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歷史淵源

該劇(ju)的起源(yuan)有二說，一(yi)(yi)是(shi)認為(wei)(wei)系由(you)寧(ning)(ning)波地區田(tian)頭山歌、馬(ma)燈(deng)調融合(he)盲(mang)人“唱新(xin)聞(wen)”發展(zhan)而來，另一(yi)(yi)說是(shi)一(yi)(yi)些甬劇(ju)老藝(yi)人認為(wei)(wei)“串(chuan)客”與寧(ning)(ning)波亂彈的合(he)流。

甬(yong)劇(ju)是(shi)最早進入(ru)上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)演(yan)唱的(de)外(wai)來(lai)戲(xi)曲劇(ju)種之一。清(qing)光緒六年（1880年）寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)串客藝人（業(ye)余從藝出身）鄔拾來(lai)、杜通堯等(deng)受茶館老(lao)板(ban)馬德芳、王章才之邀來(lai)上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)，在(zai)(zai)小(xiao)東門“鳳(feng)凰臺”、“白(bai)鶴(he)臺”等(deng)茶樓(lou)演(yan)唱。因為早在(zai)(zai)清(qing)乾隆(long)、嘉慶(qing)年間(jian)（1736～1820年），已有大量寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)籍人來(lai)上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)經商(shang)。嘉慶(qing)三年（1798年）寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)旅滬(hu)同鄉會(hui)已在(zai)(zai)上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)城廂(xiang)北門外(wai)購了30多畝(mu)土(tu)地，建造了正殿(dian)五楹(ying)的(de)“四明(ming)公(gong)所”。清(qing)道(dao)光二十三年（1843年）上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)開埠，當時的(de)上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)知(zhi)縣藍蔚雯是(shi)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)定海(hai)(hai)(hai)(hai)人，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)人在(zai)(zai)滬(hu)勢力與日俱增，而這正是(shi)甬(yong)劇(ju)較早進入(ru)上(shang)海(hai)(hai)(hai)(hai)的(de)背景。

串客進入上(shang)海(hai)后，隨著演唱(chang)藝術(shu)的(de)豐富與(yu)發展，經(jing)歷了寧波灘簧(huang)、四明文戲、改良甬劇、新(xin)甬劇幾個階段，形(xing)成了能(neng)適應廣(guang)大(da)觀眾(zhong)審美要求，有獨特藝術(shu)風格的(de)戲曲劇種(zhong)。

早期所演劇(ju)目大(da)(da)都是(shi)一生(sheng)一旦(dan)、二生(sheng)二旦(dan)等(deng)的(de)小(xiao)戲，如(ru)《借披風》、《繡荷包》、《拔(ba)蘭(lan)花》、《賣(mai)餛飩(tun)》、《秋香送茶》、《雙落發(fa)》等(deng)，大(da)(da)抵為(wei)表現男(nan)女愛情(qing)故事。伴奏比較簡單(dan)，以一鑼一板為(wei)主。隨(sui)著(zhu)觀眾欣賞要求提(ti)高和(he)演出(chu)(chu)市場競爭激烈，寧波灘簧(huang)在演出(chu)(chu)劇(ju)目、唱(chang)腔及(ji)(ji)伴奏、舞(wu)臺美術及(ji)(ji)化妝，都有一定豐富(fu)(fu)與發(fa)展(zhan)。尤其是(shi)在20世紀20年代(dai)左右，浙江舟(zhou)山地區的(de)女藝人筱(xiao)愛春、筱(xiao)鳳春等(deng)來滬登上舞(wu)臺和(he)金翠(cui)玉(yu)、金翠(cui)香、傅(fu)彩霞、呂月紅等(deng)女藝人先后在新新、永安、福安等(deng)游樂場演出(chu)(chu)，寧波灘簧(huang)實行了(le)男(nan)女合演，行當(dang)也進一步豐富(fu)(fu)。這個(ge)階段(duan)灘簧(huang)班社發(fa)展(zhan)很快(kuai)，最多時(shi)達20個(ge)。

