該(gai)劇的(de)起(qi)源有二說，一(yi)(yi)是認(ren)為(wei)系由(you)寧波地區田(tian)頭山歌、馬燈調融合盲(mang)人(ren)“唱新聞”發展而來，另一(yi)(yi)說是一(yi)(yi)些甬劇老藝人(ren)認(ren)為(wei)“串客”與寧波亂彈的(de)合流。
甬劇是(shi)(shi)最早(zao)進(jin)入(ru)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)演唱(chang)的(de)外來(lai)戲曲劇種之一(yi)。清(qing)光緒六年(nian)(nian)（1880年(nian)(nian)）寧(ning)(ning)波串客藝人(ren)（業余從藝出身）鄔(wu)拾來(lai)、杜通(tong)堯等受茶館老板馬德芳(fang)、王章才之邀(yao)來(lai)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)，在(zai)小東門“鳳(feng)凰臺”、“白鶴臺”等茶樓演唱(chang)。因為(wei)早(zao)在(zai)清(qing)乾隆(long)、嘉慶(qing)年(nian)(nian)間（1736～1820年(nian)(nian)），已(yi)有大量寧(ning)(ning)波籍(ji)人(ren)來(lai)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)經商。嘉慶(qing)三(san)年(nian)(nian)（1798年(nian)(nian)）寧(ning)(ning)波旅滬(hu)同(tong)鄉(xiang)會(hui)已(yi)在(zai)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)城廂(xiang)北門外購了30多畝(mu)土地，建造(zao)了正殿五楹的(de)“四明(ming)公所”。清(qing)道(dao)光二十三(san)年(nian)(nian)（1843年(nian)(nian)）上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)開埠，當時的(de)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)知縣(xian)藍蔚(yu)雯是(shi)(shi)寧(ning)(ning)波定海(hai)(hai)(hai)人(ren)，寧(ning)(ning)波人(ren)在(zai)滬(hu)勢力與(yu)日(ri)俱增，而這正是(shi)(shi)甬劇較(jiao)早(zao)進(jin)入(ru)上(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)的(de)背景。
串客進(jin)入上海后(hou)，隨(sui)著演唱藝術的(de)豐富與發展，經歷了寧波灘(tan)簧、四明文戲、改良甬(yong)劇(ju)、新甬(yong)劇(ju)幾個階段，形成(cheng)了能適(shi)應廣大觀眾審美要(yao)求，有獨特藝術風(feng)格的(de)戲曲劇(ju)種(zhong)。
早(zao)期(qi)所(suo)演(yan)劇目大都是一生(sheng)一旦(dan)、二生(sheng)二旦(dan)等(deng)的小戲(xi)，如(ru)《借披風》、《繡荷包》、《拔蘭花》、《賣(mai)餛飩》、《秋香送茶》、《雙落發》等(deng)，大抵為表(biao)現男女(nv)愛(ai)情故事。伴(ban)奏比(bi)較簡單(dan)，以一鑼一板為主(zhu)。隨著(zhu)觀眾欣賞要(yao)求(qiu)提高和演(yan)出市場(chang)競(jing)爭(zheng)激烈，寧(ning)波(bo)灘(tan)(tan)簧(huang)在(zai)演(yan)出劇目、唱(chang)腔及伴(ban)奏、舞臺美術及化(hua)妝，都有一定豐富(fu)與發展(zhan)。尤其(qi)是在(zai)20世紀20年代(dai)左右，浙(zhe)江舟山(shan)地區的女(nv)藝人(ren)筱愛(ai)春、筱鳳(feng)春等(deng)來滬登(deng)上(shang)舞臺和金翠(cui)玉、金翠(cui)香、傅彩霞、呂月(yue)紅等(deng)女(nv)藝人(ren)先后在(zai)新新、永安、福安等(deng)游樂場(chang)演(yan)出，寧(ning)波(bo)灘(tan)(tan)簧(huang)實行了男女(nv)合演(yan)，行當也進一步豐富(fu)。這(zhe)個階段灘(tan)(tan)簧(huang)班(ban)社發展(zhan)很快，最多(duo)時達20個。
