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歷史淵源

青海平(ping)弦(xian)(xian)戲是(shi)建國后(hou)新誕生(sheng)的(de)(de)地方劇種(zhong)；是(shi)在(zai)坐(zuo)唱曲(qu)(qu)藝(yi)平(ping)弦(xian)(xian)（原名(ming)“西(xi)寧曲(qu)(qu)子”、“西(xi)寧賦子”，是(shi)大約一百年前，由(you)(you)京津伎女傳(chuan)(chuan)(chuan)入(ru)青海的(de)(de)民歌俗曲(qu)(qu)演變而成）的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)發展(zhan)(zhan)起(qi)來(lai)的(de)(de)。平(ping)弦(xian)(xian)戲藝(yi)術(shu)的(de)(de)主要(yao)特點是(shi)它的(de)(de)音樂唱腔委婉和念(nian)白的(de)(de)地方化。它以(yi)西(xi)寧官話為(wei)主，但生(sheng)、旦的(de)(de)韻(yun)(yun)白吸收了京劇、秦腔的(de)(de)念(nian)法。平(ping)弦(xian)(xian)是(shi)一種(zhong)流行于以(yi)西(xi)寧為(wei)中(zhong)心的(de)(de)河湟(huang)地區的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)坐(zuo)唱藝(yi)術(shu)，是(shi)青海地方曲(qu)(qu)種(zhong)之一，由(you)(you)曲(qu)(qu)牌聯套體(ti)結構的(de)(de)坐(zuo)唱曲(qu)(qu)藝(yi)發展(zhan)(zhan)形成，因(yin)其主要(yao)伴奏樂器三弦(xian)(xian)的(de)(de)定弦(xian)(xian)格(ge)式屬于民間(jian)定弦(xian)(xian)法中(zhong)的(de)(de)“平(ping)弦(xian)(xian)”而得(de)名(ming)。平(ping)弦(xian)(xian)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)曲(qu)(qu)目多(duo)(duo)為(wei)7字(zi)句和10字(zi)句韻(yun)(yun)文，內容豐富(fu)，多(duo)(duo)取材(cai)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)民間(jian)傳(chuan)(chuan)(chuan)說、故事等。其演唱形式節奏明快，曲(qu)(qu)調優美。

關于(yu)(yu)(yu)曲(qu)藝青海平弦(xian)(xian)的(de)(de)起源的(de)(de)說法，一說是(shi)在明朝(chao)嘉靖(jing)、隆(long)慶年(nian)(nian)(nian)間(jian)(1522-1572)，從中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)北方(fang)地(di)區傳入。據當地(di)老藝人介紹，現(xian)今知道(dao)最早的(de)(de)青海平弦(xian)(xian)藝人叫作梁壽(shou)娃，外號(hao)梁佛爺，約生于(yu)(yu)(yu)1850年(nian)(nian)(nian)前后。后來(lai)又有李漢卿、陳厚(hou)齋(兩人大約生于(yu)(yu)(yu)1890年(nian)(nian)(nian)前后)在教授徒第和(he)(he)傳唱方(fang)面均頗有影響。據此推算，最遲到在清(qing)朝(chao)同治年(nian)(nian)(nian)間(jian)(1862-1874)，這一曲(qu)種(zhong)已(yi)經開始流行。其曲(qu)目(mu)大多取自象《東周列(lie)國(guo)(guo)志(zhi)》、《白(bai)蛇傳》、《三國(guo)(guo)演義》、《水(shui)滸傳》、《西廂記》等(deng)古典小說和(he)(he)戲曲(qu)中(zhong)(zhong)選取出(chu)(chu)(chu)來(lai)。從平弦(xian)(xian)聯(lian)套結構和(he)(he)它的(de)(de)詞、曲(qu)構成(cheng)形式情況來(lai)看(kan)，可(ke)以看(kan)出(chu)(chu)(chu)它的(de)(de)來(lai)源是(shi)出(chu)(chu)(chu)自于(yu)(yu)(yu)多種(zhong)渠(qu)道(dao)的(de)(de)。平弦(xian)(xian)曲(qu)調的(de)(de)名稱則多見(jian)于(yu)(yu)(yu)清(qing)乾隆(long)六十年(nian)(nian)(nian)(1795)刊(kan)印的(de)(de)《霓裳續譜》和(he)(he)道(dao)光八(ba)年(nian)(nian)(nian)(1828)刊(kan)印的(de)(de)《白(bai)雪遺音(yin)》。其曲(qu)調旋律(lv)，多數與北京、天(tian)津的(de)(de)俗(su)(su)曲(qu)相同，部分(fen)則與江、浙俗(su)(su)曲(qu)相近。

