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劇種簡史

泗州戲(xi)是安徽(hui)省四(si)大傳統戲(xi)曲劇(ju)種之(zhi)一(yi)(yi)，原名拉魂(hun)腔，流(liu)行于安徽(hui)淮河兩(liang)岸(an)，距今已有近三百多年的(de)歷史(shi)。它與(yu)山東的(de)柳琴戲(xi)、江(jiang)蘇的(de)淮海戲(xi)同是由(you)"拉魂(hun)腔"發(fa)展而來，彼(bi)此之(zhi)間存在著一(yi)(yi)定的(de)血緣關系。泗州戲(xi)是與(yu)徽(hui)劇(ju)、黃梅戲(xi)、廬劇(ju)并列的(de)安徽(hui)四(si)大優(you)秀劇(ju)種之(zhi)一(yi)(yi)，她具有深厚(hou)的(de)群眾基礎和豐富的(de)文化底蘊(yun)，以(yi)優(you)美的(de)唱腔，動聽的(de)旋律，唱響(xiang)淮河兩(liang)岸(an)，大江(jiang)南北。

泗(si)州(zhou)戲的(de)形成說法不一(yi)，許多(duo)人認為它發源(yuan)于蘇北海州(zhou)一(yi)帶，原是(shi)當地農民以“獵戶腔”和“太平(ping)歌(ge)”等民間曲調即(ji)興演唱(chang)的(de)小戲，后傳入泗(si)州(zhou)(當時的(de)州(zhou)治今(jin)泗(si)縣(xian)縣(xian)城(cheng)，轄(xia)境約今(jin)安徽泗(si)縣(xian)、五河、明光(guang)、江蘇泗(si)洪、盱眙)并吸收當地民間演唱(chang)藝術(shu)，形成安徽的(de)“拉魂腔”泗(si)州(zhou)戲。1920年前后，泗(si)州(zhou)戲才有固(gu)定的(de)班社演出，并開始進入城(cheng)市。

泗州(zhou)戲原(yuan)稱“拉魂腔”，又叫(jiao)“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)子(zi)”。叫(jiao)它“拉魂腔”，是因為它唱(chang)腔優美迷人(ren)。叫(jiao)它“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)子(zi)”，多數人(ren)以為是它曾用狗皮鼓(gu)伴(ban)奏而得名，其實都說錯了。“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)子(zi)”是由(you)“周姑子(zi)”演變來(lai)的。

早(zao)先(xian)，在山東。邱、葛、張三位(wei)民(min)間藝人，把(ba)當地許多動聽的民(min)歌、小調(diao)和(he)民(min)間樂(le)曲“太平調(diao)”、“獵戶腔”等揉(rou)合(he)成一種新的民(min)間說唱，又(you)分別傳說到皖北、魯南、蘇北，后(hou)來(lai)發展成為受人喜愛(ai)的泗(si)州戲(xi)，柳琴戲(xi)，淮海(hai)戲(xi)。

單說當年邱門(men)老師邱哥(ge)，單槍匹馬到安徽(hui)泗州一帶(dai)演唱(chang)(chang)。由(you)于他(ta)嗓(sang)音(yin)宏亮(liang)，唱(chang)(chang)腔(qiang)好聽，表演傳神，再加上(shang)相貌英(ying)俊(jun)，待人(ren)隨和，很(hen)是招人(ren)喜愛。他(ta)走村串戶，上(shang)集趕會，許(xu)多男女(nv)老少跟(gen)著瞧(qiao)、攆著聽，直唱(chang)(chang)得人(ren)們魂不附體、忘了寢食。

這一(yi)天，周(zhou)(zhou)家(jia)集(ji)有(you)個(ge)姓(xing)周(zhou)(zhou)的(de)(de)大(da)戶人(ren)家(jia)為(wei)小(xiao)姐(jie)(jie)過生(sheng)(sheng)曰，請(qing)邱哥去“唱堂會(hui)”。他在客(ke)(ke)廳唱，周(zhou)(zhou)家(jia)老爺(ye)起先只(zhi)(zhi)準小(xiao)姐(jie)(jie)在繡樓上(shang)聽(ting)。哪知，小(xiao)姐(jie)(jie)聽(ting)著聽(ting)著就下(xia)了(le)樓，來(lai)到(dao)客(ke)(ke)廳的(de)(de)屏(ping)風后面(mian)聽(ting)。由于(yu)這位小(xiao)姐(jie)(jie)平時愛好撫琴吟詩，所(suo)以她一(yi)邊(bian)聽(ting)、一(yi)邊(bian)就能跟著邱哥唱。大(da)概是老爺(ye)和客(ke)(ke)人(ren)們都聽(ting)迷(mi)了(le)，小(xiao)姐(jie)(jie)來(lai)了(le)他們也沒發現，一(yi)會(hui)兒唱完了(le)，小(xiao)姐(jie)(jie)除(chu)重賞他外，還在銀包里(li)偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)夾了(le)一(yi)只(zhi)(zhi)玲瓏剔透的(de)(de)“玉(yu)斑(ban)鳩(jiu)”（戴在手指上(shang)的(de)(de)玉(yu)器(qi)）。從此，這位周(zhou)(zhou)家(jia)姑娘(niang)經(jing)常(chang)和丫鬟一(yi)起偷(tou)(tou)跑出去聽(ting)戲(xi)，還經(jing)常(chang)把自己(ji)的(de)(de)“私房”資助給邱哥添“行頭”、“買樂器(qi)”，這樣一(yi)來(lai)二往，兩個(ge)漸漸地蒙生(sheng)(sheng)了(le)愛慕之情。

在那舊社(she)會(hui)，這可(ke)是(shi)(shi)不得了的(de)事(shi)啊！周老(lao)爺知道此事(shi)，狠(hen)狠(hen)地教訓小(xiao)姐一頓：“你是(shi)(shi)大家閨秀，金(jin)枝玉(yu)葉。怎(zen)能和一挨門乞討的(de)‘戲花子(zi)’接近呢！還(huan)把我的(de)玉(yu)器偷(tou)給他，我看你的(de)魂被(bei)唱戲的(de)拉去嘍！”一氣之(zhi)下(xia)，命家人連夜把邱哥(ge)趕出周家集。

邱(qiu)哥一走，四方謀生，去向不明。周家姑娘在繡樓上茶不思，飯(fan)不想，整天(tian)整夜地(di)(di)倚著樓窗(chuang)哼著跟邱(qiu)哥學的“拉魂(hun)腔(qiang)”，呆呆地(di)(di)看著遠方。

小姐的(de)心思瞞不過貼身丫鬟，在一(yi)個風(feng)雨交加的(de)夜里，她買(mai)通家院(yuan)，帶(dai)著小姐從后門逃出家園。她們(men)歷盡艱辛，在泗州城附近找到(dao)了邱哥(ge)，結(jie)為百年之(zhi)好。

