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藝術特色

南北民歌

榆(yu)林(lin)小曲所以(yi)抓人，就是由(you)于它融進了南(nan)北(bei)民歌(ge)(ge)的(de)(de)特(te)點。原來榆(yu)林(lin)曾(ceng)經是兵家要地，又(you)是"茶馬互(hu)市"的(de)(de)重要商(shang)埠，從南(nan)方(fang)來的(de)(de)官員和商(shang)人不斷(duan)帶(dai)來南(nan)方(fang)的(de)(de)絲(si)竹管(guan)弦和樂妓(ji)，并同北(bei)方(fang)的(de)(de)民歌(ge)(ge)相融合，久而久之，榆(yu)林(lin)小曲就既有(you)(you)北(bei)方(fang)的(de)(de)陽剛之氣，又(you)有(you)(you)南(nan)方(fang)的(de)(de)陰柔之美，從而開創了“南(nan)腔北(bei)調”合二而一的(de)(de)獨特(te)藝術(shu)。

榆林小曲(qu)形成至今，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)只在城(cheng)區內(nei)進(jin)行(xing)，從不(bu)涉(she)足城(cheng)外。其演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式歷來(lai)以自(zi)(zi)我娛(yu)(yu)樂(le)為目(mu)的(de)(de)，室(shi)內(nei)院落均可進(jin)行(xing)，沒有(you)固定的(de)(de)演(yan)出(chu)場(chang)合(he)。每遇茶余飯后，藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)們相(xiang)約(yue)(yue)為伴(ban)，前往參加演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。城(cheng)內(nei)年紀(ji)稍長的(de)(de)居民，大都能(neng)唱(chang)(chang)(chang)(chang)它一兩段以自(zi)(zi)娛(yu)(yu)。沒有(you)職業班社(she)，也沒有(you)以此為業，覓(mi)食求生的(de)(de)職業藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)。除(chu)了(le)自(zi)(zi)娛(yu)(yu)性質的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)活動(dong)外，長期(qi)以來(lai)，它和當地(di)民俗產生了(le)密切的(de)(de)聯系。四(si)時八節，婚喪嫁娶，生辰壽誕，喜慶節日，當地(di)群眾都有(you)約(yue)(yue)請小曲(qu)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)到家(jia)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)習俗。在這(zhe)種(zhong)場(chang)合(he)，有(you)時藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)自(zi)(zi)獻絕技，有(you)時主家(jia)點(dian)同曲(qu)。不(bu)論在哪(na)種(zhong)禮儀之中的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。對優秀的(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)，主人(ren)(ren)(ren)(ren)還要給披紅掛彩(cai)，以示獎(jiang)勵。這(zhe)種(zhong)習俗一直沿(yan)襲(xi)到一九四(si)九年前后。

唱詞

榆林小曲的(de)唱(chang)詞(ci)，融雅、俗于(yu)一體，在(zai)語言風格(ge)和語言結構(gou)上既有(you)一般(ban)文人(ren)的(de)遺詞(ci)用字，又有(you)當地方言土語。這是在(zai)其它(ta)歌(ge)唱(chang)民間藝術(shu)中較少見的(de)。如在(zai)《姐妹(mei)拌嘴》中就有(you)：

“妹子(zi)頗厭煩；斜倚靠(kao)在玉(yu)欄(lan)桿(gan)；罵(ma)聲潑子(zi)你好大膽(dan)；春(chun)景(jing)天景(jing)物(wu)新鮮；金(jin)鐲響玉(yu)腕(wan)；香風飄(piao)起(qi)在云端(duan)。”

“什(shen)么情人什(shen)么漢；人兒雖小你(ni)(ni)話(hua)又殘；慢就是你(ni)(ni)把你(ni)(ni)的母親見；我勸你(ni)(ni)你(ni)(ni)們二人好好相與各自嫁男。”

流派

榆林(lin)小曲在長期(qi)的(de)演唱活動(dong)中，形成了不同(tong)風格(ge)(ge)的(de)兩種流派，一(yi)(yi)派是講究聲音(yin)的(de)純實(shi)婉轉(zhuan)、圓潤和流暢，對裝飾音(yin)尤其是滑(hua)音(yin)、頓音(yin)的(de)運用比(bi)較(jiao)嚴格(ge)(ge)。另一(yi)(yi)派則(ze)突(tu)出頓、斷(duan)剛、柔，很(hen)強調(diao)歸韻。

演唱形式

小(xiao)(xiao)曲的演唱形(xing)式簡單、輕便、靈(ling)活(huo)(huo)，不化妝(zhuang)、不表演，也(ye)不用任(ren)何道具(ju)。演唱者多兼敲(qiao)擊瓷(ci)碟(die)。演唱活(huo)(huo)動，大都先由樂(le)隊奏一(yi)、兩首樂(le)器樂(le)曲牌，以示靜場，然后開(kai)始演唱。一(yi)次演唱活(huo)(huo)動，少說也(ye)要三、四個小(xiao)(xiao)時。

