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歷史淵源

該劇的(de)起源(yuan)有(you)二說(shuo)，一(yi)是認為(wei)系由寧(ning)波(bo)地區田(tian)頭(tou)山歌、馬燈(deng)調融合(he)盲人“唱新聞”發展而來，另一(yi)說(shuo)是一(yi)些甬劇老藝人認為(wei)“串客(ke)”與(yu)寧(ning)波(bo)亂彈的(de)合(he)流。

甬劇是最早(zao)進(jin)入上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)演唱的(de)外來(lai)戲(xi)曲劇種(zhong)之一。清光緒六年(nian)（1880年(nian)）寧波串(chuan)客(ke)藝人（業余從藝出身）鄔(wu)拾來(lai)、杜通(tong)堯等(deng)受茶(cha)館老板馬德芳、王章才之邀(yao)來(lai)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)，在小東(dong)門(men)“鳳(feng)凰臺”、“白鶴臺”等(deng)茶(cha)樓演唱。因(yin)為早(zao)在清乾隆、嘉慶年(nian)間（1736～1820年(nian)），已(yi)有大量寧波籍人來(lai)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)經商。嘉慶三年(nian)（1798年(nian)）寧波旅滬同鄉會已(yi)在上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)城廂北門(men)外購了(le)(le)30多畝(mu)土地，建造了(le)(le)正(zheng)殿五楹的(de)“四明公(gong)所”。清道光二十三年(nian)（1843年(nian)）上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)開(kai)埠，當時的(de)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)知(zhi)縣藍蔚雯(wen)是寧波定海(hai)(hai)(hai)人，寧波人在滬勢力與日俱增(zeng)，而這正(zheng)是甬劇較早(zao)進(jin)入上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)的(de)背景。

串客進入上海后，隨著演唱藝(yi)術(shu)的(de)豐(feng)富與發展，經(jing)歷(li)了寧波灘簧、四(si)明文戲、改(gai)良甬(yong)劇(ju)、新甬(yong)劇(ju)幾個階段，形成(cheng)了能適應(ying)廣大(da)觀眾審美要求，有獨特藝(yi)術(shu)風格(ge)的(de)戲曲劇(ju)種(zhong)。

早期所演劇目(mu)大(da)都是(shi)一(yi)(yi)生一(yi)(yi)旦、二生二旦等(deng)的小戲，如《借(jie)披風》、《繡荷包》、《拔蘭(lan)花》、《賣餛(hun)飩》、《秋香(xiang)送(song)茶》、《雙落(luo)發》等(deng)，大(da)抵為表現男女(nv)愛(ai)情故事。伴(ban)奏(zou)(zou)比較簡(jian)單，以一(yi)(yi)鑼一(yi)(yi)板(ban)為主(zhu)。隨著觀眾欣賞要求提高和(he)演出(chu)市場競爭激(ji)烈，寧(ning)波(bo)灘(tan)(tan)簧(huang)在演出(chu)劇目(mu)、唱(chang)腔及(ji)伴(ban)奏(zou)(zou)、舞臺美術及(ji)化(hua)妝(zhuang)，都有一(yi)(yi)定豐(feng)富與(yu)發展(zhan)。尤(you)其是(shi)在20世紀(ji)20年代左(zuo)右，浙江舟(zhou)山地區的女(nv)藝人(ren)筱(xiao)愛(ai)春、筱(xiao)鳳春等(deng)來滬登上(shang)舞臺和(he)金(jin)翠(cui)玉(yu)、金(jin)翠(cui)香(xiang)、傅彩(cai)霞、呂月紅等(deng)女(nv)藝人(ren)先后在新(xin)新(xin)、永安(an)、福安(an)等(deng)游樂(le)場演出(chu)，寧(ning)波(bo)灘(tan)(tan)簧(huang)實行了男女(nv)合演，行當也進一(yi)(yi)步豐(feng)富。這個階段灘(tan)(tan)簧(huang)班社發展(zhan)很(hen)快(kuai)，最多時達20個。

