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歷史淵源

該劇的起源(yuan)有二(er)說，一是認(ren)為系由寧波地區田頭山(shan)歌(ge)、馬燈調融(rong)合(he)盲人“唱新(xin)聞”發展而(er)來，另一說是一些甬(yong)劇老藝人認(ren)為“串客(ke)”與寧波亂(luan)彈的合(he)流(liu)。

甬劇是(shi)最早(zao)進入上(shang)(shang)海(hai)演唱的外來(lai)戲曲(qu)劇種之(zhi)一(yi)。清(qing)光緒六年(nian)(nian)(nian)（1880年(nian)(nian)(nian)）寧(ning)波串客藝(yi)人（業余從藝(yi)出身）鄔(wu)拾來(lai)、杜(du)通(tong)堯等(deng)受茶館老板馬德芳、王章才之(zhi)邀來(lai)上(shang)(shang)海(hai)，在(zai)小東門(men)“鳳凰臺”、“白鶴臺”等(deng)茶樓演唱。因為早(zao)在(zai)清(qing)乾隆、嘉(jia)慶(qing)年(nian)(nian)(nian)間（1736～1820年(nian)(nian)(nian)），已有大量寧(ning)波籍人來(lai)上(shang)(shang)海(hai)經商。嘉(jia)慶(qing)三(san)年(nian)(nian)(nian)（1798年(nian)(nian)(nian)）寧(ning)波旅(lv)滬同(tong)鄉會已在(zai)上(shang)(shang)海(hai)城廂北(bei)門(men)外購了30多畝(mu)土地，建造了正(zheng)殿五(wu)楹的“四明(ming)公所(suo)”。清(qing)道光二十三(san)年(nian)(nian)(nian)（1843年(nian)(nian)(nian)）上(shang)(shang)海(hai)開(kai)埠，當時的上(shang)(shang)海(hai)知縣藍(lan)蔚雯是(shi)寧(ning)波定海(hai)人，寧(ning)波人在(zai)滬勢力(li)與日(ri)俱增，而這正(zheng)是(shi)甬劇較早(zao)進入上(shang)(shang)海(hai)的背(bei)景。

串客進(jin)入上(shang)海后，隨著演唱藝術(shu)(shu)的(de)豐富與發展，經歷了寧(ning)波灘簧、四明文戲、改良甬(yong)劇、新甬(yong)劇幾個階(jie)段，形(xing)成了能適應廣大觀眾(zhong)審美要求，有獨特藝術(shu)(shu)風格的(de)戲曲(qu)劇種。

早(zao)期(qi)所(suo)演劇目(mu)大都是(shi)一(yi)生一(yi)旦、二生二旦等(deng)(deng)的小戲，如《借披風》、《繡荷包》、《拔蘭花(hua)》、《賣餛飩》、《秋香送茶》、《雙落發(fa)》等(deng)(deng)，大抵為(wei)表現男女愛情故(gu)事。伴奏比較(jiao)簡單，以一(yi)鑼一(yi)板為(wei)主(zhu)。隨著(zhu)觀眾(zhong)欣賞要求提高和演出市場(chang)競(jing)爭激烈，寧波灘簧(huang)在(zai)演出劇目(mu)、唱(chang)腔及伴奏、舞臺(tai)(tai)美術及化妝，都有一(yi)定(ding)豐富與發(fa)展。尤其是(shi)在(zai)20世紀20年代左右，浙江舟山地(di)區的女藝人(ren)筱愛春(chun)、筱鳳春(chun)等(deng)(deng)來滬登(deng)上舞臺(tai)(tai)和金翠(cui)玉、金翠(cui)香、傅彩霞、呂月紅(hong)等(deng)(deng)女藝人(ren)先(xian)后在(zai)新(xin)新(xin)、永安、福安等(deng)(deng)游樂(le)場(chang)演出，寧波灘簧(huang)實行(xing)了男女合演，行(xing)當(dang)也進一(yi)步豐富。這(zhe)個階(jie)段(duan)灘簧(huang)班社發(fa)展很(hen)快(kuai)，最多時達(da)20個。