代表作品

榆林小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)唱(chang)詞內(nei)容(rong)，以反映城鎮市(shi)(shi)民(min)生活(huo)情趣(qu)的(de)(de)(de)為(wei)多，除描寫離愁別(bie)(bie)怨、男情女(nv)愛之作品有(you)較(jiao)大例外，其它如反映茶肆酒(jiu)樓(lou)、貨(huo)郎挑夫的(de)(de)(de)生活(huo)（如《開茶館》、《賣(mai)雜貨(huo)》、《下荊州(zhou)》）刻劃青樓(lou)之恨(hen)、尼庵之苦（如《妓(ji)女(nv)告(gao)狀(zhuang)》、《小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)尼姑》）；以及鮮明(ming)生動(dong)地表現民(min)俗(su)風(feng)情（《放風(feng)箏》、《戲秋(qiu)千》、《偷紅鞋》）的(de)(de)(de)篇章，均可(ke)見(jian)。再如一些(xie)膾炙人口(kou)的(de)(de)(de)民(min)間傳說(shuo)故事如《梁山伯與祝(zhu)英臺》、《張(zhang)生戲鶯鶯》等，也(ye)在(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)得到了(le)別(bie)(bie)具(ju)特(te)色的(de)(de)(de)反映。總之。榆林小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)內(nei)容(rong)基本(ben)上(shang)體現了(le)市(shi)(shi)民(min)階層的(de)(de)(de)各種(zhong)生活(huo)側面，具(ju)有(you)濃郁的(de)(de)(de)里巷之曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)特(te)點。與流行在(zai)山區，農(nong)村的(de)(de)(de)那些(xie)質樸粗獷的(de)(de)(de)陜(shan)北民(min)歌形成(cheng)了(le)鮮明(ming)的(de)(de)(de)對照。榆林小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)唱(chang)詞結構，多段聯綴者甚多，篇幅大小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)差距甚大。長(chang)段曲(qu)(qu)(qu)目有(you)幾十段詞構成(cheng)的(de)(de)(de)，如《害娃娃》有(you)四十段，而短(duan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)目如《供(gong)月光》僅有(you)四段。

組(zu)(zu)格式有六(liu)種，即上下(xia)句(ju)構成(cheng)一個唱段(duan)的如(ru)(ru)(ru)《妓女告狀》，四句(ju)組(zu)(zu)段(duan)的如(ru)(ru)(ru)《大送(song)郎(lang)》、六(liu)句(ju)組(zu)(zu)段(duan)的如(ru)(ru)(ru)《姐妹拌(ban)嘴(zui)》，八句(ju)組(zu)(zu)段(duan)的如(ru)(ru)(ru)《五(wu)更鳥》、三句(ju)組(zu)(zu)段(duan)的如(ru)(ru)(ru)《小放風箏》、五(wu)句(ju)組(zu)(zu)段(duan)的如(ru)(ru)(ru)《尼姑難》、以四句(ju)組(zu)(zu)段(duan)者為(wei)(wei)多。唱詞的名(ming)式結(jie)構通常是以七(qi)(qi)字句(ju)為(wei)(wei)它的基本結(jie)構形式。也有五(wu)字成(cheng)句(ju)的如(ru)(ru)(ru)《譙(qiao)樓初鼓咚》，還有由五(wu)字，七(qi)(qi)字相間組(zu)(zu)成(cheng)的長、短句(ju)，如(ru)(ru)(ru)《害娃娃》。

唱腔器樂

榆林小曲(qu)的(de)音樂，分(fen)唱腔和(he)器(qi)樂曲(qu)牌兩部分(fen)，唱腔為(wei)其核心部分(fen)。唱腔中，除用(yong)(yong)于一(yi)部分(fen)曲(qu)目(mu)首、尾的(de)《前兩頭忙》和(he)《后兩頭忙》這樣(yang)兩個唱腔牌子外(wai)，其他曲(qu)目(mu)均無牌子的(de)說法，不(bu)論(lun)只曲(qu)或聯曲(qu)，大(da)量(liang)都是專曲(qu)專用(yong)(yong)。

榆林小(xiao)曲(qu)這(zhe)一(yi)地(di)方(fang)(fang)(fang)民間曲(qu)種特點(dian)的形(xing)成，除受(shou)生活習俗、傳(chuan)統文化(hua)及當(dang)地(di)人民的性(xing)格、氣質的直(zhi)接影響外，語言習慣(guan)及其方(fang)(fang)(fang)言、語音(yin)的影響是一(yi)個很重要的條件。榆林小(xiao)曲(qu)這(zhe)一(yi)地(di)方(fang)(fang)(fang)曲(qu)種，它均以(yi)榆林城內方(fang)(fang)(fang)言演唱。