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藝術特色

南北民歌

榆林小曲所以抓人(ren)，就是(shi)由于它(ta)融進了(le)南(nan)(nan)北(bei)(bei)民(min)歌的特(te)點(dian)。原來榆林曾經是(shi)兵(bing)家要地，又是(shi)"茶馬互市(shi)"的重要商埠，從南(nan)(nan)方來的官員和(he)商人(ren)不斷帶來南(nan)(nan)方的絲竹管(guan)弦和(he)樂妓(ji)，并同北(bei)(bei)方的民(min)歌相融合，久(jiu)而(er)久(jiu)之，榆林小曲就既有(you)北(bei)(bei)方的陽剛(gang)之氣，又有(you)南(nan)(nan)方的陰(yin)柔之美，從而(er)開創了(le)“南(nan)(nan)腔北(bei)(bei)調”合二(er)而(er)一的獨(du)特(te)藝術(shu)。

榆林(lin)小(xiao)曲(qu)形(xing)成至今(jin)，演(yan)(yan)(yan)唱只(zhi)在(zai)城區內(nei)(nei)進(jin)(jin)行，從(cong)不涉足(zu)城外(wai)(wai)。其演(yan)(yan)(yan)唱形(xing)式歷來以(yi)自(zi)(zi)我娛(yu)樂為(wei)目的(de)(de)(de)，室內(nei)(nei)院落均(jun)可進(jin)(jin)行，沒有固定的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出場合。每遇茶余飯(fan)后，藝(yi)人(ren)(ren)們相約(yue)為(wei)伴，前(qian)往參加(jia)演(yan)(yan)(yan)唱。城內(nei)(nei)年(nian)紀稍長(chang)的(de)(de)(de)居民，大都能唱它一(yi)(yi)兩(liang)段以(yi)自(zi)(zi)娛(yu)。沒有職業(ye)班社，也沒有以(yi)此為(wei)業(ye)，覓食求生(sheng)的(de)(de)(de)職業(ye)藝(yi)人(ren)(ren)。除了(le)自(zi)(zi)娛(yu)性質的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱活動(dong)外(wai)(wai)，長(chang)期以(yi)來，它和當地民俗(su)(su)產生(sheng)了(le)密切(qie)的(de)(de)(de)聯系(xi)。四(si)時(shi)八節(jie)，婚喪嫁娶，生(sheng)辰壽(shou)誕，喜慶節(jie)日，當地群眾(zhong)都有約(yue)請小(xiao)曲(qu)藝(yi)人(ren)(ren)到家(jia)演(yan)(yan)(yan)唱的(de)(de)(de)習(xi)俗(su)(su)。在(zai)這種場合，有時(shi)藝(yi)人(ren)(ren)自(zi)(zi)獻絕技，有時(shi)主家(jia)點同曲(qu)。不論在(zai)哪(na)種禮儀之中(zhong)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱。對優秀的(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)，主人(ren)(ren)還要給披紅(hong)掛彩，以(yi)示獎勵(li)。這種習(xi)俗(su)(su)一(yi)(yi)直沿襲(xi)到一(yi)(yi)九四(si)九年(nian)前(qian)后。

唱詞

榆(yu)林小曲的(de)唱詞，融雅、俗于一體，在(zai)語(yu)言(yan)風格和語(yu)言(yan)結構(gou)上既有(you)一般文(wen)人的(de)遺詞用字，又有(you)當(dang)地(di)方言(yan)土語(yu)。這(zhe)是(shi)在(zai)其它歌唱民間藝術中較少見的(de)。如在(zai)《姐妹拌嘴》中就有(you)：

“妹子(zi)頗厭煩；斜倚靠在玉(yu)欄桿(gan)；罵聲潑子(zi)你好(hao)大膽；春(chun)景天(tian)景物新鮮；金鐲(zhuo)響玉(yu)腕；香風飄起在云端。”

“什么(me)(me)情人什么(me)(me)漢；人兒雖小你(ni)(ni)(ni)話又殘(can)；慢就是你(ni)(ni)(ni)把你(ni)(ni)(ni)的母親見；我勸你(ni)(ni)(ni)你(ni)(ni)(ni)們二(er)人好好相與各自(zi)嫁男。”

流派

榆林小(xiao)曲在長期的演唱活動中，形成了不(bu)同風格的兩種流派，一(yi)派是講究聲音(yin)的純實(shi)婉轉、圓(yuan)潤和流暢，對(dui)裝飾(shi)音(yin)尤其是滑音(yin)、頓(dun)音(yin)的運用比較嚴格。另一(yi)派則突出頓(dun)、斷(duan)剛、柔，很強(qiang)調歸韻。

演唱形式

小(xiao)曲的演(yan)唱(chang)形式簡(jian)單(dan)、輕便、靈活(huo)，不化妝、不表(biao)演(yan)，也不用任何(he)道具。演(yan)唱(chang)者多兼敲(qiao)擊瓷碟。演(yan)唱(chang)活(huo)動，大(da)都先由樂隊(dui)奏一、兩首樂器樂曲牌，以示靜場，然后開始演(yan)唱(chang)。一次演(yan)唱(chang)活(huo)動，少說(shuo)也要三、四個小(xiao)時(shi)。