寧波灘簧在(zai)上(shang)海演(yan)(yan)出(chu)期間，因編(bian)演(yan)(yan)內(nei)容(rong)觸(chu)及(ji)時(shi)(shi)弊，引(yin)起租界工(gong)部局(ju)的不滿，下令(ling)禁演(yan)(yan)。后(hou)經人(ren)疏通，被迫改名“四(si)明(ming)文戲(xi)(xi)(xi)”、“甬(yong)江古曲”。但(dan)在(zai)進(jin)入(ru)30年(nian)代后(hou)，國民黨政府又以(yi)“四(si)明(ming)文戲(xi)(xi)(xi)內(nei)容(rong)淫穢，有(you)傷風化”，被上(shang)海市教(jiao)育局(ju)禁止(zhi)演(yan)(yan)出(chu)。1936年(nian)8月，上(shang)海游藝協會(hui)將(jiang)“四(si)明(ming)文戲(xi)(xi)(xi)”改名為(wei)“改良(liang)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)”。之后(hou)，部分(fen)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)受(shou)兄(xiong)弟劇(ju)(ju)(ju)種進(jin)行(xing)藝術(shu)改良(liang)的影響，為(wei)使(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目題材擴大，曲調豐富，競相(xiang)聘用文明(ming)戲(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)員(yuan)當編(bian)導(dao)，編(bian)演(yan)(yan)時(shi)(shi)裝大戲(xi)(xi)(xi)。1939年(nian)，金(jin)翠香特邀文明(ming)戲(xi)(xi)(xi)編(bian)導(dao)葉峨樵為(wei)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)，在(zai)中南(nan)飯(fan)店演(yan)(yan)出(chu)根據(ju)京劇(ju)(ju)(ju)《清(qing)風亭》改編(bian)的《天打張繼寶》，并(bing)使(shi)用布景和燈光(guang)，獲得成功。嗣后(hou)又從(cong)文明(ming)戲(xi)(xi)(xi)移植(zhi)了不少(shao)大戲(xi)(xi)(xi)，如《啼笑(xiao)因緣》、《三縣(xian)并(bing)審》、《楊乃武》等(deng)，以(yi)及(ji)重新編(bian)演(yan)(yan)的《金(jin)生弟》、《孤女魂(hun)》等(deng)。

與(yu)劇(ju)(ju)(ju)目題材擴大(da)的(de)(de)同(tong)時(shi)，曲調也有了(le)豐(feng)富與(yu)發展，經常演(yan)唱的(de)(de)聲腔除灘簧調為基(ji)本曲調外，還有【五更(geng)相思】、【一匹布】、【滿江紅】、【四大(da)景(jing)】等(deng)。民國31年（1942年）演(yan)唱“四明(ming)宣(xuan)卷(juan)”的(de)(de)藝人(ren)賀(he)顯民在(zai)恒雅劇(ju)(ju)(ju)場參加“改(gai)良(liang)甬劇(ju)(ju)(ju)”演(yan)出后(hou)，自編、自導、自演(yan)《華姐》等(deng)新戲，開創了(le)從(cong)清裝戲過渡到西(xi)裝旗(qi)袍戲的(de)(de)先(xian)端。并與(yu)徐(xu)鳳仙等(deng)一起，探索(suo)甬劇(ju)(ju)(ju)音(yin)樂的(de)(de)改(gai)革，加強甬劇(ju)(ju)(ju)唱腔的(de)(de)旋律性(xing)(xing)，將原來26定弦的(de)(de)【老基(ji)本調】改(gai)為52定弦的(de)(de)【新基(ji)本調】，使甬劇(ju)(ju)(ju)音(yin)樂更(geng)具抒情性(xing)(xing)，受到廣大(da)甬劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)歡迎與(yu)廣泛應用(yong)，也為后(hou)來創造(zao)甬劇(ju)(ju)(ju)“慢(man)板(ban)”唱腔打下了(le)基(ji)礎。

1949年5月(yue)上海解放，廣(guang)大(da)甬(yong)劇藝人以強(qiang)烈的(de)(de)翻身感，積(ji)極投入到戲(xi)曲事業的(de)(de)新天(tian)地。張秀英(ying)(ying)、王寶云、周廷黻(fu)、邱志政(zheng)等(deng)主要演員與編(bian)導參加了由(you)市(shi)文化主管(guan)機(ji)關主辦的(de)(de)戲(xi)曲學(xue)習班(ban)，學(xue)習中共中央(yang)制訂的(de)(de)戲(xi)曲工(gong)作(zuo)方針政(zheng)策(ce)。同年10月(yue)，張秀英(ying)(ying)將自(zi)己的(de)(de)張家班(ban)正式(shi)改名為(wei)立群甬(yong)劇團(tuan)。

這是上海甬劇(ju)界(jie)第(di)一(yi)個民(min)間職業(ye)劇(ju)團。

翌(yi)年4月(yue)，甬(yong)(yong)(yong)劇改進協(xie)會成立。10月(yue)，協(xie)會創(chuang)辦了(le)(le)正風(feng)甬(yong)(yong)(yong)劇研究社(she)，集中培(pei)訓了(le)(le)24名演(yan)(yan)員，擴充了(le)(le)甬(yong)(yong)(yong)劇隊伍。1951年8月(yue)，堇風(feng)甬(yong)(yong)(yong)劇團(tuan)（1950年成立）重新(xin)編(bian)演(yan)(yan)全本《金生弟》，唱腔以【新(xin)基本調】為(wei)主，伴奏(zou)上增(zeng)加(jia)部(bu)分西(xi)洋(yang)樂器(qi)，增(zeng)強(qiang)表現力(li)(li)，受到觀(guan)眾歡迎。之后數年，演(yan)(yan)出(chu)團(tuan)體時有(you)重組(zu)、合(he)并。1955年，徐鳳仙(xian)、賀顯民退出(chu)“鳳笙”加(jia)入堇風(feng)甬(yong)(yong)(yong)劇團(tuan)，使堇風(feng)的演(yan)(yan)出(chu)力(li)(li)量有(you)所加(jia)強(qiang)。