寧波(bo)灘簧在(zai)上(shang)海(hai)(hai)演(yan)出(chu)期(qi)間，因編(bian)(bian)演(yan)內容觸及時(shi)弊，引起(qi)租(zu)界工部局的(de)(de)不滿(man)，下令禁(jin)演(yan)。后經(jing)人(ren)疏通，被(bei)迫(po)改(gai)名(ming)“四(si)(si)明(ming)(ming)文戲(xi)”、“甬(yong)江古曲(qu)”。但在(zai)進入(ru)30年(nian)代后，國民黨(dang)政府又(you)以“四(si)(si)明(ming)(ming)文戲(xi)內容淫穢，有傷風(feng)化(hua)”，被(bei)上(shang)海(hai)(hai)市教育局禁(jin)止(zhi)演(yan)出(chu)。1936年(nian)8月，上(shang)海(hai)(hai)游藝協(xie)會將“四(si)(si)明(ming)(ming)文戲(xi)”改(gai)名(ming)為(wei)“改(gai)良(liang)甬(yong)劇”。之后，部分甬(yong)劇藝人(ren)受兄弟(di)劇種(zhong)進行藝術改(gai)良(liang)的(de)(de)影響(xiang)，為(wei)使甬(yong)劇劇目題材擴(kuo)大(da)(da)，曲(qu)調豐(feng)富，競相聘(pin)用文明(ming)(ming)戲(xi)演(yan)員當編(bian)(bian)導，編(bian)(bian)演(yan)時(shi)裝大(da)(da)戲(xi)。1939年(nian)，金翠(cui)香(xiang)特(te)邀文明(ming)(ming)戲(xi)編(bian)(bian)導葉(xie)峨(e)樵為(wei)編(bian)(bian)劇，在(zai)中南飯店演(yan)出(chu)根據京劇《清風(feng)亭》改(gai)編(bian)(bian)的(de)(de)《天(tian)打張(zhang)繼寶》，并使用布景和燈光，獲得(de)成功。嗣后又(you)從文明(ming)(ming)戲(xi)移植了不少大(da)(da)戲(xi)，如《啼笑(xiao)因緣》、《三縣(xian)并審》、《楊乃武》等(deng)(deng)，以及重新(xin)編(bian)(bian)演(yan)的(de)(de)《金生弟(di)》、《孤女魂》等(deng)(deng)。

與劇(ju)目題材擴大的(de)(de)(de)同時，曲調(diao)(diao)也有(you)了(le)豐富與發展，經常演(yan)唱的(de)(de)(de)聲(sheng)腔除灘簧調(diao)(diao)為基(ji)本(ben)(ben)曲調(diao)(diao)外，還有(you)【五更相(xiang)思】、【一匹(pi)布】、【滿江紅】、【四大景】等(deng)。民(min)(min)國31年（1942年）演(yan)唱“四明宣卷”的(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)賀顯民(min)(min)在恒雅劇(ju)場參(can)加“改(gai)良甬劇(ju)”演(yan)出后，自(zi)編、自(zi)導、自(zi)演(yan)《華姐(jie)》等(deng)新戲(xi)，開創(chuang)了(le)從清裝(zhuang)戲(xi)過渡到西裝(zhuang)旗(qi)袍戲(xi)的(de)(de)(de)先端。并與徐(xu)鳳仙(xian)等(deng)一起，探索甬劇(ju)音樂的(de)(de)(de)改(gai)革(ge)，加強甬劇(ju)唱腔的(de)(de)(de)旋律性(xing)，將(jiang)原來26定(ding)弦的(de)(de)(de)【老基(ji)本(ben)(ben)調(diao)(diao)】改(gai)為52定(ding)弦的(de)(de)(de)【新基(ji)本(ben)(ben)調(diao)(diao)】，使(shi)甬劇(ju)音樂更具抒情性(xing)，受到廣大甬劇(ju)藝人(ren)(ren)歡迎(ying)與廣泛應用，也為后來創(chuang)造甬劇(ju)“慢板(ban)”唱腔打下了(le)基(ji)礎。

1949年5月上海解(jie)放，廣大甬劇藝人(ren)以強烈的(de)翻身(shen)感，積極(ji)投入到戲曲事業的(de)新(xin)天地。張(zhang)秀英、王寶云、周(zhou)廷黻、邱志政等主要演員與編導參加了(le)由市文化主管機關主辦(ban)的(de)戲曲學習(xi)(xi)班(ban)，學習(xi)(xi)中共中央制訂(ding)的(de)戲曲工作方(fang)針政策。同年10月，張(zhang)秀英將自己的(de)張(zhang)家班(ban)正式(shi)改名(ming)為(wei)立群甬劇團。

這(zhe)是上海甬劇界第一個民間(jian)職業劇團。

翌年(nian)4月，甬(yong)(yong)劇(ju)改(gai)進(jin)協(xie)會(hui)成立。10月，協(xie)會(hui)創辦了(le)正風甬(yong)(yong)劇(ju)研究社，集(ji)中培訓(xun)了(le)24名演(yan)員(yuan)，擴充了(le)甬(yong)(yong)劇(ju)隊伍。1951年(nian)8月，堇風甬(yong)(yong)劇(ju)團（1950年(nian)成立）重(zhong)新(xin)編演(yan)全本《金生弟(di)》，唱腔(qiang)以【新(xin)基本調】為主，伴奏(zou)上增加(jia)部分西(xi)洋樂器，增強表現力(li)，受(shou)到觀眾歡迎。之后數年(nian)，演(yan)出團體時有重(zhong)組、合(he)并。1955年(nian)，徐鳳仙、賀顯民退出“鳳笙”加(jia)入堇風甬(yong)(yong)劇(ju)團，使堇風的演(yan)出力(li)量有所加(jia)強。

