熱情。

1957年，泗(si)州戲曾作為安徽戲曲(qu)代表團晉京到中(zhong)南(nan)海懷仁堂(tang)為黨和國(guo)家領導人(ren)匯演。

起源

泗州(zhou)戲的(de)唱(chang)腔曲調(diao)(diao)(diao)(diao)源于(yu)當(dang)地(di)的(de)民(min)歌小調(diao)(diao)(diao)(diao)、勞(lao)動(dong)號子及農民(min)生活、勞(lao)動(dong)的(de)音(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao)。如趕牛耕(geng)地(di)、婦女哭腔等，并吸收了花鼓、琴書等民(min)間藝(yi)術形(xing)式的(de)音(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao)加(jia)以改造發(fa)展(zhan)。泗州(zhou)戲的(de)唱(chang)腔隨意性很強(qiang)，講究(jiu)自(zi)由無(wu)拘，要求伴奏"跟著演員(yuan)的(de)演唱(chang)走"，以便于(yu)演員(yuan)的(de)發(fa)揮和創造。藝(yi)人們還(huan)把這種形(xing)式名之為"怡心(xin)(xin)調(diao)(diao)(diao)(diao)"，可見它(ta)帶有相當(dang)多的(de)隨心(xin)(xin)任性的(de)因素。

泗州戲的(de)(de)(de)(de)花(hua)腔調門(men)很多，同(tong)一(yi)種調門(men)，演(yan)員可以(yi)自由(you)發揮，各(ge)人唱(chang)(chang)法互不(bu)相同(tong)，同(tong)一(yi)演(yan)員唱(chang)(chang)同(tong)一(yi)段唱(chang)(chang)詞時都難以(yi)規范和(he)定型，"怡心(xin)調"是(shi)本劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)最大(da)特點(dian)。此(ci)外(wai)，在唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)(de)落音處(chu)，女腔常用小(xiao)嗓子翻(fan)高(gao)八度，男腔加入襯詞拖(tuo)后腔，也是(shi)其獨特風格。節(jie)奏大(da)多是(shi)有(you)板(ban)無眼的(de)(de)(de)(de)1/4節(jie)拍，除了(le)大(da)部(bu)分(fen)是(shi)后半腔起(qi)唱(chang)(chang)外(wai)，還(huan)有(you)連續(xu)切分(fen)的(de)(de)(de)(de)變節(jie)奏，給(gei)人以(yi)歡快、活(huo)潑、跳(tiao)躍之感(gan)。但也常使人摸(mo)不(bu)著板(ban)眼，有(you)不(bu)穩定的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。由(you)于唱(chang)(chang)腔旋律與地(di)方(fang)語言有(you)著密切的(de)(de)(de)(de)關系，唱(chang)(chang)腔中的(de)(de)(de)(de)音程大(da)跳(tiao)經常出(chu)現，再(zai)加上頻繁的(de)(de)(de)(de)轉調，使人聽起(qi)來既新奇(qi)多彩，又自然和(he)諧。

泗(si)(si)州戲在(zai)說(shuo)唱(chang)(chang)時期無樂(le)隊(dui)，形成戲曲后(hou)(hou)樂(le)隊(dui)建制(zhi)和伴奏形式也極為簡陋，只有(you)1-2把土(tu)琵琶(pa)，鼓(gu)佬一人(ren)，有(you)的還(huan)由(you)演員(yuan)兼奏。民(min)國(guo)(guo)九年(nian)之后(hou)(hou)，才有(you)較大(da)(da)班（如民(min)國(guo)(guo)20年(nian)有(you)徐步(bu)俊(jun)帶領的大(da)(da)毛班在(zai)西(xi)游樂(le)場唱(chang)(chang)攤子(zi)戲，唱(chang)(chang)一段，收錢，然后(hou)(hou)再唱(chang)(chang)。民(min)國(guo)(guo)30年(nian)，淮北抗日根據地(di)泗(si)(si)縣、靈璧、五河、鳳陽抗日民(min)主(zhu)政(zheng)府(fu)為配合(he)抗日宣傳，召集當地(di)藝人(ren)百余(yu)名，組成小分(fen)隊(dui)，演出《樊大(da)(da)娘送子(zi)參軍(jun)》、《全(quan)家抗日》等劇目，轟(hong)動一時）。解放以(yi)后(hou)(hou)，正式登上舞臺(tai)才逐步(bu)有(you)了小型(xing)民(min)族樂(le)隊(dui)。文場有(you)土(tu)琵琶(pa)、笛子(zi)、嗩吶、笙、管(guan)、二胡、小三(san)弦等，武(wu)場有(you)了"四大(da)(da)件(jian)"。