這位(wei)周姑(gu)(gu)娘聰(cong)明好學(xue)，不久(jiu)就(jiu)能和(he)邱(qiu)哥同臺演(yan)(yan)唱小生小旦戲(xi)了(le)。她(ta)那(nei)婉轉甜(tian)潤的唱腔(qiang)。窈窕秀美的身(shen)段(duan)，惟(wei)妙惟(wei)肖的表(biao)演(yan)(yan)，一下子轟動了(le)整(zheng)個(ge)(ge)泗州。那(nei)才真的把聽戲(xi)的魂都(dou)拉去(qu)了(le)呢！起(qi)先人們(men)還叫不出這叫什么(me)調、什么(me)戲(xi)，就(jiu)直呼演(yan)(yan)唱這個(ge)(ge)調的人名(ming)字。一傳(chuan)十(shi)、十(shi)傳(chuan)百，就(jiu)叫開(kai)了(le)聽“周姑(gu)(gu)子調”。后(hou)來他們(men)又就(jiu)地取材，自制(zhi)一個(ge)(ge)兩(liang)根弦的土琵琶，就(jiu)用那(nei)只(zhi)“玉斑(ban)鳩”套在指頭上作為彈琵琶的撥片，以(yi)后(hou)又演(yan)(yan)變用竹子、牛角料子制(zhi)成。

泗(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)有傳(chuan)統大(da)(da)戲(xi)(xi)(xi)一百多本(ben)，小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)和折戲(xi)(xi)(xi)二(er)百多出。泗(si)(si)州戲(xi)(xi)(xi)的(de)唱腔隨意性很強，演員可以(yi)(yi)根據自身(shen)嗓音條件(jian)隨意發揮，故名“怡心調”。男(nan)腔粗獷(guang)豪(hao)放(fang)，高(gao)(gao)亢嘹(liao)亮；女腔婉轉悠揚，結尾處多翻高(gao)(gao)八度(du)拉腔，明麗潑辣，動人魂魄。其伴奏樂器以(yi)(yi)土琵琶為主，輔以(yi)(yi)三弦、笙(sheng)、二(er)胡、高(gao)(gao)胡、笛子等(deng)，另有板鼓、大(da)(da)鑼、鐃鈸、小(xiao)鑼四大(da)(da)件(jian)打擊樂器。

泗州戲的角色(se)主要分大(da)生、老生、二(er)頭、小(xiao)頭、丑(chou)等(deng)(deng)幾類，其表(biao)演(yan)在說唱(chang)基礎(chu)上大(da)量吸收民間的“壓花(hua)場”、“小(xiao)車舞(wu)”、“旱船舞(wu)”、“花(hua)燈舞(wu)”、“跑驢”等(deng)(deng)舞(wu)蹈表(biao)演(yan)形式(shi)，演(yan)出時有許多(duo)獨(du)特的身段(duan)和(he)步法，如(ru)四臺角、旋(xuan)風(feng)式(shi)、剪子股、仙鶴走、百馬大(da)戰、抽梁(liang)換柱、燕子撥泥、懷中抱月、鳳凰雙(shuang)展翅等(deng)(deng)，演(yan)員(yuan)必須注意(yi)手(shou)、眼(yan)、腰、腿(tui)、步等(deng)(deng)各部位的協調(diao)與(yu)配(pei)合。

泗(si)(si)州(zhou)戲舊稱(cheng)『拉(la)魂腔(qiang)』，安(an)(an)徽四大(da)(da)地方(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一。流行于安(an)(an)徽北(bei)部(bu)、蘇北(bei)及魯南等(deng)地區，近300年歷史。據傳與(yu)江蘇、山(shan)東的(de)(de)柳琴戲同出一源。因其藝術形成(cheng)與(yu)發展的(de)(de)主要(yao)時期在泗(si)(si)州(zhou)，解放后為(wei)體現(xian)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)地方(fang)特色，故改名泗(si)(si)州(zhou)戲。泗(si)(si)州(zhou)戲是由民間說唱以展起來(lai)的(de)(de)比(bi)較典型的(de)(de)板腔(qiang)體唱腔(qiang)劇(ju)(ju)種(zhong)。其唱腔(qiang)南、北(bei)方(fang)風(feng)格(ge)交融(rong)，婉約與(yu)豪(hao)放并蓄。尤其是女(nv)(nv)聲唱腔(qiang)，婉轉揉情、優美動人。被(bei)群(qun)眾稱(cheng)譽為(wei)『有(you)拉(la)魂的(de)(de)魅力(li)』。泗(si)(si)州(zhou)戲的(de)(de)藝術表演(yan)以『壓花(hua)場』為(wei)基礎，分『單壓』和『雙(shuang)(shuang) 壓』兩(liang)種(zhong)，具有(you)明快爽朗(lang)、粗(cu)獷有(you)力(li)的(de)(de)鮮(xian)明特色。泗(si)(si)州(zhou)戲劇(ju)(ju)目豐富(fu)，如傳統劇(ju)(ju)目《大(da)(da)書觀》、《皮秀英(ying)四告》、《樊梨花(hua)點兵》、《趙美蓉(rong)觀燈》、《三(san)卷寒橋》、《楊(yang)八(ba)(ba)姐闖幽州(zhou)》、《剔火棍》、《陰陽斗》、《白蛇傳》、《西廂記》、《雙(shuang)(shuang)包(bao)魚藍記》、《濟公傳》、《化仙莊》、《秦(qin)(qin)雪梅(mei)》、《秦(qin)(qin)香蓮》、《楊(yang)八(ba)(ba)郎探母(mu)(mu)》、《王寶釧》、《大(da)(da)鰲山(shan)》、《小鰲山(shan)》、《四平(ping)山(shan)》、《八(ba)(ba)盤山(shan)》、《翠屏山(shan)》、《太行山(shan)》、《小金鎖》、《蓮花(hua)庵》、《三(san)女(nv)(nv)拜壽》、《三(san)子爭父》、《雙(shuang)(shuang)換(huan)妻》、《釣金龜(gui)》、《鞭打洪橋》、《水母(mu)(mu)娘(niang)娘(niang)沉泗(si)(si)州(zhou)》、《羅(luo)成(cheng)逛(guang)廟(miao)》、《大(da)(da)紅袍》、《白玉樓》、《張(zhang)郎休(xiu)丁香》、《臨(lin)江驛》、《張(zhang)羽煮海(hai)》、《穆桂英(ying)搬兵》、《》《雙(shuang)(shuang)巧姻緣(yuan)》、《走娘(niang)家》、《拾棉花(hua)》、《喝面葉(xie)》、《豐收(shou)之(zhi)后》等(deng)等(deng)長期盛演(yan)不衰。

早期的泗州(zhou)戲，是(shi)一種(zhong)近似說(shuo)唱(chang)的簡(jian)(jian)單戲劇(ju)形式。它從一人敲(qiao)板演唱(chang)“小(xiao)篇(pian)子(zi)(zi)”(簡(jian)(jian)單的生活小(xiao)故事)，一人用柳(liu)葉琴伴(ban)奏的“唱(chang)門子(zi)(zi)”（沿門賣唱(chang)），逐漸發展為“七忙(mang)八不(bu)忙(mang)，九(jiu)個(ge)人看戲房”的小(xiao)戲班。他們以柳(liu)葉琴（亦稱土琵(pi)琶）、梆子(zi)(zi)、小(xiao)鑼(luo)伴(ban)奏，并加人聲幫腔，但(dan)仍十分簡(jian)(jian)陋，只能在(zai)農(nong)村“跑坡”唱(chang)“地攤子(zi)(zi)”。后(hou)來出現女演員，在(zai)唱(chang)腔和表演上(shang)有(you)所發展。直到1920年前后(hou)，才有(you)固(gu)定的班社正(zheng)式登臺演唱(chang)。中華人民(min)共和國成立后(hou)，開始(shi)在(zai)城市舞(wu)臺流動(dong)(dong)演出。有(you)10個(ge)專(zhuan)業劇(ju)團。由于泗州(zhou)戲具有(you)活潑(po)、動(dong)(dong)聽、通(tong)俗(su)和鄉土氣息濃(nong)郁等特點(dian)，在(zai)淮北、淮南(nan)及(ji)江蘇北部一些地區極為盛行，業余劇(ju)團遍布(bu)城鎮和農(nong)村。