解放(fang)后(hou)，在黨(dang)和政府(fu)的關懷(huai)和大力扶(fu)持下，對傳統曲目進(jin)行收集(ji)整理，組織平(ping)弦(xian)曲藝演唱組。

表演形式

青海平弦采(cai)取坐唱形式(shi),多為(wei)一人(ren)主唱。在情節需要時(shi)也有對唱和幫腔。

伴(ban)奏(zou)(zou)樂器有三弦(xian)、揚琴(qin)(qin)、琵琶、板(ban)胡、月(yue)琴(qin)(qin)、笛(di)子(zi)等(deng)。擊節樂器用(yong)“月(yue)兒”（五寸瓷(ci)碟），以筷子(zi)敲(qiao)擊。簡單(dan)的演(yan)出形(xing)式是演(yan)員敲(qiao)“月(yue)兒”演(yan)唱(chang)，另(ling)一人以三弦(xian)伴(ban)奏(zou)(zou)。曲目以歷史故事(shi)為主，如(ru)《聞(wen)雷(lei)失箸》、《古城聚義》、《宮(gong)門(men)掛帶(dai)》等(deng)。也有些(xie)(xie)神話和民(min)間傳(chuan)說故事(shi)，如(ru)《白蛇傳(chuan)》、《舍身崖》等(deng)。另(ling)外還有些(xie)(xie)詠事(shi)、寫景、抒情(qing)和喜慶祝頌之類的小段。中華人民(min)共和國(guo)成立后(hou)，創(chuang)作、演(yan)唱(chang)了(le)一些(xie)(xie)反(fan)映現實生活的作品。

在內(nei)地(di)的(de)(de)(de)(de)地(di)方曲藝中，對青(qing)海平弦(xian)影(ying)響較(jiao)大的(de)(de)(de)(de)曲種，當數甘(gan)肅的(de)(de)(de)(de)“蘭(lan)州(zhou)鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)”和(he)北京的(de)(de)(de)(de)“八角鼓(gu)”。“蘭(lan)州(zhou)鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)音樂(le)唱(chang)腔(qiang)也屬于曲牌聯(lian)套體結構，其中就有象賦予腔(qiang)、、羅江怨(yuan)銀紐絲(si)、太(tai)平年等調子(zi)(zi)(zi)，它(ta)(ta)們(men)和(he)青(qing)海平弦(xian)中的(de)(de)(de)(de)同(tong)名曲調很相(xiang)似，甚至連它(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)套結構也相(xiang)當一致。蘭(lan)州(zhou)鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)一般(ban)由引子(zi)(zi)(zi)（鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)頭）、套曲、尾聲(sheng)(sheng)（鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)尾）三部(bu)分組(zu)成，青(qing)海平弦(xian)構成也是(shi)由引子(zi)(zi)(zi)（前岔(cha)）、套曲、尾聲(sheng)(sheng)（后岔(cha)）三部(bu)分組(zu)成，它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)伴奏樂(le)器都以三弦(xian)為(wei)主(zhu)，其它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)樂(le)器也均相(xiang)同(tong)，而(er)且都以筷子(zi)(zi)(zi)敲(qiao)擊月兒（四寸(cun)多瓷碟）來掌握節奏、注重(zhong)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)。隴上人一般(ban)又稱蘭(lan)州(zhou)的(de)(de)(de)(de)鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)和(he)西寧(ning)的(de)(de)(de)(de)賦予均為(wei)曲壇(tan)佳(jia)音，這不僅是(shi)贊(zan)美詞、曲的(de)(de)(de)(de)優(you)美典(dian)雅，而(er)且也說明了它(ta)(ta)們(men)內(nei)在的(de)(de)(de)(de)密切(qie)的(de)(de)(de)(de)承(cheng)接(jie)關聯(lian)。