發展

曾經的(de)泗(si)州(zhou)戲被當(dang)時的(de)人們譽為“男人聽了泗(si)州(zhou)戲，忘了孩子(zi)忘了爹娘；女人聽了泗(si)州(zhou)戲，把膜貼在鍋(guo)蓋上。”的(de)夸張評價(jia)，并且風(feng)靡一(yi)時，皖北(bei)地區的(de)人幾乎無人不知(zhi)。

今天泗(si)州戲(xi)樂(le)曲已運用電聲樂(le)器(qi)伴奏，尤其(qi)值得一提的是，泗(si)州戲(xi)的主弦樂(le)器(qi)，從(cong)只有兩(liang)根絲弦的土琵琶，通過改革，多次(ci)研制，相繼(ji)制成了(le)三、四、五、六(liu)弦的多種高中(zhong)音柳(liu)琴(qin)。除了(le)運用于本劇種伴奏外，還(huan)被國(guo)內外中(zhong)西(xi)樂(le)隊選用，影響(xiang)頗大。

名家

李寶琴

李(li)寶(bao)琴(qin)，女，（1933----2015-5-20），國家(jia)一級演員(yuan)，原安徽省(sheng)泗州戲(xi)劇(ju)院院長，在蘇皖(wan)魯豫(yu)拉魂腔界享有(you)“泗州戲(xi)花旦皇(huang)后(hou)”，泗州戲(xi)四大名旦之首，全國人大代表(biao)，全國第三、四文代會代表(biao)，李(li)寶(bao)琴(qin)流(liu)派創始人，中國戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)會理(li)事，安徽戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)會副主席，安徽省(sheng)政協(xie)委(wei)員(yuan)，蚌埠(bu)市政協(xie)常委(wei)、蚌埠(bu)市劇(ju)協(xie)副主席等職。

自(zi)幼(you)跟隨(sui)父親學藝，十(shi)余歲(sui)即唱紅了淮河(he)兩岸，她嗓音嬌亮，以柔為主，善于結合(he)自(zi)己(ji)的(de)(de)嗓音來(lai)設計唱腔(qiang)，她的(de)(de)唱腔(qiang)又融(rong)入了一(yi)些口語化，獨(du)(du)具天(tian)真爛漫之(zhi)致，如嶄新花(hua)朵，節節高的(de)(de)大(da)腔(qiang)，重疊往上翻，顯得特(te)別大(da)氣，不(bu)(bu)(bu)厭不(bu)(bu)(bu)俗，得天(tian)獨(du)(du)厚，設計了好多新的(de)(de)唱腔(qiang)兒(er)，且又不(bu)(bu)(bu)離泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)風格，雖起(qi)伏的(de)(de)幅度較大(da)，但是甜(tian)潤(run)流暢(chang)，唱腔(qiang)的(de)(de)明快(kuai)中見(jian)含蓄，簡捷中見(jian)委(wei)婉，清新的(de)(de)特(te)色讓人(ren)回(hui)味兒(er)無窮。在(zai)泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)流傳：“唱不(bu)(bu)(bu)經寶(bao)琴不(bu)(bu)(bu)靈，打不(bu)(bu)(bu)經寶(bao)鳳不(bu)(bu)(bu)明”可見(jian)在(zai)泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)界(jie)的(de)(de)重要性。與霍(huo)桂霞合(he)演(yan)的(de)(de)泗州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)《拾棉(mian)花(hua)》1952年獲(huo)(huo)得全國(guo)首屆民間(jian)戲(xi)(xi)曲調演(yan)一(yi)等獎(jiang)，1956年參加安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)戲(xi)(xi)曲匯演(yan)，獲(huo)(huo)榮譽(yu)一(yi)等獎(jiang)。1957年隨(sui)安(an)徽(hui)(hui)戲(xi)(xi)曲代(dai)表團進(jin)京匯演(yan)，得到國(guo)家(jia)(jia)最高領導人(ren)周總理(li)、劉少(shao)奇主席的(de)(de)親切接見(jian)，京劇大(da)師梅蘭芳曾宴請李(li)寶(bao)琴到家(jia)(jia)做客，1959年參加安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)群英會，上世(shi)紀五六十(shi)年代(dai)風靡一(yi)時，與嚴鳳英、丁玉蘭被毛主席譽(yu)為“安(an)徽(hui)(hui)戲(xi)(xi)劇三支花(hua)”。

