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歷史淵源

該劇(ju)的(de)起源(yuan)有二說(shuo)，一(yi)(yi)是(shi)認(ren)為系由寧波地區田頭山歌、馬燈調融合盲人“唱新(xin)聞”發展而來，另一(yi)(yi)說(shuo)是(shi)一(yi)(yi)些甬劇(ju)老藝人認(ren)為“串客(ke)”與寧波亂彈的(de)合流。

甬劇(ju)是(shi)(shi)最早(zao)進入上(shang)海演唱的外(wai)來戲曲劇(ju)種之一。清(qing)光(guang)緒六年(nian)（1880年(nian)）寧(ning)波(bo)串客(ke)藝人(ren)(ren)（業余從藝出身）鄔拾來、杜(du)通堯等受茶(cha)館老板馬德芳(fang)、王章才(cai)之邀來上(shang)海，在(zai)小東門“鳳(feng)凰臺”、“白鶴臺”等茶(cha)樓(lou)演唱。因為早(zao)在(zai)清(qing)乾隆、嘉(jia)慶年(nian)間（1736～1820年(nian)），已(yi)(yi)有大量寧(ning)波(bo)籍人(ren)(ren)來上(shang)海經商。嘉(jia)慶三年(nian)（1798年(nian)）寧(ning)波(bo)旅滬同鄉會已(yi)(yi)在(zai)上(shang)海城廂北門外(wai)購了30多畝土地，建造了正殿五楹的“四(si)明公所”。清(qing)道光(guang)二十(shi)三年(nian)（1843年(nian)）上(shang)海開埠，當時(shi)的上(shang)海知縣藍(lan)蔚雯(wen)是(shi)(shi)寧(ning)波(bo)定(ding)海人(ren)(ren)，寧(ning)波(bo)人(ren)(ren)在(zai)滬勢力與日俱增(zeng)，而這正是(shi)(shi)甬劇(ju)較(jiao)早(zao)進入上(shang)海的背景。

串客(ke)進入上(shang)海(hai)后，隨(sui)著演唱藝術的豐富與發展，經歷了寧波灘(tan)簧、四(si)明文戲、改良甬(yong)劇(ju)、新甬(yong)劇(ju)幾個階段，形(xing)成了能適應廣(guang)大觀眾審美要求，有(you)獨(du)特藝術風(feng)格的戲曲劇(ju)種。

早期所(suo)演(yan)劇目大都(dou)是一生一旦、二生二旦等(deng)(deng)的(de)小戲，如《借披風》、《繡(xiu)荷包》、《拔蘭(lan)花》、《賣餛飩》、《秋香送(song)茶》、《雙(shuang)落(luo)發(fa)》等(deng)(deng)，大抵(di)為表現(xian)男女(nv)(nv)(nv)愛情故事(shi)。伴奏比較簡單，以一鑼一板為主(zhu)。隨著(zhu)觀眾欣(xin)賞要求提高和(he)演(yan)出市場(chang)競爭激烈(lie)，寧波灘(tan)(tan)簧(huang)在演(yan)出劇目、唱腔及(ji)伴奏、舞臺美(mei)術(shu)及(ji)化妝，都(dou)有一定豐富與發(fa)展(zhan)。尤其是在20世紀20年(nian)代左右，浙江舟山地區的(de)女(nv)(nv)(nv)藝人筱愛春、筱鳳春等(deng)(deng)來滬(hu)登(deng)上舞臺和(he)金翠玉(yu)、金翠香、傅(fu)彩霞(xia)、呂月紅(hong)等(deng)(deng)女(nv)(nv)(nv)藝人先后(hou)在新新、永安(an)、福安(an)等(deng)(deng)游樂場(chang)演(yan)出，寧波灘(tan)(tan)簧(huang)實行了男女(nv)(nv)(nv)合演(yan)，行當也進一步豐富。這個(ge)階段灘(tan)(tan)簧(huang)班社發(fa)展(zhan)很快，最多時達20個(ge)。

