1、泗州戲(江蘇省),編號:Ⅳ-62
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:江蘇省泗洪縣
(3)保護單位:泗洪縣泗州戲劇團
2、泗州戲(安徽省),編號:Ⅳ-62
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:安徽省宿州市
(3)保護單位:安徽省宿州市泗州戲劇團
3、泗州戲(安徽省),編號:Ⅳ-62
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:安徽省蚌埠市
(3)保(bao)護單位:安(an)徽省泗州戲劇院有(you)限責任公司
泗州戲是(shi)(shi)安徽(hui)省四大(da)傳統戲曲劇種之一(yi)(yi),原名拉(la)(la)魂腔(qiang),流行于安徽(hui)淮(huai)河兩岸(an),距今已有近三百(bai)多年的(de)歷史(shi)。它與山(shan)東的(de)柳(liu)琴戲、江蘇(su)的(de)淮(huai)海戲同是(shi)(shi)由"拉(la)(la)魂腔(qiang)"發(fa)展(zhan)而來,彼此之間存在著一(yi)(yi)定(ding)的(de)血緣關系。泗州戲是(shi)(shi)與徽(hui)劇、黃梅戲、廬劇并列的(de)安徽(hui)四大(da)優(you)秀劇種之一(yi)(yi),她具有深厚的(de)群(qun)眾基礎和豐富的(de)文化(hua)底蘊,以優(you)美(mei)的(de)唱腔(qiang),動聽的(de)旋律,唱響淮(huai)河兩岸(an),大(da)江南(nan)北。
泗(si)(si)州(zhou)戲的(de)(de)形成(cheng)說法不一(yi),許多人(ren)認(ren)為它發源于(yu)蘇(su)北海州(zhou)一(yi)帶,原是當(dang)地農民(min)以“獵戶腔(qiang)”和“太平歌”等民(min)間曲調(diao)即興演唱的(de)(de)小戲,后傳入(ru)泗(si)(si)州(zhou)(當(dang)時的(de)(de)州(zhou)治今泗(si)(si)縣(xian)(xian)縣(xian)(xian)城,轄(xia)境約(yue)今安徽(hui)泗(si)(si)縣(xian)(xian)、五河、明光、江蘇(su)泗(si)(si)洪、盱眙)并(bing)(bing)吸收當(dang)地民(min)間演唱藝術,形成(cheng)安徽(hui)的(de)(de)“拉魂(hun)腔(qiang)”泗(si)(si)州(zhou)戲。1920年前后,泗(si)(si)州(zhou)戲才有固定的(de)(de)班社(she)演出(chu),并(bing)(bing)開始進入(ru)城市。
泗州戲原稱“拉魂腔(qiang)”,又叫(jiao)(jiao)“肘鼓(gu)子(zi)”。叫(jiao)(jiao)它“拉魂腔(qiang)”,是因為它唱腔(qiang)優美迷人。叫(jiao)(jiao)它“肘鼓(gu)子(zi)”,多數人以為是它曾用狗皮鼓(gu)伴奏(zou)而(er)得名,其實都說錯了。“肘鼓(gu)子(zi)”是由“周姑(gu)子(zi)”演變(bian)來(lai)的(de)。
早先,在山東。邱、葛、張三位民間(jian)藝人,把當地許多動(dong)聽(ting)的民歌、小調和民間(jian)樂曲(qu)“太平調”、“獵戶腔”等揉合(he)成一種新的民間(jian)說唱,又分別傳說到(dao)皖(wan)北(bei)、魯(lu)南(nan)、蘇北(bei),后來發展成為受人喜愛(ai)的泗州戲(xi)(xi),柳琴(qin)戲(xi)(xi),淮海(hai)戲(xi)(xi)。
單說(shuo)當年邱門老師邱哥,單槍(qiang)匹馬到安徽泗州一帶演唱(chang)。由于他嗓音宏亮,唱(chang)腔好(hao)聽,表演傳(chuan)神(shen),再(zai)加(jia)上(shang)相貌英俊,待人隨和,很是招人喜愛(ai)。他走村串戶(hu),上(shang)集趕會,許多男女老少跟著瞧(qiao)、攆著聽,直唱(chang)得人們(men)魂不(bu)附(fu)體、忘了(le)寢食。
這一(yi)天,周(zhou)(zhou)(zhou)家(jia)(jia)集有個姓(xing)周(zhou)(zhou)(zhou)的大戶人家(jia)(jia)為小(xiao)(xiao)姐過生曰,請邱哥去(qu)“唱(chang)堂會(hui)(hui)”。他在客廳(ting)唱(chang),周(zhou)(zhou)(zhou)家(jia)(jia)老爺起先(xian)只準小(xiao)(xiao)姐在繡樓(lou)上(shang)聽(ting)(ting)(ting)。哪知(zhi),小(xiao)(xiao)姐聽(ting)(ting)(ting)著(zhu)聽(ting)(ting)(ting)著(zhu)就下了(le)(le)樓(lou),來到客廳(ting)的屏(ping)風后面聽(ting)(ting)(ting)。由于這位小(xiao)(xiao)姐平時愛(ai)好撫琴吟詩,所以她一(yi)邊聽(ting)(ting)(ting)、一(yi)邊就能跟著(zhu)邱哥唱(chang)。大概(gai)是 老爺和客人們都(dou)聽(ting)(ting)(ting)迷了(le)(le),小(xiao)(xiao)姐來了(le)(le)他們也(ye)沒發現,一(yi)會(hui)(hui)兒唱(chang)完(wan)了(le)(le),小(xiao)(xiao)姐除重賞他外,還在銀包里偷偷夾了(le)(le)一(yi)只玲瓏剔透的“玉(yu)斑鳩(jiu)”(戴(dai)在手指上(shang)的玉(yu)器(qi))。從此,這位周(zhou)(zhou)(zhou)家(jia)(jia)姑娘經常和丫鬟一(yi)起偷跑出去(qu)聽(ting)(ting)(ting)戲(xi),還經常把自己的“私房”資(zi)助給邱哥添(tian)“行頭”、“買樂器(qi)”,這樣(yang)一(yi)來二往,兩個漸漸地蒙生了(le)(le)愛(ai)慕(mu)之情。
在那(nei)舊(jiu)社會,這(zhe)可是(shi)不(bu)得了的(de)事(shi)啊!周(zhou)老爺知道此事(shi),狠(hen)狠(hen)地教訓小姐(jie)一(yi)頓:“你(ni)(ni)是(shi)大家(jia)閨秀,金枝玉(yu)葉。怎能和(he)一(yi)挨(ai)門乞討(tao)的(de)‘戲(xi)花子’接近呢(ni)!還把我的(de)玉(yu)器偷給他,我看(kan)你(ni)(ni)的(de)魂(hun)被唱戲(xi)的(de)拉(la)去(qu)嘍!”一(yi)氣之(zhi)下,命(ming)家(jia)人(ren)連夜(ye)把邱哥趕出周(zhou)家(jia)集。
邱(qiu)哥(ge)一走,四方謀生,去向(xiang)不(bu)明。周(zhou)家(jia)姑娘在繡(xiu)樓(lou)上茶不(bu)思,飯不(bu)想,整天整夜地倚著(zhu)樓(lou)窗哼著(zhu)跟(gen)邱(qiu)哥(ge)學的“拉魂(hun)腔”,呆呆地看著(zhu)遠方。
小姐的心思(si)瞞不過貼身丫(ya)鬟,在一(yi)個風(feng)雨交加的夜里,她買通家院(yuan),帶著小姐從(cong)后門逃出家園。她們(men)歷盡艱(jian)辛,在泗州城附(fu)近找到(dao)了邱哥,結為百(bai)年(nian)之好。
這(zhe)位周(zhou)姑娘(niang)聰明(ming)好學,不久就(jiu)(jiu)能和邱哥同(tong)臺演唱小生小旦戲(xi)了。她(ta)那婉轉甜潤的唱腔。窈窕秀美的身段,惟妙惟肖(xiao)的表(biao)演,一(yi)下子(zi)轟(hong)動了整個(ge)泗州。那才(cai)真的把聽戲(xi)的魂都拉去了呢!起先人們還叫(jiao)不出這(zhe)叫(jiao)什么(me)調、什么(me)戲(xi),就(jiu)(jiu)直呼演唱這(zhe)個(ge)調的人名字。一(yi)傳十(shi)、十(shi)傳百,就(jiu)(jiu)叫(jiao)開了聽“周(zhou)姑子(zi)調”。后來他(ta)們又(you)就(jiu)(jiu)地取材,自制一(yi)個(ge)兩根弦的土琵琶,就(jiu)(jiu)用那只“玉斑鳩”套在(zai)指頭上作(zuo)為彈(dan)琵琶的撥片,以(yi)后又(you)演變(bian)用竹子(zi)、牛角料(liao)子(zi)制成。
泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)有傳統大(da)戲(xi)一百(bai)多(duo)本(ben),小(xiao)戲(xi)和折戲(xi)二百(bai)多(duo)出(chu)。泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)的唱(chang)腔隨(sui)意(yi)性(xing)很強,演員可以根據自(zi)身(shen)嗓音(yin)條(tiao)件隨(sui)意(yi)發(fa)揮,故名“怡心(xin)調”。男腔粗獷豪(hao)放,高(gao)亢嘹亮;女腔婉轉悠揚,結尾處多(duo)翻(fan)高(gao)八度(du)拉腔,明麗(li)潑(po)辣,動人魂魄。其伴(ban)奏樂(le)器以土琵琶為主,輔以三弦(xian)、笙、二胡、高(gao)胡、笛子等,另有板鼓、大(da)鑼、鐃鈸(ba)、小(xiao)鑼四大(da)件打擊樂(le)器。
泗州戲的角色主要分大生、老生、二(er)頭、小(xiao)頭、丑等(deng)幾類,其表演(yan)在說(shuo)唱基礎上大量(liang)吸(xi)收民間(jian)的“壓(ya)花(hua)場”、“小(xiao)車舞”、“旱船舞”、“花(hua)燈舞”、“跑驢(lv)”等(deng)舞蹈表演(yan)形(xing)式,演(yan)出時有許多獨特的身段和步(bu)法,如四臺角、旋風式、剪子(zi)股(gu)、仙鶴(he)走(zou)、百(bai)馬(ma)大戰(zhan)、抽梁換柱、燕子(zi)撥泥、懷中抱月(yue)、鳳凰(huang)雙展翅等(deng),演(yan)員(yuan)必(bi)須注意(yi)手、眼、腰、腿、步(bu)等(deng)各部(bu)位的協調與(yu)配合。
泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)舊稱『拉魂腔』,安(an)徽(hui)(hui)四(si)大地(di)方(fang)劇種(zhong)(zhong)之一。流行(xing)于安(an)徽(hui)(hui)北部、蘇(su)北及魯南等地(di)區,近300年(nian)歷史(shi)。據(ju)傳(chuan)與(yu)江(jiang)蘇(su)、山(shan)東的(de)柳琴戲(xi)(xi)同出一源。因其藝(yi)(yi)術形成與(yu)發展(zhan)的(de)主要時期在(zai)泗(si)州(zhou),解放(fang)后為體現劇種(zhong)(zhong)的(de)地(di)方(fang)特色,故改(gai)名泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)。 泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)是由民間說唱(chang)(chang)以(yi)展(zhan)起來的(de)比較典型的(de)板腔體唱(chang)(chang)腔劇種(zhong)(zhong)。其唱(chang)(chang)腔南、北方(fang)風格交融,婉約與(yu)豪放(fang)并蓄。尤其是女聲唱(chang)(chang)腔,婉轉揉情、優美(mei)動人。被群眾(zhong)稱譽為『有(you)(you)拉魂的(de)魅力』。泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)的(de)藝(yi)(yi)術表演以(yi)『壓(ya)花(hua)(hua)場(chang)』為基礎,分(fen)『單(dan)壓(ya)』和『雙(shuang) 壓(ya)』兩種(zhong)(zhong),具有(you)(you)明(ming)快(kuai)爽朗、粗獷有(you)(you)力的(de)鮮明(ming)特色。 泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇目(mu)豐(feng)富(fu),如傳(chuan)統劇目(mu)《大書觀》 、 《皮秀英四(si)告》 、 《樊(fan)梨(li)花(hua)(hua)點兵(bing)》 、《趙美(mei)蓉觀燈》、《三卷寒橋(qiao)》、《楊八姐闖(chuang)幽州(zhou)》、《剔火棍》 、《陰陽斗》、《白(bai)蛇傳(chuan)》、《西廂記》、《雙(shuang)包魚藍記》、《濟公(gong)傳(chuan)》、《化(hua)仙莊》、《秦(qin)雪(xue)梅(mei)》、《秦(qin)香蓮》、《楊八郎探母》、《王寶(bao)釧(chuan)》、《大鰲(ao)山(shan)》、《小(xiao)鰲(ao)山(shan)》、《四(si)平(ping)山(shan)》、《八盤(pan)山(shan)》、《翠屏山(shan)》、《太(tai)行(xing)山(shan)》、《小(xiao)金鎖》、《蓮花(hua)(hua)庵(an)》、《三女拜壽(shou)》、《三子爭父》、《雙(shuang)換妻》、《釣金龜》、《鞭打洪橋(qiao)》、《水母娘(niang)娘(niang)沉泗(si)州(zhou)》、《羅成逛廟》、《大紅袍(pao)》、《白(bai)玉樓(lou)》、《張(zhang)郎休丁香》、《臨(lin)江(jiang)驛》、《張(zhang)羽(yu)煮海》、《穆桂英搬兵(bing)》、《》《雙(shuang)巧姻(yin)緣》、《走娘(niang)家》 、 《拾棉花(hua)(hua)》 、 《喝面(mian)葉(xie)》、《豐(feng)收之后》等等長期盛(sheng)演不衰。
早期的(de)(de)泗州戲(xi),是一(yi)種近似說唱(chang)的(de)(de)簡單戲(xi)劇(ju)(ju)形(xing)式(shi)。它從(cong)一(yi)人(ren)(ren)敲板演唱(chang)“小篇子”(簡單的(de)(de)生活(huo)小故事),一(yi)人(ren)(ren)用柳(liu)葉琴伴奏的(de)(de)“唱(chang)門(men)子”(沿門(men)賣唱(chang)),逐漸發(fa)展為(wei)“七忙八不忙,九(jiu)個人(ren)(ren)看(kan)戲(xi)房”的(de)(de)小戲(xi)班(ban)。他們以(yi)柳(liu)葉琴(亦稱土琵琶)、梆子、小鑼伴奏,并加人(ren)(ren)聲幫腔,但仍十分簡陋,只(zhi)能(neng)在(zai)(zai)農村“跑坡”唱(chang)“地攤子”。后(hou)來出現女演員,在(zai)(zai)唱(chang)腔和表演上有所發(fa)展。直到(dao)1920年前后(hou),才(cai)有固定的(de)(de)班(ban)社正(zheng)式(shi)登臺演唱(chang)。中華人(ren)(ren)民共和國成(cheng)立后(hou),開始(shi)在(zai)(zai)城(cheng)市舞臺流動演出。有10個專業劇(ju)(ju)團。由于泗州戲(xi)具有活(huo)潑、動聽、通俗(su)和鄉土氣息(xi)濃郁等(deng)特點,在(zai)(zai)淮北、淮南(nan)及江蘇北部一(yi)些地區極為(wei)盛行,業余劇(ju)(ju)團遍布城(cheng)鎮(zhen)和農村。