泗州戲的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)相當(dang)自(zi)由(you)，在一定基(ji)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)旋律基(ji)礎上，演員可以(yi)(yi)根(gen)據(ju)劇情(qing)的(de)需要和(he)人(ren)物思想感情(qing)的(de)變化，靈活(huo)掌(zhang)握節奏的(de)快慢(man)、緩急和(he)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)強弱(ruo)、高(gao)低，自(zi)由(you)運(yun)用各種花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)門,盡(jin)情(qing)發揮各自(zi)的(de)特長(chang),藝人(ren)稱(cheng)為“弦包音”（即絲弦伴(ban)奏必(bi)須跟著唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)走），也叫“怡心(xin)調(diao)(diao)(diao)(diao)”（根(gen)據(ju)劇情(qing)自(zi)由(you)變換腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)）。在發展過程中(zhong)，創造、積累了不(bu)少(shao)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)，特別是女聲唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，尾(wei)聲翻高(gao) 8度，委(wei)婉盡(jin)致，動人(ren)心(xin)魄，故有“拉魂腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”之稱(cheng)。曲調(diao)(diao)(diao)(diao)板式有慢(man)板（又叫幽板、澄清板）、二(er)行板（流水板）、數板（垛板）、緊板等(deng)。在同一板式中(zhong)，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變化相當(dang)豐富，僅慢(man)板就(jiu)有柔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(又名連環花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、含腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、葉里藏花(hua)、老(lao)公調(diao)(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)(diao)、撩也子（又名送(song)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）等(deng)10多種。伴(ban)奏以(yi)(yi)柳葉琴、三弦等(deng)彈撥樂器(qi)(qi)為主，輔以(yi)(yi)笙、二(er)胡(hu)、大胡(hu)以(yi)(yi)及笛子、嗩吶等(deng)。打擊樂器(qi)(qi)和(he)鑼鼓點，大都來自(zi)京(jing)劇和(he)梆子戲。

泗(si)州戲(xi)(xi)擅長演(yan)(yan)唱農(nong)村題材的(de)(de)生活(huo)小戲(xi)(xi)和(he)現代戲(xi)(xi)，它的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)是在(zai)舞蹈(dao)“壓花(hua)場”的(de)(de)基(ji)礎上發(fa)展(zhan)起來(lai)的(de)(de)，“壓花(hua)場”有許多獨(du)特的(de)(de)舞蹈(dao)身段和(he)步法，如四(si)臺(tai)角、旋風式、百(bai)馬大戰(zhan)、燕(yan)子撥泥(ni)、鳳凰雙展(zhan)翅等(deng)，質樸而又(you)富有鄉土氣息。傳統劇(ju)目：小戲(xi)(xi)有《跑(pao)窯》、《小書(shu)房》、《借妻》、《站花(hua)墻(qiang)》、《拙大姐(jie)》等(deng)200多出(chu)；大戲(xi)(xi)有《皮秀英四(si)告(gao)》、《大花(hua)園》、《羅(luo)鞋記(ji)(ji)》、《絨花(hua)記(ji)(ji)》等(deng)100多本。較有影響的(de)(de)劇(ju)目為經過(guo)整(zheng)理(li)的(de)(de)傳統戲(xi)(xi)《樊梨花(hua)點(dian)兵(bing)》、《皮秀英四(si)告(gao)》、《趙美蓉觀燈》、《大書(shu)觀》、《三踡寒橋》、《楊八姐(jie)救兄》、《拾棉花(hua)》、《走娘家》、《打(da)干棒》、《女社長》、《豐收之后(hou)》和(he)創作的(de)(de)現代戲(xi)(xi)《結婚(hun)之前(qian)》、《兩(liang)面紅(hong)旗(qi)》、《婚(hun)案》等(deng)，其中《拾棉花(hua)》已攝制成影片。名演(yan)(yan)員有李寶琴、霍桂(gui)霞、李寶鳳、周(zhou)鳳云(yun)、王寶蓮、包桂(gui)珍(zhen)等(deng)。

說法不一(yi)，許多人認(ren)為(wei)它發源于蘇北海(hai)州一(yi)帶，原是當地(di)農(nong)民以"獵戶腔"和"太(tai)平歌"等民間曲(qu)調即興演(yan)唱(chang)的小戲(xi)(xi)，后傳入泗(si)州并吸收當地(di)民間演(yan)唱(chang)藝術，形成安徽的"拉魂腔"泗(si)州戲(xi)(xi)。1920年前后，泗(si)州戲(xi)(xi)才(cai)有固(gu)定的班社演(yan)出，并開始(shi)進入城(cheng)市(shi)。

泗州戲(xi)(xi)與流(liu)傳于(yu)江蘇(su)省徐州一帶(dai)(dai)的(de)(de)(de)柳琴(qin)戲(xi)(xi)以(yi)及(ji)海(hai)州、魯南(nan)的(de)(de)(de)淮海(hai)戲(xi)(xi)是(shi)(shi)同屬于(yu)一個劇(ju)種--"拉(la)魂(hun)腔(qiang)"的(de)(de)(de)不同流(liu)派。柳琴(qin)戲(xi)(xi)和(he)淮海(hai)戲(xi)(xi)屬"拉(la)魂(hun)腔(qiang)"的(de)(de)(de)北派，泗州戲(xi)(xi)是(shi)(shi)"拉(la)魂(hun)腔(qiang)"的(de)(de)(de)南(nan)派。該劇(ju)起(qi)源于(yu)江蘇(su)海(hai)州，發展(zhan)、成熟于(yu)泗州，故(gu)名。據(ju)傳，在(zai)清乾隆(long)（1736--1795）年(nian)間(jian)，江蘇(su)省海(hai)州一帶(dai)(dai)，有(you)邱、葛、張三位老(lao)農愛好(hao)民間(jian)音(yin)樂，他們在(zai)勞動休(xiu)息時(shi)，常編山歌(ge)企盼(pan)太(tai)平(ping)豐年(nian)，山歌(ge)有(you)兩種，一種稱為(wei)太(tai)平(ping)調(diao)，一種成為(wei)獵戶腔(qiang)。后(hou)經(jing)收集整理，不斷豐富，就編出(chu)了(le)具有(you)簡單人物(wu)故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)"小篇子(zi)"進行演唱，由于(yu)唱腔(qiang)優美，聽者不思飲食(shi)，趕場(chang)聽看，好(hao)像魂(hun)被(bei)拉(la)去(qu)，故(gu)被(bei)譽為(wei)"拉(la)魂(hun)腔(qiang)"。后(hou)因連年(nian)災荒，張姓(xing)在(zai)海(hai)州一帶(dai)(dai)串(chuan)門(men)賣(mai)唱，發展(zhan)為(wei)淮海(hai)戲(xi)(xi)；葛姓(xing)流(liu)浪于(yu)蘇(su)北、魯南(nan)一帶(dai)(dai)，發展(zhan)為(wei)柳琴(qin)戲(xi)(xi)；而邱姓(xing)則在(zai)泗州一帶(dai)(dai)傳藝賣(mai)唱，由于(yu)是(shi)(shi)"串(chuan)門(men)賣(mai)唱"，民間(jian)又稱"拉(la)魂(hun)腔(qiang)"為(wei)"走股子(zi)"，因為(wei)是(shi)(shi) 泗州的(de)(de)(de)"拉(la)魂(hun)腔(qiang)"，所以(yi)又稱泗州戲(xi)(xi)。