寧(ning)波灘簧在上海演(yan)(yan)出期間，因(yin)編演(yan)(yan)內(nei)容(rong)觸及時弊，引起租界工部(bu)局的(de)不滿，下令禁演(yan)(yan)。后經人(ren)疏(shu)通，被(bei)迫(po)改(gai)名“四明文(wen)戲(xi)(xi)”、“甬江古曲”。但在進入(ru)30年代后，國民黨政府(fu)又(you)以“四明文(wen)戲(xi)(xi)內(nei)容(rong)淫穢，有傷風(feng)化(hua)”，被(bei)上海市教育(yu)局禁止(zhi)演(yan)(yan)出。1936年8月，上海游藝(yi)協會將“四明文(wen)戲(xi)(xi)”改(gai)名為“改(gai)良甬劇(ju)(ju)”。之后，部(bu)分甬劇(ju)(ju)藝(yi)人(ren)受兄弟劇(ju)(ju)種進行藝(yi)術改(gai)良的(de)影(ying)響(xiang)，為使(shi)甬劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目題材擴大(da)，曲調豐富，競相聘用文(wen)明戲(xi)(xi)演(yan)(yan)員當編導(dao)，編演(yan)(yan)時裝大(da)戲(xi)(xi)。1939年，金(jin)翠(cui)香特邀文(wen)明戲(xi)(xi)編導(dao)葉峨(e)樵為編劇(ju)(ju)，在中南飯店演(yan)(yan)出根(gen)據京(jing)劇(ju)(ju)《清風(feng)亭》改(gai)編的(de)《天打張繼(ji)寶》，并(bing)使(shi)用布(bu)景(jing)和燈光(guang)，獲得成功。嗣后又(you)從文(wen)明戲(xi)(xi)移植了不少大(da)戲(xi)(xi)，如《啼(ti)笑因(yin)緣》、《三縣并(bing)審》、《楊乃武》等(deng)，以及重新編演(yan)(yan)的(de)《金(jin)生弟》、《孤女魂(hun)》等(deng)。
與(yu)劇(ju)(ju)(ju)目題材擴大的(de)同時(shi)，曲調(diao)(diao)也有了(le)豐富與(yu)發展，經常演唱(chang)(chang)的(de)聲腔除灘簧調(diao)(diao)為(wei)(wei)基本曲調(diao)(diao)外，還有【五更(geng)相思】、【一匹布】、【滿江紅】、【四大景】等(deng)。民國31年（1942年）演唱(chang)(chang)“四明宣(xuan)卷”的(de)藝人賀顯民在(zai)恒雅劇(ju)(ju)(ju)場參加(jia)“改(gai)良甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)”演出(chu)后(hou)，自(zi)(zi)編、自(zi)(zi)導、自(zi)(zi)演《華姐》等(deng)新(xin)戲，開創(chuang)了(le)從清裝(zhuang)戲過渡到西裝(zhuang)旗袍戲的(de)先端。并與(yu)徐鳳仙等(deng)一起(qi)，探索甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)音樂的(de)改(gai)革(ge)，加(jia)強甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔的(de)旋律性，將原來(lai)26定弦的(de)【老基本調(diao)(diao)】改(gai)為(wei)(wei)52定弦的(de)【新(xin)基本調(diao)(diao)】，使甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)音樂更(geng)具抒情性，受到廣(guang)大甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)藝人歡迎與(yu)廣(guang)泛應用，也為(wei)(wei)后(hou)來(lai)創(chuang)造甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)“慢板”唱(chang)(chang)腔打下了(le)基礎。
1949年(nian)5月(yue)上海解放，廣大甬劇藝人以強烈的(de)(de)(de)翻身(shen)感(gan)，積(ji)極投(tou)入到戲(xi)曲(qu)事業的(de)(de)(de)新天地。張(zhang)秀(xiu)英、王寶云、周廷黻、邱(qiu)志政等(deng)主要演(yan)員與編(bian)導參(can)加了由市文化主管(guan)機關主辦的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)學(xue)習班，學(xue)習中共(gong)中央制(zhi)訂的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)工作方針政策。同(tong)年(nian)10月(yue)，張(zhang)秀(xiu)英將自(zi)己的(de)(de)(de)張(zhang)家班正(zheng)式改(gai)名為(wei)立群甬劇團。
這是上海甬(yong)劇界第一個民間職(zhi)業劇團。
翌年(nian)4月(yue)，甬(yong)(yong)劇改進協(xie)會成立。10月(yue)，協(xie)會創辦了正風甬(yong)(yong)劇研究社，集中培訓(xun)了24名演員，擴充(chong)了甬(yong)(yong)劇隊伍。1951年(nian)8月(yue)，堇風甬(yong)(yong)劇團(tuan)（1950年(nian)成立）重新編演全本《金(jin)生弟》，唱腔以(yi)【新基本調】為主(zhu)，伴奏上增(zeng)加部分西洋樂器，增(zeng)強表現力，受到觀(guan)眾歡迎。之后數年(nian)，演出團(tuan)體時有(you)重組、合并。1955年(nian)，徐(xu)鳳仙、賀顯民退出“鳳笙”加入堇風甬(yong)(yong)劇團(tuan)，使(shi)堇風的演出力量有(you)所加強。