寧(ning)波灘(tan)簧在(zai)上海演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)期間，因編(bian)演(yan)(yan)(yan)(yan)內容(rong)觸及時弊，引起租(zu)界工部(bu)局的(de)不(bu)滿，下令禁(jin)演(yan)(yan)(yan)(yan)。后(hou)(hou)經(jing)人疏通，被迫改(gai)名“四明文(wen)戲(xi)(xi)”、“甬(yong)江(jiang)古曲”。但在(zai)進(jin)入30年(nian)代后(hou)(hou)，國民黨政府又以(yi)“四明文(wen)戲(xi)(xi)內容(rong)淫(yin)穢，有傷(shang)風(feng)化”，被上海市教(jiao)育(yu)局禁(jin)止演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。1936年(nian)8月，上海游藝(yi)協會將“四明文(wen)戲(xi)(xi)”改(gai)名為(wei)“改(gai)良甬(yong)劇”。之(zhi)后(hou)(hou)，部(bu)分甬(yong)劇藝(yi)人受兄弟(di)劇種進(jin)行(xing)藝(yi)術(shu)改(gai)良的(de)影響，為(wei)使甬(yong)劇劇目題材擴大，曲調豐富(fu)，競相(xiang)聘用(yong)文(wen)明戲(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)員當編(bian)導，編(bian)演(yan)(yan)(yan)(yan)時裝大戲(xi)(xi)。1939年(nian)，金翠香特邀文(wen)明戲(xi)(xi)編(bian)導葉(xie)峨樵(qiao)為(wei)編(bian)劇，在(zai)中南飯(fan)店演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)根(gen)據京(jing)劇《清(qing)風(feng)亭》改(gai)編(bian)的(de)《天打張(zhang)繼(ji)寶(bao)》，并(bing)使用(yong)布景和(he)燈光(guang)，獲(huo)得(de)成功。嗣(si)后(hou)(hou)又從文(wen)明戲(xi)(xi)移植了不(bu)少大戲(xi)(xi)，如《啼(ti)笑(xiao)因緣》、《三縣并(bing)審》、《楊乃(nai)武(wu)》等，以(yi)及重新編(bian)演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)《金生弟(di)》、《孤女(nv)魂》等。

與劇(ju)(ju)目題(ti)材(cai)擴大的(de)(de)同(tong)時(shi)，曲調(diao)(diao)也有了(le)豐富與發(fa)展，經常演(yan)唱的(de)(de)聲腔除灘(tan)簧調(diao)(diao)為(wei)基(ji)本(ben)曲調(diao)(diao)外(wai)，還有【五更(geng)相思】、【一匹布(bu)】、【滿江紅】、【四(si)大景(jing)】等(deng)。民國31年（1942年）演(yan)唱“四(si)明(ming)宣卷”的(de)(de)藝(yi)人賀顯民在恒(heng)雅劇(ju)(ju)場參加“改(gai)良甬(yong)劇(ju)(ju)”演(yan)出后，自(zi)編(bian)、自(zi)導、自(zi)演(yan)《華姐》等(deng)新(xin)(xin)戲，開創了(le)從清裝戲過(guo)渡到西裝旗袍戲的(de)(de)先端(duan)。并與徐鳳仙(xian)等(deng)一起，探索(suo)甬(yong)劇(ju)(ju)音樂的(de)(de)改(gai)革，加強(qiang)甬(yong)劇(ju)(ju)唱腔的(de)(de)旋律(lv)性(xing)，將(jiang)原來(lai)26定(ding)(ding)弦的(de)(de)【老(lao)基(ji)本(ben)調(diao)(diao)】改(gai)為(wei)52定(ding)(ding)弦的(de)(de)【新(xin)(xin)基(ji)本(ben)調(diao)(diao)】，使甬(yong)劇(ju)(ju)音樂更(geng)具抒情性(xing)，受(shou)到廣大甬(yong)劇(ju)(ju)藝(yi)人歡(huan)迎與廣泛應用，也為(wei)后來(lai)創造甬(yong)劇(ju)(ju)“慢板”唱腔打下了(le)基(ji)礎。

1949年(nian)5月上(shang)海解放，廣大甬劇(ju)藝人以(yi)強(qiang)烈的翻身感，積極投入到戲曲(qu)事業的新天(tian)地。張(zhang)(zhang)(zhang)秀英、王寶云(yun)、周廷黻(fu)、邱志政等主要演員與編導參(can)加了由市文(wen)化主管機(ji)關主辦的戲曲(qu)學(xue)習班(ban)，學(xue)習中共中央(yang)制訂(ding)的戲曲(qu)工(gong)作方針政策。同年(nian)10月，張(zhang)(zhang)(zhang)秀英將自(zi)己的張(zhang)(zhang)(zhang)家班(ban)正式改名(ming)為立群甬劇(ju)團。

這是(shi)上海甬劇(ju)界第(di)一個民(min)間職業劇(ju)團。

翌(yi)年(nian)4月，甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)改進協(xie)會成立。10月，協(xie)會創(chuang)辦了(le)正風甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)研究(jiu)社，集中培(pei)訓了(le)24名演員(yuan)，擴(kuo)充了(le)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)隊伍。1951年(nian)8月，堇(jin)風甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)（1950年(nian)成立）重新(xin)(xin)編(bian)演全(quan)本《金生(sheng)弟》，唱腔以【新(xin)(xin)基本調】為主，伴奏上增加(jia)部分西洋樂器，增強表現力(li)，受到(dao)觀眾歡迎(ying)。之后數(shu)年(nian)，演出(chu)團(tuan)體時有(you)重組(zu)、合并。1955年(nian)，徐鳳仙、賀顯民(min)退(tui)出(chu)“鳳笙”加(jia)入堇(jin)風甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)，使堇(jin)風的演出(chu)力(li)量有(you)所(suo)加(jia)強。

