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藝術特色

錦歌的表演形式為多(duo)人圍坐演唱，同時分持(chi)琵(pi)琶、洞(dong)簫、二弦(xian)、三弦(xian)及(ji)木魚、雙鈴等自行伴奏。

錦歌的唱腔(qiang)風格大致要(yao)分為堂、亭(ting)兩大流派。堂派主(zhu)要(yao)流傳在農(nong)村中，唱腔(qiang)粗獷有力，曲(qu)調接受民間歌謠，擅長唱"雜念調"。

錦歌的曲調(diao)豐富繁雜(za)，大(da)(da)體可分為四類(lei)。一(yi)類(lei)叫"雜(za)念仔"、"雜(za)咀仔"，唱腔近于念誦，自由活潑；一(yi)類(lei)是(shi)"四腔仔"、"五腔仔"，也叫"七字仔"、"大(da)(da)調(diao)"或(huo)"丹(dan)田調(diao)"，是(shi)錦歌獨具風(feng)格的基本曲調(diao)；一(yi)類(lei)叫"花(hua)調(diao)"、"雜(za)調(diao)"；一(yi)類(lei)是(shi)"順樂曲"。

演(yan)唱(chang)(chang)形式有一人唱(chang)(chang)念，兩(liang)人對答，三、四接著(zhu)唱(chang)(chang)念，也有自唱(chang)(chang)樂(le)隊(dui)伴秦的。漳州市的圍(wei)坐彈唱(chang)(chang)多，廈(sha)門(men)有許多節目是站著(zhu)演(yan)唱(chang)(chang)，并借助動作來表現。

錦歌的(de)主(zhu)要(yao)曲目有四大柱：《陳三五(wu)娘》、《秦雪(xue)梅》、《山(shan)伯英臺》、《孟姜女》，八小(xiao)節：《妙常怨(yuan)》、《董(dong)永》、《井邊會》、《呂(lv)蒙正》、《劉永》、《壽昌》、《閔楨》、《高文舉與玉貞》。抗日戰爭時期，產(chan)生了(le)一些反映革命斗爭生活的(de)曲目，如《長(chang)工(gong)歌》、《送郎(lang)參軍》等。

傳承意義

錦(jin)歌(ge)曲(qu)目，故事(shi)完整內(nei)容較(jiao)長的稱"大(da)柱(zhu)"，摘唱某些段落為(wei)"小折"，傳統(tong)曲(qu)目有一二百個。隨(sui)著時(shi)間的推(tui)移，現今(jin)人(ren)們對(dui)于(yu)錦(jin)歌(ge)的興趣日益淡漠，錦(jin)歌(ge)藝術面(mian)臨(lin)隨(sui)時(shi)可能(neng)消亡的危機，需要設法加(jia)以保護。

漳州錦(jin)歌(ge)(ge)植根于民(min)(min)間大眾(zhong)之(zhi)中，曲調優(you)美(mei)流暢(chang)，唱(chang)(chang)詞通(tong)俗易懂，具(ju)有濃郁的(de)(de)(de)鄉土(tu)氣(qi)息。錦(jin)歌(ge)(ge)是(shi)閩南(nan)最古老的(de)(de)(de)民(min)(min)間曲藝(yi)(yi)之(zhi)一(yi)，明(ming)末清初，鄭成功收復臺(tai)灣時，把錦(jin)歌(ge)(ge)也帶(dai)至(zhi)臺(tai)灣，并與當地民(min)(min)歌(ge)(ge)、調相結合(he)，形(xing)成了"歌(ge)(ge)仔(zi)"，因此專家認為，錦(jin)歌(ge)(ge)是(shi)歌(ge)(ge)仔(zi)戲(xi)的(de)(de)(de)"老祖宗(zong)"。錦(jin)歌(ge)(ge)與臺(tai)灣歌(ge)(ge)仔(zi)戲(xi)的(de)(de)(de)密切關系，使錦(jin)歌(ge)(ge)藝(yi)(yi)術(shu)成為連接海峽兩岸人(ren)民(min)(min)心靈的(de)(de)(de)彩色紐帶(dai)。錦(jin)歌(ge)(ge)是(shi)通(tong)過勞(lao)動人(ren)民(min)(min)（演唱(chang)(chang)藝(yi)(yi)人(ren)）根據各自所處的(de)(de)(de)民(min)(min)族地域特(te)點(dian)、歷史文化傳統(tong)積淀、群眾(zhong)的(de)(de)(de)審美(mei)理想追求和當地的(de)(de)(de)風土(tu)人(ren)情(qing)、語言(yan)特(te)點(dian)而(er)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)智(zhi)慧(hui)結晶，具(ju)有鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)個(ge)性(xing)。