泗州戲的唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)相當自(zi)(zi)由(you),在(zai)一定基(ji)調(diao)(diao)(diao)的旋律基(ji)礎上(shang),演(yan)員可以根(gen)據(ju)劇情(qing)的需(xu)要和(he)人物思想感(gan)情(qing)的變(bian)化,靈活掌握節奏的快慢、緩急(ji)和(he)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)強弱、高低,自(zi)(zi)由(you)運用各(ge)(ge)種(zhong)(zhong)花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)門,盡(jin)情(qing)發(fa)揮各(ge)(ge)自(zi)(zi)的特長,藝人稱(cheng)為(wei)“弦包(bao)音”(即絲弦伴奏必須跟著唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)走),也叫“怡心調(diao)(diao)(diao)”(根(gen)據(ju)劇情(qing)自(zi)(zi)由(you)變(bian)換腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao))。在(zai)發(fa)展過程中,創造、積累了不少(shao)曲(qu)調(diao)(diao)(diao),特別是(shi)女聲唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),尾聲翻(fan)高 8度,委(wei)婉盡(jin)致,動人心魄(po),故有“拉(la)魂腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”之稱(cheng)。曲(qu)調(diao)(diao)(diao)板式有慢板(又(you)叫幽板、澄清板)、二行板(流(liu)水(shui)板)、數板(垛板)、緊板等。在(zai)同一板式中,唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)化相當豐富,僅慢板就有柔(rou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(又(you)名(ming)連環花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、含(han)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、葉(xie)里(li)藏花(hua)(hua)、老(lao)公(gong)調(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)、撩也子(又(you)名(ming)送腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))等10多種(zhong)(zhong)。伴奏以柳葉(xie)琴、三弦等彈撥樂(le)器為(wei)主,輔(fu)以笙、二胡(hu)、大(da)胡(hu)以及笛子、嗩吶等。打擊樂(le)器和(he)鑼鼓點,大(da)都來自(zi)(zi)京劇和(he)梆(bang)子戲。
泗州戲(xi)擅長(chang)演(yan)唱農村題(ti)材的(de)(de)(de)(de)生活小(xiao)戲(xi)和現(xian)代戲(xi),它(ta)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)是在舞(wu)蹈(dao)“壓花(hua)(hua)場(chang)”的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)發(fa)展(zhan)(zhan)起來的(de)(de)(de)(de),“壓花(hua)(hua)場(chang)”有許多(duo)獨特的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)身段和步(bu)法,如四(si)臺角、旋(xuan)風式(shi)、百馬大(da)戰(zhan)、燕子撥泥、鳳凰(huang)雙展(zhan)(zhan)翅等,質樸而又富(fu)有鄉土(tu)氣息。傳統(tong)(tong)劇目(mu):小(xiao)戲(xi)有《跑窯》 、 《小(xiao)書(shu)房》 、 《借妻》 、 《站(zhan)花(hua)(hua)墻》 、 《拙大(da)姐》等200多(duo)出;大(da)戲(xi)有《皮(pi)秀英四(si)告》 、 《大(da)花(hua)(hua)園(yuan)》 、 《羅鞋記(ji)(ji)》 、 《絨花(hua)(hua)記(ji)(ji)》等100多(duo)本(ben)。較有影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)劇目(mu)為(wei)經過(guo)整理(li)的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)(tong)戲(xi)《樊梨(li)花(hua)(hua)點兵》、《皮(pi)秀英四(si)告》、《趙美(mei)蓉(rong)觀燈》、《大(da)書(shu)觀》、《三踡寒橋》 、 《楊八(ba)姐救兄》 、 《拾(shi)棉(mian)花(hua)(hua)》 、 《走娘(niang)家》 、 《打干棒(bang)》、《女(nv)社(she)長(chang)》、《豐(feng)收之后》和創作的(de)(de)(de)(de)現(xian)代戲(xi)《結婚(hun)之前》 、 《兩面紅旗》 、 《婚(hun)案》等,其中《拾(shi)棉(mian)花(hua)(hua)》已攝(she)制成影片。名演(yan)員有李寶琴(qin)、霍(huo)桂霞、李寶鳳、周鳳云、王寶蓮、包桂珍(zhen)等。
說法不一(yi),許多人認為它發源于蘇北海(hai)州(zhou)一(yi)帶,原(yuan)是(shi)當(dang)地農民以(yi)"獵戶腔"和"太平歌"等(deng)民間曲調即興演(yan)唱的小戲(xi)(xi),后傳入泗(si)州(zhou)并吸收當(dang)地民間演(yan)唱藝術(shu),形成安(an)徽的"拉魂腔"泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)。1920年前(qian)后,泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)才有固定的班(ban)社演(yan)出,并開始(shi)進入城市。
泗(si)州(zhou)(zhou)戲與流(liu)傳(chuan)(chuan)于(yu)江(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)徐州(zhou)(zhou)一(yi)帶的(de)(de)柳(liu)琴(qin)(qin)戲以及海州(zhou)(zhou)、魯(lu)(lu)南的(de)(de)淮海戲是(shi)同(tong)屬于(yu)一(yi)個(ge)劇種--"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)"的(de)(de)不同(tong)流(liu)派(pai)(pai)(pai)。柳(liu)琴(qin)(qin)戲和淮海戲屬"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)"的(de)(de)北派(pai)(pai)(pai),泗(si)州(zhou)(zhou)戲是(shi)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)"的(de)(de)南派(pai)(pai)(pai)。該劇起源于(yu)江(jiang)蘇(su)(su)海州(zhou)(zhou),發(fa)展(zhan)、成熟于(yu)泗(si)州(zhou)(zhou),故(gu)名。據(ju)傳(chuan)(chuan),在(zai)清乾(qian)隆(1736--1795)年(nian)間(jian),江(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)海州(zhou)(zhou)一(yi)帶,有(you)邱、葛、張(zhang)三位老農愛好(hao)民間(jian)音樂,他們在(zai)勞動休息時,常編山歌企盼太平豐(feng)年(nian),山歌有(you)兩(liang)種,一(yi)種稱(cheng)為(wei)太平調,一(yi)種成為(wei)獵戶腔(qiang)(qiang)。