1958年上(shang)海整(zheng)(zheng)頓文(wen)藝隊(dui)伍，甬劇(ju)(ju)團體(ti)有(you)較(jiao)大(da)的(de)(de)調整(zheng)(zheng)，部分劇(ju)(ju)團支持(chi)外省，留滬藝術力量經過調整(zheng)(zheng)，充實堇風(feng)甬劇(ju)(ju)團。由(you)于(yu)藝術力量有(you)了加強，陸(lu)續(xu)上(shang)演了經過整(zheng)(zheng)理改(gai)編的(de)(de)傳統戲(xi)，如《半(ban)把剪(jian)刀》、《雙玉蟬》、《天(tian)要(yao)落雨娘要(yao)嫁》等，現代(dai)戲(xi)有(you)《高尚的(de)(de)人》、《東風(feng)吹春》等。

堇風(feng)甬(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)很(hen)重視劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)素質建設，除在各(ge)劇(ju)(ju)場演出(chu)外(wai)，每年(nian)堅(jian)持2～3個月深入(ru)工(gong)廠、農村、部(bu)隊送戲上(shang)門；1958年(nian)下半年(nian)，劇(ju)(ju)團(tuan)赴浙東地區巡(xun)回演出(chu)，受(shou)到廣(guang)大(da)觀眾的(de)熱(re)烈(lie)歡迎(ying)與好評，上(shang)海《文(wen)匯(hui)報》還(huan)為此(ci)發表題為《浙東三月》長文(wen)，報道他們的(de)先進事跡。1960年(nian)，該團(tuan)被(bei)(bei)評為上(shang)海市文(wen)教群英會先進集體，主要演員、團(tuan)長賀顯(xian)民(min)也被(bei)(bei)評為市先進工(gong)作者。

1962年3月，劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)被邀首次進北京陸續演出(chu)了《半》、《雙》、《天》三(san)(san)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，引起首都文藝(yi)界的(de)注目，演出(chu)期間，中(zhong)共中(zhong)央宣傳(chuan)部、文化(hua)部、全國劇(ju)(ju)(ju)(ju)協(xie)等(deng)的(de)領導周揚(yang)、夏衍、徐平羽及馬彥祥、劉厚(hou)生等(deng)先后觀看(kan)演出(chu)，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)評論(lun)(lun)家(jia)相繼發(fa)表贊評，三(san)(san)個劇(ju)(ju)(ju)(ju)目被稱為“三(san)(san)大悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)”。上海《文匯報》發(fa)表社論(lun)(lun)《好(hao)好(hao)學習“堇風”的(de)榜(bang)樣》。

堇風很重視(shi)培養(yang)接班人(ren)。1960年，在靜(jing)安(an)區戲曲學校內設甬劇班，由副團(tuan)長張秀英(ying)任班主任，一批主要演員親自上課(ke)授藝。

這個階段不僅(jin)是堇(jin)風(feng)甬劇團的黃(huang)金時期，也是甬劇近二百年發展史上的高峰。

1966年“文(wen)化(hua)大革命”開始，主要演職人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)被“批判”，賀顯民被迫害致死。劇(ju)團于1972年1月被解散，從業人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)分別轉業。

1976年(nian)(nian)(nian)江青反(fan)革命集團(tuan)粉碎后，賀顯民等(deng)(deng)人的冤(yuan)案(an)得(de)到徹底平反(fan)昭雪(xue)，但是劇團(tuan)在“文革”中受到沉重摧殘(can)，終因演(yan)(yan)員行(xing)當(dang)不齊、人員老化等(deng)(deng)等(deng)(deng)原因，恢復無力(li)。盡管如此，甬劇各藝人的敬業精神(shen)不減當(dang)年(nian)(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)(nian)徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙、張秀英等(deng)(deng)組織業余(yu)甬劇團(tuan)在黃(huang)浦(pu)區文化館演(yan)(yan)出(chu)《半把(ba)剪刀》等(deng)(deng)傳(chuan)統戲；是年(nian)(nian)(nian)，徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙、范素(su)(su)琴(qin)等(deng)(deng)赴(fu)浙江寧波，培(pei)養(yang)甬劇新人，為寧波甬劇團(tuan)恢復作了(le)貢獻，1983年(nian)(nian)(nian)3月，徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙等(deng)(deng)參(can)加(jia)“兩省一市(shi)灘簧戲研討(tao)會”，1987年(nian)(nian)(nian)徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙赴(fu)香港演(yan)(yan)出(chu)；1991年(nian)(nian)(nian)10月，柳中心、范素(su)(su)琴(qin)在靜安區文化系統老年(nian)(nian)(nian)節演(yan)(yan)出(chu)《生(sheng)日蛋糕(gao)》，受到了(le)觀眾的好評。