青海(hai)(hai)平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)式(shi)主要(yao)由(you)一(yi)人(ren)(ren)手敲瓷碟(die)，以(yi)(yi)第三(san)(san)人(ren)(ren)稱(cheng)敘述(shu)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，過(guo)(guo)去只有(you)男聲，1949年(nian)(nian)以(yi)(yi)后(hou)才(cai)逐漸有(you)極少數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女聲演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者。伴(ban)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器有(you)琵琶(pa)、三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、正弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)胡(hu)、反弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)胡(hu)、月(yue)琴、楊琴、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)笛、月(yue)兒等(deng)，中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)(ren)民共和(he)(he)國成立后(hou)又有(you)加(jia)二胡(hu)、大(da)(da)(da)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)時也(ye)只用(yong)(yong)(yong)三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)伴(ban)奏。為(wei)保持平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色和(he)(he)風味并適應男女分(fen)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要(yao)，對板(ban)、三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)進行(xing)(xing)了改(gai)造，擴大(da)(da)(da)了板(ban)胡(hu)殼，縮短了三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)桿(gan)，音色較(jiao)(jiao)為(wei)協調。曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)青海(hai)(hai)平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)原無打(da)擊(ji)樂，搬上(shang)舞臺后(hou)，曾試用(yong)(yong)(yong)過(guo)(guo)秦腔(qiang)鑼鼓(gu)(gu)(gu)，后(hou)改(gai)用(yong)(yong)(yong)京(jing)(jing)(jing)劇鑼鼓(gu)(gu)(gu)，并參考青海(hai)(hai)燈(deng)影戲(xi)等(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)擊(ji)樂，創(chuang)(chuang)制(zhi)一(yi)套(tao)與平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)音樂在(zai)(zai)(zai)音色和(he)(he)調門上(shang)比較(jiao)(jiao)協調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)套(tao)打(da)擊(ji)樂器，并根據(ju)需(xu)要(yao)創(chuang)(chuang)作了各種(zhong)打(da)擊(ji)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)頭(tou)和(he)(he)部(bu)分(fen)鼓(gu)(gu)(gu)點(dian)。平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)劇當(dang)時并無專業藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)，大(da)(da)(da)都由(you)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)友們相(xiang)聚彈唱(chang)(chang)，節(jie)假日、業余(yu)時間(jian)在(zai)(zai)(zai)茶館或(huo)家里(li)自唱(chang)(chang)自樂，或(huo)被人(ren)(ren)請(qing)去為(wei)嫁娶(qu)、壽誕助興，或(huo)為(wei)喪葬(zang)醒(xing)靈等(deng)等(deng)，因(yin)而活(huo)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范圍比較(jiao)(jiao)廣泛。 根據(ju)平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)陳厚齋、王(wang)善(shan)青談，過(guo)(guo)去平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小點(dian)類(lei)”在(zai)(zai)(zai)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時經常(chang)打(da)“八角鼓(gu)(gu)(gu)”，至(zhi)今(jin)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)們還將小點(dian)前、后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)也(ye)還有(you)稱(cheng)作為(wei)“京(jing)(jing)(jing)岔(cha)(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目《醉打(da)山門》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)兩(liang)句(ju)念白“我說賣酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，有(you)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時也(ye)用(yong)(yong)(yong)京(jing)(jing)(jing)白來(lai)(lai)念。《中(zhong)(zhong)(zhong)國大(da)(da)(da)百科全(quan)書(shu)·戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)卷》中(zhong)(zhong)(zhong)記述(shu)“蘭(lan)(lan)州(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)”清(qing)(qing)末曾與北京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八角鼓(gu)(gu)(gu)在(zai)(zai)(zai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)術上(shang)進行(xing)(xing)交流，也(ye)受到一(yi)些影響。而平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)中(zhong)(zhong)(zhong)沿用(yong)(yong)(yong)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)，和(he)(he)清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)北京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興盛和(he)(he)流傳不(bu)無關聯(lian)。《中(zhong)(zhong)(zhong)國大(da)(da)(da)百科全(quan)書(shu)·戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)卷》中(zhong)(zhong)(zhong)關于(yu)“岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載(zai)：“岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)八角鼓(gu)(gu)(gu)、單弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調，用(yong)(yong)(yong)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套(tao)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)和(he)(he)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)尾；同時也(ye)是(shi)可(ke)以(yi)(yi)單獨演(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短小曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)形(xing)(xing)式(shi)，岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)興盛于(yu)清(qing)(qing)乾隆(long)年(nian)(nian)間(jian)。”根據(ju)清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集《霓裳續譜》記載(zai)：“岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)乾隆(long)間(jian)流行(xing)(xing)于(yu)北京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)社‘檔子(zi)(zi)’里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)小點(dian)類(lei)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“珰韻”（北京(jing)(jing)(jing)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)稱(cheng)“蕩韻”）就是(shi)有(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)之一(yi)。而平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)小點(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后(hou)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)在(zai)(zai)(zai)旋律音調方面和(he)(he)北京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)也(ye)有(you)相(xiang)近之處。根據(ju)上(shang)述(shu)情(qing)況，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)和(he)(he)蘭(lan)(lan)州(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)有(you)著較(jiao)(jiao)密切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血緣關系(xi)，并同時在(zai)(zai)(zai)清(qing)(qing)末受到過(guo)(guo)北京(jing)(jing)(jing)八角鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，看(kan)來(lai)(lai)相(xiang)傳曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)平弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)于(yu)清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)從內地流入青海(hai)(hai)是(shi)有(you)一(yi)定(ding)根據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，當(dang)然，這(zhe)只是(shi)其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分(fen)。