后經(jing)收集整(zheng)理,不斷豐(feng)富(fu),就編出了具有(you)簡單人物故(gu)事的(de)(de)"小篇(pian)子(zi)"進行演(yan)唱,由(you)(you)于(yu)唱腔(qiang)(qiang)優(you)美(mei),聽者不思飲食(shi),趕場聽看(kan),好(hao)像魂(hun)(hun)被拉(la)去,故(gu)被譽為(wei)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)"。后因連年(nian)災荒(huang),張(zhang)姓在(zai)海州(zhou)(zhou)一(yi)帶串門賣(mai)唱,發(fa)展(zhan)為(wei)淮海戲;葛姓流(liu)浪于(yu)蘇(su)(su)北、魯(lu)(lu)南一(yi)帶,發(fa)展(zhan)為(wei)柳(liu)琴(qin)(qin)戲;而邱姓則在(zai)泗(si)州(zhou)(zhou)一(yi)帶傳(chuan)(chuan)藝賣(mai)唱,由(you)(you)于(yu)是(shi)"串門賣(mai)唱",民間(jian)又稱(cheng)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)"為(wei)"走股子(zi)",因為(wei)是(shi) 泗(si)州(zhou)(zhou)的(de)(de)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)",所以又稱(cheng)泗(si)州(zhou)(zhou)戲。
安徽(hui)泗州戲具有深厚的(de)群眾基(ji)礎和豐富的(de)文化(hua)底蘊,以優美的(de)唱(chang)腔,動(dong)聽(ting)的(de)旋律,唱(chang)響淮河兩岸,大江南(nan)北。距今已有近三百(bai)多(duo)年的(de)歷史。
和(he)所有的(de)(de)(de)民間(jian)小(xiao)戲(xi)(xi)一(yi)(yi)樣,早期(qi)的(de)(de)(de)泗(si)州戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)形式非常(chang)簡單。最(zui)初是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)自(zi)打(da)(da)(da)板自(zi)演(yan)(yan)(yan)唱(chang),或自(zi)拉(la)琴自(zi)演(yan)(yan)(yan)唱(chang),有明(ming)顯的(de)(de)(de)說唱(chang)和(he)沿門乞討的(de)(de)(de)痕跡。后(hou)來發展(zhan)為有八、九(jiu)個(ge)(ge)人(ren)(ren)合作(zuo)的(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)(xi)班。有所謂"七忙八不忙,九(jiu)個(ge)(ge)人(ren)(ren)看(kan)戲(xi)(xi)房"的(de)(de)(de)說法早期(qi)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)以(yi)柳葉琴、俗稱"土琵琶",外帶梆子、小(xiao)鑼伴(ban)奏。以(yi)"幫(bang)腔(qiang)"彌(mi)補(bu)音樂氣氛的(de)(de)(de)單調。直到上個(ge)(ge)世(shi)紀20年(nian)代才有固定(ding)班社(she)的(de)(de)(de)劇場演(yan)(yan)(yan)出(chu)。老藝人(ren)(ren)徐(xu)步(bu)俊(jun)、魏月華、馬(ma)蘭(lan)(lan)玉(yu)、李(li)(li)國蘭(lan)(lan)、李(li)(li)桂(gui)芝(zhi)等人(ren)(ren)進入皖北交通樞(shu)紐城(cheng)(cheng)市蚌埠的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu),一(yi)(yi)般視為是(shi)泗(si)州戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)正式進城(cheng)(cheng)。抗(kang)日(ri)戰爭時(shi)期(qi),根據地(di)的(de)(de)(de)泗(si)縣、靈(ling)璧、五河、鳳(feng)陽曾組織(zhi)泗(si)州戲(xi)(xi)藝人(ren)(ren)排練了《全家抗(kang)日(ri)》、《打(da)(da)(da)濠城(cheng)(cheng)》、《打(da)(da)(da)泗(si)州》等一(yi)(yi)批密(mi)切聯系抗(kang)日(ri)斗爭現實的(de)(de)(de)小(xiao)劇目(mu)。這些經歷使(shi)得泗(si)州戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)更(geng)加生(sheng)活(huo)化(hua)、自(zi)然化(hua)。1954年(nian),在上海舉(ju)行的(de)(de)(de)華東地(di)區首屆(jie)戲(xi)(xi)曲(qu)觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)大會上,泗(si)州戲(xi)(xi)以(yi)《拾棉花》、《打(da)(da)(da)干棒》、《攔馬(ma)》和(he)《結(jie)婚之前》四(si)個(ge)(ge)劇目(mu)到會參演(yan)(yan)(yan)。其(qi)中,生(sheng)活(huo)小(xiao)戲(xi)(xi)《拾棉花》因其(qi)濃郁的(de)(de)(de)喜(xi)劇色彩(cai)和(he)生(sheng)活(huo)情趣而備受歡迎。這一(yi)(yi)次(ci)的(de)(de)(de)華東匯演(yan)(yan)(yan),推出(chu)了泗(si)州戲(xi)(xi)建國后(hou)第一(yi)(yi)代擔綱演(yan)(yan)(yan)員(yuan)李(li)(li)寶(bao)琴、霍桂(gui)霞、李(li)(li)寶(bao)鳳(feng)、周鳳(feng)云、王(wang)寶(bao)蓮、包(bao)桂(gui)珍等。
1956年(nian),在(zai)安徽省第一(yi)屆戲曲(qu)觀摩演出大(da)會(hui)上(shang)(shang),泗(si)州戲又推出了現代(dai)戲《女社長(chang)》和整理改編(bian)的傳(chuan)統劇(ju)(ju)目《打孟良》、《井臺會(hui)》、《鬧菜園(yuan)》等一(yi)批(pi)劇(ju)(ju)目。使泗(si)州戲在(zai)安徽的戲曲(qu)舞臺上(shang)(shang)大(da)放光芒(mang),成(cheng)為(wei)眾多安徽戲曲(qu)劇(ju)(ju)種中引人注目的劇(ju)(ju)種之(zhi)一(yi)。進入新時(shi)期(qi)以來,泗(si)州戲又再次煥發青春,排演了《摔豬(zhu)盆》、《懶大(da)嫂》、《拙大(da)姐》、《花狗子(zi)離婚》、《八月桂》、《鄉野情》等大(da)量生活(huo)(huo)情趣濃厚或緊扣(kou)時(shi)代(dai)脈搏(bo)的精彩(cai)小戲,成(cheng)為(wei)淮(huai)北(bei)平原上(shang)(shang)一(yi)支活(huo)(huo)躍的戲曲(qu)生力軍(jun)。《老板(ban)娘》一(yi)劇(ju)(ju)表(biao)現下崗女工自謀職業是(shi)的種種心理障礙。從題材上(shang)(shang)說,是(shi)與現實生活(huo)(huo)緊密相(xiang)連的。反映了泗(si)州戲表(biao)現現實生活(huo)(huo)的主動(dong)與熱情。