2008年，甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)正式被列入(ru)國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化遺產名錄(lu)。為(wei)了(le)(le)加(jia)強(qiang)保(bao)護，2011年寧波(bo)市成立了(le)(le)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)傳習(xi)中(zhong)心，2013年還建成了(le)(le)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)微型(xing)博物(wu)館，將珍貴(gui)的(de)(de)文(wen)史資(zi)料收(shou)入(ru)其中(zhong)。寧波(bo)市政府和主管部門在經費上(shang)均加(jia)大了(le)(le)投入(ru)力度，市財政每年下撥200萬元保(bao)護專項(xiang)資(zi)金(jin)，用于(yu)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)日(ri)常保(bao)護工作。2012年，傳習(xi)中(zhong)心啟(qi)動了(le)(le)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)老(lao)藝(yi)人(ren)搶(qiang)救性(xing)保(bao)護工程，通過走(zou)訪(fang)在世的(de)(de)高齡老(lao)藝(yi)人(ren)，搜集到(dao)一批珍貴(gui)的(de)(de)唱片、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)照(zhao)等實物(wu)資(zi)料，包(bao)括在戲曲(qu)舞(wu)臺(tai)上(shang)已消失多年的(de)(de)“甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)傳統七(qi)十二小戲”。“甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)傳統七(qi)十二小戲”是甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)早(zao)期劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，曾(ceng)流傳很廣，但(dan)因(yin)(yin)種(zhong)種(zhong)原(yuan)因(yin)(yin)絕跡(ji)舞(wu)臺(tai)。2013年，根據收(shou)集的(de)(de)資(zi)料，當地重(zhong)點整理出《拔(ba)蘭花》等4出小戲，并(bing)邀請(qing)尚健(jian)在的(de)(de)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)老(lao)藝(yi)人(ren)出山，原(yuan)汁原(yuan)味地呈(cheng)現在舞(wu)臺(tai)上(shang)。

曲調音樂

與劇(ju)(ju)目題材擴大的(de)同時，曲調(diao)也有了(le)(le)豐富與發展，經(jing)常演(yan)唱的(de)聲(sheng)腔除灘(tan)簧(huang)調(diao)為(wei)基本(ben)(ben)曲調(diao)外，還有【五更相思】、 【一匹(pi)布】、【滿江紅】、【四大景(jing)】等(deng)。民(min)國31年(nian)（1942年(nian)）演(yan)唱“四明(ming)宣卷”的(de)藝(yi)人賀顯民(min)在(zai)恒雅劇(ju)(ju)場參加“改良甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)”演(yan)出后，自編、自導、自演(yan)《華姐》等(deng)新戲(xi)，開創(chuang)了(le)(le)從清(qing)裝戲(xi)過(guo)渡到(dao)西(xi)裝旗袍戲(xi)的(de)先端(duan)。并與徐鳳仙等(deng)一起，探索甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)音樂的(de)改革(ge)，加強(qiang)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)唱腔的(de)旋律性，將原來26定弦(xian)的(de)【老基本(ben)(ben)調(diao)】改為(wei)52定弦(xian)的(de)【新基本(ben)(ben)調(diao)】，使甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)音樂更具抒情性，受到(dao)廣大甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)藝(yi)人歡(huan)迎與廣泛應用(yong)，也為(wei)后來創(chuang)造甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)“慢板”唱腔打下(xia)了(le)(le)基礎。

但是，由(you)于“改(gai)良甬劇(ju)”在劇(ju)目內(nei)容(rong)上(shang)沒有(you)大的突破，加之戲班自身的藝(yi)術素質的局限，在抗(kang)日勝利以后，甬劇(ju)日趨衰落。

甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)音樂曲調(diao)(diao)豐富，共計(ji)約有(you)(you)九十種。主要(yao)有(you)(you)從農村田頭山(shan)歌(ge)、對山(shan)歌(ge)演(yan)化而(er)來(lai)(lai)的(de)(de)“基本(ben)調(diao)(diao)”，從寧(ning)波(bo)亂彈班中帶來(lai)(lai)的(de)(de)“月調(diao)(diao)”、“三五七”、“快二(er)簧(huang)”、“慢二(er)簧(huang)”及四明南(nan)詞和一些(xie)地(di)方小(xiao)調(diao)(diao)。甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)基本(ben)調(diao)(diao)（也稱(cheng)老調(diao)(diao)）主要(yao)用(yong)(yong)于塑造人(ren)(ren)物(wu)(wu)，表(biao)現人(ren)(ren)物(wu)(wu)較復(fu)雜(za)的(de)(de)思想(xiang)表(biao)情(qing)。敘述故事情(qing)節(jie)。小(xiao)調(diao)(diao)則用(yong)(yong)來(lai)(lai)作為(wei)(wei)情(qing)節(jie)片段之間的(de)(de)穿插(cha)。 解(jie)(jie)放前(qian)活躍在上海(hai)、寧(ning)波(bo)等(deng)(deng)(deng)地(di)有(you)(you)較多(duo)的(de)(de)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)表(biao)演(yan)團(tuan)(tuan)體(ti)，當時著名甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)藝人(ren)(ren)有(you)(you)賀顯民、徐鳳(feng)仙(xian)、金翠香、金玉(yu)蘭、黃君卿 等(deng)(deng)(deng)。解(jie)(jie)放后(hou)上海(hai)成立堇風(feng)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)，寧(ning)波(bo)成立寧(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)。上海(hai)堇風(feng)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)以改編整理傳(chuan)統(tong)劇(ju)目(mu)(mu)為(wei)(wei)主，如《半把剪刀(dao)》、《天要(yao)落雨(yu)娘要(yao)嫁(jia)》、《雙玉(yu)蟬》、《借妻》等(deng)(deng)(deng)。寧(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)以編演(yan)反映現代生活為(wei)(wei)主，如《兩兄(xiong)弟》、《亮眼哥》、《紅巖》等(deng)(deng)(deng)，同時也整理了如《田螺姑娘》等(deng)(deng)(deng)一批(pi)傳(chuan)統(tong)戲(xi)。 甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)適宜于演(yan)清裝戲(xi)、三十年(nian)(nian)代西(xi)裝旗袍戲(xi)和現代戲(xi)，特別擅(shan)長于演(yan)現代戲(xi)，因此受到黨(dang)和各級(ji)政府(fu)的(de)(de)重視和廣(guang)大觀眾(zhong)的(de)(de)歡迎(ying)。解(jie)(jie)放后(hou)，寧(ning)波(bo)、上海(hai)兩地(di)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)出的(de)(de)區域主要(yao)集(ji)中在寧(ning)波(bo)、上海(hai)、舟山(shan)等(deng)(deng)(deng)地(di)。其中上海(hai)堇風(feng)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)曾在1962年(nian)(nian)晉京(jing)演(yan)出，寧(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)在l990年(nian)(nian)和1995年(nian)(nian)兩次赴京(jing)演(yan)出，均(jun)產生過較大影響。目(mu)(mu)前(qian)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)專業表(biao)演(yan)團(tuan)(tuan)體(ti)僅存寧(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)一家。

表演特征

化妝

“四(si)(si)明文戲”時期“寧波灘簧(huang)”的(de)表演(yan)“旦角(jiao)”臉(lian)部開始(shi)用鉛粉打底化妝(zhuang)。嘴唇化妝(zhuang)一般(ban)用蓋有金印(yin)***的(de)摺狀胭 脂板塊，攜帶(dai)方便。而(er)那些(xie)經濟條件較差的(de)戲班，演(yan)出化妝(zhuang)以(yi)(yi)紅紙沾水之后(hou)(hou)搽敷臉(lian)面(mian)，又以(yi)(yi)鍋底灰作(zuo)煤黑。四(si)(si)十(shi)年代(dai)以(yi)(yi)后(hou)(hou)，甬劇化妝(zhuang)大都運用水粉，而(er)眉毛(mao)略用毛(mao)筆舔墨(mo)描畫，直到1950年以(yi)(yi)后(hou)(hou)，甬劇化妝(zhuang)才開始(shi)用上(shang)油彩(cai)。

在甬劇歷史上(shang)(shang)，并無臉譜的(de)(de)(de)記載。一(yi)般“丑角”都是安顆痣(zhi)或抹上(shang)(shang)一(yi)些白粉，有的(de)(de)(de)則(ze)“包(bao)帽(mao)”后“羊角髻(ji)”。一(yi)些年老的(de)(de)(de)“生角”則(ze)在化(hua)妝上(shang)(shang)多以描繪、舔貼（如(ru)皺紋、胡須）來代(dai)替髯口。有的(de)(de)(de)“男(nan)旦”在上(shang)(shang)海茶樓和娛樂場所演(yan)出，為了彌補體型上(shang)(shang)的(de)(de)(de)不(bu)足，特別注重化(hua)妝和服飾的(de)(de)(de)藝術效果。二十年代(dai)中期，由于女(nv)演(yan)員(yuan)登臺演(yan)出，代(dai)替了“男(nan)旦”，加(jia)上(shang)(shang)上(shang)(shang)演(yan)的(de)(de)(de)劇目又主要(yao)表現城鎮生活，有些女(nv)演(yan)員(yuan)常常忽視登臺化(hua)妝的(de)(de)(de)重要(yao)性。

服裝

早期寧波“串客”在一些“草花戲”中一般市民(min)穿斜襟(jin)或對襟(jin)衫(shan)，下圍竹布裙，有的則(ze)戴(dai)氈帽(mao)，穿蒲草鞋。而在一些“清(qing)客戲”中，文人(ren)多(duo)著長(chang)衫(shan)，戴(dai)紅頂子的丘帽(mao)，穿“雙(shuang)根梁”鞋。

到(dao)了(le)三十(shi)年(nian)代(dai)后期，“旦角”開始(shi)(shi)穿(chuan)旗袍，有的(de)還穿(chuan)上當時(shi)流行的(de)時(shi)裝(zhuang)登臺(tai)演出(chu)。演員的(de)衣著基(ji)本上不(bu)講(jiang)究人物 角色的(de)生活(huo)年(nian)代(dai)。直到(dao)“改良甬劇”時(shi)期，演員才真正開始(shi)(shi)注意服飾的(de)舞臺(tai)效(xiao)果。