國(guo)家非常重視非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產(chan)的保護，2006年5月20日，該(gai)曲藝(yi)經(jing)國(guo)務院批(pi)準列入(ru)第一(yi)批(pi)國(guo)家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產(chan)名(ming)錄(lu)。

曲調分類

錦歌(ge)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂曲調(diao)分為(wei)3大(da)類:①雜碎仔、雜念仔。唱(chang)(chang)腔近(jin)于(yu)念誦，自由(you)活潑，變化(hua)較大(da)，是由(you)民間(jian)歌(ge)謠發展而來,多唱(chang)(chang)長篇(pian)故事,如《王昭君(jun)》、《雜貨記(ji)》、《火(huo)燒樓(lou)》等；②五(wu)空(kong)仔、四(si)空(kong)仔。錦歌(ge)獨具(ju)風格的(de)(de)(de)基(ji)本曲調(diao)，包括多種富(fu)于(yu)變化(hua)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔，如用(yong)于(yu)悲調(diao)的(de)(de)(de)“倍思”和以五(wu)空(kong)仔與其他曲調(diao)揉(rou)合(he)形成的(de)(de)(de)“安童鬧”、“土地(di)公(gong)”、“大(da)吃啰”等；③花調(diao)仔、雜歌(ge)。 來源于(yu)南詞小調(diao)和四(si)平、亂(luan)彈(dan)、傀儡戲的(de)(de)(de)部分曲調(diao)，主(zhu)要(yao)有〔紅(hong)繡鞋〕、〔白牡丹〕、〔花鼓調(diao)〕、〔送哥(ge)〕、〔紫(zi)菜歌(ge)〕等，可以單曲反(fan)復演(yan)唱(chang)(chang)，也可以曲牌聯綴演(yan)唱(chang)(chang)。另外，還有一些器樂曲，如〔八板頭〕、〔清(qing)夜游〕、〔西湖柳〕、〔銀柳絲(si)〕等，作(zuo)為(wei)獨奏或伴奏用(yong)。錦歌(ge)的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)分為(wei)亭(ting)、堂兩大(da)流(liu)派(pai)。亭(ting)字派(pai)主(zhu)要(yao)在城(cheng)市中流(liu)傳，唱(chang)(chang)腔比較幽雅細致，采用(yong)南音(yin)(yin)、十(shi)八音(yin)(yin)的(de)(de)(de)曲調(diao)較多。

使用(yong)(yong)(yong)樂器(qi)及指法(fa)也與南音接近，主(zhu)要(yao)樂器(qi)有琵琶、洞簫(xiao)（或品簫(xiao)）、二弦(xian)、三弦(xian)及木魚、小叫、雙鈴(ling)、盅盤等。堂(tang)字派主(zhu)要(yao)流傳在農村中(zhong)，唱(chang)腔(qiang)粗獷有力，曲調接近民間歌謠，尤(you)擅(shan)唱(chang)雜(za)念(nian)調，旋律(lv)靈活，變(bian)化(hua)多樣。使用(yong)(yong)(yong)樂器(qi)因地而異，有用(yong)(yong)(yong)月(yue)琴(qin)、二弦(xian)、三弦(xian)、漁鼓、小竹板、雙鈴(ling)的，也有用(yong)(yong)(yong)秦琴(qin)、椰胡等樂器(qi)的。各地盲藝人都只用(yong)(yong)(yong)一把月(yue)琴(qin)或二胡自彈（拉）自唱(chang)。

主要曲目

錦(jin)歌(ge)的(de)主要(yao)曲目(mu)有四大柱(zhu)：《陳三(san)五娘》、《秦雪梅》、《山伯(bo)英臺》、《孟(meng)姜女》;八小節:《妙常怨》、《董(dong)永》、《井邊會》、《呂蒙正》、《劉永》、《壽昌》、《閔楨》、《高文舉與玉貞》。還有一些以當(dang)地民(min)(min)間傳說為題材(cai)的(de)曲目(mu)。30年代初期(qi),中(zhong)(zhong)國共產黨在閩西南(nan)領導土地革(ge)(ge)命(ming)(ming)時期(qi)和(he)抗(kang)日戰爭時期(qi)，都產生(sheng)(sheng)了(le)一些反(fan)映革(ge)(ge)命(ming)(ming)斗爭生(sheng)(sheng)活的(de)曲目(mu)。如《長工歌(ge)》、《送郎參(can)軍》等。中(zhong)(zhong)華人民(min)(min)共和(he)國成立(li)后，錦(jin)歌(ge)得(de)到新的(de)發展，也創作了(le)不少反(fan)映現實生(sheng)(sheng)活的(de)曲目(mu)。