榆林(lin)小曲所以抓人(ren)(ren),就是由(you)于它(ta)融(rong)進了南(nan)(nan)北(bei)民歌(ge)的(de)(de)特點。原來(lai)榆林(lin)曾經是兵家要(yao)(yao)地,又是"茶馬互市(shi)"的(de)(de)重要(yao)(yao)商埠,從南(nan)(nan)方來(lai)的(de)(de)官員和商人(ren)(ren)不斷(duan)帶來(lai)南(nan)(nan)方的(de)(de)絲竹管弦和樂妓(ji),并同北(bei)方的(de)(de)民歌(ge)相融(rong)合,久而(er)久之(zhi),榆林(lin)小曲就既有北(bei)方的(de)(de)陽剛之(zhi)氣(qi),又有南(nan)(nan)方的(de)(de)陰柔之(zhi)美(mei),從而(er)開創了“南(nan)(nan)腔北(bei)調”合二而(er)一的(de)(de)獨特藝術。
榆(yu)林小曲形(xing)(xing)成至今,演(yan)唱(chang)(chang)(chang)只在(zai)(zai)城區內進(jin)行(xing),從不涉(she)足(zu)城外(wai)。其演(yan)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)(xing)式歷(li)來以(yi)自我娛樂為目的(de),室內院落(luo)均可進(jin)行(xing),沒有(you)固定的(de)演(yan)出場(chang)(chang)合。每遇茶余飯(fan)后(hou),藝(yi)人(ren)(ren)們相約(yue)為伴,前往(wang)參加演(yan)唱(chang)(chang)(chang)。城內年紀稍長的(de)居(ju)民,大都能唱(chang)(chang)(chang)它一(yi)兩段以(yi)自娛。沒有(you)職業(ye)班社,也沒有(you)以(yi)此為業(ye),覓食求生的(de)職業(ye)藝(yi)人(ren)(ren)。除(chu)了自娛性質的(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)活(huo)動外(wai),長期以(yi)來,它和(he)當(dang)地(di)民俗產生了密切的(de)聯系。四時八節,婚喪嫁娶,生辰壽(shou)誕,喜慶節日,當(dang)地(di)群眾都有(you)約(yue)請小曲藝(yi)人(ren)(ren)到(dao)家演(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)習俗。在(zai)(zai)這種(zhong)場(chang)(chang)合,有(you)時藝(yi)人(ren)(ren)自獻絕技,有(you)時主(zhu)家點同曲。不論在(zai)(zai)哪種(zhong)禮儀(yi)之中的(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)。對優秀的(de)藝(yi)人(ren)(ren),主(zhu)人(ren)(ren)還要(yao)給披(pi)紅(hong)掛彩,以(yi)示獎勵。這種(zhong)習俗一(yi)直沿襲到(dao)一(yi)九四九年前后(hou)。
榆林(lin)小曲的唱詞,融雅、俗于一體(ti),在(zai)語(yu)言風(feng)格和語(yu)言結構上既有一般文人的遺詞用(yong)字(zi),又有當地方言土(tu)語(yu)。這是(shi)在(zai)其它歌(ge)唱民間藝(yi)術(shu)中較少見的。如在(zai)《姐妹(mei)拌(ban)嘴》中就有:
“妹子頗厭煩;斜倚靠在(zai)玉(yu)欄桿;罵聲潑子你(ni)好(hao)大膽;春景天景物新鮮;金鐲(zhuo)響玉(yu)腕;香風飄起在(zai)云端。”
“什(shen)(shen)么情人什(shen)(shen)么漢;人兒雖小(xiao)你(ni)(ni)話又殘;慢就是你(ni)(ni)把你(ni)(ni)的母親(qin)見;我勸你(ni)(ni)你(ni)(ni)們二(er)人好好相(xiang)與各(ge)自嫁男。”
榆(yu)林小曲在長期的(de)演(yan)唱活動中(zhong),形成了不(bu)同風格的(de)兩(liang)種流派,一(yi)派是講究聲音的(de)純實婉轉、圓潤(run)和流暢,對裝飾(shi)音尤其是滑音、頓(dun)音的(de)運用比(bi)較嚴格。另(ling)一(yi)派則(ze)突(tu)出頓(dun)、斷剛(gang)、柔,很(hen)強(qiang)調(diao)歸(gui)韻。
小曲(qu)的(de)演(yan)(yan)唱(chang)形式簡單、輕便、靈活(huo),不化妝、不表演(yan)(yan),也不用任何道具。演(yan)(yan)唱(chang)者多兼敲擊瓷(ci)碟。演(yan)(yan)唱(chang)活(huo)動(dong),大(da)都先由樂(le)隊奏一(yi)、兩首樂(le)器樂(le)曲(qu)牌,以示靜場,然后開(kai)始演(yan)(yan)唱(chang)。一(yi)次演(yan)(yan)唱(chang)活(huo)動(dong),少說也要三(san)、四個(ge)小時。
榆林小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱詞內容,以反映(ying)(ying)城鎮市民(min)(min)生(sheng)活情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)為多(duo)(duo),除描寫離愁別怨、男(nan)情(qing)女愛(ai)之(zhi)作品有(you)較大(da)(da)例外,其它(ta)如(ru)(ru)反映(ying)(ying)茶肆酒樓(lou)、貨郎挑(tiao)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(如(ru)(ru)《開茶館》、《賣雜(za)貨》、《下荊州》)刻劃青樓(lou)之(zhi)恨(hen)、尼(ni)庵之(zhi)苦(如(ru)(ru)《妓女告(gao)狀》、《小(xiao)(xiao)尼(ni)姑》);以及鮮明(ming)生(sheng)動地表現民(min)(min)俗風情(qing)(《放風箏》、《戲(xi)秋千》、《偷紅(hong)鞋》)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章(zhang),均可見。