解放以(yi)后，甬(yong)劇開(kai)始重(zhong)視服裝(zhuang)造型和服裝(zhuang)的用(yong)料(liao)。“在清裝(zhuang)戲(xi)中，官(guan)服褲子(zi)、紅纓(ying)帽、內箭衣（馬蹄袖）用(yong)料(liao)輕柔，色彩避(bi)免過沉，寬窄適(shi)當并按體(ti)型裁剪，減弱重(zhong)、硬感；而女性服裝(zhuang)，料(liao)子(zi)也多用(yong)綾、羅、緞(duan)、紗、紋料(liao)，多取織棉(mian)暗花(hua)，并加以(yi)高開(kai)叉(cha)（使之顯露女性腰身(shen)），有的還適(shi)當減狹闊邊，配以(yi)百裥(jian)裙。”（許滔《甬(yong)劇舞臺美術》）

道具

甬(yong)(yong)劇(ju)在(zai)“串(chuan)客”時(shi)期(qi)演(yan)員(yuan)表演(yan)“對(dui)子戲(xi)(xi)(xi)”時(shi)大都只(zhi)有隨(sui)身道具，舞臺上最多(duo)是一(yi)桌(zhuo)(zhuo)二椅，或一(yi)桌(zhuo)(zhuo)一(yi)椅。四十年代的(de)“改良甬(yong)(yong)劇(ju)”，大都是上演(yan)時(shi)裝(zhuang)大戲(xi)(xi)(xi)，舞臺上開(kai)(kai)始用(yong)(yong)實(shi)物(wu)作道具，男角用(yong)(yong)摺扇，女角拿一(yi)塊手帕，或用(yong)(yong)其他一(yi)些十分(fen)簡單的(de)生活用(yong)(yong)品。解放以后(hou)，甬(yong)(yong)劇(ju)主(zhu)要(yao)以上演(yan)現代戲(xi)(xi)(xi)為(wei)主(zhu)。由于劇(ju)情的(de)需要(yao)，有的(de)道具的(de)功(gong)能已不僅是起裝(zhuang)飾(shi)和襯托作用(yong)(yong)，而且成為(wei)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)矛盾展開(kai)(kai)不可缺(que)少(shao)的(de)組(zu)成部分(fen)。

布景

甬劇(ju)在“寧(ning)波(bo)灘簧”階段，演員(yuan)在茶樓、酒館演出(chu)一般不用布景(jing)。四(si)十年(nian)代和五十年(nian)代初，甬劇(ju)曾(ceng)上演過《濟公活佛》、《田(tian)螺姑娘》等機(ji)關(guan)布景(jing)戲，有(you)過“水(shui)缸出(chu)人”、“螺殼爆炸”、“油煎濟公”、“開櫥失蹤”、“飛刀(dao)彈回”等場面。當時“最負時譽的民間畫師是王云林，所(suo)繪景(jing)物，追求透視立體，尤其(qi)是一些器皿雜物，四(si)米以外，幾可亂真。”（許滔《甬劇(ju)舞臺美術(shu)》）

解(jie)放(fang)后甬劇(ju)(ju)有較大影(ying)響的(de)舞臺美(mei)(mei)術布(bu)(bu)景(jing)(jing)設計(ji)(ji)作品是1964年(nian)由李(li)榮根、周東昭設計(ji)(ji)的(de)甬劇(ju)(ju)現代戲《老冤家》。此劇(ju)(ju)經過舞美(mei)(mei)設計(ji)(ji)兩次修改，最后采用“小裝置(zhi)”（小型景(jing)(jing)片局(ju)部遷換），通過無(wu)縫紗和多層次的(de)色光(guang)（當時(shi)還沒(mei)有投(tou)影(ying)幻燈）來展示(shi)天幕遠景(jing)(jing)、近景(jing)(jing)和中景(jing)(jing)部分的(de)樹(shu)枝(zhi)、墻(qiang)、花叢(cong)，有的(de)用紙扎(zha)、堆塑、三合(he)板。這些布(bu)(bu)置(zhi)在燈光(guang)的(de)配合(he)下效果十分逼真。

其他較(jiao)有影(ying)響(xiang)的布景設計作品還(huan)有《天(tian)要(yao)落雨(yu)娘(niang)要(yao)嫁》（周東(dong)昭設計）、《半把剪刀》、《亮眼(yan)哥(ge)》（設計周東(dong)昭，繪景王人杰）、《愛情十字架》（張咪康設計）。其中《亮眼(yan)哥(ge)》獲(huo)浙江省(sheng)首屆(jie)(jie)舞臺(tai)美術展覽設計獎，《天(tian)要(yao)落雨(yu)娘(niang)要(yao)嫁》獲(huo)浙江省(sheng)首屆(jie)(jie)舞臺(tai)美術展覽優秀設計獎，《愛情十字架》獲(huo)浙江省(sheng)第四屆(jie)(jie)戲劇節舞臺(tai)一等(deng)獎。