1961年在平(ping)(ping)弦班的基礎上正式組(zu)成青海平(ping)(ping)弦實驗劇(ju)團。平(ping)(ping)弦搬(ban)上舞臺后(hou)，繼(ji)承和發(fa)揚了(le)平(ping)(ping)弦音(yin)樂的特點和獨特的伴唱、伴奏形(xing)式，并借(jie)鑒(jian)秦腔(qiang)等西北(bei)劇(ju)種(zhong)的長(chang)處，將原來平(ping)(ping)弦的部分(fen)(fen)曲調(diao)，分(fen)(fen)為(wei)歡音(yin)、苦音(yin)兩(liang)種(zhong)唱法。同時，又(you)(you)(you)從青海的“越弦”、“賢孝”等曲藝音(yin)樂和小(xiao)調(diao)中吸(xi)收(shou)了(le)部分(fen)(fen)曲調(diao)，豐富了(le)平(ping)(ping)弦戲的音(yin)樂，又(you)(you)(you)增加了(le)打(da)擊樂器。在音(yin)樂結構上既保持了(le)曲牌聯套(tao)體的特點，又(you)(you)(you)吸(xi)收(shou)了(le)板式變(bian)化體的長(chang)處，發(fa)展(zhan)了(le)慢(man)板、快板、導板等板式。