1958年上海整頓文藝隊(dui)伍(wu)，甬(yong)劇(ju)團體有(you)較大的調(diao)整，部(bu)分劇(ju)團支持外省，留滬藝術(shu)力量(liang)經過(guo)調(diao)整，充(chong)實堇風甬(yong)劇(ju)團。由于藝術(shu)力量(liang)有(you)了(le)加強(qiang)，陸續(xu)上演了(le)經過(guo)整理(li)改編的傳(chuan)統戲，如《半把剪刀》、《雙玉蟬》、《天要落雨(yu)娘要嫁》等，現代(dai)戲有(you)《高尚的人》、《東風吹春(chun)》等。
堇風甬劇(ju)(ju)團很重(zhong)視劇(ju)(ju)團的(de)素(su)質建設，除在各劇(ju)(ju)場演(yan)出外，每(mei)年(nian)堅(jian)持2～3個月(yue)深入工(gong)廠、農村、部隊送戲上(shang)門；1958年(nian)下半(ban)年(nian)，劇(ju)(ju)團赴浙(zhe)東地區(qu)巡(xun)回演(yan)出，受(shou)到廣(guang)大觀眾的(de)熱烈(lie)歡迎與(yu)好評(ping)，上(shang)海(hai)《文(wen)匯報(bao)》還為(wei)此發(fa)表題為(wei)《浙(zhe)東三月(yue)》長文(wen)，報(bao)道他們(men)的(de)先(xian)(xian)進事(shi)跡。1960年(nian)，該團被評(ping)為(wei)上(shang)海(hai)市文(wen)教群英會先(xian)(xian)進集體，主(zhu)要演(yan)員(yuan)、團長賀顯民也被評(ping)為(wei)市先(xian)(xian)進工(gong)作者。
1962年(nian)3月，劇(ju)團被邀首次進(jin)北京陸續演出(chu)了(le)《半》、《雙》、《天》三劇(ju)，引起首都文(wen)藝界的注目(mu)，演出(chu)期間，中共中央宣傳部、文(wen)化部、全國劇(ju)協等(deng)的領導周(zhou)揚、夏衍、徐平(ping)羽及馬彥(yan)祥、劉厚生等(deng)先后觀(guan)看演出(chu)，戲劇(ju)評論(lun)家相(xiang)繼發表(biao)贊(zan)評，三個劇(ju)目(mu)被稱為“三大悲劇(ju)”。上海《文(wen)匯報》發表(biao)社(she)論(lun)《好好學習“堇風”的榜樣(yang)》。
堇風很(hen)重視培(pei)養接班(ban)(ban)人。1960年，在靜安(an)區(qu)戲(xi)曲學校內設甬劇班(ban)(ban)，由副團長(chang)張(zhang)秀英(ying)任班(ban)(ban)主任，一批主要(yao)演員親自上課授藝(yi)。
這個階(jie)段不僅是(shi)堇風甬劇團的黃金時(shi)期，也是(shi)甬劇近二百年(nian)發展(zhan)史上(shang)的高(gao)峰(feng)。
1966年“文化大革(ge)命(ming)”開(kai)始，主(zhu)要演職(zhi)人員(yuan)被“批(pi)判”，賀(he)顯民(min)被迫(po)害(hai)致死(si)。劇團(tuan)于1972年1月被解散，從(cong)業人員(yuan)分別(bie)轉業。
1976年(nian)(nian)江青(qing)反(fan)(fan)革命集(ji)團粉碎(sui)后(hou)，賀(he)顯民等人(ren)的(de)冤案得到(dao)(dao)徹底(di)平反(fan)(fan)昭雪，但是(shi)劇團在(zai)(zai)“文(wen)(wen)(wen)革”中受(shou)到(dao)(dao)沉重摧殘(can)，終因演員行當不齊、人(ren)員老(lao)化等等原(yuan)因，恢復(fu)無力。盡管如此，甬(yong)(yong)劇各(ge)藝人(ren)的(de)敬業精神不減當年(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)徐鳳(feng)仙(xian)、張秀(xiu)英等組織業余甬(yong)(yong)劇團在(zai)(zai)黃浦區文(wen)(wen)(wen)化館演出《半把剪刀(dao)》等傳統戲；是(shi)年(nian)(nian)，徐鳳(feng)仙(xian)、范素琴等赴浙江寧(ning)波(bo)(bo)，培養甬(yong)(yong)劇新人(ren)，為寧(ning)波(bo)(bo)甬(yong)(yong)劇團恢復(fu)作了(le)貢獻，1983年(nian)(nian)3月(yue)，徐鳳(feng)仙(xian)等參加“兩(liang)省一市灘簧(huang)戲研討會”，1987年(nian)(nian)徐鳳(feng)仙(xian)赴香港(gang)演出；1991年(nian)(nian)10月(yue)，柳中心、范素琴在(zai)(zai)靜安(an)區文(wen)(wen)(wen)化系統老(lao)年(nian)(nian)節演出《生日蛋糕》，受(shou)到(dao)(dao)了(le)觀(guan)眾(zhong)的(de)好(hao)評(ping)。