寧波灘簧在(zai)上(shang)海(hai)演(yan)(yan)出期間，因(yin)編(bian)演(yan)(yan)內容觸及時(shi)弊，引起租界工部局(ju)的(de)不滿，下令(ling)禁演(yan)(yan)。后經人疏通，被(bei)迫改名“四(si)明(ming)文(wen)(wen)戲(xi)(xi)”、“甬江古曲”。但(dan)在(zai)進入30年(nian)代后，國民黨(dang)政府又以“四(si)明(ming)文(wen)(wen)戲(xi)(xi)內容淫穢，有傷風化(hua)”，被(bei)上(shang)海(hai)市(shi)教育局(ju)禁止演(yan)(yan)出。1936年(nian)8月(yue)，上(shang)海(hai)游藝協會將“四(si)明(ming)文(wen)(wen)戲(xi)(xi)”改名為“改良甬劇”。之后，部分甬劇藝人受(shou)兄弟劇種進行藝術改良的(de)影響，為使甬劇劇目題材擴大(da)，曲調豐富，競(jing)相聘(pin)用(yong)文(wen)(wen)明(ming)戲(xi)(xi)演(yan)(yan)員當編(bian)導，編(bian)演(yan)(yan)時(shi)裝大(da)戲(xi)(xi)。1939年(nian)，金翠香特邀文(wen)(wen)明(ming)戲(xi)(xi)編(bian)導葉(xie)峨樵為編(bian)劇，在(zai)中南飯店演(yan)(yan)出根據京(jing)劇《清風亭》改編(bian)的(de)《天打張繼寶》，并使用(yong)布景和燈光，獲得成功。嗣(si)后又從文(wen)(wen)明(ming)戲(xi)(xi)移植了不少大(da)戲(xi)(xi)，如《啼笑因(yin)緣(yuan)》、《三縣并審(shen)》、《楊乃(nai)武(wu)》等(deng)，以及重新編(bian)演(yan)(yan)的(de)《金生弟》、《孤女魂》等(deng)。

與(yu)劇(ju)目(mu)題(ti)材擴大(da)(da)的(de)同時，曲調也有了豐(feng)富與(yu)發展，經常演(yan)唱的(de)聲腔(qiang)(qiang)除灘(tan)簧調為(wei)基(ji)本曲調外，還有【五更(geng)相思】、【一匹(pi)布(bu)】、【滿(man)江紅(hong)】、【四(si)(si)大(da)(da)景】等。民國31年(nian)（1942年(nian)）演(yan)唱“四(si)(si)明宣卷”的(de)藝(yi)人賀顯民在恒(heng)雅(ya)劇(ju)場參加“改(gai)良甬劇(ju)”演(yan)出(chu)后，自編、自導、自演(yan)《華姐》等新戲，開創了從清(qing)裝(zhuang)戲過渡到西裝(zhuang)旗袍(pao)戲的(de)先端。并與(yu)徐鳳仙等一起(qi)，探索甬劇(ju)音(yin)樂的(de)改(gai)革，加強甬劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)的(de)旋律性，將原來26定(ding)弦的(de)【老基(ji)本調】改(gai)為(wei)52定(ding)弦的(de)【新基(ji)本調】，使甬劇(ju)音(yin)樂更(geng)具(ju)抒情性，受到廣(guang)大(da)(da)甬劇(ju)藝(yi)人歡迎與(yu)廣(guang)泛應用，也為(wei)后來創造甬劇(ju)“慢板”唱腔(qiang)(qiang)打(da)下了基(ji)礎。

1949年(nian)5月上海(hai)解放，廣大甬劇藝(yi)人以強烈(lie)的(de)翻身感(gan)，積極投(tou)入到戲曲事業(ye)的(de)新(xin)天地。張秀英(ying)、王寶云、周廷(ting)黻、邱志政等主(zhu)要(yao)演(yan)員與編導參加了由(you)市文化主(zhu)管機關主(zhu)辦的(de)戲曲學(xue)習班(ban)，學(xue)習中(zhong)共中(zhong)央制訂(ding)的(de)戲曲工作方針政策(ce)。同(tong)年(nian)10月，張秀英(ying)將自己的(de)張家班(ban)正式改(gai)名為立(li)群(qun)甬劇團。

這是上(shang)海甬劇(ju)界第一個民間職業劇(ju)團。

翌年4月(yue)，甬(yong)(yong)劇(ju)改進協會成(cheng)立(li)。10月(yue)，協會創(chuang)辦了正風(feng)甬(yong)(yong)劇(ju)研究社，集中培訓(xun)了24名演(yan)(yan)員，擴充(chong)了甬(yong)(yong)劇(ju)隊伍。1951年8月(yue)，堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)（1950年成(cheng)立(li)）重新編演(yan)(yan)全本《金生弟》，唱腔以【新基本調】為主(zhu)，伴奏上增加部分西洋樂器，增強表現力，受到觀眾(zhong)歡迎。之后數年，演(yan)(yan)出團(tuan)體時有重組、合并(bing)。1955年，徐(xu)鳳(feng)仙、賀(he)顯民退出“鳳(feng)笙(sheng)”加入堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)，使堇(jin)風(feng)的演(yan)(yan)出力量有所加強。

1958年上(shang)海整頓文藝(yi)隊伍，甬劇團體有較大的(de)(de)調整，部(bu)分劇團支持外省(sheng)，留滬藝(yi)術力(li)量(liang)經過調整，充(chong)實堇風(feng)甬劇團。由(you)于藝(yi)術力(li)量(liang)有了加強，陸續上(shang)演了經過整理改編的(de)(de)傳統戲，如《半把(ba)剪(jian)刀》、《雙玉蟬》、《天要落雨娘要嫁(jia)》等，現代戲有《高尚的(de)(de)人》、《東(dong)風(feng)吹(chui)春》等。