1958年上(shang)海整(zheng)頓文藝(yi)隊(dui)伍，甬(yong)劇團體有(you)(you)較大的調整(zheng)，部分劇團支持外省(sheng)，留滬藝(yi)術(shu)力量(liang)經過調整(zheng)，充實(shi)堇風甬(yong)劇團。由于(yu)藝(yi)術(shu)力量(liang)有(you)(you)了加強，陸續上(shang)演了經過整(zheng)理(li)改編的傳統戲，如《半把剪刀(dao)》、《雙玉蟬》、《天要落雨娘(niang)要嫁》等(deng)，現(xian)代戲有(you)(you)《高尚的人》、《東(dong)風吹(chui)春(chun)》等(deng)。

堇風甬(yong)劇團很重視劇團的素質建設，除在各劇場演出外，每年(nian)堅持2～3個月深入工(gong)廠(chang)、農村、部隊送戲上門；1958年(nian)下半年(nian)，劇團赴浙東(dong)地區巡回演出，受(shou)到廣大觀眾(zhong)的熱(re)烈(lie)歡(huan)迎與好(hao)評(ping)(ping)，上海(hai)《文匯報》還為此發表題為《浙東(dong)三月》長文，報道他們的先進(jin)事跡。1960年(nian)，該(gai)團被評(ping)(ping)為上海(hai)市(shi)文教群英會先進(jin)集體(ti)，主要演員、團長賀顯民也被評(ping)(ping)為市(shi)先進(jin)工(gong)作者。

1962年3月，劇(ju)(ju)(ju)團被邀首次進北京陸續演(yan)出了(le)《半》、《雙》、《天》三劇(ju)(ju)(ju)，引起首都文(wen)藝(yi)界(jie)的(de)注目，演(yan)出期間，中共中央宣傳(chuan)部(bu)、文(wen)化部(bu)、全國(guo)劇(ju)(ju)(ju)協等的(de)領(ling)導周(zhou)揚、夏(xia)衍、徐(xu)平羽及(ji)馬彥祥、劉厚生等先后(hou)觀看演(yan)出，戲劇(ju)(ju)(ju)評論家相(xiang)繼發表贊評，三個劇(ju)(ju)(ju)目被稱為“三大悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)”。上海(hai)《文(wen)匯報》發表社論《好好學習“堇風”的(de)榜樣》。

堇風很重視培(pei)養接班(ban)(ban)人(ren)。1960年，在靜安區戲曲學校內設甬劇班(ban)(ban)，由副(fu)團長(chang)張(zhang)秀英任班(ban)(ban)主(zhu)任，一批主(zhu)要演員親自上課(ke)授(shou)藝(yi)。

這個階(jie)段(duan)不僅是(shi)堇風甬劇團的黃金時期，也是(shi)甬劇近二(er)百年發展(zhan)史上的高(gao)峰。

1966年“文化大革(ge)命”開始，主要演職人員被“批(pi)判(pan)”，賀顯民被迫害致(zhi)死。劇(ju)團于(yu)1972年1月被解(jie)散，從業(ye)人員分別轉業(ye)。

1976年(nian)(nian)(nian)江(jiang)青反革(ge)命集團粉(fen)碎后(hou)，賀顯民等(deng)(deng)(deng)人的(de)冤案得(de)到徹(che)底(di)平反昭雪，但是劇團在(zai)(zai)“文(wen)革(ge)”中受到沉重摧殘，終因演(yan)員行當(dang)不(bu)齊、人員老(lao)化等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)原因，恢(hui)復(fu)(fu)無力。盡(jin)管如此(ci)，甬劇各(ge)藝人的(de)敬業(ye)精神不(bu)減當(dang)年(nian)(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)(nian)徐(xu)鳳仙(xian)、張秀英等(deng)(deng)(deng)組織業(ye)余甬劇團在(zai)(zai)黃浦區文(wen)化館演(yan)出(chu)《半把剪刀》等(deng)(deng)(deng)傳統(tong)戲；是年(nian)(nian)(nian)，徐(xu)鳳仙(xian)、范(fan)素(su)琴(qin)(qin)等(deng)(deng)(deng)赴浙江(jiang)寧波，培養(yang)甬劇新人，為(wei)寧波甬劇團恢(hui)復(fu)(fu)作了貢(gong)獻(xian)，1983年(nian)(nian)(nian)3月(yue)，徐(xu)鳳仙(xian)等(deng)(deng)(deng)參加“兩省(sheng)一市灘(tan)簧戲研討(tao)會”，1987年(nian)(nian)(nian)徐(xu)鳳仙(xian)赴香港演(yan)出(chu)；1991年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，柳(liu)中心、范(fan)素(su)琴(qin)(qin)在(zai)(zai)靜安區文(wen)化系統(tong)老(lao)年(nian)(nian)(nian)節演(yan)出(chu)《生日蛋糕(gao)》，受到了觀眾的(de)好(hao)評(ping)。