2008年(nian)，甬(yong)劇(ju)(ju)正式被列入國家(jia)級非物(wu)(wu)質(zhi)文化遺產名錄。為(wei)了加(jia)強保(bao)(bao)(bao)護(hu)(hu)，2011年(nian)寧(ning)波市(shi)成立了甬(yong)劇(ju)(ju)傳習中(zhong)心(xin)，2013年(nian)還建成了甬(yong)劇(ju)(ju)微型(xing)博物(wu)(wu)館，將(jiang)珍貴的(de)(de)文史資(zi)料(liao)收(shou)入其中(zhong)。寧(ning)波市(shi)政府和主(zhu)管部(bu)門在(zai)經費上(shang)均加(jia)大了投入力度，市(shi)財政每(mei)年(nian)下撥(bo)200萬(wan)元保(bao)(bao)(bao)護(hu)(hu)專項資(zi)金，用于甬(yong)劇(ju)(ju)的(de)(de)日常保(bao)(bao)(bao)護(hu)(hu)工作(zuo)。2012年(nian)，傳習中(zhong)心(xin)啟(qi)動了甬(yong)劇(ju)(ju)老(lao)(lao)藝(yi)人搶救性(xing)保(bao)(bao)(bao)護(hu)(hu)工程，通(tong)過走訪在(zai)世的(de)(de)高齡老(lao)(lao)藝(yi)人，搜集到一批珍貴的(de)(de)唱(chang)片、劇(ju)(ju)本、劇(ju)(ju)照等(deng)實(shi)物(wu)(wu)資(zi)料(liao)，包括在(zai)戲曲舞(wu)(wu)臺上(shang)已消失多年(nian)的(de)(de)“甬(yong)劇(ju)(ju)傳統(tong)七十二(er)小(xiao)戲”。“甬(yong)劇(ju)(ju)傳統(tong)七十二(er)小(xiao)戲”是(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)的(de)(de)早期劇(ju)(ju)目，曾流傳很廣，但因種種原(yuan)因絕跡舞(wu)(wu)臺。2013年(nian)，根據收(shou)集的(de)(de)資(zi)料(liao)，當(dang)地重點整理出《拔蘭花》等(deng)4出小(xiao)戲，并(bing)邀請(qing)尚健在(zai)的(de)(de)甬(yong)劇(ju)(ju)老(lao)(lao)藝(yi)人出山，原(yuan)汁原(yuan)味地呈現在(zai)舞(wu)(wu)臺上(shang)。
與(yu)劇目題(ti)材擴大的同時，曲調(diao)(diao)也有了豐富與(yu)發展，經(jing)常演(yan)唱的聲腔除灘簧(huang)調(diao)(diao)為(wei)基本曲調(diao)(diao)外，還(huan)有【五更相思】、 【一匹布】、【滿江紅】、【四大景(jing)】等(deng)。民國(guo)31年（1942年）演(yan)唱“四明宣(xuan)卷”的藝人賀顯民在恒(heng)雅劇場(chang)參加“改(gai)良甬劇”演(yan)出(chu)后，自編、自導(dao)、自演(yan)《華姐》等(deng)新戲(xi)，開創(chuang)了從清裝戲(xi)過渡到(dao)西裝旗袍戲(xi)的先端。并與(yu)徐鳳仙(xian)等(deng)一起，探索甬劇音(yin)樂(le)的改(gai)革，加強甬劇唱腔的旋律性，將原(yuan)來(lai)(lai)26定弦(xian)的【老基本調(diao)(diao)】改(gai)為(wei)52定弦(xian)的【新基本調(diao)(diao)】，使甬劇音(yin)樂(le)更具抒情性，受(shou)到(dao)廣大甬劇藝人歡迎(ying)與(yu)廣泛應用，也為(wei)后來(lai)(lai)創(chuang)造(zao)甬劇“慢板”唱腔打(da)下了基礎。
但是(shi)，由于“改良甬(yong)劇(ju)(ju)”在劇(ju)(ju)目內容上沒(mei)有大的(de)突破，加之戲班(ban)自身的(de)藝術素質的(de)局限，在抗(kang)日(ri)勝(sheng)利(li)以后，甬(yong)劇(ju)(ju)日(ri)趨衰落(luo)。
甬(yong)(yong)劇(ju)音樂曲調(diao)豐(feng)富，共計約有九十種。主(zhu)要有從(cong)農村田(tian)頭(tou)山歌、對(dui)山歌演(yan)(yan)(yan)化而來的(de)(de)(de)“基(ji)本調(diao)”，從(cong)寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)亂彈班中(zhong)帶來的(de)(de)(de)“月(yue)調(diao)”、“三(san)五七”、“快二簧(huang)(huang)”、“慢二簧(huang)(huang)”及(ji)四明南詞和(he)(he)一(yi)些(xie)地方小調(diao)。甬(yong)(yong)劇(ju)基(ji)本調(diao)（也(ye)稱老調(diao)）主(zhu)要用(yong)于塑造(zao)人物(wu)，表現人物(wu)較復雜的(de)(de)(de)思想(xiang)表情。敘述故事情節(jie)。小調(diao)則用(yong)來作為(wei)情節(jie)片段之間的(de)(de)(de)穿(chuan)插。 