堇風甬(yong)劇(ju)團(tuan)很重視劇(ju)團(tuan)的素質建設，除在各劇(ju)場演出(chu)外(wai)，每年堅持2～3個月深入工(gong)廠、農村(cun)、部隊送戲(xi)上(shang)(shang)門；1958年下半年，劇(ju)團(tuan)赴浙(zhe)東地區巡回演出(chu)，受到廣大(da)觀眾的熱烈歡迎與好(hao)評，上(shang)(shang)海《文(wen)匯報(bao)》還為(wei)此發表題為(wei)《浙(zhe)東三月》長文(wen)，報(bao)道(dao)他(ta)們的先進(jin)(jin)事跡。1960年，該團(tuan)被評為(wei)上(shang)(shang)海市(shi)文(wen)教群(qun)英會先進(jin)(jin)集體，主要演員、團(tuan)長賀顯民(min)也被評為(wei)市(shi)先進(jin)(jin)工(gong)作者。

1962年3月，劇(ju)團被(bei)邀首(shou)次(ci)進北京陸續演(yan)(yan)出了《半(ban)》、《雙》、《天》三(san)劇(ju)，引起(qi)首(shou)都文(wen)(wen)(wen)藝(yi)界的注目，演(yan)(yan)出期間，中共中央宣傳部、文(wen)(wen)(wen)化部、全(quan)國劇(ju)協等的領導周揚、夏衍、徐平羽及馬彥祥、劉厚生等先后(hou)觀看演(yan)(yan)出，戲劇(ju)評(ping)論(lun)家(jia)相繼發表贊評(ping)，三(san)個劇(ju)目被(bei)稱(cheng)為“三(san)大悲劇(ju)”。上(shang)海《文(wen)(wen)(wen)匯報》發表社論(lun)《好好學(xue)習“堇(jin)風(feng)”的榜樣》。

堇風很(hen)重(zhong)視培(pei)養(yang)接班人。1960年(nian)，在靜(jing)安區(qu)戲(xi)曲學校內設甬劇班，由副團長(chang)張秀英(ying)任班主(zhu)(zhu)任，一批(pi)主(zhu)(zhu)要(yao)演(yan)員親(qin)自上課授藝。

這(zhe)個(ge)階(jie)段不僅是堇風(feng)甬劇(ju)團的(de)黃(huang)金時期(qi)，也是甬劇(ju)近二(er)百年發(fa)展史上的(de)高(gao)峰。

1966年“文化大(da)革命(ming)”開始(shi)，主(zhu)要演職人(ren)員(yuan)被“批判”，賀顯民被迫害致死(si)。劇團(tuan)于1972年1月被解散(san)，從業人(ren)員(yuan)分別轉(zhuan)業。

1976年(nian)江(jiang)青反(fan)革命集團(tuan)粉碎后，賀顯民等(deng)(deng)人的(de)冤(yuan)案得(de)到徹底平反(fan)昭雪，但是劇團(tuan)在“文(wen)革”中受(shou)到沉重摧殘(can)，終因演(yan)員行當(dang)不齊、人員老化等(deng)(deng)等(deng)(deng)原(yuan)因，恢復無(wu)力。盡(jin)管如(ru)此，甬(yong)劇各藝人的(de)敬業(ye)精神不減當(dang)年(nian)。1980年(nian)徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)仙、張秀英等(deng)(deng)組(zu)織業(ye)余甬(yong)劇團(tuan)在黃(huang)浦(pu)區文(wen)化館演(yan)出《半(ban)把剪刀》等(deng)(deng)傳統戲(xi)；是年(nian)，徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)仙、范(fan)素琴等(deng)(deng)赴(fu)(fu)浙江(jiang)寧波，培養甬(yong)劇新人，為寧波甬(yong)劇團(tuan)恢復作了貢獻，1983年(nian)3月，徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)仙等(deng)(deng)參(can)加“兩省一市灘簧戲(xi)研討會(hui)”，1987年(nian)徐(xu)(xu)(xu)鳳(feng)仙赴(fu)(fu)香港演(yan)出；1991年(nian)10月，柳中心、范(fan)素琴在靜安區文(wen)化系統老年(nian)節演(yan)出《生(sheng)日蛋糕》，受(shou)到了觀眾的(de)好評。