周鳳云

周鳳云，女（1934-2012），泗州(zhou)戲(xi)著(zhu)(zhu)名表(biao)(biao)演藝術家(jia)(jia)，泗州(zhou)戲(xi)北派傳承人(ren)(ren)，泗州(zhou)戲(xi)周鳳云流派創始人(ren)(ren)，宿(su)州(zhou)市藝術職稱考級的評委，曾任宿(su)州(zhou)泗州(zhou)戲(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)。唱(chang)腔優美(mei)，委婉動(dong)聽。1956年(nian)(nian)(nian)《人(ren)(ren)民日(ri)報(bao)》發表(biao)(biao)長(chang)篇(pian)評論將(jiang)其(qi)譽(yu)為“淮河兩岸一(yi)枝花(hua)”。一(yi)九五四年(nian)(nian)(nian)參(can)加在上(shang)海(hai)舉辦的首(shou)(shou)次華東戲(xi)曲(qu)匯報(bao)演出(chu)(chu)獲表(biao)(biao)演一(yi)等(deng)獎(jiang)(jiang)。1956年(nian)(nian)(nian)參(can)加安徽省首(shou)(shou)屆戲(xi)曲(qu)會演，周鳳云獲表(biao)(biao)演一(yi)等(deng)獎(jiang)(jiang)，1957年(nian)(nian)(nian)4月參(can)加安徽戲(xi)曲(qu)代(dai)表(biao)(biao)團(tuan)進京(jing)匯報(bao)演出(chu)(chu)。同年(nian)(nian)(nian)5月6日(ri)，演出(chu)(chu)《思(si)盼》在懷(huai)仁(ren)堂演出(chu)(chu)，受到毛澤(ze)東、劉少奇、周恩來等(deng)黨和國家(jia)(jia)領(ling)導(dao)人(ren)(ren)的親切接(jie)見。50年(nian)(nian)(nian)代(dai)到上(shang)海(hai)華東戲(xi)校進修，與嚴鳳英等(deng)名家(jia)(jia)一(yi)起學習，并獲著(zhu)(zhu)名京(jing)劇(ju)大師梅蘭芳、周信芳、蓋叫天等(deng)名家(jia)(jia)親自指(zhi)導(dao)。代(dai)表(biao)(biao)作《皮秀英四告》、《樊梨花(hua)訴唐(tang)》、《王二英思(si)盼》等(deng)。