1958年上海整(zheng)(zheng)頓(dun)文藝隊伍，甬(yong)劇(ju)團(tuan)體有(you)較大的調整(zheng)(zheng)，部分劇(ju)團(tuan)支持外省，留滬(hu)藝術力量經過(guo)調整(zheng)(zheng)，充實堇風(feng)甬(yong)劇(ju)團(tuan)。由于藝術力量有(you)了加強(qiang)，陸續上演了經過(guo)整(zheng)(zheng)理改編的傳統(tong)戲，如《半把剪刀》、《雙玉蟬》、《天要(yao)落雨娘要(yao)嫁》等(deng)，現代(dai)戲有(you)《高尚的人》、《東風(feng)吹(chui)春》等(deng)。

堇風甬(yong)劇(ju)團很重(zhong)視劇(ju)團的(de)素質(zhi)建設，除在(zai)各劇(ju)場(chang)演出外，每(mei)年(nian)堅持2～3個月深入工(gong)廠、農村、部隊送戲(xi)上(shang)門；1958年(nian)下半(ban)年(nian)，劇(ju)團赴浙東地區巡回演出，受到廣大觀眾的(de)熱(re)烈歡(huan)迎與好評(ping)，上(shang)海(hai)《文(wen)(wen)匯報(bao)》還為(wei)此發表題(ti)為(wei)《浙東三月》長文(wen)(wen)，報(bao)道(dao)他們的(de)先進(jin)事跡。1960年(nian)，該團被評(ping)為(wei)上(shang)海(hai)市(shi)文(wen)(wen)教群英會先進(jin)集(ji)體，主(zhu)要演員、團長賀顯民也被評(ping)為(wei)市(shi)先進(jin)工(gong)作者。

1962年(nian)3月，劇(ju)(ju)團(tuan)被邀(yao)首(shou)次進(jin)北京陸(lu)續演出了《半》、《雙》、《天》三劇(ju)(ju)，引起(qi)首(shou)都文(wen)藝界的注(zhu)目，演出期間，中共(gong)中央宣傳部、文(wen)化部、全國劇(ju)(ju)協等的領導周揚、夏(xia)衍、徐(xu)平羽及馬(ma)彥祥(xiang)、劉厚生等先后(hou)觀看(kan)演出，戲劇(ju)(ju)評論(lun)(lun)家相(xiang)繼發表(biao)贊評，三個劇(ju)(ju)目被稱為(wei)“三大悲劇(ju)(ju)”。上海(hai)《文(wen)匯報》發表(biao)社論(lun)(lun)《好好學習“堇風”的榜樣》。

堇風很重視培(pei)養接班人。1960年，在靜安(an)區戲曲學校內設甬劇(ju)班，由副團(tuan)長(chang)張秀英任(ren)(ren)班主(zhu)任(ren)(ren)，一批主(zhu)要演(yan)員親自上課授藝。

這個階(jie)段不僅是堇(jin)風甬(yong)劇團的黃(huang)金時期，也是甬(yong)劇近(jin)二百年發(fa)展史(shi)上的高(gao)峰。

1966年“文化大革(ge)命(ming)”開始(shi)，主要演職人員(yuan)被(bei)“批判(pan)”，賀顯民被(bei)迫害致死。劇團于1972年1月被(bei)解散，從(cong)業人員(yuan)分(fen)別轉業。

1976年(nian)(nian)江(jiang)青反革命(ming)集團(tuan)(tuan)粉碎后，賀顯(xian)民等人(ren)(ren)的(de)冤(yuan)案得到(dao)徹底平反昭雪，但是(shi)劇團(tuan)(tuan)在“文(wen)革”中受到(dao)沉重摧(cui)殘，終(zhong)因(yin)演(yan)員行當不齊、人(ren)(ren)員老化(hua)等等原因(yin)，恢(hui)復(fu)無力。盡管如此，甬劇各藝人(ren)(ren)的(de)敬(jing)業精神不減當年(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)徐(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)、張秀英等組織業余甬劇團(tuan)(tuan)在黃浦(pu)區(qu)文(wen)化(hua)館(guan)演(yan)出(chu)《半把(ba)剪刀(dao)》等傳統戲(xi)；是(shi)年(nian)(nian)，徐(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)、范(fan)素琴(qin)等赴(fu)浙江(jiang)寧(ning)波，培養甬劇新人(ren)(ren)，為寧(ning)波甬劇團(tuan)(tuan)恢(hui)復(fu)作(zuo)了(le)貢獻，1983年(nian)(nian)3月，徐(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)等參加(jia)“兩省(sheng)一市灘簧戲(xi)研討會”，1987年(nian)(nian)徐(xu)(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)赴(fu)香港演(yan)出(chu)；1991年(nian)(nian)10月，柳中心、范(fan)素琴(qin)在靜安區(qu)文(wen)化(hua)系(xi)統老年(nian)(nian)節演(yan)出(chu)《生日(ri)蛋糕(gao)》，受到(dao)了(le)觀(guan)眾(zhong)的(de)好評。