2008年(nian)(nian)，甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)正式被(bei)列(lie)入(ru)國家(jia)級非物質文化遺產名錄。為了加(jia)強保護(hu)(hu)(hu)，2011年(nian)(nian)寧波(bo)市成立了甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)傳習(xi)中心，2013年(nian)(nian)還建成了甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)微型博物館，將(jiang)珍(zhen)(zhen)貴的(de)文史資(zi)(zi)料(liao)(liao)收入(ru)其中。寧波(bo)市政府和(he)主管部門在經費上均加(jia)大(da)了投(tou)入(ru)力度，市財政每(mei)年(nian)(nian)下撥200萬元保護(hu)(hu)(hu)專項(xiang)資(zi)(zi)金，用于甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)的(de)日常保護(hu)(hu)(hu)工(gong)作。2012年(nian)(nian)，傳習(xi)中心啟動了甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)老(lao)(lao)藝人搶救性保護(hu)(hu)(hu)工(gong)程，通過走訪在世的(de)高齡老(lao)(lao)藝人，搜(sou)集到一批珍(zhen)(zhen)貴的(de)唱片、劇(ju)本(ben)、劇(ju)照等(deng)(deng)實(shi)物資(zi)(zi)料(liao)(liao)，包括在戲(xi)(xi)(xi)曲舞臺(tai)上已消失多年(nian)(nian)的(de)“甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)傳統七十(shi)二小戲(xi)(xi)(xi)”。“甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)傳統七十(shi)二小戲(xi)(xi)(xi)”是甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)的(de)早期劇(ju)目，曾流傳很廣，但因種種原因絕跡(ji)舞臺(tai)。2013年(nian)(nian)，根(gen)據收集的(de)資(zi)(zi)料(liao)(liao)，當(dang)地(di)重點整理出《拔蘭花》等(deng)(deng)4出小戲(xi)(xi)(xi)，并邀請尚健在的(de)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)老(lao)(lao)藝人出山，原汁原味地(di)呈現在舞臺(tai)上。

曲調音樂

與(yu)劇(ju)(ju)目題材(cai)擴大的(de)(de)(de)(de)(de)同時，曲調也有了(le)(le)豐富(fu)與(yu)發(fa)展(zhan)，經常演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)除灘簧調為基(ji)本曲調外，還有【五更相思】、 【一(yi)(yi)匹布】、【滿江(jiang)紅(hong)】、【四大景】等。民國(guo)31年(nian)(nian)（1942年(nian)(nian)）演(yan)唱“四明(ming)宣卷”的(de)(de)(de)(de)(de)藝人賀(he)顯(xian)民在恒(heng)雅劇(ju)(ju)場參加(jia)“改良甬(yong)劇(ju)(ju)”演(yan)出后，自編、自導、自演(yan)《華姐》等新戲(xi)，開(kai)創了(le)(le)從清裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)過渡到西(xi)裝(zhuang)(zhuang)旗(qi)袍戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)先端。并(bing)與(yu)徐(xu)鳳仙等一(yi)(yi)起(qi)，探索(suo)甬(yong)劇(ju)(ju)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)改革，加(jia)強甬(yong)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律性，將原來26定弦的(de)(de)(de)(de)(de)【老基(ji)本調】改為52定弦的(de)(de)(de)(de)(de)【新基(ji)本調】，使(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)音樂(le)更具抒(shu)情性，受到廣大甬(yong)劇(ju)(ju)藝人歡迎(ying)與(yu)廣泛應用，也為后來創造甬(yong)劇(ju)(ju)“慢板”唱腔(qiang)打下了(le)(le)基(ji)礎(chu)。

但是，由于“改(gai)良甬劇”在劇目內容上沒有大(da)的突(tu)破，加之戲班自身的藝術素質(zhi)的局(ju)限(xian)，在抗(kang)日(ri)勝(sheng)利以后，甬劇日(ri)趨(qu)衰(shuai)落。

甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)樂曲調(diao)(diao)(diao)豐富，共計(ji)約有(you)(you)九十種。主(zhu)要(yao)有(you)(you)從(cong)(cong)農村田(tian)頭山歌、對山歌演(yan)(yan)化而來的“基(ji)本調(diao)(diao)(diao)”，從(cong)(cong)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)亂彈班中(zhong)帶(dai)來的“月調(diao)(diao)(diao)”、“三(san)五七”、“快二(er)簧”、“慢二(er)簧”及四明(ming)南詞和一些地(di)(di)方(fang)小調(diao)(diao)(diao)。甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)基(ji)本調(diao)(diao)(diao)（也(ye)稱老調(diao)(diao)(diao)）主(zhu)要(yao)用于塑造人物，表(biao)現人物較復雜的思想(xiang)表(biao)情。敘述(shu)故(gu)事情節(jie)(jie)。小調(diao)(diao)(diao)則用來作為(wei)情節(jie)(jie)片段之間的穿(chuan)插。 解(jie)放前(qian)活(huo)躍在上(shang)(shang)海、寧(ning)(ning)(ning)波(bo)等(deng)(deng)地(di)(di)有(you)(you)較多的甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)體，當(dang)時著名(ming)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)藝人有(you)(you)賀顯民(min)、徐(xu)鳳仙、金(jin)翠香、金(jin)玉蘭(lan)、黃君卿 等(deng)(deng)。解(jie)放后(hou)上(shang)(shang)海成(cheng)立(li)(li)堇(jin)(jin)風甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)成(cheng)立(li)(li)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。上(shang)(shang)海堇(jin)(jin)風甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)以改編整(zheng)理傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目為(wei)主(zhu)，如《半(ban)把剪刀》、《天要(yao)落雨(yu)娘(niang)要(yao)嫁(jia)》、《雙玉蟬》、《借妻》等(deng)(deng)。寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)以編演(yan)(yan)反映現代生活(huo)為(wei)主(zhu)，如《兩(liang)兄弟》、《亮眼(yan)哥》、《紅巖》等(deng)(deng)，同時也(ye)整(zheng)理了(le)如《田(tian)螺姑娘(niang)》等(deng)(deng)一批傳統(tong)戲(xi)。 甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)適宜于演(yan)(yan)清裝戲(xi)、三(san)十年(nian)代西裝旗袍戲(xi)和現代戲(xi)，特別擅(shan)長于演(yan)(yan)現代戲(xi)，因此受到黨(dang)和各級政府的重視和廣大(da)觀眾的歡迎。解(jie)放后(hou)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)、上(shang)(shang)海兩(liang)地(di)(di)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)出的區域主(zhu)要(yao)集中(zhong)在寧(ning)(ning)(ning)波(bo)、上(shang)(shang)海、舟山等(deng)(deng)地(di)(di)。其中(zhong)上(shang)(shang)海堇(jin)(jin)風甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)曾(ceng)在1962年(nian)晉京演(yan)(yan)出，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)在l990年(nian)和1995年(nian)兩(liang)次(ci)赴京演(yan)(yan)出，均產生過較大(da)影響(xiang)。目前(qian)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)專業表(biao)演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)體僅存(cun)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)一家。

表演特征

化妝

“四明文戲”時期“寧(ning)波灘簧”的表演“旦角”臉部開始(shi)用(yong)(yong)鉛粉打底化(hua)(hua)妝。嘴(zui)唇化(hua)(hua)妝一(yi)般用(yong)(yong)蓋有金(jin)印***的摺(zhe)狀胭 脂(zhi)板塊，攜帶(dai)方便。而那些經濟條件較差(cha)的戲班，演出化(hua)(hua)妝以(yi)(yi)紅(hong)紙沾水之后搽敷臉面，又以(yi)(yi)鍋底灰(hui)作(zuo)煤黑。四十年代以(yi)(yi)后，甬劇化(hua)(hua)妝大(da)都運(yun)用(yong)(yong)水粉，而眉毛(mao)略用(yong)(yong)毛(mao)筆舔墨描(miao)畫(hua)，直到1950年以(yi)(yi)后，甬劇化(hua)(hua)妝才開始(shi)用(yong)(yong)上油彩(cai)。

在甬劇歷史上(shang)，并無臉譜的(de)(de)記載(zai)。一般(ban)“丑角(jiao)”都是安顆(ke)痣或抹上(shang)一些白粉(fen)，有(you)的(de)(de)則“包(bao)帽”后“羊角(jiao)髻”。一些年(nian)老的(de)(de)“生角(jiao)”則在化(hua)妝上(shang)多以描繪、舔(tian)貼（如(ru)皺紋、胡須）來代(dai)替髯口。有(you)的(de)(de)“男旦(dan)”在上(shang)海茶樓和(he)娛樂場所演(yan)出，為了彌補體型(xing)上(shang)的(de)(de)不足，特別注重(zhong)(zhong)化(hua)妝和(he)服飾(shi)的(de)(de)藝術(shu)效果。二十年(nian)代(dai)中(zhong)期，由于女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)登(deng)臺演(yan)出，代(dai)替了“男旦(dan)”，加上(shang)上(shang)演(yan)的(de)(de)劇目又主要表(biao)現城鎮生活，有(you)些女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)常(chang)常(chang)忽視(shi)登(deng)臺化(hua)妝的(de)(de)重(zhong)(zhong)要性。

服裝

早期寧(ning)波“串(chuan)客(ke)”在一(yi)(yi)些“草花戲(xi)”中一(yi)(yi)般市(shi)民穿斜襟或對襟衫(shan)，下圍竹布裙，有(you)的(de)則戴氈帽(mao)，穿蒲草鞋(xie)。而(er)在一(yi)(yi)些“清客(ke)戲(xi)”中，文人多著長(chang)衫(shan)，戴紅(hong)頂子的(de)丘帽(mao)，穿“雙根梁”鞋(xie)。

到了三(san)十年代后期，“旦角”開始(shi)(shi)穿旗袍(pao)，有的還穿上當時流行的時裝登臺演(yan)出。演(yan)員的衣著(zhu)基本上不講究人物 角色的生活年代。直到“改良甬劇(ju)”時期，演(yan)員才真正開始(shi)(shi)注意服飾(shi)的舞臺效(xiao)果。