1957年《光明日報(bao)》上發(fa)(fa)表了《看泗州戲樊梨(li)花》的(de)(de)長篇(pian)評(ping)論。其中寫道“......青年女演(yan)員(yuan)周鳳云飾的(de)(de)樊梨(li)花一出(chu)(chu)場就顯得(de)老(lao)練、生(sheng)動(dong)、活(huo)潑(po)、有(you)戲。......內心(xin)愛(ai)憎矛盾(dun)心(xin)情(qing)，很細致地如(ru)(ru)蠶吐絲，如(ru)(ru)日融雪地在她(ta)(ta)的(de)(de)表演(yan)，唱(chang)(chang)腔中表現出(chu)(chu)來(lai)，把(ba)被描寫對象(xiang)的(de)(de)內心(xin)世(shi)界，極為形象(xiang)的(de)(de)展示(shi)在觀眾面(mian)前，這不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)說是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)成功(gong)之處(chu)。她(ta)(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔有(you)高有(you)低(di)，她(ta)(ta)的(de)(de)低(di)沉和(he)高昂(ang)都是(shi)圍(wei)繞劇(ju)情(qing)發(fa)(fa)展的(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)表演(yan)有(you)緊有(you)松，能(neng)緊能(neng)松，她(ta)(ta)的(de)(de)緊張和(he)弛緩，也是(shi)圍(wei)繞劇(ju)情(qing)發(fa)(fa)展的(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔與做工無(wu)處(chu)不(bu)(bu)顯的(de)(de)熟(shu)練，無(wu)處(chu)不(bu)(bu)感到自然，在刻畫人物性(xing)格上，有(you)她(ta)(ta)永不(bu)(bu)凋謝的(de)(de)絕妙和(he)美質。”

2012年周(zhou)鳳(feng)云(yun)去世后，為弘揚泗州戲(xi)，在宿(su)州宣傳(chuan)部、文(wen)化局的關心(xin)和指導下，宿(su)州泗州戲(xi)劇(ju)團排演了大型劇(ju)目《周(zhou)鳳(feng)云(yun)》以紀念她(ta)不(bu)平凡(fan)的一生。

霍桂霞

霍桂霞，女(nv)，國(guo)家一級演員(yuan)，（1926-2005）泗(si)州(zhou)戲(xi)四大名旦之一，泗(si)州(zhou)戲(xi)霍桂霞流派創始(shi)人，中(zhong)國(guo)戲(xi)劇家協會會員(yuan)，安徽(hui)省(sheng)戲(xi)劇家協會理事，安徽(hui)省(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇院藝術指導，被譽為“金嗓鋼喉”。

民間有著(zhu)這樣的諺語：李寶(bao)琴(qin)的浪，霍(huo)桂霞的唱，李寶(bao)鳳(feng)(feng)(feng)的武(wu)，包(bao)桂珍的苦。自幼就(jiu)受(shou)到藝(yi)術(shu)熏陶(tao)，五(wu)歲(sui)學戲，八歲(sui)登臺(tai)，擅長青衣(yi)。1944年參加嘉(jia)山(shan)縣抗日民主根據地文藝(yi)訓練(lian)班(ban)，常(chang)演(yan)出于淮河(he)兩(liang)岸(an)農村。19歲(sui)組(zu)成“霍(huo)家班(ban)”，進入(ru)蚌埠(bu)演(yan)出。1957年隨(sui)安(an)徽戲曲(qu)代表團進京(jing)匯演(yan)，得到國家最高領導人周(zhou)總理、劉(liu)少奇主席的親(qin)切(qie)接(jie)見，同年當(dang)選泗(si)州戲四大名旦，與周(zhou)鳳(feng)(feng)(feng)云、李寶(bao)鳳(feng)(feng)(feng)、王(wang)寶(bao)蓮一起參加文化(hua)部(bu)第二期(qi)戲曲(qu)演(yan)員講習(xi)班(ban)，得到梅(mei)蘭芳的親(qin)授技藝(yi)，1959年參加安(an)徽省群(qun)英會(hui)。

她的唱(chang)腔特色和韻味(wei)曾被我(wo)國音樂(le)大(da)師賀綠汀所贊賞。1954年，華東上(shang)海(hai)首屆戲曲匯演(yan)中，她的唱(chang)一鳴驚人(ren)。上(shang)海(hai)音樂(le)學院專為組織了霍桂霞唱(chang)腔專題座談會。對她的唱(chang)腔進行專門研究。