2008年(nian)，甬劇(ju)正式被列入國家級非(fei)物質文化遺產名錄。為了(le)加強保(bao)護(hu)(hu)(hu)，2011年(nian)寧波(bo)市(shi)(shi)(shi)成立了(le)甬劇(ju)傳(chuan)習中心(xin)，2013年(nian)還建成了(le)甬劇(ju)微型博(bo)物館，將珍(zhen)貴(gui)的(de)(de)文史(shi)資(zi)料(liao)收入其中。寧波(bo)市(shi)(shi)(shi)政府(fu)和主(zhu)管(guan)部(bu)門在(zai)經(jing)費上(shang)(shang)均加大了(le)投(tou)入力度，市(shi)(shi)(shi)財政每(mei)年(nian)下撥(bo)200萬元保(bao)護(hu)(hu)(hu)專項(xiang)資(zi)金(jin)，用于(yu)甬劇(ju)的(de)(de)日常保(bao)護(hu)(hu)(hu)工(gong)作。2012年(nian)，傳(chuan)習中心(xin)啟動了(le)甬劇(ju)老藝(yi)(yi)人(ren)搶救性保(bao)護(hu)(hu)(hu)工(gong)程，通(tong)過(guo)走訪在(zai)世的(de)(de)高齡(ling)老藝(yi)(yi)人(ren)，搜集(ji)到(dao)一批珍(zhen)貴(gui)的(de)(de)唱片(pian)、劇(ju)本、劇(ju)照(zhao)等實物資(zi)料(liao)，包括(kuo)在(zai)戲曲舞臺上(shang)(shang)已消失(shi)多年(nian)的(de)(de)“甬劇(ju)傳(chuan)統七(qi)十(shi)二(er)小(xiao)(xiao)戲”。“甬劇(ju)傳(chuan)統七(qi)十(shi)二(er)小(xiao)(xiao)戲”是(shi)甬劇(ju)的(de)(de)早期劇(ju)目，曾流傳(chuan)很廣，但因種種原因絕(jue)跡(ji)舞臺。2013年(nian)，根(gen)據收集(ji)的(de)(de)資(zi)料(liao)，當(dang)地重點整理出《拔蘭花》等4出小(xiao)(xiao)戲，并(bing)邀(yao)請尚健(jian)在(zai)的(de)(de)甬劇(ju)老藝(yi)(yi)人(ren)出山(shan)，原汁原味地呈現在(zai)舞臺上(shang)(shang)。

曲調音樂

與劇(ju)目題材擴大(da)(da)的(de)同時，曲(qu)調也有了豐富與發展，經常演唱(chang)的(de)聲腔除灘(tan)簧調為基(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)曲(qu)調外(wai)，還有【五更相思】、 【一(yi)匹(pi)布】、【滿江紅】、【四大(da)(da)景(jing)】等(deng)。民(min)國(guo)31年(nian)（1942年(nian)）演唱(chang)“四明宣卷”的(de)藝(yi)人賀(he)顯民(min)在恒雅(ya)劇(ju)場參(can)加“改良(liang)甬劇(ju)”演出后，自編、自導、自演《華(hua)姐》等(deng)新戲，開創了從(cong)清裝戲過(guo)渡到西裝旗袍(pao)戲的(de)先端。并與徐鳳仙等(deng)一(yi)起，探索甬劇(ju)音樂的(de)改革(ge)，加強甬劇(ju)唱(chang)腔的(de)旋(xuan)律性，將原來26定弦的(de)【老基(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)調】改為52定弦的(de)【新基(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)調】，使(shi)甬劇(ju)音樂更具抒情性，受到廣(guang)大(da)(da)甬劇(ju)藝(yi)人歡迎與廣(guang)泛應用，也為后來創造甬劇(ju)“慢板”唱(chang)腔打下了基(ji)(ji)(ji)礎。

但是，由于“改良甬(yong)(yong)劇”在(zai)劇目內容上沒有大的突(tu)破，加之戲(xi)班自身(shen)的藝(yi)術素質的局限，在(zai)抗日勝利以后，甬(yong)(yong)劇日趨衰(shuai)落。

甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)音樂(le)曲調(diao)(diao)(diao)豐富，共計約有(you)(you)九十(shi)種。主(zhu)要有(you)(you)從(cong)農(nong)村田(tian)(tian)頭山歌、對山歌演(yan)(yan)化而來的(de)“基(ji)本調(diao)(diao)(diao)”，從(cong)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)亂彈班(ban)中(zhong)帶來的(de)“月(yue)調(diao)(diao)(diao)”、“三(san)五七”、“快(kuai)二簧(huang)”、“慢二簧(huang)”及(ji)四明南詞和一(yi)些(xie)地(di)方小調(diao)(diao)(diao)。甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)基(ji)本調(diao)(diao)(diao)（也稱老調(diao)(diao)(diao)）主(zhu)要用于(yu)塑造(zao)人物(wu)，表(biao)現(xian)人物(wu)較復(fu)雜的(de)思(si)想表(biao)情(qing)。敘述(shu)故(gu)事(shi)情(qing)節(jie)。小調(diao)(diao)(diao)則用來作(zuo)為(wei)(wei)情(qing)節(jie)片段之間(jian)的(de)穿插(cha)。 解(jie)(jie)放前活躍在上(shang)(shang)海(hai)、寧(ning)(ning)(ning)波(bo)等(deng)地(di)有(you)(you)較多的(de)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)體，當時(shi)著名甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)藝人有(you)(you)賀顯民、徐(xu)鳳仙、金(jin)翠香(xiang)、金(jin)玉蘭(lan)、黃君卿 等(deng)。解(jie)(jie)放后上(shang)(shang)海(hai)成立堇風甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)成立寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。上(shang)(shang)海(hai)堇風甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)以改編整理傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)為(wei)(wei)主(zhu)，如(ru)《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《雙玉蟬》、《借(jie)妻》等(deng)。寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)以編演(yan)(yan)反映現(xian)代生活為(wei)(wei)主(zhu)，如(ru)《兩(liang)兄弟》、《亮眼(yan)哥》、《紅巖(yan)》等(deng)，同時(shi)也整理了(le)如(ru)《田(tian)(tian)螺姑娘》等(deng)一(yi)批傳(chuan)統(tong)戲。 甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)適(shi)宜于(yu)演(yan)(yan)清裝戲、三(san)十(shi)年(nian)(nian)代西(xi)裝旗袍戲和現(xian)代戲，特別(bie)擅長(chang)于(yu)演(yan)(yan)現(xian)代戲，因(yin)此受到黨和各級政府的(de)重視(shi)和廣大觀(guan)眾的(de)歡迎。解(jie)(jie)放后，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)、上(shang)(shang)海(hai)兩(liang)地(di)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)出的(de)區域主(zhu)要集中(zhong)在寧(ning)(ning)(ning)波(bo)、上(shang)(shang)海(hai)、舟山等(deng)地(di)。其中(zhong)上(shang)(shang)海(hai)堇風甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)曾在1962年(nian)(nian)晉京(jing)(jing)演(yan)(yan)出，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)在l990年(nian)(nian)和1995年(nian)(nian)兩(liang)次赴京(jing)(jing)演(yan)(yan)出，均產生過較大影(ying)響。目(mu)前甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)專業表(biao)演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)體僅存(cun)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市(shi)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)一(yi)家。

表演特征

化妝

“四明(ming)文(wen)戲”時(shi)期“寧波灘簧”的表(biao)演(yan)“旦(dan)角”臉部開(kai)始(shi)用(yong)(yong)鉛粉打(da)底化(hua)(hua)妝(zhuang)。嘴唇化(hua)(hua)妝(zhuang)一(yi)般用(yong)(yong)蓋有金印(yin)***的摺狀胭 脂板塊，攜帶方便(bian)。而那些經濟(ji)條件較差的戲班，演(yan)出化(hua)(hua)妝(zhuang)以(yi)紅紙(zhi)沾水(shui)之(zhi)后搽敷(fu)臉面，又以(yi)鍋底灰作煤(mei)黑(hei)。四十年代以(yi)后，甬劇化(hua)(hua)妝(zhuang)大都運用(yong)(yong)水(shui)粉，而眉毛(mao)略用(yong)(yong)毛(mao)筆(bi)舔墨描畫，直到1950年以(yi)后，甬劇化(hua)(hua)妝(zhuang)才(cai)開(kai)始(shi)用(yong)(yong)上(shang)油彩(cai)。

在甬(yong)劇(ju)歷史上(shang)，并(bing)無臉譜的(de)記載。一般“丑角(jiao)”都是(shi)安顆痣或抹上(shang)一些(xie)白(bai)粉，有(you)的(de)則“包帽”后“羊角(jiao)髻”。一些(xie)年老的(de)“生角(jiao)”則在化妝(zhuang)上(shang)多以描(miao)繪(hui)、舔貼（如皺紋、胡須）來代(dai)替髯口。有(you)的(de)“男(nan)旦”在上(shang)海茶樓和娛樂場所(suo)演出，為了彌補(bu)體型上(shang)的(de)不足(zu)，特(te)別注重化妝(zhuang)和服飾的(de)藝(yi)術(shu)效果。二十年代(dai)中期，由于女演員登臺(tai)演出，代(dai)替了“男(nan)旦”，加上(shang)上(shang)演的(de)劇(ju)目又主要(yao)表現城鎮生活(huo)，有(you)些(xie)女演員常常忽視登臺(tai)化妝(zhuang)的(de)重要(yao)性。

服裝

早期寧波“串客”在(zai)一些“草花(hua)戲”中(zhong)一般市民穿(chuan)(chuan)斜襟或對襟衫(shan)，下圍竹布裙，有的則戴氈帽，穿(chuan)(chuan)蒲(pu)草鞋。而在(zai)一些“清(qing)客戲”中(zhong)，文人多(duo)著(zhu)長衫(shan)，戴紅頂子的丘帽，穿(chuan)(chuan)“雙根(gen)梁”鞋。

到了三十年代(dai)后期(qi)，“旦角(jiao)”開始(shi)穿(chuan)旗袍，有的(de)還(huan)穿(chuan)上(shang)當時(shi)流(liu)行的(de)時(shi)裝登(deng)臺(tai)演(yan)出。演(yan)員的(de)衣著基本上(shang)不講究人物 角(jiao)色的(de)生(sheng)活年代(dai)。直到“改良甬(yong)劇”時(shi)期(qi)，演(yan)員才真正(zheng)開始(shi)注意服飾的(de)舞臺(tai)效果。