解(jie)放(fang)以(yi)(yi)后，甬(yong)劇開始重視服裝(zhuang)造型和服裝(zhuang)的用料。“在清裝(zhuang)戲中，官服褲子、紅纓帽、內箭衣(yi)（馬蹄袖）用料輕柔，色彩避免過沉，寬窄(zhai)適當并按體(ti)型裁剪，減弱重、硬感(gan)；而(er)女(nv)性服裝(zhuang)，料子也(ye)多用綾、羅、緞、紗、紋料，多取(qu)織棉(mian)暗花，并加以(yi)(yi)高開叉（使之顯露女(nv)性腰身），有的還適當減狹闊邊，配以(yi)(yi)百裥裙。”（許滔《甬(yong)劇舞臺美術(shu)》）

道具

甬(yong)劇(ju)(ju)在“串客”時期(qi)演員表(biao)演“對子戲(xi)(xi)”時大(da)都只有(you)隨身道(dao)具，舞臺(tai)上(shang)(shang)最多是一(yi)桌二椅(yi)，或(huo)一(yi)桌一(yi)椅(yi)。四十年代的(de)“改(gai)良甬(yong)劇(ju)(ju)”，大(da)都是上(shang)(shang)演時裝大(da)戲(xi)(xi)，舞臺(tai)上(shang)(shang)開始用(yong)(yong)實物作道(dao)具，男角用(yong)(yong)摺扇，女角拿一(yi)塊手帕(pa)，或(huo)用(yong)(yong)其他一(yi)些十分(fen)簡單的(de)生活用(yong)(yong)品。解放以(yi)后，甬(yong)劇(ju)(ju)主要以(yi)上(shang)(shang)演現(xian)代戲(xi)(xi)為主。由(you)于劇(ju)(ju)情(qing)的(de)需(xu)要，有(you)的(de)道(dao)具的(de)功能已不(bu)僅(jin)是起裝飾和襯(chen)托作用(yong)(yong)，而且成(cheng)(cheng)為戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)矛盾展開不(bu)可缺少的(de)組(zu)成(cheng)(cheng)部分(fen)。

布景

甬(yong)劇在(zai)“寧波灘(tan)簧”階段，演(yan)員在(zai)茶樓、酒館演(yan)出一(yi)般不用布景(jing)。四(si)十年代和五十年代初，甬(yong)劇曾上演(yan)過《濟(ji)公活佛》、《田螺姑娘》等(deng)(deng)機(ji)關布景(jing)戲，有(you)過“水缸出人”、“螺殼爆炸(zha)”、“油煎濟(ji)公”、“開櫥失(shi)蹤”、“飛刀彈回”等(deng)(deng)場(chang)面。當時“最負時譽的民間(jian)畫師是王云林，所(suo)繪景(jing)物，追求透視立(li)體(ti)，尤其是一(yi)些(xie)器皿雜物，四(si)米以外，幾可(ke)亂真。”（許滔《甬(yong)劇舞臺美術》）

解放后(hou)甬(yong)劇有較大影響的舞(wu)臺美(mei)術布(bu)景設計作品是1964年由李(li)榮根、周東昭(zhao)設計的甬(yong)劇現代(dai)戲《老冤家》。此(ci)劇經(jing)過舞(wu)美(mei)設計兩(liang)次(ci)修改，最后(hou)采用(yong)“小(xiao)裝(zhuang)置(zhi)”（小(xiao)型景片(pian)局部遷(qian)換），通過無縫紗和多層次(ci)的色光（當時還沒有投影幻(huan)燈）來展示(shi)天(tian)幕遠(yuan)景、近景和中景部分(fen)的樹枝、墻(qiang)、花叢(cong)，有的用(yong)紙(zhi)扎(zha)、堆塑(su)、三(san)合板。這些布(bu)置(zhi)在燈光的配(pei)合下(xia)效果十分(fen)逼真。

其(qi)他較有(you)影(ying)響的(de)布景(jing)(jing)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)作(zuo)品(pin)還(huan)有(you)《天要落(luo)雨娘要嫁(jia)》（周東昭設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)）、《半把剪刀》、《亮眼(yan)(yan)哥》（設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)周東昭，繪景(jing)(jing)王人(ren)杰）、《愛情(qing)十(shi)字架》（張咪康設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)）。其(qi)中《亮眼(yan)(yan)哥》獲(huo)浙江(jiang)省(sheng)首(shou)屆(jie)(jie)舞(wu)(wu)臺(tai)美(mei)術(shu)展(zhan)覽設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)獎，《天要落(luo)雨娘要嫁(jia)》獲(huo)浙江(jiang)省(sheng)首(shou)屆(jie)(jie)舞(wu)(wu)臺(tai)美(mei)術(shu)展(zhan)覽優秀設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)獎，《愛情(qing)十(shi)字架》獲(huo)浙江(jiang)省(sheng)第四(si)屆(jie)(jie)戲劇節舞(wu)(wu)臺(tai)一等獎。