李寶鳳

李寶鳳，女，江蘇泗洪人，出生(sheng)梨(li)園世(shi)家(jia)，生(sheng)于1934年，自幼(you)隨祖父母及父母學藝，畢業上海華東戲(xi)校(xiao)，著名泗州(zhou)戲(xi)表(biao)演(yan)藝術家(jia)，泗州(zhou)戲(xi)李寶鳳流派(pai)創始人，泗州(zhou)戲(xi)四大名旦(dan)之一，國家(jia)一級演(yan)員，原蚌(bang)埠(bu)天橋泗州(zhou)戲(xi)劇團團長(chang)、安徽五河縣泗州(zhou)戲(xi)劇團團長(chang)，在皖魯蘇豫享有(you)拉魂腔“武旦(dan)皇后”之稱，中國戲(xi)劇家(jia)協(xie)會會員、安徽省人大代表(biao)，蚌(bang)埠(bu)市(shi)政協(xie)委員、戲(xi)劇家(jia)協(xie)會副主席(xi)。

出生梨園世家(jia)，四歲學藝(yi)(yi)，十余歲就唱(chang)紅(hong)了淮(huai)河兩岸，1945年(nian)參(can)加泗洪(hong)兒(er)童抗日宣(xuan)傳文藝(yi)(yi)團(tuan)，1957年(nian)隨安徽戲曲(qu)代(dai)表(biao)團(tuan)進京匯(hui)演(yan)，演(yan)出拿手武戲《擋馬》，展示朝天(tian)蹬掏翎(ling)子等(deng)(deng)高(gao)難(nan)度技巧，得到(dao)一(yi)致好評，受到(dao)黨和國(guo)家(jia)最高(gao)領(ling)導人(ren)周(zhou)(zhou)總(zong)理、劉少(shao)奇(qi)等(deng)(deng)同(tong)志接(jie)見，同(tong)年(nian)參(can)加文化部第(di)二期戲曲(qu)演(yan)員講習會(hui)，得到(dao)著名京劇大師梅蘭芳、周(zhou)(zhou)信(xin)芳等(deng)(deng)名家(jia)親授藝(yi)(yi)術(shu)，1959年(nian)率團(tuan)赴(fu)南京花旗(qi)營(ying)部隊0970部隊、唐山炮兵(bing)學院，解放軍療養(yang)院慰問演(yan)出，同(tong)年(nian)參(can)加安徽省群英會(hui)。李寶鳳一(yi)生演(yan)有四百余出戲，擅長(chang)刀馬花旦，還能反串(chuan)小生，唱(chang)打彈拉無一(yi)不(bu)精，是藝(yi)(yi)術(shu)界難(nan)得一(yi)位藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)。

她演戲臺風(feng)端莊典雅，嗓音(yin)(yin)甜(tian)亮(liang)，音(yin)(yin)域(yu)寬(kuan)廣，節奏感強。她在大刀的各種扔法(fa)(fa)上，如(ru)左(zuo)右(you)(you)手扔“面花”，反串腕(wan)刀頭(tou)在下扔出去(qu)到臺口(kou)，跑出去(qu)用左(zuo)手接，這是一個很漂亮(liang)、難度很高的技巧。腳上功夫踢(ti)(ti)(ti)(ti)法(fa)(fa)有很多種，有前踢(ti)(ti)(ti)(ti)，后踢(ti)(ti)(ti)(ti)，旁踢(ti)(ti)(ti)(ti)，拐踢(ti)(ti)(ti)(ti)，前橋踢(ti)(ti)(ti)(ti)，后橋踢(ti)(ti)(ti)(ti)，虎(hu)跳踢(ti)(ti)(ti)(ti)，過(guo)包踢(ti)(ti)(ti)(ti)，雙腳旁踢(ti)(ti)(ti)(ti)，雙腳前后踢(ti)(ti)(ti)(ti)，爬虎(hu)絞柱踢(ti)(ti)(ti)(ti)，躺(tang)下蹬踢(ti)(ti)(ti)(ti)，背口(kou)袋踢(ti)(ti)(ti)(ti)等(deng)等(deng)。頂(ding)功的空頂(ding)、左(zuo)右(you)(you)汗水(shui)、左(zuo)右(you)(you)順風(feng)旗、掐(qia)葫蘆等(deng)。奇妙的表現四(si)功五法(fa)(fa)。