海(hai)平弦戲(xi)的(de)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)行(xing)(xing)當雖有(you)生(sheng)(sheng)、旦、凈(jing)、丑(chou)之(zhi)分，但(dan)在(zai)唱(chang)(chang)(chang)腔上并(bing)無明(ming)顯的(de)區別。表(biao)演(yan)上重(zhong)文不重(zhong)武(wu)，唱(chang)(chang)(chang)重(zhong)于做，適(shi)于演(yan)出(chu)抒情題材的(de)劇目，傳統(tong)劇目表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)多吸(xi)收(shou)京(jing)劇、秦腔程(cheng)式(shi)，現(xian)代(dai)戲(xi)則(ze)在(zai)傳統(tong)表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)基(ji)(ji)礎(chu)上，從(cong)生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)提煉接近現(xian)實(shi)的(de)表(biao)現(xian)動作。舞(wu)臺語(yu)言以西寧方(fang)(fang)言為基(ji)(ji)礎(chu)，語(yu)調(diao)較(jiao)為柔和(he)，音樂(le)旋(xuan)律也較(jiao)婉轉、流暢、抒情。通常在(zai)反映民間(jian)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)小(xiao)戲(xi)中(zhong)，花(hua)旦、丑(chou)角(jiao)(jiao)(jiao)、彩旦等(deng)(deng)(deng)的(de)道白均用西寧方(fang)(fang)言，生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)、青衣(yi)、花(hua)臉等(deng)(deng)(deng)的(de)道白，則(ze)在(zai)西寧方(fang)(fang)言的(de)基(ji)(ji)礎(chu)上，吸(xi)收(shou)京(jing)劇、秦腔韻白的(de)特點，并(bing)正(zheng)在(zai)嘗(chang)試發展具(ju)有(you)自己特色(se)(se)的(de)韻白。平弦劇在(zai)音樂(le)方(fang)(fang)面(mian)得到了(le)充實(shi)和(he)發展，創建了(le)緊拉慢唱(chang)(chang)(chang)、垛板等(deng)(deng)(deng)板式(shi)，對基(ji)(ji)它板式(shi)的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔和(he)雜(za)腔也做了(le)進一步優(you)(you)秀的(de)演(yan)員，如徐幗強（女），閨門(men)旦兼演(yan)青衣(yi)，扮相秀麗(li)，表(biao)演(yan)真切，塑造了(le)陳妙常、白娘(niang)子杜麗(li)娘(niang)等(deng)(deng)(deng)形象(xiang)。張月芳(fang)（女），擅(shan)長扮演(yan)花(hua)旦及現(xian)代(dai)戲(xi)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)，生(sheng)(sheng)活(huo)氣(qi)息濃(nong)郁，生(sheng)(sheng)致力(li)傳神。李義(yi)安，工小(xiao)生(sheng)(sheng)，表(biao)演(yan)瀟灑，唱(chang)(chang)(chang)腔優(you)(you)美，成功地塑造了(le)柳夢梅、潘必正(zheng)、陳琳等(deng)(deng)(deng)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)。

曲藝青(qing)海平(ping)弦(xian)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)以(yi)平(ping)調(diao)(即小工(gong)調(diao)，相(xiang)當(dang)1=D)定弦(xian)，以(yi)平(ping)調(diao)本嗓歌唱(chang)(chang)。發展(zhan)成(cheng)戲曲后，男女(nv)(nv)同臺(tai)演(yan)(yan)出，因在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)上還(huan)無行當(dang)分腔(qiang)(qiang)，所以(yi)只能采用(yong)轉調(diao)的方式。又因男聲唱(chang)(chang)小工(gong)感(gan)到吃(chi)力(li)，有(you)時降到尺字(zi)調(diao)(相(xiang)當(dang)1=C)，而女(nv)(nv)聲則提高到六字(zi)調(diao)(相(xiang)當(dang)1=F)或正宮(gong)調(diao)(相(xiang)當(dang)1=G)來(lai)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，一般假(jia)嗓和本嗓混合使(shi)用(yong)。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)中最(zui)有(you)特點的是(shi)其伴唱(chang)(chang)，稱為“拉梢(shao)子”。