1957年(nian),泗(si)州戲(xi)(xi)曾作為安徽(hui)戲(xi)(xi)曲(qu)代表團(tuan)晉京到中南海懷仁堂為黨(dang)和國家(jia)領導人匯(hui)演。
泗州戲的唱(chang)腔曲(qu)調源于當(dang)地(di)的民歌小調、勞動號子及農民生活、勞動的音(yin)調。如趕(gan)牛耕地(di)、婦(fu)女哭腔等,并吸收(shou)了花鼓、琴書(shu)等民間藝術形式的音(yin)調加以改造發(fa)展。泗州戲的唱(chang)腔隨(sui)意性很強,講(jiang)究自(zi)由(you)無拘,要求(qiu)伴奏"跟(gen)著演(yan)員的演(yan)唱(chang)走",以便于演(yan)員的發(fa)揮和創造。藝人們還把這種形式名(ming)之為"怡(yi)心調",可見它(ta)帶有相當(dang)多的隨(sui)心任性的因(yin)素。
泗州戲的(de)(de)花腔(qiang)(qiang)(qiang)調門很多(duo),同(tong)一種調門,演員可(ke)以(yi)自由發揮,各(ge)人(ren)唱法互不相同(tong),同(tong)一演員唱同(tong)一段(duan)唱詞時都難以(yi)規(gui)范和(he)定(ding)型,"怡心調"是(shi)本劇種的(de)(de)最大(da)特點。此外,在唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)落音(yin)處,女腔(qiang)(qiang)(qiang)常用(yong)小(xiao)嗓(sang)子翻(fan)高八度(du),男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)加入襯詞拖(tuo)后腔(qiang)(qiang)(qiang),也是(shi)其(qi)獨特風格(ge)。節奏(zou)大(da)多(duo)是(shi)有(you)板(ban)(ban)無眼(yan)的(de)(de)1/4節拍,除了大(da)部分是(shi)后半腔(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)唱外,還有(you)連續切分的(de)(de)變節奏(zou),給人(ren)以(yi)歡(huan)快(kuai)、活潑、跳躍之感。但也常使(shi)(shi)人(ren)摸不著板(ban)(ban)眼(yan),有(you)不穩定(ding)的(de)(de)感覺。由于唱腔(qiang)(qiang)(qiang)旋律與(yu)地(di)方語言有(you)著密切的(de)(de)關系(xi),唱腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)(de)音(yin)程大(da)跳經常出現,再加上頻繁的(de)(de)轉(zhuan)調,使(shi)(shi)人(ren)聽起(qi)來既(ji)新奇多(duo)彩,又(you)自然和(he)諧。
泗州戲在(zai)說(shuo)唱(chang)(chang)時期無樂(le)(le)(le)隊,形(xing)成戲曲后(hou)(hou)樂(le)(le)(le)隊建制(zhi)和伴(ban)奏形(xing)式也極為簡陋,只有(you)1-2把土(tu)琵琶,鼓(gu)佬(lao)一(yi)人(ren)(ren),有(you)的(de)還由演員兼奏。民國九年之(zhi)后(hou)(hou),才有(you)較大班(如民國20年有(you)徐步俊帶領(ling)的(de)大毛班在(zai)西游樂(le)(le)(le)場唱(chang)(chang)攤子(zi)(zi)戲,唱(chang)(chang)一(yi)段,收錢,然(ran)后(hou)(hou)再(zai)唱(chang)(chang)。民國30年,淮北抗(kang)日根據地泗縣(xian)、靈璧、五河、鳳陽抗(kang)日民主政府為配合抗(kang)日宣(xuan)傳,召集當地藝人(ren)(ren)百(bai)余名,組成小(xiao)(xiao)(xiao)分(fen)隊,演出《樊(fan)大娘(niang)送(song)子(zi)(zi)參軍》、《全家(jia)抗(kang)日》等劇目,轟動一(yi)時)。解放以后(hou)(hou),正式登上舞臺才逐步有(you)了(le)(le)小(xiao)(xiao)(xiao)型民族樂(le)(le)(le)隊。文場有(you)土(tu)琵琶、笛子(zi)(zi)、嗩吶(na)、笙、管、二胡、小(xiao)(xiao)(xiao)三(san)弦等,武(wu)場有(you)了(le)(le)"四大件"。
曾經的(de)(de)泗(si)州(zhou)戲(xi)被(bei)當時(shi)的(de)(de)人們譽為“男(nan)人聽了(le)泗(si)州(zhou)戲(xi),忘(wang)了(le)孩子忘(wang)了(le)爹娘;女(nv)人聽了(le)泗(si)州(zhou)戲(xi),把膜(mo)貼在(zai)鍋蓋上(shang)。”的(de)(de)夸張評價,并且風(feng)靡一時(shi),皖北地(di)區的(de)(de)人幾乎無人不知。
今(jin)天泗(si)州戲(xi)樂曲已運用電(dian)聲樂器伴奏,尤其值得一提的(de)是,泗(si)州戲(xi)的(de)主(zhu)弦樂器,從只有兩根絲弦的(de)土琵琶,通(tong)過改(gai)革(ge),多次研制,相(xiang)繼制成了(le)三、四、五、六弦的(de)多種(zhong)高中音柳(liu)琴。除(chu)了(le)運用于本劇種(zhong)伴奏外,還被國內外中西樂隊選用,影響頗大。
李(li)寶(bao)(bao)琴(qin),女,(1933----2015-5-20),國家一(yi)級(ji)演員,原安(an)徽省泗(si)州戲(xi)劇(ju)院院長,在蘇皖魯豫拉(la)魂腔界享(xiang)有“泗(si)州戲(xi)花旦(dan)(dan)皇后”,泗(si)州戲(xi)四大(da)名旦(dan)(dan)之首,全國人大(da)代表,全國第三(san)、四文代會代表,李(li)寶(bao)(bao)琴(qin)流(liu)派創(chuang)始人,中國戲(xi)劇(ju)家協(xie)(xie)會理事,安(an)徽戲(xi)劇(ju)家協(xie)(xie)會副(fu)主席,安(an)徽省政協(xie)(xie)委(wei)員,蚌埠市政協(xie)(xie)常委(wei)、蚌埠市劇(ju)協(xie)(xie)副(fu)主席等職。
自幼跟隨父(fu)親學藝,十余歲(sui)即唱(chang)(chang)紅(hong)了(le)(le)淮河(he)兩岸(an),她嗓音(yin)嬌(jiao)亮,以柔為主,善于結合自己的(de)嗓音(yin)來設(she)計唱(chang)(chang)腔,她的(de)唱(chang)(chang)腔又(you)融入了(le)(le)一(yi)(yi)些口語化(hua),獨具天真(zhen)爛漫之致,如嶄(zhan)新花朵,節節高(gao)的(de)大(da)(da)腔,重疊往上(shang)翻,顯得(de)特(te)別(bie)大(da)(da)氣(qi),不(bu)(bu)(bu)厭不(bu)(bu)(bu)俗,得(de)天獨厚,設(she)計了(le)(le)好多(duo)新的(de)唱(chang)(chang)腔兒,且又(you)不(bu)(bu)(bu)離(li)泗(si)(si)州戲(xi)風(feng)格,雖(sui)起伏的(de)幅度較大(da)(da),但是甜潤流暢,唱(chang)(chang)腔的(de)明(ming)快中見(jian)(jian)含蓄,簡捷中見(jian)(jian)委婉,清新的(de)特(te)色讓人回味兒無窮。在泗(si)(si)州戲(xi)流傳:“唱(chang)(chang)不(bu)(bu)(bu)經(jing)寶(bao)琴不(bu)(bu)(bu)靈,打(da)不(bu)(bu)(bu)經(jing)寶(bao)鳳不(bu)(bu)(bu)明(ming)”可見(jian)(jian)在泗(si)(si)州戲(xi)界的(de)重要性。與霍桂霞合演(yan)的(de)泗(si)(si)州戲(xi)《拾(shi)棉花》1952年(nian)獲得(de)全國首屆民間(jian)戲(xi)曲調演(yan)一(yi)(yi)等(deng)(deng)獎(jiang),1956年(nian)參加(jia)安徽(hui)省戲(xi)曲匯(hui)演(yan),獲榮(rong)譽一(yi)(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)。1957年(nian)隨安徽(hui)戲(xi)曲代(dai)表團(tuan)進京(jing)(jing)匯(hui)演(yan),得(de)到國家最高(gao)領導人周總理、劉少奇主席(xi)的(de)親切接見(jian)(jian),京(jing)(jing)劇大(da)(da)師梅蘭芳(fang)曾宴請李寶(bao)琴到家做客,1959年(nian)參加(jia)安徽(hui)省群英(ying)會,上(shang)世(shi)紀五(wu)六十年(nian)代(dai)風(feng)靡一(yi)(yi)時,與嚴(yan)鳳英(ying)、丁玉蘭被毛主席(xi)譽為“安徽(hui)戲(xi)劇三支(zhi)花”。