王寶蓮

王寶(bao)蓮(lian)：（1936年生人---不詳），出(chu)生梨園世家，著名(ming)泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)演藝術家，泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)五(wu)大(da)名(ming)伶(ling)之一，泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)王寶(bao)蓮(lian)流派創始人，宿州(zhou)(zhou)(zhou)市泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)泰斗級旦行演員(yuan)，安徽(hui)省戲(xi)(xi)劇家協會(hui)會(hui)員(yuan)。1957年隨(sui)安徽(hui)戲(xi)(xi)曲代(dai)表(biao)團(tuan)(tuan)進京(jing)匯演，得到國家最(zui)高領導人周(zhou)總理、劉少奇主席的(de)親(qin)切接(jie)見(jian)，同年5月底與泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)李寶(bao)琴、霍桂霞、李寶(bao)鳳(feng)(feng)、周(zhou)鳳(feng)(feng)云(yun)當選“泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)五(wu)大(da)名(ming)伶(ling)”，拂曉報(bao)曾(ceng)這樣報(bao)道泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)五(wu)大(da)名(ming)伶(ling)：“李寶(bao)琴的(de)浪、霍桂霞的(de)唱、李寶(bao)鳳(feng)(feng)的(de)棒、周(zhou)鳳(feng)(feng)云(yun)的(de)像(xiang)、王寶(bao)蓮(lian)的(de)樣”，后因身(shen)體病(bing)疾(ji)，早(zao)離舞(wu)臺，逐(zhu)漸被淡忘，形成四大(da)名(ming)旦，1959年參加中(zhong)央慰(wei)問團(tuan)(tuan)赴(fu)福(fu)建前(qian)線慰(wei)問演出(chu)、新(xin)疆維吾爾(er)自治區慰(wei)問演出(chu)。

她(ta)(ta)嗓音(yin)甜(tian)潤，扮相俊美，唱(chang)工保持了纏綿委婉的(de)韻律，優(you)美深(shen)情的(de)品格，她(ta)(ta)做工活潑灑脫，擅長刻(ke)畫人物(wu)(wu)(wu)，并(bing)在“演(yan)戲(xi)演(yan)人物(wu)(wu)(wu)”，“唱(chang)戲(xi)唱(chang)心聲”的(de)探(tan)索中(zhong)(zhong)，不(bu)斷進步，不(bu)斷創新。在她(ta)(ta)的(de)表演(yan)中(zhong)(zhong)，以柔美靚麗(li)的(de)造(zao)型(xing)、嫵媚傳情的(de)眼神、特(te)色鮮明的(de)唱(chang)腔，塑(su)造(zao)著多(duo)種類型(xing)的(de)角色，從(cong)人物(wu)(wu)(wu)性格出發，巧妙地將程式(shi)化動作，靈活融匯(hui)于(yu)她(ta)(ta)的(de)表演(yan)之中(zhong)(zhong)。她(ta)(ta)在表演(yan)中(zhong)(zhong)始終(zhong)遵循花旦(dan)藝術的(de)特(te)點，長于(yu)表演(yan)，長于(yu)刻(ke)劃(hua)人物(wu)(wu)(wu)。