代表劇目

半把剪刀

紈绔(ku)子弟曹(cao)(cao)錦棠在(zai)省城捐得候補(bu)道，擺宴(yan)慶賀。當夜，他強逼(bi)婢女陳金(jin)(jin)(jin)蛾送茶入房，并(bing)把她(ta)(ta)奸污了。之后，曹(cao)(cao)錦棠另娶名門梁惠梅為妻，漸忘金(jin)(jin)(jin)娥(e)。其(qi)時金(jin)(jin)(jin)蛾已懷孕(yun)三(san)月(yue)。惠梅在(zai)娘家(jia)已有(you)情(qing)人(ren)，并(bing)已懷孕(yun)。因(yin)其(qi)事(shi)(shi)被金(jin)(jin)(jin)娥(e)弟弟根福知(zhi)道。怕(pa)泄(xie)露貽禍，便設計誣金(jin)(jin)(jin)蛾為賊，趕她(ta)(ta)出門；曹(cao)(cao)錦棠也因(yin)金(jin)(jin)(jin)蛾有(you)孕(yun)，怕(pa)事(shi)(shi)發露丑，竟不加勸阻(zu)，順水推舟。

金娥臨(lin)產，其(qi)弟(di)根福為(wei)她終身著想，暗(an)中(zhong)把嬰(ying)孩送(song)與大戶徐清道為(wei)子，金娥昏沉醒來(lai)，遍覓嬰(ying)孩不得，痛不欲生(sheng)，恰逢徐家得子要找(zhao)乳(ru)母，他(ta)們見金蛾(e)長得清秀，便招至家中(zhong)。

十八年后，曹錦棠(tang)任寧波知府(fu)。一(yi)天他到鄞縣(xian)首富徐(xu)(xu)清道家拜客，見徐(xu)(xu)的(de)(de)兒子徐(xu)(xu)天賜才貌(mao)出眾，就把自己的(de)(de)女(nv)兒曹亞男許配徐(xu)(xu)天賜為妻。

新(xin)婚(hun)之夜，因曹(cao)(cao)亞(ya)(ya)男(nan)性情兇(xiong)(xiong)(xiong)悍、高傲，與徐天(tian)賜爭吵。徐天(tian)賜一氣之下出房。金(jin)娥(e)進內好言相(xiang)勸(quan)，亞(ya)(ya)男(nan)反持剪刀(dao)行兇(xiong)(xiong)(xiong)。金(jin)娥(e)情急自衛，不意失手(shou)誤殺亞(ya)(ya)男(nan)，慌亂中遺下半(ban)把剪刀(dao)。曹(cao)(cao)錦棠聞女兒(er)身(shen)亡，誓要治(zhi)徐天(tian)賜死(si)罪。鄞縣知(zhi)縣周鳴鶴(he)以(yi)(yi)為(wei)兇(xiong)(xiong)(xiong)器未全，難定真兇(xiong)(xiong)(xiong)，曹(cao)(cao)錦棠以(yi)(yi)權勢相(xiang)脅迫，天(tian)賜死(si)罪乃定。

臨刑之日，金(jin)蛾(e)決心到法(fa)場自首，途中巧(qiao)遇失散十(shi)八年的(de)(de)弟(di)弟(di)根福，才知(zhi)徐天(tian)賜即是(shi)當(dang)年失去的(de)(de)親子(zi)。于是(shi)金(jin)蛾(e)趕至法(fa)場講述了自己(ji)一(yi)生(sheng)的(de)(de)悲慘遭遇，救了兒子(zi)，揭穿了曹(cao)錦(jin)棠偽善的(de)(de)面(mian)目。

編 劇：天方

導 演：陳炳堯 汪莉(li)珍

主要演員：陳金(jin)娥------曹定英 石松雪(xue) 王錦(jin)文(wen) 杜亞芳 曹錦(jin)棠------楊柳汀(ting) 卓(zhuo)勝祖 嚴(yan)耀(yao)忠 劉(liu)久靜