安徽泗州戲具有(you)(you)深厚(hou)的(de)群(qun)眾基礎和豐(feng)富的(de)文化底蘊，以優美的(de)唱腔，動聽的(de)旋律，唱響淮(huai)河兩岸，大(da)江南北。距(ju)今已有(you)(you)近三百多年(nian)的(de)歷史。

和所有(you)的(de)(de)(de)(de)民(min)間小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)一樣(yang)，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)形式非常簡單(dan)。最初是一個(ge)人的(de)(de)(de)(de)自打(da)板(ban)自演(yan)(yan)(yan)唱(chang)，或自拉琴(qin)自演(yan)(yan)(yan)唱(chang)，有(you)明顯的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)和沿門乞(qi)討的(de)(de)(de)(de)痕跡。后來發展為有(you)八、九個(ge)人合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)班。有(you)所謂(wei)"七忙八不忙，九個(ge)人看戲(xi)(xi)(xi)房"的(de)(de)(de)(de)說法早期(qi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)以柳葉(xie)琴(qin)、俗稱"土(tu)琵琶"，外帶梆子、小(xiao)(xiao)鑼伴奏。以"幫腔"彌(mi)補音樂(le)氣氛的(de)(de)(de)(de)單(dan)調(diao)。直到(dao)上(shang)個(ge)世(shi)紀20年代才有(you)固定班社的(de)(de)(de)(de)劇(ju)場演(yan)(yan)(yan)出(chu)。老藝人徐步俊、魏月華(hua)、馬蘭玉、李國(guo)(guo)蘭、李桂芝(zhi)等人進入皖北交通樞紐(niu)城市蚌(bang)埠(bu)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，一般視為是泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)正式進城。抗日戰(zhan)爭(zheng)時期(qi)，根據地的(de)(de)(de)(de)泗(si)縣、靈璧、五河、鳳(feng)陽曾組織泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)藝人排練了(le)《全家(jia)抗日》、《打(da)濠城》、《打(da)泗(si)州(zhou)》等一批密切(qie)聯系抗日斗爭(zheng)現實的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)劇(ju)目(mu)。這些(xie)經歷使得泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)更加(jia)生(sheng)活(huo)化、自然化。1954年，在(zai)上(shang)海(hai)舉(ju)行(xing)的(de)(de)(de)(de)華(hua)東(dong)地區首屆(jie)戲(xi)(xi)(xi)曲觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)大會上(shang)，泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)以《拾(shi)(shi)棉花(hua)》、《打(da)干(gan)棒》、《攔(lan)馬》和《結婚之前(qian)》四個(ge)劇(ju)目(mu)到(dao)會參演(yan)(yan)(yan)。其中(zhong)，生(sheng)活(huo)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)《拾(shi)(shi)棉花(hua)》因其濃郁的(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)色彩和生(sheng)活(huo)情(qing)趣而備受歡迎。這一次的(de)(de)(de)(de)華(hua)東(dong)匯(hui)演(yan)(yan)(yan)，推出(chu)了(le)泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)建國(guo)(guo)后第一代擔綱(gang)演(yan)(yan)(yan)員李寶琴(qin)、霍桂霞(xia)、李寶鳳(feng)、周鳳(feng)云(yun)、王寶蓮、包桂珍等。

1956年，在(zai)安徽省(sheng)第一(yi)屆戲(xi)曲(qu)觀摩(mo)演(yan)出大(da)會(hui)上，泗(si)州(zhou)戲(xi)又(you)推出了現(xian)代戲(xi)《女社長(chang)》和整理改編的(de)(de)傳統劇目《打孟良》、《井臺會(hui)》、《鬧菜園(yuan)》等一(yi)批劇目。使泗(si)州(zhou)戲(xi)在(zai)安徽的(de)(de)戲(xi)曲(qu)舞臺上大(da)放(fang)光芒，成為(wei)眾多(duo)安徽戲(xi)曲(qu)劇種(zhong)(zhong)中(zhong)引人注目的(de)(de)劇種(zhong)(zhong)之一(yi)。進入新時(shi)期以來(lai)，泗(si)州(zhou)戲(xi)又(you)再次煥發青春(chun)，排演(yan)了《摔豬盆(pen)》、《懶大(da)嫂》、《拙大(da)姐》、《花狗子離婚》、《八月桂》、《鄉野(ye)情》等大(da)量生活(huo)(huo)情趣濃(nong)厚(hou)或(huo)緊扣時(shi)代脈搏的(de)(de)精(jing)彩(cai)小戲(xi)，成為(wei)淮北平原上一(yi)支活(huo)(huo)躍的(de)(de)戲(xi)曲(qu)生力軍。《老板娘(niang)》一(yi)劇表現(xian)下崗女工自謀職業是的(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)心理障礙。從題材上說，是與現(xian)實生活(huo)(huo)緊密相(xiang)連的(de)(de)。反映了泗(si)州(zhou)戲(xi)表現(xian)現(xian)實生活(huo)(huo)的(de)(de)主動與熱情。

1957年(nian)，泗州戲(xi)曾作(zuo)為安徽戲(xi)曲(qu)代表團晉京到中南海懷仁(ren)堂為黨(dang)和國(guo)家領(ling)導人匯演。

起源

泗州(zhou)戲的(de)(de)(de)唱(chang)腔曲調源于當地的(de)(de)(de)民(min)歌小調、勞動(dong)號子(zi)及農民(min)生活(huo)、勞動(dong)的(de)(de)(de)音調。如趕牛耕地、婦(fu)女哭(ku)腔等(deng)(deng)，并(bing)吸收了花鼓、琴書等(deng)(deng)民(min)間藝(yi)術形式的(de)(de)(de)音調加(jia)以改(gai)造發(fa)展。泗州(zhou)戲的(de)(de)(de)唱(chang)腔隨(sui)(sui)意性(xing)很強，講(jiang)究自(zi)由無拘，要求伴奏"跟著演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)走"，以便于演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)發(fa)揮(hui)和創造。藝(yi)人們(men)還把這種形式名之為"怡心調"，可(ke)見它帶有相當多的(de)(de)(de)隨(sui)(sui)心任性(xing)的(de)(de)(de)因素(su)。