包桂珍

包(bao)(bao)桂(gui)珍：出(chu)生梨園(yuan)世家(jia)，生于1933年(nian)，安(an)(an)徽(hui)省(sheng)泗(si)縣草溝鎮(zhen)人(ren)，著名泗(si)州(zhou)戲(xi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術家(jia)，國家(jia)一(yi)級演(yan)(yan)員，泗(si)州(zhou)戲(xi)包(bao)(bao)桂(gui)珍流派創始人(ren)，安(an)(an)徽(hui)省(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)院四大(da)臺(tai)柱之(zhi)一(yi)（李(li)寶琴、霍桂(gui)霞(xia)、包(bao)(bao)桂(gui)珍、陳金鳳(feng)），善于老旦(dan)、青衣(yi)行當，中國戲(xi)劇(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員，安(an)(an)徽(hui)省(sheng)戲(xi)劇(ju)家(jia)協會(hui)理(li)事，10歲起隨伯父學藝(yi)，15歲時挑梁演(yan)(yan)出(chu)，民(min)間(jian)有：李(li)寶琴的浪、霍桂(gui)霞(xia)的唱、李(li)寶鳳(feng)的武(wu)、包(bao)(bao)桂(gui)珍的苦。1953年(nian)攜全家(jia)加入蚌埠市淮光泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)（安(an)(an)徽(hui)省(sheng)泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)院前身），1957年(nian)隨安(an)(an)徽(hui)省(sheng)戲(xi)曲代表(biao)(biao)團(tuan)(tuan)進京演(yan)(yan)出(chu)，得到周總理(li)、劉(liu)少奇主席(xi)親切接見，1959年(nian)參加中央慰問團(tuan)(tuan)赴福建前線慰問演(yan)(yan)出(chu)、新疆維吾爾(er)自治區慰問演(yan)(yan)出(chu)。

包桂珍先生嗓音宏亮蒼(cang)(cang)勁，吐字清楚，行腔(qiang)流暢(chang)，韻(yun)味(wei)渾厚(hou)，中氣(qi)尤(you)(you)為充沛，勢(shi)如穿云貫石。她嗓音洪亮寬(kuan)厚(hou)，音質飽(bao)滿明凈，高(gao)低音均佳。氣(qi)力充沛并善于(yu)運用。在泗州戲(xi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的基礎上，充分發揮了咬字真(zhen)切、噴口有力的優(you)長，加強了唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的力度，高(gao)腔(qiang)唱(chang)(chang)(chang)得蒼(cang)(cang)勁挺拔，低腔(qiang)更能委(wei)婉沉著，大段(duan)(duan)唱(chang)(chang)(chang)工扎實穩健，行腔(qiang)舒展大方，尤(you)(you)其(qi)(qi)是(shi)垛板(ban)，節奏愈(yu)快，氣(qi)息愈(yu)見勻停而且字字有腔(qiang)，充分展示(shi)了演唱(chang)(chang)(chang)技(ji)巧的高(gao)超，具(ju)有醇美的特殊(shu)韻(yun)味(wei)，其(qi)(qi)中：《小(xiao)姑賢》、《繡鞋(xie)記》唱(chang)(chang)(chang)段(duan)(duan)被安徽省廣(guang)播電臺錄制，向全國播放，是(shi)深受(shou)廣(guang)大群(qun)眾喜愛的。

藝術特色

角色

泗州戲的角色(se)主要(yao)分大生、老生、二頭(tou)、小頭(tou)、丑等(deng)幾類，其(qi)表演在說唱(chang)基礎上(shang)大量吸收民間的"壓花(hua)場"、"小車舞(wu)"、"旱船舞(wu)"、"花(hua)燈舞(wu)"、"跑驢"等(deng)舞(wu)蹈表演形式。