2008年(nian)(nian)(nian)(nian)，甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)正式被列入國家級非物質文(wen)化遺產名錄。為了(le)(le)加強保(bao)(bao)護，2011年(nian)(nian)(nian)(nian)寧(ning)波市成立了(le)(le)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)傳習中心，2013年(nian)(nian)(nian)(nian)還建成了(le)(le)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)微型博物館，將珍貴的(de)(de)(de)(de)文(wen)史資料(liao)收入其中。寧(ning)波市政府和主管部門在經費上(shang)(shang)均加大了(le)(le)投(tou)入力度，市財政每年(nian)(nian)(nian)(nian)下(xia)撥200萬元保(bao)(bao)護專項資金，用于甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)日常保(bao)(bao)護工(gong)作。2012年(nian)(nian)(nian)(nian)，傳習中心啟動了(le)(le)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)老藝(yi)人搶救性保(bao)(bao)護工(gong)程，通過走訪在世的(de)(de)(de)(de)高齡老藝(yi)人，搜集到一批珍貴的(de)(de)(de)(de)唱片(pian)、劇(ju)本(ben)、劇(ju)照等實物資料(liao)，包括在戲曲舞(wu)臺上(shang)(shang)已消失(shi)多年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)“甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)傳統七十二(er)小(xiao)(xiao)戲”。“甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)傳統七十二(er)小(xiao)(xiao)戲”是甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)早期(qi)劇(ju)目(mu)，曾流傳很廣，但因(yin)種種原(yuan)因(yin)絕跡舞(wu)臺。2013年(nian)(nian)(nian)(nian)，根(gen)據收集的(de)(de)(de)(de)資料(liao)，當地(di)重(zhong)點(dian)整理出(chu)《拔蘭(lan)花》等4出(chu)小(xiao)(xiao)戲，并邀請(qing)尚健(jian)在的(de)(de)(de)(de)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)老藝(yi)人出(chu)山，原(yuan)汁原(yuan)味地(di)呈現在舞(wu)臺上(shang)(shang)。

曲調音樂

與劇(ju)(ju)(ju)目(mu)題材擴大的(de)同時(shi)，曲調也有(you)了(le)豐(feng)富與發展，經常演唱(chang)(chang)的(de)聲腔(qiang)除灘簧調為(wei)基本(ben)曲調外，還有(you)【五更(geng)相思(si)】、 【一匹布(bu)】、【滿江紅(hong)】、【四大景】等。民國31年（1942年）演唱(chang)(chang)“四明宣卷(juan)”的(de)藝(yi)人(ren)賀顯(xian)民在恒雅劇(ju)(ju)(ju)場參加“改良甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)”演出后，自(zi)編、自(zi)導、自(zi)演《華姐(jie)》等新(xin)戲，開(kai)創了(le)從(cong)清裝戲過渡到西裝旗袍戲的(de)先(xian)端。并(bing)與徐鳳(feng)仙等一起(qi)，探索(suo)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)音樂的(de)改革，加強甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)旋律性，將原(yuan)來26定弦(xian)的(de)【老基本(ben)調】改為(wei)52定弦(xian)的(de)【新(xin)基本(ben)調】，使(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)音樂更(geng)具抒情性，受到廣大甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人(ren)歡迎與廣泛(fan)應用(yong)，也為(wei)后來創造甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)“慢板”唱(chang)(chang)腔(qiang)打下了(le)基礎。

但(dan)是，由于(yu)“改良甬劇”在劇目(mu)內容上沒有大(da)的突破，加(jia)之戲班自(zi)身的藝(yi)術素質的局(ju)限(xian)，在抗日勝利以后，甬劇日趨衰落。

甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音樂曲調(diao)(diao)(diao)豐富，共計約有(you)(you)九十種。主(zhu)(zhu)要有(you)(you)從農(nong)村田頭山歌(ge)、對(dui)山歌(ge)演(yan)(yan)化而(er)來(lai)的(de)(de)(de)“基(ji)本調(diao)(diao)(diao)”，從寧波(bo)(bo)(bo)亂彈班中帶來(lai)的(de)(de)(de)“月調(diao)(diao)(diao)”、“三五七”、“快二簧”、“慢二簧”及(ji)四明南詞和(he)(he)一些(xie)地方(fang)小調(diao)(diao)(diao)。甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)基(ji)本調(diao)(diao)(diao)（也稱(cheng)老調(diao)(diao)(diao)）主(zhu)(zhu)要用(yong)于(yu)塑造人(ren)物，表(biao)現(xian)(xian)人(ren)物較復(fu)雜的(de)(de)(de)思想(xiang)表(biao)情。敘述故事(shi)情節(jie)。小調(diao)(diao)(diao)則用(yong)來(lai)作為情節(jie)片段(duan)之間的(de)(de)(de)穿(chuan)插。 解放前活(huo)躍(yue)在(zai)上(shang)海(hai)、寧波(bo)(bo)(bo)等(deng)(deng)地有(you)(you)較多的(de)(de)(de)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)團體，當時著名甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)有(you)(you)賀(he)顯民、徐鳳仙、金翠(cui)香、金玉(yu)蘭、黃君(jun)卿 等(deng)(deng)。解放后上(shang)海(hai)成立(li)堇(jin)風甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，寧波(bo)(bo)(bo)成立(li)寧波(bo)(bo)(bo)市(shi)(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。上(shang)海(hai)堇(jin)風甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團以(yi)改編(bian)整(zheng)理傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目為主(zhu)(zhu)，如《半把剪刀(dao)》、《天要落雨娘要嫁》、《雙玉(yu)蟬》、《借妻》等(deng)(deng)。寧波(bo)(bo)(bo)市(shi)(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團以(yi)編(bian)演(yan)(yan)反映現(xian)(xian)代生(sheng)活(huo)為主(zhu)(zhu)，如《兩(liang)兄弟》、《亮眼(yan)哥》、《紅巖》等(deng)(deng)，同時也整(zheng)理了(le)如《田螺姑娘》等(deng)(deng)一批(pi)傳統戲(xi)。 甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)適宜于(yu)演(yan)(yan)清裝戲(xi)、三十年(nian)代西裝旗袍戲(xi)和(he)(he)現(xian)(xian)代戲(xi)，特別擅長于(yu)演(yan)(yan)現(xian)(xian)代戲(xi)，因此受到(dao)黨(dang)和(he)(he)各級(ji)政(zheng)府的(de)(de)(de)重視和(he)(he)廣(guang)大(da)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)歡迎(ying)。解放后，寧波(bo)(bo)(bo)、上(shang)海(hai)兩(liang)地甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)區域主(zhu)(zhu)要集中在(zai)寧波(bo)(bo)(bo)、上(shang)海(hai)、舟(zhou)山等(deng)(deng)地。其(qi)中上(shang)海(hai)堇(jin)風甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團曾在(zai)1962年(nian)晉京(jing)演(yan)(yan)出，寧波(bo)(bo)(bo)市(shi)(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團在(zai)l990年(nian)和(he)(he)1995年(nian)兩(liang)次赴京(jing)演(yan)(yan)出，均產(chan)生(sheng)過(guo)較大(da)影響。目前甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)專(zhuan)業表(biao)演(yan)(yan)團體僅(jin)存寧波(bo)(bo)(bo)市(shi)(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團一家。

表演特征

化妝

“四明文戲(xi)”時期“寧波灘簧”的(de)(de)表(biao)演“旦角”臉部(bu)開始用(yong)鉛粉(fen)打底(di)化(hua)妝(zhuang)(zhuang)。嘴唇(chun)化(hua)妝(zhuang)(zhuang)一般(ban)用(yong)蓋有金印***的(de)(de)摺狀胭(yan) 脂板塊，攜帶方(fang)便。而(er)(er)那些經濟條(tiao)件較差的(de)(de)戲(xi)班，演出化(hua)妝(zhuang)(zhuang)以紅(hong)紙沾水(shui)之后(hou)搽敷臉面，又以鍋(guo)底(di)灰作煤黑(hei)。四十年代以后(hou)，甬(yong)劇(ju)化(hua)妝(zhuang)(zhuang)大(da)都運用(yong)水(shui)粉(fen)，而(er)(er)眉毛(mao)略用(yong)毛(mao)筆舔(tian)墨(mo)描畫，直到1950年以后(hou)，甬(yong)劇(ju)化(hua)妝(zhuang)(zhuang)才開始用(yong)上油彩。

在甬劇歷史上，并無臉譜的(de)記載。一般“丑(chou)角(jiao)”都是安顆痣或抹上一些(xie)白粉，有的(de)則“包(bao)帽”后“羊角(jiao)髻”。一些(xie)年老的(de)“生角(jiao)”則在化(hua)妝上多(duo)以描繪、舔貼（如皺(zhou)紋、胡須）來代(dai)替(ti)髯口。有的(de)“男旦”在上海茶樓(lou)和娛樂場所演(yan)(yan)(yan)出，為了(le)彌補體型上的(de)不足，特別注重化(hua)妝和服飾的(de)藝術效果。二(er)十年代(dai)中期，由于(yu)女演(yan)(yan)(yan)員登臺演(yan)(yan)(yan)出，代(dai)替(ti)了(le)“男旦”，加上上演(yan)(yan)(yan)的(de)劇目(mu)又主(zhu)要表現城鎮(zhen)生活(huo)，有些(xie)女演(yan)(yan)(yan)員常常忽視登臺化(hua)妝的(de)重要性(xing)。

服裝

早(zao)期寧波“串(chuan)客”在一些“草花(hua)戲(xi)”中一般市民穿斜襟(jin)或對襟(jin)衫(shan)，下圍竹布(bu)裙，有的則戴氈帽，穿蒲(pu)草鞋(xie)。而在一些“清客戲(xi)”中，文人(ren)多著長衫(shan)，戴紅頂子的丘帽，穿“雙根(gen)梁”鞋(xie)。

