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藝術特色

南北民歌

榆(yu)林(lin)(lin)小(xiao)曲(qu)所以(yi)抓(zhua)人，就是(shi)由于它融進了南(nan)北民歌的(de)(de)(de)特(te)(te)點。原來(lai)榆(yu)林(lin)(lin)曾經是(shi)兵家(jia)要(yao)(yao)地，又(you)是(shi)"茶(cha)馬(ma)互市(shi)"的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)商埠，從(cong)南(nan)方(fang)來(lai)的(de)(de)(de)官(guan)員和商人不斷帶來(lai)南(nan)方(fang)的(de)(de)(de)絲竹管(guan)弦(xian)和樂妓，并同北方(fang)的(de)(de)(de)民歌相(xiang)融合，久(jiu)而(er)久(jiu)之(zhi)，榆(yu)林(lin)(lin)小(xiao)曲(qu)就既有(you)北方(fang)的(de)(de)(de)陽剛之(zhi)氣(qi)，又(you)有(you)南(nan)方(fang)的(de)(de)(de)陰(yin)柔之(zhi)美，從(cong)而(er)開創了“南(nan)腔北調”合二而(er)一的(de)(de)(de)獨特(te)(te)藝術。

榆林(lin)小曲(qu)形(xing)成(cheng)至今，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)只在(zai)(zai)城(cheng)區內(nei)進行，從不(bu)涉足城(cheng)外。其演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式歷(li)來以(yi)(yi)自(zi)我娛樂為(wei)目的，室內(nei)院落(luo)均可進行，沒有(you)固定的演(yan)(yan)出場合。每(mei)遇茶余飯后，藝(yi)人們相約為(wei)伴(ban)，前往(wang)參加演(yan)(yan)唱(chang)(chang)。城(cheng)內(nei)年紀稍長(chang)的居民(min)，大都能唱(chang)(chang)它(ta)一兩段以(yi)(yi)自(zi)娛。沒有(you)職業(ye)班社，也沒有(you)以(yi)(yi)此為(wei)業(ye)，覓食求生的職業(ye)藝(yi)人。除了自(zi)娛性(xing)質的演(yan)(yan)唱(chang)(chang)活動外，長(chang)期以(yi)(yi)來，它(ta)和當地(di)民(min)俗(su)產生了密切的聯(lian)系。四(si)時八節，婚喪嫁娶，生辰(chen)壽誕，喜慶節日，當地(di)群眾都有(you)約請小曲(qu)藝(yi)人到家演(yan)(yan)唱(chang)(chang)的習俗(su)。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)場合，有(you)時藝(yi)人自(zi)獻絕(jue)技，有(you)時主家點同(tong)曲(qu)。不(bu)論(lun)在(zai)(zai)哪種(zhong)禮儀之中(zhong)的演(yan)(yan)唱(chang)(chang)。對優秀的藝(yi)人，主人還要給披紅掛彩(cai)，以(yi)(yi)示(shi)獎勵。這(zhe)(zhe)種(zhong)習俗(su)一直沿襲到一九(jiu)四(si)九(jiu)年前后。

唱詞

榆林小(xiao)曲的(de)唱(chang)(chang)詞(ci)，融雅、俗于(yu)一體，在語言風格和語言結構上既有(you)(you)一般(ban)文人(ren)的(de)遺詞(ci)用字，又有(you)(you)當地方言土語。這是在其它(ta)歌唱(chang)(chang)民(min)間藝術中較(jiao)少見的(de)。如在《姐妹拌嘴》中就有(you)(you)：

“妹子頗厭煩；斜倚靠(kao)在玉欄桿(gan)；罵(ma)聲潑(po)子你(ni)好大膽；春景天(tian)景物新鮮；金鐲響(xiang)玉腕(wan)；香風(feng)飄起在云端。”

“什么情人(ren)什么漢(han)；人(ren)兒雖(sui)小你(ni)(ni)話又殘；慢就是(shi)你(ni)(ni)把(ba)你(ni)(ni)的母親見；我勸你(ni)(ni)你(ni)(ni)們二人(ren)好好相與各自嫁男。”

流派

榆林小(xiao)曲在長期的(de)演(yan)唱活動中，形成了不同風(feng)格的(de)兩種流派，一(yi)派是講究聲(sheng)音(yin)的(de)純實婉轉、圓潤(run)和流暢，對(dui)裝飾音(yin)尤其是滑音(yin)、頓音(yin)的(de)運用比(bi)較(jiao)嚴格。另一(yi)派則突出頓、斷(duan)剛、柔(rou)，很強調歸(gui)韻。

演唱形式

小曲(qu)的演唱(chang)(chang)形式簡單、輕便、靈活(huo)，不化妝、不表(biao)演，也不用任何道具。演唱(chang)(chang)者多(duo)兼敲擊瓷碟。演唱(chang)(chang)活(huo)動，大都先(xian)由(you)樂隊(dui)奏一(yi)、兩首樂器樂曲(qu)牌，以示靜場，然后開始演唱(chang)(chang)。一(yi)次演唱(chang)(chang)活(huo)動，少(shao)說也要三、四個小時。