代表作品

榆(yu)林(lin)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)唱詞(ci)內容，以(yi)反映(ying)(ying)城鎮市(shi)民生活(huo)情(qing)趣(qu)的(de)(de)(de)為多(duo)，除(chu)描寫離愁別怨、男情(qing)女愛之(zhi)作品(pin)有較大例外(wai)，其(qi)它如反映(ying)(ying)茶(cha)肆酒樓、貨郎(lang)挑夫的(de)(de)(de)生活(huo)（如《開茶(cha)館(guan)》、《賣雜貨》、《下荊州》）刻劃青樓之(zhi)恨、尼(ni)庵(an)之(zhi)苦（如《妓女告狀》、《小(xiao)(xiao)(xiao)尼(ni)姑》）；以(yi)及鮮(xian)明(ming)生動地表現民俗風情(qing)（《放風箏》、《戲秋千》、《偷紅鞋》）的(de)(de)(de)篇章，均可見(jian)。再如一(yi)些膾炙人口的(de)(de)(de)民間傳說故事如《梁(liang)山(shan)伯與祝英臺》、《張生戲鶯鶯》等(deng)，也在小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)中得到了別具特色的(de)(de)(de)反映(ying)(ying)。總之(zhi)。榆(yu)林(lin)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)內容基本上體現了市(shi)民階層的(de)(de)(de)各種生活(huo)側(ce)面，具有濃(nong)郁的(de)(de)(de)里巷(xiang)之(zhi)曲(qu)的(de)(de)(de)特點(dian)。與流行(xing)在山(shan)區(qu)，農(nong)村(cun)的(de)(de)(de)那些質樸(pu)粗獷的(de)(de)(de)陜北(bei)民歌形成了鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)對照。榆(yu)林(lin)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)唱詞(ci)結構，多(duo)段(duan)聯(lian)綴者(zhe)甚多(duo)，篇幅大小(xiao)(xiao)(xiao)差(cha)距甚大。長段(duan)曲(qu)目有幾十(shi)(shi)段(duan)詞(ci)構成的(de)(de)(de)，如《害娃娃》有四十(shi)(shi)段(duan)，而短小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)目如《供(gong)月光》僅有四段(duan)。

組(zu)格式有(you)六(liu)種，即上下句(ju)(ju)構成一個唱段的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《妓(ji)女告狀》，四(si)句(ju)(ju)組(zu)段的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《大送(song)郎》、六(liu)句(ju)(ju)組(zu)段的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《姐妹拌嘴》，八句(ju)(ju)組(zu)段的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《五(wu)更鳥》、三句(ju)(ju)組(zu)段的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《小放風箏》、五(wu)句(ju)(ju)組(zu)段的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《尼姑(gu)難》、以四(si)句(ju)(ju)組(zu)段者為(wei)多。唱詞的(de)(de)(de)名式結構通常是以七字句(ju)(ju)為(wei)它的(de)(de)(de)基本結構形(xing)式。也有(you)五(wu)字成句(ju)(ju)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《譙樓初鼓咚(dong)》，還有(you)由五(wu)字，七字相間組(zu)成的(de)(de)(de)長(chang)、短(duan)句(ju)(ju)，如(ru)(ru)(ru)(ru)《害(hai)娃娃》。

唱腔器樂

榆林小曲(qu)的(de)音樂(le)，分(fen)(fen)唱(chang)腔和(he)器(qi)樂(le)曲(qu)牌(pai)(pai)兩(liang)部(bu)分(fen)(fen)，唱(chang)腔為(wei)其(qi)核(he)心(xin)部(bu)分(fen)(fen)。唱(chang)腔中，除(chu)用于一部(bu)分(fen)(fen)曲(qu)目首、尾的(de)《前兩(liang)頭(tou)忙》和(he)《后兩(liang)頭(tou)忙》這(zhe)樣兩(liang)個(ge)唱(chang)腔牌(pai)(pai)子(zi)外，其(qi)他(ta)曲(qu)目均無牌(pai)(pai)子(zi)的(de)說法(fa)，不論只(zhi)曲(qu)或(huo)聯曲(qu)，大(da)量(liang)都是專曲(qu)專用。

榆林(lin)小曲(qu)這(zhe)(zhe)一地方(fang)民間曲(qu)種特點的形成，除(chu)受生活習(xi)俗(su)、傳(chuan)統文化(hua)及(ji)(ji)當地人民的性格、氣質(zhi)的直接影(ying)響外，語言習(xi)慣及(ji)(ji)其方(fang)言、語音的影(ying)響是(shi)一個(ge)很重要的條件。榆林(lin)小曲(qu)這(zhe)(zhe)一地方(fang)曲(qu)種，它均以榆林(lin)城內(nei)方(fang)言演唱。