解(jie)放前(qian)活(huo)(huo)躍在(zai)上海、寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)等(deng)(deng)地有較多的(de)(de)(de)甬(yong)(yong)劇(ju)表演(yan)(yan)(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)，當時(shi)著名甬(yong)(yong)劇(ju)藝人有賀顯民、徐(xu)鳳(feng)仙、金(jin)(jin)翠香、金(jin)(jin)玉蘭、黃君卿 等(deng)(deng)。解(jie)放后上海成立堇風(feng)(feng)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)成立寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)市(shi)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。上海堇風(feng)(feng)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)以改編整理傳統(tong)劇(ju)目為(wei)主(zhu)，如《半把(ba)剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《雙玉蟬(chan)》、《借妻(qi)》等(deng)(deng)。寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)市(shi)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)以編演(yan)(yan)(yan)反映現代(dai)生(sheng)活(huo)(huo)為(wei)主(zhu)，如《兩(liang)(liang)兄弟》、《亮眼(yan)哥(ge)》、《紅巖》等(deng)(deng)，同時(shi)也(ye)整理了如《田(tian)螺姑娘》等(deng)(deng)一(yi)批(pi)傳統(tong)戲(xi)。 甬(yong)(yong)劇(ju)適宜于演(yan)(yan)(yan)清裝戲(xi)、三(san)十年(nian)代(dai)西裝旗袍戲(xi)和(he)(he)現代(dai)戲(xi)，特別擅(shan)長于演(yan)(yan)(yan)現代(dai)戲(xi)，因此受到黨(dang)和(he)(he)各(ge)級(ji)政府(fu)的(de)(de)(de)重視和(he)(he)廣(guang)大觀眾的(de)(de)(de)歡迎。解(jie)放后，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)、上海兩(liang)(liang)地甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)(de)區域主(zhu)要集(ji)中(zhong)在(zai)寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)、上海、舟山等(deng)(deng)地。其中(zhong)上海堇風(feng)(feng)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)曾(ceng)在(zai)1962年(nian)晉京(jing)演(yan)(yan)(yan)出，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)市(shi)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)l990年(nian)和(he)(he)1995年(nian)兩(liang)(liang)次赴京(jing)演(yan)(yan)(yan)出，均產(chan)生(sheng)過(guo)較大影響。目前(qian)甬(yong)(yong)劇(ju)專業表演(yan)(yan)(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)僅存寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)市(shi)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)一(yi)家。
“四(si)明文戲”時期“寧(ning)波灘(tan)簧(huang)”的(de)(de)表(biao)演(yan)“旦角(jiao)”臉(lian)(lian)部開始(shi)用鉛粉(fen)打底化(hua)妝。嘴唇化(hua)妝一般用蓋有金(jin)印(yin)***的(de)(de)摺狀胭 脂板(ban)塊，攜帶方便(bian)。而那些經濟條件(jian)較差的(de)(de)戲班，演(yan)出化(hua)妝以紅紙沾水之后(hou)(hou)搽敷臉(lian)(lian)面(mian)，又以鍋底灰(hui)作煤黑。四(si)十年代(dai)以后(hou)(hou)，甬(yong)劇化(hua)妝大都運用水粉(fen)，而眉毛略(lve)用毛筆(bi)舔墨描畫，直到(dao)1950年以后(hou)(hou)，甬(yong)劇化(hua)妝才開始(shi)用上油彩(cai)。