泗州戲的(de)(de)花腔(qiang)(qiang)調(diao)門很多，同(tong)一種(zhong)調(diao)門，演員(yuan)(yuan)可以自(zi)由發揮(hui)，各人唱法互不相同(tong)，同(tong)一演員(yuan)(yuan)唱同(tong)一段(duan)唱詞時(shi)都難以規范和定型，"怡心調(diao)"是本劇種(zhong)的(de)(de)最大特點。此(ci)外，在唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)落音處，女腔(qiang)(qiang)常(chang)用小嗓子翻高八度，男腔(qiang)(qiang)加入(ru)襯詞拖后(hou)腔(qiang)(qiang)，也是其獨特風格。節奏(zou)(zou)大多是有(you)板無(wu)眼的(de)(de)1/4節拍，除了大部分(fen)是后(hou)半腔(qiang)(qiang)起唱外，還有(you)連續切分(fen)的(de)(de)變節奏(zou)(zou)，給人以歡(huan)快、活潑、跳(tiao)躍之感。但也常(chang)使(shi)人摸不著板眼，有(you)不穩(wen)定的(de)(de)感覺(jue)。由于唱腔(qiang)(qiang)旋律(lv)與地方語言有(you)著密切的(de)(de)關(guan)系，唱腔(qiang)(qiang)中的(de)(de)音程(cheng)大跳(tiao)經常(chang)出現，再加上頻繁的(de)(de)轉調(diao)，使(shi)人聽起來既新(xin)奇多彩，又自(zi)然和諧。

泗(si)州(zhou)戲(xi)在(zai)說唱(chang)時(shi)期無樂隊，形成戲(xi)曲后樂隊建制和(he)伴奏形式也(ye)極為(wei)簡陋(lou)，只有(you)1-2把土(tu)琵(pi)琶(pa)，鼓佬一(yi)人，有(you)的還由演員兼奏。民(min)(min)國九年(nian)之后，才(cai)有(you)較大(da)班（如民(min)(min)國20年(nian)有(you)徐步(bu)俊帶領(ling)的大(da)毛班在(zai)西(xi)游樂場唱(chang)攤子戲(xi)，唱(chang)一(yi)段，收錢(qian)，然(ran)后再唱(chang)。民(min)(min)國30年(nian)，淮北抗(kang)日(ri)(ri)根據(ju)地泗(si)縣(xian)、靈璧、五河(he)、鳳陽抗(kang)日(ri)(ri)民(min)(min)主(zhu)政府(fu)為(wei)配(pei)合抗(kang)日(ri)(ri)宣傳，召集當地藝人百余名，組(zu)成小分(fen)隊，演出《樊大(da)娘送子參軍(jun)》、《全家(jia)抗(kang)日(ri)(ri)》等(deng)劇目，轟動一(yi)時(shi)）。解(jie)放以后，正式登上(shang)舞(wu)臺(tai)才(cai)逐步(bu)有(you)了(le)小型(xing)民(min)(min)族樂隊。文(wen)場有(you)土(tu)琵(pi)琶(pa)、笛子、嗩吶、笙、管(guan)、二(er)胡、小三弦等(deng)，武場有(you)了(le)"四(si)大(da)件"。

發展

曾經(jing)的(de)(de)泗(si)(si)州戲被當時的(de)(de)人(ren)們(men)譽為“男人(ren)聽了泗(si)(si)州戲，忘(wang)了孩子忘(wang)了爹娘；女(nv)人(ren)聽了泗(si)(si)州戲，把膜貼在(zai)鍋(guo)蓋上。”的(de)(de)夸張評價，并且風靡一時，皖北地區的(de)(de)人(ren)幾乎(hu)無人(ren)不知。

今天泗(si)州(zhou)戲樂(le)曲(qu)已運用電聲樂(le)器伴(ban)奏，尤其(qi)值得一提的是，泗(si)州(zhou)戲的主弦(xian)樂(le)器，從(cong)只有兩根(gen)絲弦(xian)的土琵琶，通過改革，多次(ci)研(yan)制，相繼制成了三、四、五、六(liu)弦(xian)的多種高(gao)中音柳琴。除了運用于本劇種伴(ban)奏外(wai)，還被國內外(wai)中西(xi)樂(le)隊選用，影響頗大。

名家

李寶琴

李寶琴，女，（1933----2015-5-20），國家(jia)一級演員，原安徽(hui)省(sheng)泗州(zhou)戲(xi)劇院(yuan)院(yuan)長，在蘇皖魯(lu)豫拉(la)魂腔界享有“泗州(zhou)戲(xi)花(hua)旦(dan)皇后”，泗州(zhou)戲(xi)四大名(ming)旦(dan)之首，全(quan)國人(ren)大代(dai)(dai)表，全(quan)國第三(san)、四文(wen)代(dai)(dai)會代(dai)(dai)表，李寶琴流(liu)派創始人(ren)，中國戲(xi)劇家(jia)協(xie)(xie)會理(li)事，安徽(hui)戲(xi)劇家(jia)協(xie)(xie)會副(fu)主(zhu)席，安徽(hui)省(sheng)政協(xie)(xie)委(wei)員，蚌埠(bu)市政協(xie)(xie)常委(wei)、蚌埠(bu)市劇協(xie)(xie)副(fu)主(zhu)席等職。

自幼(you)跟隨父親學藝，十余歲即唱紅了(le)淮(huai)河兩岸，她嗓(sang)音嬌亮，以柔為主，善于結(jie)合自己的(de)(de)(de)(de)嗓(sang)音來設(she)計(ji)唱腔(qiang)，她的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)又融入(ru)了(le)一(yi)些口語(yu)化，獨(du)具天真爛漫之致(zhi)，如嶄新花朵，節節高(gao)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)腔(qiang)，重(zhong)疊往上翻，顯得特別大(da)(da)(da)氣，不(bu)厭不(bu)俗(su)，得天獨(du)厚，設(she)計(ji)了(le)好多(duo)新的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)兒，且又不(bu)離泗州戲風(feng)(feng)格，雖起伏的(de)(de)(de)(de)幅度較大(da)(da)(da)，但(dan)是甜潤(run)流暢，唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)明快中見(jian)含蓄，簡捷中見(jian)委婉，清(qing)新的(de)(de)(de)(de)特色讓人回味兒無窮。在(zai)泗州戲流傳(chuan)：“唱不(bu)經(jing)寶(bao)琴不(bu)靈，打不(bu)經(jing)寶(bao)鳳不(bu)明”可見(jian)在(zai)泗州戲界的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)性。與霍(huo)桂霞合演(yan)的(de)(de)(de)(de)泗州戲《拾(shi)棉花》1952年獲(huo)得全國(guo)首屆民(min)間戲曲調演(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang)，1956年參加安徽(hui)省(sheng)戲曲匯演(yan)，獲(huo)榮譽一(yi)等(deng)獎(jiang)。1957年隨安徽(hui)戲曲代表團進京匯演(yan)，得到(dao)(dao)國(guo)家最高(gao)領導人周總理、劉少奇主席(xi)的(de)(de)(de)(de)親切接見(jian)，京劇(ju)大(da)(da)(da)師梅蘭芳曾宴請李寶(bao)琴到(dao)(dao)家做客(ke)，1959年參加安徽(hui)省(sheng)群英會(hui)，上世紀(ji)五(wu)六十年代風(feng)(feng)靡一(yi)時，與嚴(yan)鳳英、丁玉蘭被毛(mao)主席(xi)譽為“安徽(hui)戲劇(ju)三支花”。