解放以(yi)后，甬劇開始重(zhong)視(shi)服裝造型和服裝的用料(liao)。“在清裝戲中(zhong)，官(guan)服褲子、紅(hong)纓帽(mao)、內箭衣（馬蹄袖）用料(liao)輕柔，色彩避免過沉，寬窄適當并按體型裁(cai)剪，減弱重(zhong)、硬感；而女性(xing)服裝，料(liao)子也多(duo)用綾、羅、緞、紗、紋料(liao)，多(duo)取織棉暗花，并加以(yi)高開叉（使(shi)之(zhi)顯露女性(xing)腰身(shen)），有(you)的還(huan)適當減狹闊(kuo)邊，配(pei)以(yi)百裥裙。”（許滔(tao)《甬劇舞(wu)臺(tai)美術》）

道具

甬(yong)(yong)劇在“串(chuan)客(ke)”時(shi)期(qi)演(yan)員(yuan)表演(yan)“對子(zi)戲(xi)”時(shi)大(da)都只有隨身道(dao)具，舞臺上最多是一(yi)桌二椅(yi)，或(huo)一(yi)桌一(yi)椅(yi)。四十年代的(de)“改良(liang)甬(yong)(yong)劇”，大(da)都是上演(yan)時(shi)裝大(da)戲(xi)，舞臺上開始用(yong)實物作道(dao)具，男角(jiao)用(yong)摺扇，女角(jiao)拿一(yi)塊手帕，或(huo)用(yong)其他一(yi)些十分(fen)(fen)簡單的(de)生活用(yong)品。解放以后，甬(yong)(yong)劇主(zhu)要以上演(yan)現(xian)代戲(xi)為(wei)主(zhu)。由于劇情的(de)需要，有的(de)道(dao)具的(de)功能已不(bu)(bu)僅是起(qi)裝飾和襯托作用(yong)，而且成為(wei)戲(xi)劇矛盾展開不(bu)(bu)可(ke)缺(que)少(shao)的(de)組成部分(fen)(fen)。

布景

甬劇(ju)(ju)(ju)在“寧波(bo)灘簧”階(jie)段，演員在茶樓、酒館演出(chu)一(yi)般(ban)不(bu)用布(bu)景(jing)(jing)。四十(shi)年代(dai)和五(wu)十(shi)年代(dai)初，甬劇(ju)(ju)(ju)曾上演過《濟(ji)公活佛》、《田螺姑娘》等機關布(bu)景(jing)(jing)戲，有(you)過“水缸出(chu)人”、“螺殼爆(bao)炸”、“油煎(jian)濟(ji)公”、“開櫥失蹤”、“飛刀彈回”等場面。當(dang)時(shi)“最負(fu)時(shi)譽的(de)民間畫師是王(wang)云林(lin)，所繪景(jing)(jing)物，追求透視立(li)體(ti)，尤其(qi)是一(yi)些器皿雜(za)物，四米以(yi)外，幾可亂真。”（許滔《甬劇(ju)(ju)(ju)舞臺美術(shu)》）

解放后(hou)甬劇(ju)有較大影響的(de)(de)舞(wu)臺美(mei)術布景設(she)計(ji)作(zuo)品(pin)是(shi)1964年由李(li)榮根、周(zhou)東昭(zhao)設(she)計(ji)的(de)(de)甬劇(ju)現代戲《老冤(yuan)家》。此劇(ju)經過舞(wu)美(mei)設(she)計(ji)兩次修改，最(zui)后(hou)采用“小裝(zhuang)置(zhi)”（小型景片局部遷換），通(tong)過無(wu)縫紗(sha)和多層次的(de)(de)色(se)光(guang)（當時還(huan)沒有投影幻燈）來展示(shi)天幕遠景、近景和中景部分的(de)(de)樹枝、墻、花叢，有的(de)(de)用紙扎(zha)、堆塑(su)、三(san)合(he)板。這(zhe)些布置(zhi)在燈光(guang)的(de)(de)配合(he)下(xia)效果十分逼真。

其他較(jiao)有影響的布景設(she)計(ji)作品還(huan)有《天要(yao)落雨娘(niang)要(yao)嫁》（周(zhou)(zhou)東昭(zhao)設(she)計(ji)）、《半把(ba)剪刀》、《亮眼(yan)哥》（設(she)計(ji)周(zhou)(zhou)東昭(zhao)，繪(hui)景王人杰）、《愛情(qing)十字架》（張咪康(kang)設(she)計(ji)）。其中《亮眼(yan)哥》獲浙江省(sheng)首(shou)屆(jie)(jie)(jie)舞臺美術展覽設(she)計(ji)獎(jiang)，《天要(yao)落雨娘(niang)要(yao)嫁》獲浙江省(sheng)首(shou)屆(jie)(jie)(jie)舞臺美術展覽優秀設(she)計(ji)獎(jiang)，《愛情(qing)十字架》獲浙江省(sheng)第(di)四(si)屆(jie)(jie)(jie)戲劇節舞臺一等獎(jiang)。