周(zhou)(zhou)鳳(feng)云,女(nv)(1934-2012),泗(si)州戲(xi)(xi)著名(ming)(ming)(ming)(ming)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術家,泗(si)州戲(xi)(xi)北派傳承人(ren),泗(si)州戲(xi)(xi)周(zhou)(zhou)鳳(feng)云流(liu)派創始人(ren),宿州市藝(yi)術職稱考級的(de)評委,曾任(ren)宿州泗(si)州戲(xi)(xi)劇團團長。唱腔優美,委婉動聽。1956年《人(ren)民日報》發表(biao)(biao)長篇評論將其譽為“淮(huai)河兩岸一(yi)枝花”。一(yi)九五四年參加(jia)在上(shang)海(hai)舉辦(ban)的(de)首次華(hua)東戲(xi)(xi)曲(qu)匯報演(yan)出(chu)獲(huo)表(biao)(biao)演(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang)。1956年參加(jia)安(an)徽省首屆(jie)戲(xi)(xi)曲(qu)會演(yan),周(zhou)(zhou)鳳(feng)云獲(huo)表(biao)(biao)演(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang),1957年4月參加(jia)安(an)徽戲(xi)(xi)曲(qu)代(dai)(dai)表(biao)(biao)團進(jin)京匯報演(yan)出(chu)。同年5月6日,演(yan)出(chu)《思盼(pan)》在懷仁(ren)堂演(yan)出(chu),受到毛(mao)澤東、劉少(shao)奇、周(zhou)(zhou)恩來(lai)等(deng)黨和國家領導(dao)(dao)人(ren)的(de)親切接見。50年代(dai)(dai)到上(shang)海(hai)華(hua)東戲(xi)(xi)校進(jin)修,與(yu)嚴鳳(feng)英(ying)等(deng)名(ming)(ming)(ming)(ming)家一(yi)起學習,并獲(huo)著名(ming)(ming)(ming)(ming)京劇大師(shi)梅(mei)蘭(lan)芳、周(zhou)(zhou)信(xin)芳、蓋叫(jiao)天等(deng)名(ming)(ming)(ming)(ming)家親自指導(dao)(dao)。代(dai)(dai)表(biao)(biao)作(zuo)《皮秀(xiu)英(ying)四告》、《樊(fan)梨花訴唐(tang)》、《王(wang)二英(ying)思盼(pan)》等(deng)。
1957年(nian)《光明(ming)日報》上(shang)發(fa)表(biao)(biao)(biao)了《看泗州戲(xi)樊梨(li)花(hua)》的(de)長篇(pian)評(ping)論(lun)。其中寫道“......青(qing)年(nian)女演員(yuan)周鳳云(yun)飾的(de)樊梨(li)花(hua)一出(chu)場(chang)就顯得老練、生動(dong)、活潑、有(you)戲(xi)。......內心(xin)愛憎矛(mao)盾心(xin)情,很細致地(di)如蠶吐絲,如日融(rong)雪(xue)地(di)在她(ta)(ta)(ta)的(de)表(biao)(biao)(biao)演,唱(chang)腔(qiang)中表(biao)(biao)(biao)現出(chu)來(lai),把(ba)被描寫對象的(de)內心(xin)世界(jie),極為(wei)形象的(de)展(zhan)(zhan)示在觀眾面前(qian),這不得不說(shuo)是她(ta)(ta)(ta)的(de)成功之處。她(ta)(ta)(ta)的(de)唱(chang)腔(qiang)有(you)高有(you)低(di),她(ta)(ta)(ta)的(de)低(di)沉和(he)高昂都(dou)是圍(wei)繞(rao)劇情發(fa)展(zhan)(zhan)的(de),她(ta)(ta)(ta)的(de)表(biao)(biao)(biao)演有(you)緊(jin)有(you)松,能緊(jin)能松,她(ta)(ta)(ta)的(de)緊(jin)張(zhang)和(he)弛緩,也是圍(wei)繞(rao)劇情發(fa)展(zhan)(zhan)的(de),她(ta)(ta)(ta)的(de)唱(chang)腔(qiang)與做(zuo)工無(wu)處不顯的(de)熟(shu)練,無(wu)處不感到自然,在刻(ke)畫人物性格上(shang),有(you)她(ta)(ta)(ta)永不凋謝的(de)絕妙和(he)美質(zhi)。”
2012年周(zhou)鳳云去世后(hou),為弘揚泗州(zhou)戲,在宿州(zhou)宣(xuan)傳部、文化局的(de)(de)關心(xin)和指導下,宿州(zhou)泗州(zhou)戲劇(ju)(ju)團排演(yan)了(le)大型劇(ju)(ju)目《周(zhou)鳳云》以(yi)紀念(nian)她(ta)不平凡的(de)(de)一生。
霍桂霞,女(nv),國家(jia)一(yi)級演(yan)員,(1926-2005)泗(si)州戲(xi)四(si)大名(ming)旦之一(yi),泗(si)州戲(xi)霍桂霞流派創始人,中國戲(xi)劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員,安徽省(sheng)戲(xi)劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)理事,安徽省(sheng)泗(si)州戲(xi)劇院(yuan)藝(yi)術指導,被譽為“金嗓鋼喉(hou)”。
民(min)間有著這樣的(de)(de)(de)諺(yan)語:李寶(bao)琴的(de)(de)(de)浪,霍(huo)桂霞的(de)(de)(de)唱,李寶(bao)鳳(feng)的(de)(de)(de)武(wu),包桂珍(zhen)的(de)(de)(de)苦。自幼就(jiu)受到藝(yi)術熏陶(tao),五歲(sui)學戲(xi),八歲(sui)登(deng)臺,擅(shan)長(chang)青(qing)衣。1944年(nian)(nian)(nian)參加嘉山縣抗日民(min)主根據地文藝(yi)訓練班(ban),常演出于淮(huai)河兩(liang)岸農村。19歲(sui)組(zu)成“霍(huo)家(jia)班(ban)”,進(jin)入蚌埠演出。1957年(nian)(nian)(nian)隨安徽(hui)戲(xi)曲代(dai)表(biao)團進(jin)京(jing)匯演,得(de)到國家(jia)最高領導(dao)人周總理、劉少奇主席的(de)(de)(de)親(qin)切接見(jian),同(tong)年(nian)(nian)(nian)當選泗州戲(xi)四大(da)名旦(dan),與周鳳(feng)云、李寶(bao)鳳(feng)、王寶(bao)蓮一(yi)起參加文化部(bu)第(di)二期(qi)戲(xi)曲演員講習班(ban),得(de)到梅蘭芳的(de)(de)(de)親(qin)授技藝(yi),1959年(nian)(nian)(nian)參加安徽(hui)省群英會。