再如(ru)(ru)一些(xie)膾炙人口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)間(jian)傳(chuan)說(shuo)故事如(ru)(ru)《梁山(shan)伯與祝英臺(tai)》、《張生(sheng)戲(xi)鶯鶯》等(deng),也在(zai)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)中得到了別具(ju)特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映(ying)(ying)。總之(zhi)。榆林小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容基本(ben)上體現了市民(min)(min)階(jie)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)生(sheng)活側面(mian),具(ju)有(you)濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)里巷之(zhi)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。與流行在(zai)山(shan)區,農村(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)質樸粗(cu)獷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陜北民(min)(min)歌形成了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對照。榆林小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱詞結構(gou),多(duo)(duo)段(duan)聯綴(zhui)者甚多(duo)(duo),篇幅大(da)(da)小(xiao)(xiao)差(cha)距甚大(da)(da)。長段(duan)曲(qu)(qu)目(mu)有(you)幾十段(duan)詞構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)(ru)《害娃(wa)娃(wa)》有(you)四十段(duan),而短小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)目(mu)如(ru)(ru)《供月光(guang)》僅有(you)四段(duan)。
組(zu)(zu)格式(shi)有六種,即上下(xia)句(ju)(ju)(ju)構成一(yi)個唱段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《妓(ji)女告狀》,四句(ju)(ju)(ju)組(zu)(zu)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《大送郎》、六句(ju)(ju)(ju)組(zu)(zu)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《姐(jie)妹拌(ban)嘴(zui)》,八句(ju)(ju)(ju)組(zu)(zu)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《五(wu)更鳥(niao)》、三(san)句(ju)(ju)(ju)組(zu)(zu)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《小放風箏》、五(wu)句(ju)(ju)(ju)組(zu)(zu)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《尼姑難(nan)》、以四句(ju)(ju)(ju)組(zu)(zu)段(duan)(duan)者為多。唱詞的(de)(de)(de)(de)(de)名式(shi)結構通常是以七字句(ju)(ju)(ju)為它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)基本結構形式(shi)。也有五(wu)字成句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《譙樓(lou)初(chu)鼓咚》,還有由五(wu)字,七字相間組(zu)(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)長、短句(ju)(ju)(ju),如(ru)(ru)《害(hai)娃(wa)娃(wa)》。
榆林小曲(qu)的音樂,分(fen)(fen)唱腔和器(qi)樂曲(qu)牌(pai)兩部分(fen)(fen),唱腔為其核心部分(fen)(fen)。唱腔中,除用于(yu)一部分(fen)(fen)曲(qu)目首、尾的《前兩頭忙(mang)》和《后兩頭忙(mang)》這樣兩個唱腔牌(pai)子(zi)外,其他曲(qu)目均無牌(pai)子(zi)的說法,不(bu)論(lun)只曲(qu)或聯曲(qu),大量都是專(zhuan)曲(qu)專(zhuan)用。
榆(yu)林(lin)小曲這一地方(fang)(fang)民間曲種特點的(de)形成,除受生活習(xi)(xi)俗(su)、傳(chuan)統文化及當地人民的(de)性格、氣質(zhi)的(de)直接影(ying)響外,語言習(xi)(xi)慣及其方(fang)(fang)言、語音的(de)影(ying)響是一個很(hen)重要的(de)條件。榆(yu)林(lin)小曲這一地方(fang)(fang)曲種,它均以(yi)榆(yu)林(lin)城內方(fang)(fang)言演唱。