代表劇目

半把剪刀

紈绔子弟曹(cao)(cao)錦棠在省城捐(juan)得候補道(dao)，擺宴慶賀。當夜，他(ta)強逼婢女陳金(jin)蛾(e)(e)送茶(cha)入房(fang)，并(bing)把她奸污了(le)。之(zhi)后，曹(cao)(cao)錦棠另娶名門(men)梁惠(hui)梅為妻(qi)，漸忘金(jin)娥(e)。其時金(jin)蛾(e)(e)已懷孕三(san)月。惠(hui)梅在娘家(jia)已有(you)情人(ren)，并(bing)已懷孕。因其事被(bei)金(jin)娥(e)弟弟根福(fu)知道(dao)。怕泄(xie)露貽禍，便設計誣金(jin)蛾(e)(e)為賊，趕她出門(men)；曹(cao)(cao)錦棠也因金(jin)蛾(e)(e)有(you)孕，怕事發露丑，竟不加勸阻(zu)，順水推舟。

金娥(e)臨產(chan)，其弟(di)根福(fu)為她終身著想，暗中(zhong)把嬰孩送(song)與大戶徐(xu)清道為子，金娥(e)昏沉醒來，遍覓(mi)嬰孩不得(de)，痛(tong)不欲生，恰逢(feng)徐(xu)家(jia)得(de)子要找(zhao)乳(ru)母(mu)，他(ta)們見金蛾長得(de)清秀，便(bian)招至家(jia)中(zhong)。

十八年后(hou)，曹錦棠(tang)任寧波(bo)知府。一天(tian)他到鄞縣首富徐(xu)清道家拜(bai)客，見徐(xu)的(de)(de)兒子徐(xu)天(tian)賜才貌出眾，就把自(zi)己的(de)(de)女兒曹亞男許配徐(xu)天(tian)賜為妻。

新(xin)婚之(zhi)夜，因曹(cao)(cao)亞男(nan)性情兇(xiong)(xiong)悍、高傲，與徐天賜(si)爭吵。徐天賜(si)一氣之(zhi)下出房。金娥進內好(hao)言相勸，亞男(nan)反持剪刀行兇(xiong)(xiong)。金娥情急(ji)自衛(wei)，不(bu)意失手誤殺亞男(nan)，慌(huang)亂(luan)中遺下半(ban)把剪刀。曹(cao)(cao)錦(jin)棠(tang)聞女兒身亡，誓要治徐天賜(si)死(si)罪(zui)。鄞縣(xian)知縣(xian)周鳴(ming)鶴(he)以為兇(xiong)(xiong)器(qi)未全(quan)，難(nan)定(ding)真兇(xiong)(xiong)，曹(cao)(cao)錦(jin)棠(tang)以權勢相脅迫(po)，天賜(si)死(si)罪(zui)乃定(ding)。

臨刑之日，金蛾(e)決心到(dao)法場自首，途中巧遇失散十(shi)八年的(de)弟(di)(di)弟(di)(di)根福，才知徐天賜即是(shi)(shi)當(dang)年失去的(de)親(qin)子(zi)。于是(shi)(shi)金蛾(e)趕至法場講述了自己一(yi)生的(de)悲慘遭遇，救(jiu)了兒子(zi)，揭穿了曹錦棠偽善的(de)面目。

編 劇：天方

導 演：陳炳堯 汪莉珍

主要演員：陳金娥------曹(cao)定英 石松雪 王錦文 杜亞芳 曹(cao)錦棠(tang)------楊柳(liu)汀(ting) 卓勝祖 嚴耀(yao)忠 劉久(jiu)靜

天要落雨娘要嫁

相傳清朝時候，浙(zhe)江(jiang)(jiang)鄞縣有(you)個寡婦(fu)林(lin)氏(shi)(shi)，家貧如洗，靠三畝薄田撫養(yang)獨子(zi)杜(du)(du)(du)文(wen)。有(you)一(yi)年連日(ri)大(da)雨(yu)，水將(jiang)成(cheng)災，林(lin)氏(shi)(shi)糧盡路絕。好心的(de)陳四娘從(cong)中(zhong)作(zuo)伐，勸林(lin)氏(shi)(shi)改(gai)嫁江(jiang)(jiang)西(xi)珠(zhu)寶商周厚德。杜(du)(du)(du)文(wen)聞訊，求母苦守(shou)；林(lin)氏(shi)(shi)進退維谷，與子(zi)相約：若天晴，稻(dao)(dao)禾(he)得救則(ze)守(shou)，若下雨(yu)，為兒活命則(ze)嫁。然而天不作(zuo)美(mei)，非但大(da)雨(yu)不止稻(dao)(dao)禾(he)盡淹，族長杜(du)(du)(du)太公又趁火打劫(jie)，霸占了他們母子(zi)唯一(yi)的(de)三畝薄田。林(lin)氏(shi)(shi)山窮(qiong)水盡，只(zhi)(zhi)得改(gai)嫁。杜(du)(du)(du)文(wen)伯父杜(du)(du)(du)襲禮(li)以(yi)(yi)為有(you)辱門風，與族長在(zai)林(lin)氏(shi)(shi)成(cheng)親之日(ri)，搶走(zou)(zou)杜(du)(du)(du)文(wen)。 林(lin)氏(shi)(shi)既嫁，念子(zi)心切(qie)，臨(lin)去(qu)江(jiang)(jiang)西(xi)之日(ri)，等候其子(zi)于村口(kou)。杜(du)(du)(du)文(wen)因受襲禮(li)影響，不敢受母贈(zeng)銀(yin)，竟一(yi)別(bie)而走(zou)(zou)。林(lin)氏(shi)(shi)無奈，只(zhi)(zhi)得以(yi)(yi)紋銀(yin)百兩，相托宗(zong)叔杜(du)(du)(du)八哥暗中(zhong)照應(ying)杜(du)(du)(du)文(wen)。