到(dao)了三十(shi)年(nian)代后期(qi)，“旦角”開始穿(chuan)旗袍(pao)，有的(de)還穿(chuan)上當時流行(xing)的(de)時裝登臺演(yan)出。演(yan)員的(de)衣著基本上不(bu)講究(jiu)人物 角色(se)的(de)生活年(nian)代。直到(dao)“改良甬劇”時期(qi)，演(yan)員才真正開始注意(yi)服飾的(de)舞臺效果。

解(jie)放(fang)以(yi)后，甬(yong)劇開始重視服(fu)(fu)裝(zhuang)造型和服(fu)(fu)裝(zhuang)的用(yong)料。“在清裝(zhuang)戲中，官服(fu)(fu)褲子、紅纓帽(mao)、內(nei)箭衣（馬(ma)蹄袖(xiu)）用(yong)料輕柔(rou)，色彩避(bi)免過(guo)沉(chen)，寬窄適當并(bing)按體型裁剪，減弱重、硬感；而女(nv)(nv)性(xing)服(fu)(fu)裝(zhuang)，料子也多用(yong)綾、羅(luo)、緞、紗、紋(wen)料，多取織棉暗花(hua)，并(bing)加以(yi)高(gao)開叉（使之顯露女(nv)(nv)性(xing)腰身），有(you)的還(huan)適當減狹闊邊，配以(yi)百裥裙。”（許滔《甬(yong)劇舞臺美(mei)術》）

道具

甬劇(ju)(ju)在“串客”時期演員(yuan)表(biao)演“對子戲”時大(da)都(dou)只有(you)隨(sui)身(shen)道具(ju)，舞臺上(shang)最(zui)多是(shi)一桌二椅(yi)，或一桌一椅(yi)。四(si)十年代的“改良甬劇(ju)(ju)”，大(da)都(dou)是(shi)上(shang)演時裝(zhuang)大(da)戲，舞臺上(shang)開始用(yong)實(shi)物作道具(ju)，男角用(yong)摺(zhe)扇(shan)，女角拿(na)一塊(kuai)手(shou)帕(pa)，或用(yong)其(qi)他(ta)一些十分簡(jian)單的生活用(yong)品(pin)。解(jie)放以(yi)后，甬劇(ju)(ju)主(zhu)要以(yi)上(shang)演現代戲為主(zhu)。由(you)于劇(ju)(ju)情的需要，有(you)的道具(ju)的功能已不僅是(shi)起(qi)裝(zhuang)飾和襯托作用(yong)，而且(qie)成為戲劇(ju)(ju)矛盾展(zhan)開不可缺少的組成部(bu)分。

布景

甬劇(ju)在“寧波灘簧”階段，演員在茶樓、酒(jiu)館演出一(yi)般不用布景(jing)。四十年代和五十年代初，甬劇(ju)曾上(shang)演過《濟(ji)公活佛》、《田螺(luo)(luo)姑娘》等機關(guan)布景(jing)戲，有(you)過“水缸(gang)出人”、“螺(luo)(luo)殼(ke)爆炸”、“油煎濟(ji)公”、“開櫥失蹤(zong)”、“飛(fei)刀彈回”等場面。當時“最負時譽的民間畫師是王云林，所繪景(jing)物(wu)，追求透(tou)視立體，尤其(qi)是一(yi)些器皿雜物(wu)，四米以外，幾可亂真。”（許滔(tao)《甬劇(ju)舞臺美術(shu)》）

解放后甬劇有(you)較大影(ying)響的舞(wu)臺美(mei)術布(bu)景設計作品是(shi)1964年由李榮根、周東昭設計的甬劇現代戲《老冤(yuan)家(jia)》。此劇經過(guo)舞(wu)美(mei)設計兩(liang)次修改，最后采用(yong)“小(xiao)裝置(zhi)”（小(xiao)型景片局部遷(qian)換），通過(guo)無縫紗和(he)多層次的色(se)光(guang)(guang)（當(dang)時還(huan)沒有(you)投影(ying)幻(huan)燈）來展(zhan)示天(tian)幕遠景、近景和(he)中景部分的樹枝、墻、花叢，有(you)的用(yong)紙扎、堆塑、三合板。這些布(bu)置(zhi)在燈光(guang)(guang)的配合下效果十分逼真。

其他較(jiao)有影響的布景設(she)(she)(she)計(ji)作品還有《天要(yao)落雨娘(niang)要(yao)嫁》（周(zhou)東昭(zhao)設(she)(she)(she)計(ji)）、《半(ban)把(ba)剪(jian)刀》、《亮(liang)眼哥(ge)》（設(she)(she)(she)計(ji)周(zhou)東昭(zhao)，繪(hui)景王(wang)人杰）、《愛情(qing)十字架》（張(zhang)咪康設(she)(she)(she)計(ji)）。其中《亮(liang)眼哥(ge)》獲浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)省首屆舞臺美術(shu)展(zhan)覽(lan)設(she)(she)(she)計(ji)獎(jiang)，《天要(yao)落雨娘(niang)要(yao)嫁》獲浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)省首屆舞臺美術(shu)展(zhan)覽(lan)優秀(xiu)設(she)(she)(she)計(ji)獎(jiang)，《愛情(qing)十字架》獲浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)省第(di)四屆戲(xi)劇節舞臺一等(deng)獎(jiang)。