代表劇目

半把剪刀

紈(wan)绔子弟曹(cao)錦棠在省城(cheng)捐得(de)候補(bu)道，擺宴慶賀。當夜，他強逼婢(bi)女陳金(jin)(jin)蛾(e)送(song)茶入(ru)房，并(bing)把她(ta)奸污了。之(zhi)后，曹(cao)錦棠另娶名門梁(liang)惠(hui)梅(mei)為(wei)妻，漸忘金(jin)(jin)娥。其時金(jin)(jin)蛾(e)已懷(huai)孕(yun)三月。惠(hui)梅(mei)在娘家(jia)已有情(qing)人，并(bing)已懷(huai)孕(yun)。因(yin)其事(shi)被(bei)金(jin)(jin)娥弟弟根福知道。怕泄露(lu)貽(yi)禍(huo)，便設計(ji)誣金(jin)(jin)蛾(e)為(wei)賊，趕(gan)她(ta)出(chu)門；曹(cao)錦棠也因(yin)金(jin)(jin)蛾(e)有孕(yun)，怕事(shi)發露(lu)丑，竟不(bu)加勸阻，順水(shui)推舟。

金娥(e)臨產，其弟根福為(wei)她終身著想，暗中把嬰孩(hai)送與大戶徐清(qing)道為(wei)子，金娥(e)昏沉醒來，遍覓嬰孩(hai)不得，痛(tong)不欲生，恰(qia)逢徐家得子要找乳母，他(ta)們見金蛾長得清(qing)秀，便招至家中。

十(shi)八年后，曹錦棠任寧波知府。一天他到鄞縣首富徐(xu)清道家拜客，見(jian)徐(xu)的兒子徐(xu)天賜才貌出眾(zhong)，就把(ba)自己的女(nv)兒曹亞男許(xu)配徐(xu)天賜為妻。

新婚(hun)之(zhi)夜，因曹亞男性情(qing)兇(xiong)悍(han)、高傲，與徐(xu)(xu)天賜(si)爭吵(chao)。徐(xu)(xu)天賜(si)一氣之(zhi)下出(chu)房。金娥進(jin)內好言相(xiang)(xiang)勸(quan)，亞男反持剪刀(dao)(dao)行兇(xiong)。金娥情(qing)急自衛，不意失手(shou)誤殺亞男，慌亂中遺下半(ban)把剪刀(dao)(dao)。曹錦棠聞(wen)女兒身(shen)亡，誓要治徐(xu)(xu)天賜(si)死(si)罪(zui)。鄞(yin)縣知縣周(zhou)鳴鶴以(yi)為兇(xiong)器(qi)未全，難定(ding)真兇(xiong)，曹錦棠以(yi)權(quan)勢相(xiang)(xiang)脅迫，天賜(si)死(si)罪(zui)乃定(ding)。

臨刑之日，金蛾決(jue)心到法(fa)場自首，途中巧遇(yu)失散(san)十八年的(de)弟弟根福，才知徐天賜即是(shi)(shi)當年失去(qu)的(de)親子(zi)。于是(shi)(shi)金蛾趕至法(fa)場講述了自己一生的(de)悲慘遭(zao)遇(yu)，救了兒子(zi)，揭(jie)穿了曹(cao)錦棠偽(wei)善的(de)面目。

編 劇：天方

導 演：陳炳堯 汪莉珍

主要演員(yuan)：陳金娥(e)------曹(cao)定英 石松雪(xue) 王錦(jin)文 杜亞芳 曹(cao)錦(jin)棠------楊(yang)柳汀 卓(zhuo)勝祖(zu) 嚴耀忠(zhong) 劉久靜

天要落雨娘要嫁

相(xiang)(xiang)傳清(qing)朝時候，浙江鄞縣有個(ge)寡(gua)婦林(lin)氏(shi)(shi)(shi)，家(jia)貧如洗，靠三(san)畝薄田撫養(yang)獨(du)子(zi)杜(du)(du)文。有一年連(lian)日(ri)大(da)(da)雨(yu)，水將(jiang)成災，林(lin)氏(shi)(shi)(shi)糧盡路絕(jue)。好心的陳四(si)娘從中作(zuo)伐，勸(quan)林(lin)氏(shi)(shi)(shi)改嫁(jia)(jia)(jia)江西珠寶商周厚德(de)。杜(du)(du)文聞(wen)訊，求母苦守；林(lin)氏(shi)(shi)(shi)進(jin)退維谷，與子(zi)相(xiang)(xiang)約(yue)：若天晴，稻禾得救(jiu)則守，若下雨(yu)，為(wei)(wei)兒活命則嫁(jia)(jia)(jia)。然而天不(bu)(bu)作(zuo)美，非(fei)但大(da)(da)雨(yu)不(bu)(bu)止稻禾盡淹，族長杜(du)(du)太(tai)公又趁火打劫，霸(ba)占(zhan)了他們母子(zi)唯一的三(san)畝薄田。林(lin)氏(shi)(shi)(shi)山窮水盡，只得改嫁(jia)(jia)(jia)。杜(du)(du)文伯父杜(du)(du)襲禮(li)(li)以為(wei)(wei)有辱門風，與族長在林(lin)氏(shi)(shi)(shi)成親之(zhi)(zhi)日(ri)，搶走(zou)杜(du)(du)文。 林(lin)氏(shi)(shi)(shi)既嫁(jia)(jia)(jia)，念子(zi)心切，臨去江西之(zhi)(zhi)日(ri)，等候其(qi)子(zi)于村口。杜(du)(du)文因受(shou)(shou)襲禮(li)(li)影響，不(bu)(bu)敢受(shou)(shou)母贈銀，竟一別而走(zou)。林(lin)氏(shi)(shi)(shi)無奈，只得以紋銀百兩(liang)，相(xiang)(xiang)托宗叔杜(du)(du)八哥暗中照應杜(du)(du)文。