壓花場

"壓(ya)(ya)花場(chang)(chang)"是(shi)泗(si)州戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)根本，分"單壓(ya)(ya)"和"雙(shuang) 壓(ya)(ya)"兩種，具(ju)有明快(kuai)爽朗、粗(cu)獷(guang)有力(li)的(de)鮮明特色。藝(yi)(yi)人(ren)從師學(xue)(xue)藝(yi)(yi)時(shi)，學(xue)(xue)唱腔從八(ba)句子(zi)(zi)(zi)開(kai)始(shi)，學(xue)(xue)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)從"壓(ya)(ya)花場(chang)(chang)"開(kai)始(shi)。觀(guan)眾對"壓(ya)(ya)花場(chang)(chang)"的(de)要(yao)求非(fei)常(chang)嚴(yan)格。演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在(zai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)時(shi)，必(bi)須(xu)注意(yi)手、眼、腰(yao)(yao)、腿、步(bu)(bu)等各(ge)部位(wei)的(de)協調(diao)與配合(he)。如(ru)(ru)女演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在(zai)走(zou)四(si)臺(tai)角、旋(xuan)風(feng)式(shi)時(shi)，形似風(feng)擺楊柳，狀若出水(shui)芙蓉，舞姿極為優美(mei)。泗(si)州戲(xi)能夠叫出名(ming)字的(de)身段和步(bu)(bu)法有數(shu)十種，如(ru)(ru)整鬢、撥(bo)(bo)鞋、提(ti)領(ling)、頓袖、叉腿雙(shuang)蹉步(bu)(bu)、三合(he)手、舒(shu)懶(lan)腰(yao)(yao)、旋(xuan)風(feng)式(shi)、四(si)臺(tai)角、剪子(zi)(zi)(zi)股、下(xia)場(chang)(chang)步(bu)(bu)、門歪(wai)窩、仙鶴走(zou)、老漢走(zou)、顛步(bu)(bu)走(zou)、蛇脫殼(ke)(ke)、頂(ding)(ding)碗(wan)、卷席、十字轉(zhuan)身、含金(jin)閃腰(yao)(yao)、摟腰(yao)(yao)抗肩、男女雙(shuang)十字、燕(yan)(yan)子(zi)(zi)(zi)撥(bo)(bo)泥、抽梁換柱(zhu)、百馬(ma)(ma)大戰、金(jin)蟬脫殼(ke)(ke)、撲蝶、鬼扯轉(zhuan)、鴨(ya)子(zi)(zi)(zi)扭、鴨(ya)子(zi)(zi)(zi)和泥、浪子(zi)(zi)(zi)踢(ti)球、懷中抱月、老龜扒(ba)沙(sha)、橫行(xing)蹲(dun)步(bu)(bu)、白(bai)鵝亮翅、板腳跨腿、蘇秦背劍(jian)、鳳凰(huang)單展(zhan)翅、鳳凰(huang)雙(shuang)展(zhan)翅、懶(lan)婆娘(niang)簸簸箕等。有些(xie)行(xing)當的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)堪稱絕技(ji)，如(ru)(ru)《攔馬(ma)(ma)》中頭頂(ding)(ding)水(shui)碗(wan)急走(zou)圓(yuan)場(chang)(chang)，點水(shui)不潑；《大書觀(guan)》中用碎步(bu)(bu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)打水(shui)，演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)必(bi)須(xu)是(shi)小腳，腳大了則無法表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)；表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)身段"燕(yan)(yan)子(zi)(zi)(zi)撥(bo)(bo)泥"時(shi)，必(bi)須(xu)把腳下(xia)的(de)泥塊從后(hou)面撥(bo)(bo)起(qi)，再從頭頂(ding)(ding)上飛過去(qu)。老藝(yi)(yi)人(ren)黃兆林(lin)（藝(yi)(yi)名(ming)黃八(ba)圈(quan)子(zi)(zi)(zi)）則因(yin)能頭頂(ding)(ding)水(shui)碗(wan)，用矮子(zi)(zi)(zi)步(bu)(bu)在(zai)場(chang)(chang)上轉(zhuan)八(ba)圈(quan)以(yi)上而得名(ming)。

傳承價值

國(guo)家非(fei)常(chang)重(zhong)視非(fei)物質文(wen)化遺產的保(bao)護，2006年5月20日，泗州戲經國(guo)務院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產名錄。