天要落雨娘要嫁

相(xiang)傳清朝(chao)時候(hou)，浙江鄞縣有個寡婦林氏(shi)(shi)(shi)，家貧如(ru)洗，靠三畝(mu)薄田撫養(yang)獨子(zi)杜(du)(du)文。有一(yi)年連日(ri)大雨，水將(jiang)成(cheng)災，林氏(shi)(shi)(shi)糧盡路絕(jue)。好心的(de)陳四(si)娘從中作(zuo)(zuo)伐，勸林氏(shi)(shi)(shi)改嫁江西(xi)珠(zhu)寶商周厚德。杜(du)(du)文聞訊，求母(mu)(mu)苦守；林氏(shi)(shi)(shi)進(jin)退維谷，與子(zi)相(xiang)約：若天(tian)晴(qing)，稻禾(he)得(de)救則守，若下雨，為(wei)兒(er)活命(ming)則嫁。然(ran)而天(tian)不(bu)作(zuo)(zuo)美，非但(dan)大雨不(bu)止稻禾(he)盡淹，族(zu)長杜(du)(du)太(tai)公又趁火打劫，霸(ba)占了(le)他們(men)母(mu)(mu)子(zi)唯一(yi)的(de)三畝(mu)薄田。林氏(shi)(shi)(shi)山窮水盡，只得(de)改嫁。杜(du)(du)文伯父杜(du)(du)襲禮(li)以為(wei)有辱門(men)風，與族(zu)長在林氏(shi)(shi)(shi)成(cheng)親之日(ri)，搶(qiang)走(zou)杜(du)(du)文。 林氏(shi)(shi)(shi)既嫁，念子(zi)心切，臨去江西(xi)之日(ri)，等候(hou)其子(zi)于(yu)村(cun)口。杜(du)(du)文因受(shou)襲禮(li)影響，不(bu)敢受(shou)母(mu)(mu)贈(zeng)銀(yin)(yin)，竟一(yi)別而走(zou)。林氏(shi)(shi)(shi)無奈，只得(de)以紋銀(yin)(yin)百(bai)兩(liang)，相(xiang)托宗叔杜(du)(du)八哥暗(an)中照應杜(du)(du)文。

十九年后，杜(du)文改名(ming)杜(du)宗(zong)(zong)書，幸虧其(qi)母(mu)托付八哥之(zhi)銀，度(du)過(guo)災荒(huang)，上京趕考得中狀元，官至禮部尚書。但想起其(qi)母(mu)改嫁之(zhi)事(shi)，猶(you)以為恥(chi)。某年春(chun)鬧，宗(zong)(zong)書親為主考，不(bu)意(yi)新科進士(shi)中有周麒、周麟兩人。據其(qi)鄉貫年齡，父(fu)名(ming)母(mu)氏(shi)，恰是(shi)其(qi)母(mu)林氏(shi)與后夫所生之(zhi)子，以為有失官本，偏(pian)偏(pian)其(qi)事(shi)為副主考杜(du)副官所知(zhi)，惡意(yi)諷刺，杜(du)宗(zong)(zong)書羞恨(hen)交集，決(jue)意(yi)趕至江(jiang)西為娘“祝壽(shou)”。

林(lin)氏壽誕之日，合家喜氣洋(yang)溢，杜宗書假(jia)扮乞丐(gai)；為母(mu)祝(zhu)壽，林(lin)氏驚喜萬狀。誰料宗書卻拿出(chu)“祝(zhu)詞”羞辱(ru)其母(mu)失節。林(lin)氏見此，一腔悲(bei)憤，怨(yuan)抑(yi)難伸，乃謂“不(bu)意子孫榮貴，我乃得此下場”，遂含恨自盡。及至(zhi)八哥趕到，歷述林(lin)氏當年(nian)為兒一番苦心，痛斥宗書不(bu)孝(xiao)不(bu)義，宗書已悔恨莫(mo)及！

編 劇：天 方

導(dao) 演(yan)：汪莉珍　應禮德

主要演(yan)員：林 氏------曹定(ding)英　鄭(zheng)順琴　朱(zhu)杰艷(yan) 杜 文(wen)------楊柳(liu)汀　石松雪　鄭(zheng) 健　杜亞芳

田螺姑娘

謝(xie)(xie)端(duan)在(zai)水(shui)(shui)邊拾到(dao)白螺(luo)(luo)，便拿到(dao)家中(zhong)把它養在(zai)水(shui)(shui)缸中(zhong)。每次(ci)外出回來(lai)。謝(xie)(xie)端(duan)都發(fa)現(xian)飲(yin)食(shi)已(yi)備，他(ta)便暗中(zhong)窺探，原來(lai)有(you)一個青年姑(gu)娘在(zai)燒飯。謝(xie)(xie)端(duan)乘姑(gu)娘在(zai)燒飯時走(zou)了(le)出來(lai)，來(lai)到(dao)姑(gu)娘面前。以后，他(ta)與姑(gu)娘結成了(le)夫婦。土豪金百萬知道(dao)謝(xie)(xie)端(duan)有(you)個漂(piao)亮(liang)的妻子，便多次(ci)故意和謝(xie)(xie)端(duan)為難(nan)，但每次(ci)都由“田螺(luo)(luo)姑(gu)娘”設法(fa)巧妙地度(du)過了(le)難(nan)關。

劇本(ben)以(yi)民(min)間(jian)故事為素材，突出了(le)螺女、謝端(duan)為維護愛情的(de)自(zi)由和幸(xing)福(fu)而與財主(zhu)金(jin)百萬的(de)斗爭，并著重刻劃了(le)田螺姑娘多(duo)情、機智、勇敢的(de)性(xing)格。

1988年《田螺姑娘》搬(ban)上(shang)屏幕，并獲電視劇“飛天獎(jiang)”。

編 劇：余盛春 蘇立聲(sheng)

導 演：王 梨

主要(yao)演員：田 螺------陳莎莎

謝 端------虞 杰