代表劇目

半把剪刀

紈(wan)绔子弟(di)曹(cao)(cao)錦棠在省城捐得(de)候補道(dao)，擺(bai)宴慶賀。當夜，他(ta)強逼婢(bi)女陳(chen)金(jin)蛾送茶入房，并把(ba)她(ta)奸(jian)污了。之后，曹(cao)(cao)錦棠另娶名(ming)門(men)梁惠梅為(wei)妻，漸忘金(jin)娥(e)。其時(shi)金(jin)蛾已懷孕三(san)月。惠梅在娘(niang)家已有情人，并已懷孕。因其事被(bei)金(jin)娥(e)弟(di)弟(di)根福知(zhi)道(dao)。怕泄露(lu)貽(yi)禍，便設計誣金(jin)蛾為(wei)賊，趕她(ta)出門(men)；曹(cao)(cao)錦棠也(ye)因金(jin)蛾有孕，怕事發露(lu)丑，竟不加勸(quan)阻(zu)，順水推(tui)舟。

金娥臨產(chan)，其弟根福(fu)為她終(zhong)身著想，暗中把嬰孩(hai)送(song)與(yu)大(da)戶(hu)徐(xu)清道為子(zi)，金娥昏沉醒來，遍(bian)覓嬰孩(hai)不(bu)得(de)，痛(tong)不(bu)欲生，恰逢(feng)徐(xu)家得(de)子(zi)要找乳(ru)母，他們見金蛾(e)長得(de)清秀，便招至家中。

十八(ba)年后，曹(cao)錦棠(tang)任寧波知府。一天他到(dao)鄞縣(xian)首富徐(xu)清道家拜(bai)客，見徐(xu)的兒子徐(xu)天賜才(cai)貌出眾，就把自己的女兒曹(cao)亞男許配徐(xu)天賜為(wei)妻(qi)。

新婚之(zhi)夜，因曹(cao)亞(ya)(ya)男(nan)性情(qing)兇悍、高傲，與(yu)徐(xu)天(tian)(tian)(tian)賜爭吵。徐(xu)天(tian)(tian)(tian)賜一氣之(zhi)下(xia)出房。金娥(e)進內好言相勸，亞(ya)(ya)男(nan)反持剪(jian)刀行兇。金娥(e)情(qing)急自衛，不意失手誤殺亞(ya)(ya)男(nan)，慌亂中遺下(xia)半(ban)把剪(jian)刀。曹(cao)錦棠聞女(nv)兒身亡，誓要治徐(xu)天(tian)(tian)(tian)賜死罪。鄞縣知縣周鳴鶴以(yi)為兇器未全，難定真兇，曹(cao)錦棠以(yi)權勢相脅迫，天(tian)(tian)(tian)賜死罪乃(nai)定。

臨刑之日，金蛾決心(xin)到法場自首，途中巧遇失散十八(ba)年(nian)的(de)弟(di)弟(di)根福，才知徐(xu)天賜(si)即是當年(nian)失去的(de)親(qin)子(zi)。于是金蛾趕至法場講述了自己(ji)一生的(de)悲慘遭遇，救了兒子(zi)，揭穿了曹(cao)錦(jin)棠偽善的(de)面(mian)目。

編 劇：天方

導 演：陳炳堯 汪莉珍

主要演員：陳金娥------曹(cao)定英 石松雪 王錦(jin)文 杜(du)亞芳 曹(cao)錦(jin)棠------楊柳汀 卓勝祖 嚴耀忠 劉久(jiu)靜(jing)

天要落雨娘要嫁

相(xiang)傳清朝時候(hou)，浙江鄞(yin)縣(xian)有(you)(you)個寡婦林(lin)氏(shi)，家貧如洗(xi)，靠三(san)畝薄田(tian)撫養獨子(zi)杜(du)(du)文(wen)。有(you)(you)一(yi)(yi)年連日大雨(yu)，水(shui)將(jiang)成(cheng)災，林(lin)氏(shi)糧盡路絕。好心的(de)(de)陳四娘(niang)從中(zhong)作伐，勸林(lin)氏(shi)改(gai)嫁(jia)江西珠寶商周厚德。杜(du)(du)文(wen)聞訊(xun)，求母(mu)苦守；林(lin)氏(shi)進退維谷，與(yu)子(zi)相(xiang)約(yue)：若(ruo)天(tian)晴(qing)，稻禾得(de)救則(ze)守，若(ruo)下雨(yu)，為(wei)兒(er)活命(ming)則(ze)嫁(jia)。然而(er)天(tian)不(bu)作美(mei)，非(fei)但大雨(yu)不(bu)止稻禾盡淹(yan)，族長杜(du)(du)太公(gong)又趁火打劫(jie)，霸占了他們母(mu)子(zi)唯(wei)一(yi)(yi)的(de)(de)三(san)畝薄田(tian)。林(lin)氏(shi)山窮水(shui)盡，只(zhi)得(de)改(gai)嫁(jia)。杜(du)(du)文(wen)伯父杜(du)(du)襲(xi)禮(li)(li)以為(wei)有(you)(you)辱(ru)門風(feng)，與(yu)族長在林(lin)氏(shi)成(cheng)親之(zhi)日，搶走杜(du)(du)文(wen)。 林(lin)氏(shi)既嫁(jia)，念子(zi)心切，臨去江西之(zhi)日，等候(hou)其子(zi)于(yu)村口。杜(du)(du)文(wen)因(yin)受襲(xi)禮(li)(li)影(ying)響，不(bu)敢(gan)受母(mu)贈(zeng)銀，竟一(yi)(yi)別而(er)走。林(lin)氏(shi)無奈(nai)，只(zhi)得(de)以紋(wen)銀百兩，相(xiang)托宗叔杜(du)(du)八哥暗(an)中(zhong)照應杜(du)(du)文(wen)。