十九年后，杜(du)文改(gai)名(ming)杜(du)宗(zong)書(shu)，幸虧其(qi)(qi)母(mu)托付八哥之銀，度過災荒，上京趕考(kao)得中狀(zhuang)元，官(guan)至禮部尚書(shu)。但(dan)想起其(qi)(qi)母(mu)改(gai)嫁之事，猶以為(wei)(wei)(wei)恥。某(mou)年春鬧，宗(zong)書(shu)親(qin)為(wei)(wei)(wei)主考(kao)，不意(yi)新科進士(shi)中有(you)周麒、周麟兩人。據其(qi)(qi)鄉貫年齡，父名(ming)母(mu)氏，恰是(shi)其(qi)(qi)母(mu)林氏與后夫所生之子，以為(wei)(wei)(wei)有(you)失官(guan)本，偏偏其(qi)(qi)事為(wei)(wei)(wei)副主考(kao)杜(du)副官(guan)所知，惡意(yi)諷刺，杜(du)宗(zong)書(shu)羞恨交(jiao)集(ji)，決意(yi)趕至江西(xi)為(wei)(wei)(wei)娘“祝壽”。

林氏(shi)(shi)壽誕之(zhi)日，合家(jia)喜氣洋溢(yi)，杜宗書假扮乞(qi)丐；為母祝(zhu)壽，林氏(shi)(shi)驚(jing)喜萬狀。誰(shui)料宗書卻拿出“祝(zhu)詞”羞(xiu)辱其母失(shi)節。林氏(shi)(shi)見此(ci)，一腔(qiang)悲憤(fen)，怨抑難伸，乃謂(wei)“不(bu)意子孫榮貴，我乃得此(ci)下場”，遂含(han)恨自盡(jin)。及至(zhi)八哥趕(gan)到，歷述林氏(shi)(shi)當年為兒(er)一番苦(ku)心，痛(tong)斥宗書不(bu)孝(xiao)不(bu)義，宗書已悔恨莫(mo)及！

編 劇：天 方

導 演：汪莉珍(zhen)　應(ying)禮德

主要演員(yuan)：林 氏------曹定英(ying)　鄭順琴　朱杰艷 杜(du) 文------楊(yang)柳汀　石松雪　鄭 健　杜(du)亞芳

田螺姑娘

謝(xie)端(duan)(duan)(duan)在(zai)(zai)水邊拾到白(bai)螺，便拿到家中(zhong)把它養在(zai)(zai)水缸(gang)中(zhong)。每(mei)(mei)次外(wai)出回來(lai)。謝(xie)端(duan)(duan)(duan)都發現飲食已備，他(ta)便暗中(zhong)窺探，原來(lai)有一個青年姑(gu)娘在(zai)(zai)燒飯(fan)。謝(xie)端(duan)(duan)(duan)乘姑(gu)娘在(zai)(zai)燒飯(fan)時(shi)走(zou)了出來(lai)，來(lai)到姑(gu)娘面前(qian)。以后，他(ta)與姑(gu)娘結成了夫婦。土豪金百萬知(zhi)道(dao)謝(xie)端(duan)(duan)(duan)有個漂亮(liang)的妻子(zi)，便多(duo)次故(gu)意和謝(xie)端(duan)(duan)(duan)為難(nan)，但每(mei)(mei)次都由“田螺姑(gu)娘”設法巧(qiao)妙地度過了難(nan)關。

劇本(ben)以民(min)間(jian)故事為素材，突出了螺女、謝端(duan)為維護愛情(qing)的自由和(he)幸福而與財主(zhu)金百萬的斗(dou)爭(zheng)，并著重刻(ke)劃了田螺姑娘多情(qing)、機智(zhi)、勇敢的性格。

1988年《田螺(luo)姑娘(niang)》搬上屏幕，并獲電視劇“飛(fei)天(tian)獎”。

編 劇：余盛春 蘇立聲

導 演：王 梨

主要(yao)演員：田 螺------陳莎(sha)(sha)莎(sha)(sha)

謝 端------虞 杰