在甬劇歷史(shi)上(shang)，并(bing)無(wu)臉譜(pu)的(de)記載。一(yi)般(ban)“丑角(jiao)(jiao)”都是安顆(ke)痣(zhi)或抹(mo)上(shang)一(yi)些(xie)白粉，有(you)的(de)則(ze)“包帽”后“羊(yang)角(jiao)(jiao)髻(ji)”。一(yi)些(xie)年老的(de)“生(sheng)角(jiao)(jiao)”則(ze)在化(hua)妝上(shang)多以(yi)描繪(hui)、舔貼（如(ru)皺紋、胡須(xu)）來代替(ti)髯(ran)口(kou)。有(you)的(de)“男(nan)旦(dan)”在上(shang)海茶樓和(he)娛樂場所演(yan)出(chu)，為了彌補體型上(shang)的(de)不足，特別注(zhu)重(zhong)(zhong)化(hua)妝和(he)服飾(shi)的(de)藝術效果。二十(shi)年代中期，由于女演(yan)員(yuan)登臺(tai)演(yan)出(chu)，代替(ti)了“男(nan)旦(dan)”，加上(shang)上(shang)演(yan)的(de)劇目(mu)又(you)主要表現城鎮生(sheng)活，有(you)些(xie)女演(yan)員(yuan)常常忽(hu)視登臺(tai)化(hua)妝的(de)重(zhong)(zhong)要性。
早期寧波“串客”在一些“草花戲(xi)(xi)”中一般(ban)市(shi)民穿(chuan)斜襟或對襟衫(shan)，下(xia)圍竹布裙，有的(de)則(ze)戴(dai)氈(zhan)帽，穿(chuan)蒲草鞋(xie)。而在一些“清(qing)客戲(xi)(xi)”中，文人(ren)多著(zhu)長衫(shan)，戴(dai)紅頂子的(de)丘帽，穿(chuan)“雙根梁”鞋(xie)。
到了三十年代后期(qi)，“旦(dan)角”開(kai)始穿旗袍，有的(de)(de)還穿上(shang)當時流行的(de)(de)時裝登(deng)臺演(yan)出。演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)衣(yi)著基本上(shang)不講究人物(wu) 角色的(de)(de)生活年代。直到“改良甬劇”時期(qi)，演(yan)員(yuan)(yuan)才真正開(kai)始注意服飾的(de)(de)舞臺效果。
解放(fang)以(yi)后(hou)，甬(yong)劇開(kai)始(shi)重視服(fu)(fu)裝(zhuang)造型和服(fu)(fu)裝(zhuang)的(de)用料。“在清裝(zhuang)戲中，官服(fu)(fu)褲子(zi)、紅纓(ying)帽、內箭衣（馬蹄袖）用料輕(qing)柔，色彩避免過沉，寬窄(zhai)適當(dang)并按體型裁剪(jian)，減(jian)弱重、硬(ying)感；而女性服(fu)(fu)裝(zhuang)，料子(zi)也(ye)多用綾、羅、緞(duan)、紗、紋(wen)料，多取織棉暗(an)花(hua)，并加以(yi)高開(kai)叉（使之(zhi)顯露女性腰(yao)身(shen)），有(you)的(de)還適當(dang)減(jian)狹闊邊(bian)，配以(yi)百裥裙。”（許滔《甬(yong)劇舞臺美術》）
甬劇(ju)(ju)(ju)在“串客”時期(qi)演員表演“對子戲(xi)”時大都(dou)只(zhi)有隨身道具(ju)(ju)(ju)，舞臺(tai)上(shang)最多(duo)是一(yi)(yi)桌二椅(yi)，或一(yi)(yi)桌一(yi)(yi)椅(yi)。四十(shi)年代的(de)“改良(liang)甬劇(ju)(ju)(ju)”，大都(dou)是上(shang)演時裝大戲(xi)，舞臺(tai)上(shang)開(kai)始用(yong)(yong)實物作道具(ju)(ju)(ju)，男(nan)角(jiao)用(yong)(yong)摺扇(shan)，女角(jiao)拿一(yi)(yi)塊手帕，或用(yong)(yong)其他一(yi)(yi)些十(shi)分簡(jian)單的(de)生活用(yong)(yong)品(pin)。解放(fang)以(yi)后，甬劇(ju)(ju)(ju)主要以(yi)上(shang)演現代戲(xi)為(wei)主。由于(yu)劇(ju)(ju)(ju)情的(de)需要，有的(de)道具(ju)(ju)(ju)的(de)功能已不僅(jin)是起裝飾和襯托(tuo)作用(yong)(yong)，而且成為(wei)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)矛盾展開(kai)不可缺少(shao)的(de)組(zu)成部分。
甬(yong)劇在(zai)“寧波灘簧(huang)”階(jie)段，演員在(zai)茶樓、酒(jiu)館演出一(yi)般不用(yong)布景。四十年代(dai)和五十年代(dai)初，甬(yong)劇曾上(shang)演過《濟公活佛》、《田螺(luo)姑娘》等(deng)機關(guan)布景戲，有過“水缸出人(ren)”、“螺(luo)殼爆炸”、“油煎濟公”、“開櫥(chu)失(shi)蹤”、“飛刀彈回”等(deng)場(chang)面(mian)。當時(shi)“最負時(shi)譽的民間畫師是王云林，所繪景物，追(zhui)求透視(shi)立體，尤其是一(yi)些器皿雜物，四米以外，幾可(ke)亂真。”（許滔(tao)《甬(yong)劇舞臺美術(shu)》）