周鳳云

周鳳(feng)(feng)云(yun)，女（1934-2012），泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)著(zhu)名(ming)表演(yan)(yan)(yan)藝術(shu)家(jia)，泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)北(bei)派傳承(cheng)人(ren)，泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)周鳳(feng)(feng)云(yun)流派創始人(ren)，宿州(zhou)(zhou)市藝術(shu)職稱(cheng)考級(ji)的評委，曾任宿州(zhou)(zhou)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)。唱(chang)腔優美，委婉動聽。1956年(nian)《人(ren)民日報》發表長(chang)篇評論(lun)將(jiang)其譽為“淮河兩岸(an)一(yi)枝花”。一(yi)九五四年(nian)參加(jia)在(zai)上海舉(ju)辦(ban)的首次華(hua)東戲(xi)(xi)曲匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)出(chu)獲表演(yan)(yan)(yan)一(yi)等(deng)(deng)獎。1956年(nian)參加(jia)安(an)徽(hui)省首屆戲(xi)(xi)曲會演(yan)(yan)(yan)，周鳳(feng)(feng)云(yun)獲表演(yan)(yan)(yan)一(yi)等(deng)(deng)獎，1957年(nian)4月參加(jia)安(an)徽(hui)戲(xi)(xi)曲代(dai)表團(tuan)進京匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)出(chu)。同年(nian)5月6日，演(yan)(yan)(yan)出(chu)《思盼(pan)》在(zai)懷仁堂演(yan)(yan)(yan)出(chu)，受到(dao)毛澤(ze)東、劉(liu)少奇、周恩(en)來(lai)等(deng)(deng)黨和國家(jia)領導人(ren)的親切接見。50年(nian)代(dai)到(dao)上海華(hua)東戲(xi)(xi)校進修，與嚴鳳(feng)(feng)英等(deng)(deng)名(ming)家(jia)一(yi)起學(xue)習，并(bing)獲著(zhu)名(ming)京劇(ju)大師梅蘭芳(fang)、周信芳(fang)、蓋叫天等(deng)(deng)名(ming)家(jia)親自指導。代(dai)表作(zuo)《皮(pi)秀(xiu)英四告》、《樊梨花訴唐》、《王二英思盼(pan)》等(deng)(deng)。

1957年(nian)《光明(ming)日報》上(shang)(shang)發表了(le)《看泗州戲樊(fan)梨花》的(de)(de)長篇評論(lun)。其中寫道(dao)“......青年(nian)女演員周鳳(feng)云飾的(de)(de)樊(fan)梨花一出(chu)(chu)場就(jiu)顯(xian)得老練(lian)、生動、活潑、有戲。......內(nei)心愛憎矛盾心情，很細(xi)致地如(ru)蠶吐絲，如(ru)日融雪地在(zai)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)表演，唱(chang)腔中表現出(chu)(chu)來(lai)，把被描寫對象的(de)(de)內(nei)心世界，極為形象的(de)(de)展示在(zai)觀眾(zhong)面前，這(zhe)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)說是(shi)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)成功之處。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)唱(chang)腔有高有低，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)低沉和(he)(he)高昂都是(shi)圍(wei)繞(rao)劇(ju)(ju)情發展的(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)表演有緊有松，能(neng)緊能(neng)松，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)緊張和(he)(he)弛緩，也是(shi)圍(wei)繞(rao)劇(ju)(ju)情發展的(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)唱(chang)腔與(yu)做工無處不(bu)(bu)顯(xian)的(de)(de)熟練(lian)，無處不(bu)(bu)感到自然，在(zai)刻畫人物性格上(shang)(shang)，有她(ta)(ta)(ta)永不(bu)(bu)凋謝的(de)(de)絕妙和(he)(he)美質。”

2012年(nian)周鳳云去世后，為(wei)弘揚(yang)泗(si)州戲，在宿州宣傳部、文(wen)化局的(de)關(guan)心和指(zhi)導(dao)下，宿州泗(si)州戲劇(ju)團排演(yan)了(le)大型劇(ju)目《周鳳云》以紀念她(ta)不平凡的(de)一生。

霍桂霞

霍(huo)桂霞，女(nv)，國家一(yi)級演員，（1926-2005）泗(si)州(zhou)戲(xi)四大名旦之一(yi)，泗(si)州(zhou)戲(xi)霍(huo)桂霞流派創始人，中國戲(xi)劇家協(xie)會(hui)會(hui)員，安(an)徽省戲(xi)劇家協(xie)會(hui)理(li)事，安(an)徽省泗(si)州(zhou)戲(xi)劇院(yuan)藝術指導，被譽為“金嗓鋼喉”。

民(min)間有(you)著這樣的諺(yan)語：李(li)寶(bao)琴(qin)的浪，霍(huo)桂霞的唱，李(li)寶(bao)鳳的武，包桂珍的苦。自幼就受到(dao)藝術(shu)熏陶(tao)，五(wu)歲學戲，八(ba)歲登臺，擅長(chang)青衣。1944年參加嘉山(shan)縣抗日民(min)主根據地文(wen)藝訓練班，常演(yan)出于淮河兩岸(an)農村。19歲組成“霍(huo)家班”，進入蚌埠演(yan)出。1957年隨安徽戲曲(qu)代表團進京匯演(yan)，得到(dao)國家最高領導(dao)人周(zhou)總理、劉少奇主席的親(qin)切(qie)接見，同年當選泗州戲四大(da)名旦，與周(zhou)鳳云、李(li)寶(bao)鳳、王寶(bao)蓮(lian)一起(qi)參加文(wen)化部第二期戲曲(qu)演(yan)員講習(xi)班，得到(dao)梅蘭芳的親(qin)授技藝，1959年參加安徽省群英會。

她(ta)的(de)唱(chang)腔特色(se)和韻味曾(ceng)被我國音(yin)樂大師賀(he)綠汀所贊(zan)賞。1954年，華東上(shang)海首屆戲曲匯演中，她(ta)的(de)唱(chang)一鳴驚(jing)人(ren)。上(shang)海音(yin)樂學院專為組織了霍(huo)桂霞唱(chang)腔專題座談會(hui)。對她(ta)的(de)唱(chang)腔進行專門研(yan)究。

李寶鳳

李寶鳳(feng)，女(nv)，江蘇(su)泗洪人，出生梨園(yuan)世家(jia)，生于1934年，自(zi)幼隨祖(zu)父(fu)(fu)母及父(fu)(fu)母學(xue)藝(yi)，畢(bi)業上海華東戲(xi)(xi)校，著名(ming)泗州(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)演藝(yi)術家(jia)，泗州(zhou)戲(xi)(xi)李寶鳳(feng)流派創始人，泗州(zhou)戲(xi)(xi)四大名(ming)旦之一，國(guo)家(jia)一級(ji)演員(yuan)，原蚌(bang)(bang)埠天橋泗州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)、安徽五河縣泗州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)，在皖魯蘇(su)豫享有拉魂腔“武(wu)旦皇后”之稱，中國(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)家(jia)協會會員(yuan)、安徽省人大代表(biao)，蚌(bang)(bang)埠市(shi)政協委員(yuan)、戲(xi)(xi)劇(ju)家(jia)協會副主席。