代表作品

榆林小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)唱詞內容(rong)，以反(fan)(fan)映(ying)城(cheng)鎮市民(min)生(sheng)(sheng)(sheng)活情趣的(de)(de)為多，除描寫離愁別(bie)(bie)怨(yuan)、男(nan)情女愛之(zhi)(zhi)作品有(you)較大例外，其它如(ru)反(fan)(fan)映(ying)茶(cha)肆(si)酒(jiu)樓、貨(huo)郎(lang)挑(tiao)夫的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活（如(ru)《開茶(cha)館》、《賣雜貨(huo)》、《下荊(jing)州》）刻劃青(qing)樓之(zhi)(zhi)恨、尼庵之(zhi)(zhi)苦（如(ru)《妓女告(gao)狀》、《小(xiao)(xiao)尼姑》）；以及鮮明(ming)(ming)生(sheng)(sheng)(sheng)動地表現民(min)俗風(feng)情（《放風(feng)箏(zheng)》、《戲(xi)秋千》、《偷紅鞋》）的(de)(de)篇(pian)章，均可見(jian)。再如(ru)一些膾炙人口的(de)(de)民(min)間傳說故(gu)事(shi)如(ru)《梁(liang)山伯與(yu)(yu)祝英臺》、《張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)鶯鶯》等，也在小(xiao)(xiao)曲(qu)中得到了別(bie)(bie)具(ju)特色的(de)(de)反(fan)(fan)映(ying)。總之(zhi)(zhi)。榆林小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)內容(rong)基(ji)本上體現了市民(min)階(jie)層(ceng)的(de)(de)各種生(sheng)(sheng)(sheng)活側面(mian)，具(ju)有(you)濃郁的(de)(de)里巷之(zhi)(zhi)曲(qu)的(de)(de)特點(dian)。與(yu)(yu)流行在山區(qu)，農村的(de)(de)那些質(zhi)樸(pu)粗獷的(de)(de)陜北民(min)歌(ge)形成(cheng)了鮮明(ming)(ming)的(de)(de)對照。榆林小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)唱詞結構，多段聯(lian)綴(zhui)者甚(shen)多，篇(pian)幅大小(xiao)(xiao)差距甚(shen)大。長段曲(qu)目有(you)幾十段詞構成(cheng)的(de)(de)，如(ru)《害(hai)娃娃》有(you)四(si)十段，而短小(xiao)(xiao)曲(qu)目如(ru)《供月光(guang)》僅(jin)有(you)四(si)段。

組(zu)格式(shi)(shi)有(you)(you)六種，即上下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構成(cheng)一(yi)個唱(chang)段(duan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《妓女告(gao)狀》，四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《大送郎(lang)》、六句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《姐(jie)妹拌嘴(zui)》，八句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《五(wu)更鳥》、三句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《小放風箏》、五(wu)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《尼姑難》、以四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)者為(wei)多。唱(chang)詞(ci)的(de)(de)(de)名式(shi)(shi)結(jie)構通常(chang)是以七字句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)它的(de)(de)(de)基本結(jie)構形式(shi)(shi)。也有(you)(you)五(wu)字成(cheng)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《譙樓初鼓咚》，還有(you)(you)由(you)五(wu)字，七字相間組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)長(chang)、短句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，如(ru)(ru)(ru)(ru)《害(hai)娃娃》。

唱腔器樂

榆林小曲的音樂(le)，分(fen)(fen)唱(chang)腔和(he)器(qi)樂(le)曲牌兩(liang)部分(fen)(fen)，唱(chang)腔為(wei)其核(he)心(xin)部分(fen)(fen)。唱(chang)腔中(zhong)，除用于一部分(fen)(fen)曲目首、尾的《前(qian)兩(liang)頭(tou)忙》和(he)《后兩(liang)頭(tou)忙》這(zhe)樣(yang)兩(liang)個唱(chang)腔牌子外，其他曲目均(jun)無(wu)牌子的說(shuo)法(fa)，不論只(zhi)曲或(huo)聯曲，大量都是專(zhuan)曲專(zhuan)用。

榆(yu)(yu)林(lin)(lin)小曲(qu)這一地(di)方(fang)民間曲(qu)種特點的形(xing)成，除(chu)受生活習(xi)俗(su)、傳統文(wen)化及(ji)當地(di)人民的性(xing)格、氣質的直接影(ying)(ying)響外，語(yu)言(yan)習(xi)慣及(ji)其方(fang)言(yan)、語(yu)音的影(ying)(ying)響是一個很重(zhong)要的條(tiao)件。榆(yu)(yu)林(lin)(lin)小曲(qu)這一地(di)方(fang)曲(qu)種，它均以榆(yu)(yu)林(lin)(lin)城內(nei)方(fang)言(yan)演唱。