解放(fang)后甬(yong)(yong)劇有較(jiao)大影響的(de)舞臺美術布(bu)景設計(ji)作品是1964年(nian)由李(li)榮根、周(zhou)東昭設計(ji)的(de)甬(yong)(yong)劇現(xian)代(dai)戲《老冤(yuan)家》。此(ci)劇經過舞美設計(ji)兩次(ci)修改，最(zui)后采用(yong)“小裝(zhuang)置”（小型景片(pian)局(ju)部遷換），通過無縫紗(sha)和多層次(ci)的(de)色(se)光（當(dang)時還(huan)沒有投影幻燈(deng)）來展(zhan)示天幕遠(yuan)景、近景和中景部分的(de)樹枝、墻、花叢，有的(de)用(yong)紙(zhi)扎、堆塑、三合(he)板。這些(xie)布(bu)置在(zai)燈(deng)光的(de)配合(he)下(xia)效果十分逼真。
其(qi)他較有影響的布景(jing)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)作品還有《天(tian)要(yao)(yao)落雨娘要(yao)(yao)嫁》（周東(dong)昭設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)）、《半(ban)把剪刀》、《亮(liang)眼哥》（設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)周東(dong)昭，繪景(jing)王人杰）、《愛(ai)(ai)情(qing)十字架(jia)》（張咪康設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)）。其(qi)中《亮(liang)眼哥》獲浙江(jiang)省首(shou)屆舞臺美術(shu)展覽設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)獎(jiang)，《天(tian)要(yao)(yao)落雨娘要(yao)(yao)嫁》獲浙江(jiang)省首(shou)屆舞臺美術(shu)展覽優秀設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)獎(jiang)，《愛(ai)(ai)情(qing)十字架(jia)》獲浙江(jiang)省第四屆戲劇(ju)節舞臺一(yi)等(deng)獎(jiang)。
紈(wan)绔子弟(di)曹錦棠在省(sheng)城(cheng)捐得候補道，擺宴(yan)慶賀。當夜，他(ta)強(qiang)逼婢女陳金蛾(e)送茶(cha)入(ru)房，并(bing)(bing)把她奸污了(le)。之(zhi)后，曹錦棠另娶名門(men)梁惠(hui)梅為妻，漸忘金娥。其時(shi)金蛾(e)已懷孕三(san)月。惠(hui)梅在娘家(jia)已有(you)情人，并(bing)(bing)已懷孕。因其事(shi)被金娥弟(di)弟(di)根福知道。怕(pa)泄露貽禍，便設計誣金蛾(e)為賊，趕(gan)她出門(men)；曹錦棠也因金蛾(e)有(you)孕，怕(pa)事(shi)發露丑(chou)，竟不加勸(quan)阻(zu)，順水推舟。
金娥臨產，其弟根福為她終身著想(xiang)，暗中把嬰(ying)孩(hai)送與大戶(hu)徐(xu)清道為子，金娥昏沉醒(xing)來，遍覓嬰(ying)孩(hai)不(bu)得(de)(de)，痛不(bu)欲生，恰逢徐(xu)家得(de)(de)子要找乳母，他們見金蛾長(chang)得(de)(de)清秀，便招至家中。
十八年后，曹(cao)錦棠任寧波知府。一天他到鄞縣首富徐清道家拜客，見徐的(de)兒(er)子(zi)徐天賜才貌出(chu)眾，就把自己的(de)女(nv)兒(er)曹(cao)亞男許(xu)配徐天賜為妻(qi)。
新婚之(zhi)夜，因曹(cao)亞(ya)男(nan)性情兇悍、高傲，與(yu)徐天(tian)賜(si)爭吵。徐天(tian)賜(si)一氣之(zhi)下出房。金娥(e)進內(nei)好言(yan)相勸，亞(ya)男(nan)反(fan)持剪(jian)刀(dao)行兇。金娥(e)情急(ji)自(zi)衛，不意失手誤殺(sha)亞(ya)男(nan)，慌亂(luan)中遺下半把剪(jian)刀(dao)。曹(cao)錦(jin)棠聞女兒身亡，誓要治徐天(tian)賜(si)死罪。鄞(yin)縣(xian)知縣(xian)周鳴鶴以(yi)為(wei)兇器未全，難定(ding)(ding)真兇，曹(cao)錦(jin)棠以(yi)權勢相脅迫，天(tian)賜(si)死罪乃定(ding)(ding)。
臨(lin)刑之日，金蛾(e)決心(xin)到法(fa)場自(zi)(zi)首，途中巧遇失(shi)散十八年(nian)的(de)弟弟根福(fu)，才(cai)知(zhi)徐天(tian)賜即是當年(nian)失(shi)去的(de)親子(zi)。于是金蛾(e)趕至法(fa)場講述了自(zi)(zi)己一生的(de)悲慘(can)遭遇，救了兒子(zi)，揭穿了曹(cao)錦棠(tang)偽善的(de)面目。
編 劇：天方
導 演：陳炳(bing)堯 汪(wang)莉珍
主要演員(yuan)：陳金娥------曹定英 石松雪 王錦(jin)文 杜亞(ya)芳 曹錦(jin)棠------楊柳汀 卓(zhuo)勝祖 嚴(yan)耀忠(zhong) 劉久靜(jing)