出生(sheng)梨園世家(jia)，四歲學(xue)藝(yi)(yi)，十(shi)余歲就唱(chang)紅了(le)淮河(he)兩岸，1945年參(can)(can)(can)加泗洪兒童抗日宣傳(chuan)文藝(yi)(yi)團(tuan)，1957年隨(sui)安徽(hui)戲(xi)(xi)曲代表團(tuan)進京(jing)匯(hui)演(yan)(yan)，演(yan)(yan)出拿手武戲(xi)(xi)《擋馬》，展示朝天蹬掏翎子等高(gao)(gao)難(nan)度技巧，得到一(yi)致(zhi)好評，受到黨和國家(jia)最高(gao)(gao)領(ling)導(dao)人周(zhou)(zhou)總理、劉少奇(qi)等同志接見，同年參(can)(can)(can)加文化(hua)部第二期戲(xi)(xi)曲演(yan)(yan)員(yuan)講(jiang)習會，得到著名京(jing)劇大(da)師梅蘭芳、周(zhou)(zhou)信芳等名家(jia)親(qin)授藝(yi)(yi)術，1959年率(lv)團(tuan)赴南京(jing)花(hua)旗營部隊0970部隊、唐山炮兵(bing)學(xue)院，解放(fang)軍(jun)療養院慰問演(yan)(yan)出，同年參(can)(can)(can)加安徽(hui)省群英會。李寶(bao)鳳一(yi)生(sheng)演(yan)(yan)有四百余出戲(xi)(xi)，擅(shan)長(chang)刀馬花(hua)旦，還能反(fan)串(chuan)小生(sheng)，唱(chang)打彈拉無(wu)一(yi)不精(jing)，是藝(yi)(yi)術界難(nan)得一(yi)位(wei)藝(yi)(yi)術家(jia)。

她演戲臺風(feng)(feng)端莊典雅，嗓音甜亮，音域寬(kuan)廣，節奏感強。她在大刀的各種扔法(fa)上，如左右(you)(you)手扔“面(mian)花”，反串腕刀頭在下扔出去到臺口，跑出去用左手接，這(zhe)是(shi)一個很(hen)漂亮、難度(du)很(hen)高的技(ji)巧。腳上功夫踢(ti)(ti)(ti)(ti)法(fa)有(you)很(hen)多(duo)種，有(you)前(qian)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，后踢(ti)(ti)(ti)(ti)，旁踢(ti)(ti)(ti)(ti)，拐(guai)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，前(qian)橋(qiao)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，后橋(qiao)踢(ti)(ti)(ti)(ti)，虎(hu)跳踢(ti)(ti)(ti)(ti)，過包踢(ti)(ti)(ti)(ti)，雙(shuang)腳旁踢(ti)(ti)(ti)(ti)，雙(shuang)腳前(qian)后踢(ti)(ti)(ti)(ti)，爬(pa)虎(hu)絞(jiao)柱踢(ti)(ti)(ti)(ti)，躺下蹬踢(ti)(ti)(ti)(ti)，背口袋踢(ti)(ti)(ti)(ti)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。頂(ding)功的空(kong)頂(ding)、左右(you)(you)汗水、左右(you)(you)順(shun)風(feng)(feng)旗(qi)、掐葫蘆等(deng)(deng)。奇妙的表現四功五法(fa)。

王寶蓮

王(wang)寶(bao)(bao)蓮：（1936年(nian)生(sheng)人---不詳(xiang)），出生(sheng)梨園(yuan)世家，著名泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)表演藝術家，泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)五(wu)大(da)名伶(ling)之一，泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)王(wang)寶(bao)(bao)蓮流派創始人，宿州(zhou)(zhou)(zhou)市泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)劇團(tuan)(tuan)泰斗級旦行演員，安(an)徽省(sheng)戲(xi)劇家協(xie)會會員。1957年(nian)隨安(an)徽戲(xi)曲代表團(tuan)(tuan)進京(jing)匯演，得到(dao)國家最高(gao)領導人周(zhou)總理、劉(liu)少奇主席的(de)親切(qie)接(jie)見，同年(nian)5月底與泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)李(li)寶(bao)(bao)琴(qin)、霍桂霞、李(li)寶(bao)(bao)鳳(feng)、周(zhou)鳳(feng)云(yun)(yun)當選“泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)五(wu)大(da)名伶(ling)”，拂曉報(bao)(bao)曾這樣(yang)(yang)報(bao)(bao)道泗州(zhou)(zhou)(zhou)戲(xi)五(wu)大(da)名伶(ling)：“李(li)寶(bao)(bao)琴(qin)的(de)浪、霍桂霞的(de)唱(chang)、李(li)寶(bao)(bao)鳳(feng)的(de)棒、周(zhou)鳳(feng)云(yun)(yun)的(de)像(xiang)、王(wang)寶(bao)(bao)蓮的(de)樣(yang)(yang)”，后因身體病疾，早離舞臺，逐漸被淡忘(wang)，形(xing)成(cheng)四大(da)名旦，1959年(nian)參加中央慰問(wen)(wen)團(tuan)(tuan)赴福(fu)建前線慰問(wen)(wen)演出、新(xin)疆維吾爾自治(zhi)區慰問(wen)(wen)演出。

她(ta)(ta)嗓(sang)音(yin)甜潤(run)，扮相俊美，唱(chang)(chang)工保持了纏綿委婉(wan)的(de)(de)(de)韻律，優美深(shen)情的(de)(de)(de)品格(ge)，她(ta)(ta)做(zuo)工活潑(po)灑脫，擅長刻(ke)(ke)畫(hua)人(ren)(ren)物，并在“演(yan)(yan)戲演(yan)(yan)人(ren)(ren)物”，“唱(chang)(chang)戲唱(chang)(chang)心(xin)聲”的(de)(de)(de)探索中(zhong)，不(bu)斷進步(bu)，不(bu)斷創新。在她(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)，以柔(rou)美靚(jing)麗的(de)(de)(de)造型(xing)、嫵媚傳情的(de)(de)(de)眼(yan)神、特色(se)鮮明的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔，塑造著多種類型(xing)的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)，從(cong)人(ren)(ren)物性格(ge)出發(fa)，巧妙地將程式化動作，靈活融(rong)匯(hui)于她(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)之(zhi)中(zhong)。她(ta)(ta)在表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)始(shi)終遵循花旦藝術的(de)(de)(de)特點，長于表(biao)演(yan)(yan)，長于刻(ke)(ke)劃人(ren)(ren)物。

包桂珍

包(bao)(bao)桂珍：出生(sheng)梨(li)園世家(jia)(jia)，生(sheng)于1933年(nian)，安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)泗(si)(si)縣草溝鎮人，著名泗(si)(si)州戲表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術家(jia)(jia)，國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)級演(yan)(yan)(yan)員，泗(si)(si)州戲包(bao)(bao)桂珍流派創始人，安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)泗(si)(si)州戲劇院四大臺(tai)柱之(zhi)一(yi)（李寶(bao)(bao)琴、霍桂霞(xia)、包(bao)(bao)桂珍、陳金(jin)鳳(feng)(feng)），善于老旦、青衣行當，中國(guo)(guo)戲劇家(jia)(jia)協(xie)會會員，安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)戲劇家(jia)(jia)協(xie)會理(li)事，10歲(sui)起隨伯父學藝(yi)，15歲(sui)時挑梁演(yan)(yan)(yan)出，民間有(you)：李寶(bao)(bao)琴的浪、霍桂霞(xia)的唱、李寶(bao)(bao)鳳(feng)(feng)的武、包(bao)(bao)桂珍的苦。1953年(nian)攜全家(jia)(jia)加入(ru)蚌(bang)埠市淮光泗(si)(si)州戲劇團(tuan)(tuan)（安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)泗(si)(si)州戲劇院前身），1957年(nian)隨安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)戲曲代(dai)表(biao)團(tuan)(tuan)進京演(yan)(yan)(yan)出，得到(dao)周總理(li)、劉少奇主席親切接(jie)見，1959年(nian)參(can)加中央慰(wei)問(wen)團(tuan)(tuan)赴福建前線慰(wei)問(wen)演(yan)(yan)(yan)出、新疆(jiang)維(wei)吾爾自(zi)治區慰(wei)問(wen)演(yan)(yan)(yan)出。