十九年(nian)后(hou)，杜(du)(du)文改名杜(du)(du)宗書(shu)，幸(xing)虧其(qi)(qi)母托付八(ba)哥之(zhi)(zhi)(zhi)銀，度過(guo)災(zai)荒，上京(jing)趕(gan)考得(de)中(zhong)(zhong)狀元，官至禮(li)部尚書(shu)。但想(xiang)起其(qi)(qi)母改嫁之(zhi)(zhi)(zhi)事(shi)，猶(you)以為恥。某年(nian)春鬧(nao)，宗書(shu)親為主考，不(bu)意新(xin)科進士(shi)中(zhong)(zhong)有周(zhou)麒、周(zhou)麟兩(liang)人。據其(qi)(qi)鄉貫年(nian)齡(ling)，父(fu)名母氏，恰是其(qi)(qi)母林氏與(yu)后(hou)夫(fu)所(suo)生之(zhi)(zhi)(zhi)子，以為有失官本(ben)，偏(pian)偏(pian)其(qi)(qi)事(shi)為副主考杜(du)(du)副官所(suo)知(zhi)，惡(e)意諷刺，杜(du)(du)宗書(shu)羞恨交集，決(jue)意趕(gan)至江西為娘(niang)“祝壽”。

林(lin)氏壽誕之日，合家(jia)喜(xi)氣洋溢，杜宗(zong)書(shu)假扮乞丐；為母(mu)祝壽，林(lin)氏驚喜(xi)萬(wan)狀。誰料(liao)宗(zong)書(shu)卻(que)拿出“祝詞”羞辱其母(mu)失(shi)節。林(lin)氏見(jian)此，一(yi)(yi)腔悲憤(fen)，怨抑難(nan)伸，乃謂“不意(yi)子孫榮貴，我乃得此下場”，遂含(han)恨自盡。及(ji)至八哥趕(gan)到，歷述(shu)林(lin)氏當年為兒(er)一(yi)(yi)番苦心，痛斥宗(zong)書(shu)不孝不義，宗(zong)書(shu)已悔恨莫及(ji)！

編 劇：天 方

導(dao) 演：汪莉珍(zhen)　應禮德

主要演員：林 氏------曹定英　鄭(zheng)順琴　朱(zhu)杰(jie)艷(yan) 杜 文(wen)------楊柳汀　石松雪　鄭(zheng) 健　杜亞芳

田螺姑娘

謝端在水邊(bian)拾(shi)到白螺(luo)，便(bian)(bian)拿(na)到家中(zhong)把它(ta)養在水缸(gang)中(zhong)。每次外出回來(lai)。謝端都發(fa)現(xian)飲食已(yi)備，他便(bian)(bian)暗中(zhong)窺(kui)探，原(yuan)來(lai)有一(yi)個(ge)青(qing)年姑(gu)娘在燒(shao)飯(fan)(fan)。謝端乘姑(gu)娘在燒(shao)飯(fan)(fan)時走了(le)出來(lai)，來(lai)到姑(gu)娘面前。以后，他與姑(gu)娘結成了(le)夫(fu)婦(fu)。土豪金百(bai)萬知道(dao)謝端有個(ge)漂(piao)亮的(de)妻子，便(bian)(bian)多(duo)次故意和謝端為難，但(dan)每次都由“田(tian)螺(luo)姑(gu)娘”設法巧妙地度過了(le)難關。

劇本以民間故事為素材，突(tu)出了螺(luo)女、謝端(duan)為維護愛情的(de)(de)(de)自由(you)和(he)幸(xing)福而與財(cai)主金百萬的(de)(de)(de)斗爭，并著重刻劃了田(tian)螺(luo)姑娘(niang)多情、機智、勇(yong)敢的(de)(de)(de)性格。

1988年《田螺姑娘(niang)》搬上屏幕(mu)，并獲電視劇“飛天獎”。

編 劇：余盛春 蘇立聲

導 演：王 梨

主要演員：田 螺------陳莎莎

謝 端------虞(yu) 杰(jie)