相傳清(qing)朝時(shi)候，浙(zhe)江鄞縣有個寡(gua)婦林(lin)氏(shi)，家貧(pin)如(ru)洗，靠三(san)畝薄田撫養獨(du)子(zi)杜(du)文。有一(yi)(yi)年連日(ri)大雨(yu)(yu)，水(shui)將(jiang)成災，林(lin)氏(shi)糧盡路絕。好心的陳(chen)四娘從中作(zuo)伐，勸林(lin)氏(shi)改(gai)嫁(jia)江西珠寶商周厚德。杜(du)文聞(wen)訊(xun)，求母(mu)苦(ku)守；林(lin)氏(shi)進(jin)退維谷，與子(zi)相約：若天晴，稻禾得救則守，若下雨(yu)(yu)，為兒活命(ming)則嫁(jia)。然而天不作(zuo)美，非(fei)但(dan)大雨(yu)(yu)不止(zhi)稻禾盡淹(yan)，族長杜(du)太(tai)公又趁(chen)火打劫，霸占了他們母(mu)子(zi)唯一(yi)(yi)的三(san)畝薄田。林(lin)氏(shi)山窮水(shui)盡，只得改(gai)嫁(jia)。杜(du)文伯(bo)父杜(du)襲禮以(yi)為有辱門風，與族長在林(lin)氏(shi)成親之日(ri)，搶走(zou)杜(du)文。 林(lin)氏(shi)既嫁(jia)，念(nian)子(zi)心切(qie)，臨(lin)去江西之日(ri)，等候其子(zi)于村口。杜(du)文因受襲禮影響，不敢受母(mu)贈銀，竟(jing)一(yi)(yi)別而走(zou)。林(lin)氏(shi)無奈，只得以(yi)紋銀百兩，相托宗(zong)叔杜(du)八哥暗中照(zhao)應杜(du)文。
十九年(nian)后(hou)(hou)，杜(du)(du)(du)文改名杜(du)(du)(du)宗書(shu)，幸虧其(qi)(qi)母(mu)托付八(ba)哥之(zhi)銀，度過災荒，上京趕考(kao)得中狀元，官(guan)至禮部尚書(shu)。但(dan)想起其(qi)(qi)母(mu)改嫁之(zhi)事(shi)，猶以為恥(chi)。某年(nian)春(chun)鬧，宗書(shu)親為主(zhu)考(kao)，不意(yi)新(xin)科進士(shi)中有周麒、周麟兩人。據其(qi)(qi)鄉貫年(nian)齡，父名母(mu)氏(shi)，恰是其(qi)(qi)母(mu)林(lin)氏(shi)與后(hou)(hou)夫所(suo)生之(zhi)子(zi)，以為有失官(guan)本，偏偏其(qi)(qi)事(shi)為副主(zhu)考(kao)杜(du)(du)(du)副官(guan)所(suo)知，惡意(yi)諷刺，杜(du)(du)(du)宗書(shu)羞恨交集(ji)，決意(yi)趕至江(jiang)西為娘“祝壽”。
林(lin)(lin)氏壽誕之(zhi)日，合家喜氣洋溢，杜宗(zong)書(shu)假扮乞(qi)丐；為母祝壽，林(lin)(lin)氏驚喜萬狀。誰料宗(zong)書(shu)卻(que)拿出“祝詞”羞(xiu)辱其母失節。林(lin)(lin)氏見此(ci)，一(yi)腔悲憤，怨抑難伸，乃謂“不意子孫榮貴，我(wo)乃得此(ci)下場”，遂含恨(hen)自(zi)盡。及至(zhi)八(ba)哥趕(gan)到(dao)，歷(li)述林(lin)(lin)氏當年為兒一(yi)番苦心，痛斥(chi)宗(zong)書(shu)不孝不義，宗(zong)書(shu)已悔恨(hen)莫及！
編 劇：天 方
導 演(yan)：汪莉珍 應禮德
主(zhu)要演員：林 氏(shi)------曹定(ding)英 鄭順(shun)琴 朱(zhu)杰艷 杜 文------楊柳汀 石松雪 鄭 健 杜亞芳
謝(xie)端(duan)在(zai)水邊拾到(dao)白(bai)螺，便(bian)拿到(dao)家(jia)中(zhong)把它養在(zai)水缸中(zhong)。每(mei)次(ci)外出(chu)回來。謝(xie)端(duan)都發現(xian)飲(yin)食已(yi)備(bei)，他便(bian)暗中(zhong)窺探，原(yuan)來有一個青年姑娘在(zai)燒(shao)飯(fan)。謝(xie)端(duan)乘姑娘在(zai)燒(shao)飯(fan)時走了(le)(le)(le)出(chu)來，來到(dao)姑娘面(mian)前。以后，他與姑娘結成了(le)(le)(le)夫(fu)婦。土豪金(jin)百萬知(zhi)道謝(xie)端(duan)有個漂亮(liang)的妻子(zi)，便(bian)多(duo)次(ci)故(gu)意和謝(xie)端(duan)為難，但(dan)每(mei)次(ci)都由(you)“田螺姑娘”設(she)法巧妙地(di)度過(guo)了(le)(le)(le)難關。
劇本以民間(jian)故事為(wei)素(su)材，突出了(le)螺(luo)女、謝(xie)端為(wei)維護愛情(qing)的自(zi)由和幸福而與財主金百萬的斗(dou)爭，并著重刻(ke)劃了(le)田(tian)螺(luo)姑娘多(duo)情(qing)、機智(zhi)、勇(yong)敢的性格。
1988年《田(tian)螺姑娘》搬上(shang)屏幕，并獲電(dian)視劇“飛天獎”。
編(bian) 劇：余(yu)盛春(chun) 蘇立聲
導 演：王 梨
主要演員：田 螺------陳莎莎
謝 端------虞 杰
亭亭玉立的我
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