包桂(gui)珍先生(sheng)嗓(sang)音(yin)(yin)宏亮蒼(cang)勁，吐字(zi)(zi)清楚，行腔(qiang)流暢，韻味渾厚，中(zhong)氣尤為充(chong)(chong)(chong)沛，勢(shi)如穿云貫(guan)石。她嗓(sang)音(yin)(yin)洪亮寬厚，音(yin)(yin)質飽滿明(ming)凈(jing)，高(gao)低音(yin)(yin)均佳。氣力(li)充(chong)(chong)(chong)沛并善于運用。在(zai)泗州戲唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)基礎上(shang)，充(chong)(chong)(chong)分發揮(hui)了咬字(zi)(zi)真切、噴口有(you)力(li)的(de)優(you)長，加強了唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)力(li)度，高(gao)腔(qiang)唱(chang)(chang)得蒼(cang)勁挺拔，低腔(qiang)更能委婉沉著，大段唱(chang)(chang)工扎(zha)實(shi)穩(wen)健，行腔(qiang)舒展(zhan)大方(fang)，尤其是垛板，節奏愈快，氣息愈見勻停而且字(zi)(zi)字(zi)(zi)有(you)腔(qiang)，充(chong)(chong)(chong)分展(zhan)示了演唱(chang)(chang)技(ji)巧的(de)高(gao)超，具有(you)醇美的(de)特殊韻味，其中(zhong)：《小姑(gu)賢》、《繡鞋記》唱(chang)(chang)段被安(an)徽(hui)省廣播電臺(tai)錄制(zhi)，向(xiang)全國播放，是深受廣大群眾喜愛的(de)。

藝術特色

角色

泗州戲的角色主要(yao)分大生、老生、二頭、小頭、丑等幾類，其表演在(zai)說唱基礎(chu)上大量吸收民間的"壓花(hua)場"、"小車舞(wu)"、"旱船舞(wu)"、"花(hua)燈舞(wu)"、"跑驢"等舞(wu)蹈(dao)表演形式。

壓花場

"壓(ya)花(hua)場(chang)(chang)(chang)"是泗州戲表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術的(de)(de)根本(ben)，分(fen)"單壓(ya)"和(he)"雙壓(ya)"兩種(zhong)，具有(you)明(ming)快爽朗、粗(cu)獷有(you)力的(de)(de)鮮明(ming)特色。藝(yi)(yi)人從(cong)師(shi)學(xue)藝(yi)(yi)時(shi)(shi)，學(xue)唱(chang)腔(qiang)從(cong)八句子(zi)(zi)開(kai)始，學(xue)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)從(cong)"壓(ya)花(hua)場(chang)(chang)(chang)"開(kai)始。觀眾對(dui)"壓(ya)花(hua)場(chang)(chang)(chang)"的(de)(de)要求非常嚴格。演(yan)(yan)(yan)員在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)時(shi)(shi)，必(bi)(bi)須(xu)(xu)注意手(shou)、眼、腰(yao)(yao)、腿、步(bu)等各部(bu)位(wei)的(de)(de)協調與配(pei)合。如女(nv)(nv)演(yan)(yan)(yan)員在(zai)走(zou)四臺(tai)(tai)角(jiao)、旋(xuan)風式時(shi)(shi)，形似風擺楊柳，狀若出(chu)水(shui)(shui)芙蓉，舞姿極為優(you)美。泗州戲能(neng)夠叫出(chu)名字(zi)的(de)(de)身(shen)(shen)段(duan)和(he)步(bu)法有(you)數十(shi)(shi)種(zhong)，如整鬢、撥鞋、提領、頓袖、叉腿雙蹉步(bu)、三合手(shou)、舒懶腰(yao)(yao)、旋(xuan)風式、四臺(tai)(tai)角(jiao)、剪子(zi)(zi)股、下場(chang)(chang)(chang)步(bu)、門歪窩、仙鶴走(zou)、老(lao)漢(han)走(zou)、顛步(bu)走(zou)、蛇脫(tuo)殼、頂(ding)碗、卷席、十(shi)(shi)字(zi)轉身(shen)(shen)、含金(jin)閃腰(yao)(yao)、摟腰(yao)(yao)抗肩(jian)、男女(nv)(nv)雙十(shi)(shi)字(zi)、燕子(zi)(zi)撥泥(ni)(ni)、抽(chou)梁換柱、百(bai)馬(ma)大(da)戰、金(jin)蟬脫(tuo)殼、撲蝶、鬼扯(che)轉、鴨子(zi)(zi)扭、鴨子(zi)(zi)和(he)泥(ni)(ni)、浪子(zi)(zi)踢球、懷中(zhong)抱月、老(lao)龜扒沙、橫行(xing)蹲步(bu)、白鵝亮翅、板腳(jiao)跨腿、蘇秦(qin)背劍、鳳凰(huang)單展(zhan)翅、鳳凰(huang)雙展(zhan)翅、懶婆娘簸簸箕(ji)等。有(you)些行(xing)當的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)堪稱絕技(ji)，如《攔馬(ma)》中(zhong)頭頂(ding)水(shui)(shui)碗急走(zou)圓場(chang)(chang)(chang)，點水(shui)(shui)不潑；《大(da)書(shu)觀》中(zhong)用(yong)碎步(bu)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)打水(shui)(shui)，演(yan)(yan)(yan)員必(bi)(bi)須(xu)(xu)是小(xiao)腳(jiao)，腳(jiao)大(da)了(le)則無法表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)；表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)身(shen)(shen)段(duan)"燕子(zi)(zi)撥泥(ni)(ni)"時(shi)(shi)，必(bi)(bi)須(xu)(xu)把腳(jiao)下的(de)(de)泥(ni)(ni)塊從(cong)后面撥起，再從(cong)頭頂(ding)上(shang)飛過去。老(lao)藝(yi)(yi)人黃兆林(lin)（藝(yi)(yi)名黃八圈子(zi)(zi)）則因能(neng)頭頂(ding)水(shui)(shui)碗，用(yong)矮子(zi)(zi)步(bu)在(zai)場(chang)(chang)(chang)上(shang)轉八圈以上(shang)而得名。

傳承價值

國家非(fei)常(chang)重(zhong)視(shi)非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產的保護，2006年5月20日，泗州戲經國務院批準(zhun)列入第一(yi)批國家級非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產名錄。

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相關項目

劇種簡史

起源

發展

名家

李寶琴

周鳳云

霍桂霞

李寶鳳

王寶蓮

包桂珍

藝術特色

角色

壓花場

傳承價值