十九年后，杜(du)文改(gai)名(ming)杜(du)宗書，幸虧其母(mu)(mu)托付(fu)八哥之(zhi)(zhi)銀，度過(guo)災荒，上京趕考(kao)得中狀元，官(guan)至(zhi)(zhi)禮部尚書。但想起其母(mu)(mu)改(gai)嫁之(zhi)(zhi)事(shi)，猶以(yi)(yi)為(wei)(wei)恥。某年春鬧(nao)，宗書親(qin)為(wei)(wei)主考(kao)，不意新(xin)科進(jin)士中有周麒、周麟(lin)兩(liang)人。據其鄉貫年齡，父(fu)名(ming)母(mu)(mu)氏(shi)，恰是其母(mu)(mu)林氏(shi)與后夫所生(sheng)之(zhi)(zhi)子，以(yi)(yi)為(wei)(wei)有失官(guan)本(ben)，偏偏其事(shi)為(wei)(wei)副主考(kao)杜(du)副官(guan)所知，惡意諷刺，杜(du)宗書羞恨交集，決意趕至(zhi)(zhi)江西為(wei)(wei)娘“祝壽”。

林(lin)氏壽(shou)誕之日，合家(jia)喜氣洋溢(yi)，杜宗(zong)(zong)書(shu)假扮乞(qi)丐；為母(mu)祝壽(shou)，林(lin)氏驚喜萬狀。誰料宗(zong)(zong)書(shu)卻拿出“祝詞(ci)”羞辱其母(mu)失節(jie)。林(lin)氏見此，一(yi)腔悲憤，怨抑(yi)難(nan)伸，乃謂“不意子(zi)孫榮貴，我(wo)乃得此下場”，遂(sui)含恨(hen)自盡。及至(zhi)八哥(ge)趕到，歷述(shu)林(lin)氏當年為兒一(yi)番苦(ku)心，痛斥宗(zong)(zong)書(shu)不孝不義，宗(zong)(zong)書(shu)已悔恨(hen)莫及！

編 劇：天 方

導 演：汪莉珍　應禮德

主要演員：林 氏------曹(cao)定英(ying)　鄭順(shun)琴　朱杰(jie)艷(yan) 杜 文(wen)------楊柳汀　石松雪　鄭 健(jian)　杜亞芳

田螺姑娘

謝(xie)(xie)(xie)端(duan)(duan)在水(shui)邊(bian)拾到(dao)白螺(luo)，便拿(na)到(dao)家中把它養(yang)在水(shui)缸中。每次外出回來。謝(xie)(xie)(xie)端(duan)(duan)都(dou)發現飲食(shi)已備，他(ta)(ta)便暗中窺探，原來有一個青年姑(gu)(gu)(gu)娘在燒飯。謝(xie)(xie)(xie)端(duan)(duan)乘姑(gu)(gu)(gu)娘在燒飯時走了(le)出來，來到(dao)姑(gu)(gu)(gu)娘面前。以后，他(ta)(ta)與姑(gu)(gu)(gu)娘結成了(le)夫婦。土豪(hao)金百萬知道謝(xie)(xie)(xie)端(duan)(duan)有個漂亮的(de)妻子，便多次故意和謝(xie)(xie)(xie)端(duan)(duan)為難(nan)，但每次都(dou)由“田(tian)螺(luo)姑(gu)(gu)(gu)娘”設法巧(qiao)妙地(di)度過了(le)難(nan)關。

劇本以民間故事為(wei)素材，突出了螺女、謝(xie)端(duan)為(wei)維護愛情的(de)(de)自由和(he)幸福(fu)而與財主(zhu)金百萬的(de)(de)斗爭，并(bing)著重刻劃了田螺姑娘多情、機智、勇敢的(de)(de)性格。

1988年(nian)《田螺姑娘》搬上屏幕，并獲電(dian)視劇“飛(fei)天獎”。

編(bian) 劇：余(yu)盛春 蘇(su)立聲(sheng)

導 演：王 梨

主要演員(yuan)：田 螺------陳莎莎

謝 端------虞 杰(jie)