藝術特點

青(qing)海(hai)平(ping)(ping)弦戲(xi)的(de)(de)前身為曲(qu)藝(yi)平(ping)(ping)弦坐(zuo)唱(chang)。平(ping)(ping)弦坐(zuo)唱(chang)，也(ye)(ye)被稱作“西寧(ning)賦(fu)子(zi)”，因(yin)“賦(fu)予腔(qiang)(qiang)”是(shi)其(qi)(qi)(qi)主調(diao)(diao)，并且主要流行于西寧(ning)一帶而得(de)名。青(qing)海(hai)平(ping)(ping)弦戲(xi)同時(shi)還流傳于湟中、大(da)通、湟源等青(qing)海(hai)東部的(de)(de)湟水流域(yu)地區，其(qi)(qi)(qi)音(yin)(yin)樂(le)(le)結(jie)構(gou)屬于曲(qu)牌(pai)聯(lian)套體(ti)(ti)。藝(yi)青(qing)海(hai)平(ping)(ping)弦是(shi)一種只(zhi)唱(chang)不說(shuo)的(de)(de)聯(lian)曲(qu)體(ti)(ti)曲(qu)種，它的(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)豐(feng)富，素(su)有“十八雜腔(qiang)(qiang)，二十四調(diao)(diao)韻”之說(shuo)，青(qing)海(hai)平(ping)(ping)弦戲(xi)既保持有曲(qu)藝(yi)的(de)(de)聯(lian)曲(qu)體(ti)(ti)的(de)(de)特點(dian)，又吸(xi)引了其(qi)(qi)(qi)他(ta)板腔(qiang)(qiang)體(ti)(ti)劇種的(de)(de)長(chang)處，形成(cheng)綜合體(ti)(ti)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)體(ti)(ti)式，包括花(hua)音(yin)(yin)唱(chang)腔(qiang)(qiang)。可以分為賦(fu)予腔(qiang)(qiang)、背(bei)宮調(diao)(diao)、雜腔(qiang)(qiang)、小點(dian)、下(xia)背(bei)宮五(wu)類，具(ju)有嚴密的(de)(de)單(dan)曲(qu)體(ti)(ti)反復和多(duo)曲(qu)體(ti)(ti)聯(lian)套的(de)(de)完(wan)整結(jie)構(gou)。其(qi)(qi)(qi)音(yin)(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)旋(xuan)律委婉綺(qi)麗(li)、溫(wen)柔(rou)典雅(ya)、優美動聽，唱(chang)詞對(dui)仗工整、嚴謹典雅(ya)，是(shi)青(qing)海(hai)地方(fang)曲(qu)藝(yi)中的(de)(de)陽春白雪，也(ye)(ye)是(shi)影響較(jiao)大(da)的(de)(de)曲(qu)種之一。

曲藝曲種

又稱“平曲(qu)(qu)”、“寧(ning)(ning)曲(qu)(qu)子”或“西(xi)寧(ning)(ning)賦子”。流(liu)行于青海(hai)省的西(xi)寧(ning)(ning)、大通、湟(huang)中(zhong)(zhong)、湟(huang)源(yuan)、互(hu)助和樂都一(yi)帶。其(qi)歷史淵源(yuan)眾說紛紜。從曲(qu)(qu)調(diao)上看，有人認為(wei)它可能與蘭州鼓子及河州平弦有一(yi)定的關系。是一(yi)種聯曲(qu)(qu)演(yan)唱(chang)的曲(qu)(qu)藝唱(chang)曲(qu)(qu)形式，唱(chang)腔曲(qu)(qu)牌(pai)豐富多(duo)樣，有“十(shi)八雜腔、二(er)十(shi)四調(diao)”的說法,包括“賦子”、“背宮”、“雜腔”和“小點(dian)”4種類型(xing)。其(qi)中(zhong)(zhong)近半數是明、清兩代(dai)從江(jiang)蘇、浙(zhe)江(jiang)等地(di)傳(chuan)入的,其(qi)他的由西(xi)北地(di)區流(liu)傳(chuan)的民歌(ge)及戲曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)調(diao)演(yan)化而成(cheng)。