她的(de)唱(chang)(chang)腔特(te)色(se)和韻味曾被我(wo)國音(yin)樂(le)(le)大師賀綠汀所贊賞。1954年(nian),華東(dong)上海(hai)首屆(jie)戲曲(qu)匯(hui)演中,她的(de)唱(chang)(chang)一鳴驚人。上海(hai)音(yin)樂(le)(le)學院專(zhuan)為組織了霍桂霞唱(chang)(chang)腔專(zhuan)題(ti)座談(tan)會(hui)。對她的(de)唱(chang)(chang)腔進行專(zhuan)門研究。
李(li)寶(bao)(bao)鳳,女,江蘇泗(si)洪人(ren),出生梨園世家(jia)(jia),生于1934年(nian),自幼隨祖(zu)父(fu)母及父(fu)母學藝,畢業上(shang)海華(hua)東戲(xi)校(xiao),著名泗(si)州戲(xi)表演藝術(shu)家(jia)(jia),泗(si)州戲(xi)李(li)寶(bao)(bao)鳳流派創(chuang)始人(ren),泗(si)州戲(xi)四(si)大名旦之(zhi)一,國家(jia)(jia)一級演員,原(yuan)蚌埠天橋泗(si)州戲(xi)劇團(tuan)團(tuan)長、安徽五河(he)縣(xian)泗(si)州戲(xi)劇團(tuan)團(tuan)長,在皖魯蘇豫享(xiang)有(you)拉魂腔“武旦皇后”之(zhi)稱(cheng),中國戲(xi)劇家(jia)(jia)協會(hui)會(hui)員、安徽省(sheng)人(ren)大代(dai)表,蚌埠市(shi)政協委員、戲(xi)劇家(jia)(jia)協會(hui)副主席。
出(chu)生(sheng)梨園世(shi)家,四歲學藝(yi),十余(yu)歲就唱紅了淮河兩岸,1945年參加泗洪兒童抗日宣傳文(wen)藝(yi)團(tuan),1957年隨安徽戲(xi)曲代表團(tuan)進京匯(hui)演,演出(chu)拿手武(wu)戲(xi)《擋馬》,展示(shi)朝天(tian)蹬掏翎子(zi)等高(gao)難(nan)度技巧,得到(dao)一(yi)致好評(ping),受到(dao)黨和國家最高(gao)領導人周總(zong)理(li)、劉少奇等同志(zhi)接見,同年參加文(wen)化部(bu)第二期(qi)戲(xi)曲演員講習會(hui),得到(dao)著(zhu)名京劇大師梅蘭芳(fang)、周信芳(fang)等名家親授(shou)藝(yi)術,1959年率團(tuan)赴南(nan)京花旗營部(bu)隊0970部(bu)隊、唐山(shan)炮兵(bing)學院,解放軍療養(yang)院慰問(wen)演出(chu),同年參加安徽省群英(ying)會(hui)。李寶(bao)鳳一(yi)生(sheng)演有四百余(yu)出(chu)戲(xi),擅(shan)長刀馬花旦(dan),還能反串小生(sheng),唱打彈拉無(wu)一(yi)不精,是藝(yi)術界難(nan)得一(yi)位藝(yi)術家。
她(ta)(ta)演(yan)戲臺風(feng)端(duan)莊典雅,嗓音甜亮(liang),音域寬(kuan)廣,節奏(zou)感強。她(ta)(ta)在大(da)刀的(de)各種(zhong)(zhong)扔(reng)法上,如左右手扔(reng)“面花(hua)”,反(fan)串腕(wan)刀頭在下扔(reng)出(chu)去到臺口,跑出(chu)去用左手接(jie),這是一個很(hen)(hen)漂亮(liang)、難度很(hen)(hen)高的(de)技巧。腳上功夫踢(ti)法有(you)很(hen)(hen)多(duo)種(zhong)(zhong),有(you)前(qian)踢(ti),后(hou)踢(ti),旁踢(ti),拐踢(ti),前(qian)橋踢(ti),后(hou)橋踢(ti),虎跳踢(ti),過包(bao)踢(ti),雙腳旁踢(ti),雙腳前(qian)后(hou)踢(ti),爬虎絞柱踢(ti),躺下蹬踢(ti),背口袋(dai)踢(ti)等等。頂(ding)(ding)功的(de)空(kong)頂(ding)(ding)、左右汗水(shui)、左右順風(feng)旗、掐葫(hu)蘆等。奇妙的(de)表現四功五法。
王寶(bao)(bao)(bao)蓮:(1936年(nian)(nian)生(sheng)人(ren)---不詳),出生(sheng)梨園世家(jia),著名(ming)泗州(zhou)戲表演(yan)(yan)藝(yi)術家(jia),泗州(zhou)戲五大名(ming)伶(ling)之一,泗州(zhou)戲王寶(bao)(bao)(bao)蓮流派創始人(ren),宿州(zhou)市泗州(zhou)戲劇團泰斗級旦(dan)行演(yan)(yan)員(yuan),安徽省戲劇家(jia)協會會員(yuan)。1957年(nian)(nian)隨(sui)安徽戲曲代表團進京匯演(yan)(yan),得(de)到國家(jia)最高領導人(ren)周總理、劉少(shao)奇(qi)主席的(de)(de)(de)親切接見,同年(nian)(nian)5月底與(yu)泗州(zhou)戲李寶(bao)(bao)(bao)琴(qin)、霍桂霞、李寶(bao)(bao)(bao)鳳(feng)(feng)、周鳳(feng)(feng)云(yun)當選“泗州(zhou)戲五大名(ming)伶(ling)”,拂曉報(bao)曾這樣報(bao)道泗州(zhou)戲五大名(ming)伶(ling):“李寶(bao)(bao)(bao)琴(qin)的(de)(de)(de)浪、霍桂霞的(de)(de)(de)唱(chang)、李寶(bao)(bao)(bao)鳳(feng)(feng)的(de)(de)(de)棒(bang)、周鳳(feng)(feng)云(yun)的(de)(de)(de)像、王寶(bao)(bao)(bao)蓮的(de)(de)(de)樣”,后因身體病疾,早離舞臺,逐漸被(bei)淡忘,形(xing)成四大名(ming)旦(dan),1959年(nian)(nian)參加中(zhong)央(yang)慰(wei)(wei)問團赴福建(jian)前線慰(wei)(wei)問演(yan)(yan)出、新疆維吾爾(er)自治區慰(wei)(wei)問演(yan)(yan)出。
她嗓音甜潤,扮相俊美(mei),唱(chang)工保持了纏綿委婉的(de)(de)韻律,優(you)美(mei)深情的(de)(de)品格(ge),她做(zuo)工活潑灑脫,擅長刻(ke)畫人(ren)物(wu)(wu),并(bing)在“演(yan)(yan)戲演(yan)(yan)人(ren)物(wu)(wu)”,“唱(chang)戲唱(chang)心聲”的(de)(de)探索中,不(bu)斷進步,不(bu)斷創新。在她的(de)(de)表演(yan)(yan)中,以柔美(mei)靚麗的(de)(de)造型、嫵媚傳情的(de)(de)眼神、特色鮮明的(de)(de)唱(chang)腔,塑造著多種類(lei)型的(de)(de)角色,從人(ren)物(wu)(wu)性格(ge)出發,巧妙(miao)地將程(cheng)式化動作,靈活融匯于她的(de)(de)表演(yan)(yan)之中。她在表演(yan)(yan)中始終(zhong)遵循花旦藝術的(de)(de)特點,長于表演(yan)(yan),長于刻(ke)劃人(ren)物(wu)(wu)。
包(bao)桂珍:出(chu)(chu)(chu)生梨園世家(jia),生于1933年,安(an)徽(hui)省(sheng)泗(si)(si)縣草(cao)溝鎮人(ren),著名泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)藝術家(jia),國(guo)家(jia)一級演(yan)(yan)員(yuan),泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)包(bao)桂珍流派創(chuang)始人(ren),安(an)徽(hui)省(sheng)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)劇(ju)院四大(da)臺(tai)柱之一(李寶(bao)琴、霍桂霞、包(bao)桂珍、陳金鳳),善于老旦、青衣行當(dang),中國(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)會會員(yuan),安(an)徽(hui)省(sheng)戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)會理(li)事,10歲起隨伯父學藝,15歲時挑梁演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),民(min)間有:李寶(bao)琴的(de)(de)浪、霍桂霞的(de)(de)唱、李寶(bao)鳳的(de)(de)武、包(bao)桂珍的(de)(de)苦(ku)。1953年攜全家(jia)加入蚌埠市淮光泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)劇(ju)團(安(an)徽(hui)省(sheng)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)劇(ju)院前身),1957年隨安(an)徽(hui)省(sheng)戲(xi)曲代表(biao)團進(jin)京演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),得到周總理(li)、劉少奇(qi)主(zhu)席親切接見,1959年參(can)加中央慰問(wen)團赴(fu)福建前線(xian)慰問(wen)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)、新(xin)疆維吾爾自(zi)治區(qu)慰問(wen)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。
包桂珍先生嗓(sang)音宏亮蒼勁,吐(tu)字清楚,行腔(qiang)流暢(chang),韻味渾厚,中(zhong)氣(qi)尤為充(chong)沛,勢(shi)如穿云貫(guan)石。她(ta)嗓(sang)音洪亮寬厚,音質飽(bao)滿明(ming)凈,高低音均(jun)佳。氣(qi)力(li)充(chong)沛并善于(yu)運用。在泗州戲唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)基礎上,充(chong)分發揮了(le)咬(yao)字真切、噴口有力(li)的(de)(de)優長,加強了(le)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)力(li)度(du),高腔(qiang)唱(chang)得蒼勁挺拔,低腔(qiang)更能(neng)委婉(wan)沉著,大(da)段(duan)(duan)唱(chang)工扎實穩健,行腔(qiang)舒展大(da)方(fang),尤其(qi)是垛板,節奏愈快(kuai),氣(qi)息愈見勻停而且字字有腔(qiang),充(chong)分展示(shi)了(le)演唱(chang)技巧的(de)(de)高超,具有醇美的(de)(de)特殊韻味,其(qi)中(zhong):《小姑賢》、《繡鞋記》唱(chang)段(duan)(duan)被安徽省廣(guang)播電臺錄制,向全(quan)國播放,是深受廣(guang)大(da)群眾喜愛的(de)(de)。
泗州(zhou)戲的(de)角色主要分大(da)生、老生、二頭(tou)、小頭(tou)、丑等(deng)幾類,其(qi)表演在說唱基礎上大(da)量吸收(shou)民(min)間的(de)"壓(ya)花(hua)場"、"小車舞"、"旱(han)船(chuan)舞"、"花(hua)燈舞"、"跑驢"等(deng)舞蹈表演形式。
"壓(ya)花場"是泗州戲表演(yan)藝術的(de)根本,分"單(dan)壓(ya)"和"雙 壓(ya)"兩種,具有明快(kuai)爽朗、粗獷有力的(de)鮮明特色。藝人從(cong)師學藝時,學唱(chang)腔從(cong)八句子開(kai)始(shi),學表演(yan)從(cong)"壓(ya)花場"開(kai)始(shi)。觀(guan)眾對(dui)"壓(ya)花場"的(de)要求(qiu)非常(chang)嚴(yan)格(ge)。演(yan)員在(zai)表演(yan)時,必(bi)(bi)須(xu)注(zhu)意手、眼、腰(yao)、腿、步(bu)(bu)(bu)(bu)等各部位(wei)的(de)協(xie)調與配合。如(ru)女(nv)(nv)演(yan)員在(zai)走(zou)(zou)(zou)四臺(tai)角、旋風式時,形似風擺楊柳,狀若出(chu)水(shui)(shui)(shui)芙(fu)蓉,舞姿極(ji)為優(you)美。泗州戲能(neng)夠(gou)叫出(chu)名字(zi)的(de)身段和步(bu)(bu)(bu)(bu)法有數十種,如(ru)整鬢、撥(bo)(bo)鞋、提(ti)領、頓袖(xiu)、叉腿雙蹉(cuo)步(bu)(bu)(bu)(bu)、三合手、舒懶腰(yao)、旋風式、四臺(tai)角、剪(jian)子股、下(xia)場步(bu)(bu)(bu)(bu)、門(men)歪窩、仙鶴走(zou)(zou)(zou)、老(lao)漢(han)走(zou)(zou)(zou)、顛步(bu)(bu)(bu)(bu)走(zou)(zou)(zou)、蛇脫殼、頂(ding)(ding)碗(wan)、卷(juan)席(xi)、十字(zi)轉身、含金閃(shan)腰(yao)、摟(lou)腰(yao)抗肩、男(nan)女(nv)(nv)雙十字(zi)、燕(yan)子撥(bo)(bo)泥(ni)(ni)、抽梁換柱(zhu)、百馬大戰、金蟬(chan)脫殼、撲蝶、鬼扯轉、鴨(ya)(ya)子扭、鴨(ya)(ya)子和泥(ni)(ni)、浪子踢球、懷中抱月(yue)、老(lao)龜(gui)扒沙(sha)、橫行蹲步(bu)(bu)(bu)(bu)、白鵝亮翅、板腳跨(kua)腿、蘇秦背劍、鳳(feng)(feng)凰單(dan)展(zhan)翅、鳳(feng)(feng)凰雙展(zhan)翅、懶婆娘簸簸箕等。有些行當的(de)表演(yan)堪(kan)稱絕技,如(ru)《攔(lan)馬》中頭頂(ding)(ding)水(shui)(shui)(shui)碗(wan)急走(zou)(zou)(zou)圓(yuan)場,點水(shui)(shui)(shui)不潑;《大書(shu)觀(guan)》中用(yong)碎步(bu)(bu)(bu)(bu)表演(yan)打水(shui)(shui)(shui),演(yan)員必(bi)(bi)須(xu)是小(xiao)腳,腳大了則無(wu)法表演(yan);表演(yan)身段"燕(yan)子撥(bo)(bo)泥(ni)(ni)"時,必(bi)(bi)須(xu)把腳下(xia)的(de)泥(ni)(ni)塊從(cong)后面撥(bo)(bo)起,再從(cong)頭頂(ding)(ding)上飛過去。老(lao)藝人黃(huang)兆林(藝名黃(huang)八圈子)則因(yin)能(neng)頭頂(ding)(ding)水(shui)(shui)(shui)碗(wan),用(yong)矮子步(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)場上轉八圈以上而得名。
國(guo)(guo)家(jia)非(fei)常重(zhong)視非(fei)物(wu)質(zhi)(zhi)文(wen)化遺產(chan)的(de)保護,2006年(nian)5月20日(ri),泗州戲經國(guo)(guo)務院(yuan)批準列入第一(yi)批國(guo)(guo)家(jia)級非(fei)物(wu)質(zhi)(zhi)文(wen)化遺產(chan)名錄。