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歷史淵源

青(qing)(qing)海平弦(xian)(xian)(xian)戲是建(jian)國(guo)后新誕生的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)劇種(zhong)；是在坐唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)藝平弦(xian)(xian)(xian)（原名“西(xi)(xi)寧曲(qu)(qu)(qu)子”、“西(xi)(xi)寧賦子”，是大約一百年前，由(you)京津伎女傳(chuan)(chuan)(chuan)入青(qing)(qing)海的(de)(de)(de)(de)(de)民歌俗曲(qu)(qu)(qu)演變(bian)而(er)成(cheng)）的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上發展起來的(de)(de)(de)(de)(de)。平弦(xian)(xian)(xian)戲藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)特點是它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂唱(chang)腔(qiang)委婉和念白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)化。它(ta)以(yi)西(xi)(xi)寧官話為(wei)主，但生、旦的(de)(de)(de)(de)(de)韻白(bai)吸收了(le)京劇、秦腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)念法。平弦(xian)(xian)(xian)是一種(zhong)流(liu)行于以(yi)西(xi)(xi)寧為(wei)中(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)河湟(huang)地區的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)坐唱(chang)藝術(shu)，是青(qing)(qing)海地方(fang)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)之一，由(you)曲(qu)(qu)(qu)牌聯套體結構的(de)(de)(de)(de)(de)坐唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)藝發展形成(cheng)，因其主要(yao)伴奏樂器三(san)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)格式(shi)屬(shu)于民間定(ding)弦(xian)(xian)(xian)法中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“平弦(xian)(xian)(xian)”而(er)得名。平弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)曲(qu)(qu)(qu)目多為(wei)7字句和10字句韻文，內容豐(feng)富，多取材傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)民間傳(chuan)(chuan)(chuan)說(shuo)、故事等。其演唱(chang)形式(shi)節奏明快，曲(qu)(qu)(qu)調優美。

關于曲(qu)藝青海(hai)平弦的(de)(de)起源的(de)(de)說(shuo)(shuo)法，一(yi)說(shuo)(shuo)是在明朝嘉靖、隆慶年間(jian)(1522-1572)，從中國的(de)(de)北(bei)方(fang)地區傳(chuan)入。據當地老(lao)藝人(ren)介紹，現今知(zhi)道最(zui)早的(de)(de)青海(hai)平弦藝人(ren)叫作梁壽娃，外號梁佛爺(ye)，約生于1850年前(qian)后(hou)。后(hou)來(lai)又有李(li)漢卿(qing)、陳厚齋(zhai)(兩人(ren)大約生于1890年前(qian)后(hou))在教授徒第和(he)(he)傳(chuan)唱(chang)方(fang)面均頗有影響。據此(ci)推算，最(zui)遲到在清朝同治年間(jian)(1862-1874)，這一(yi)曲(qu)種(zhong)已經開(kai)始流行。其曲(qu)目(mu)大多(duo)取(qu)自(zi)象《東周列國志(zhi)》、《白(bai)蛇傳(chuan)》、《三國演(yan)義》、《水(shui)滸傳(chuan)》、《西(xi)廂記》等古典小(xiao)說(shuo)(shuo)和(he)(he)戲曲(qu)中選取(qu)出來(lai)。從平弦聯套結構和(he)(he)它的(de)(de)詞、曲(qu)構成形(xing)式情況(kuang)來(lai)看(kan)，可以看(kan)出它的(de)(de)來(lai)源是出自(zi)于多(duo)種(zhong)渠道的(de)(de)。平弦曲(qu)調的(de)(de)名稱則多(duo)見于清乾(qian)隆六(liu)十年(1795)刊(kan)印(yin)的(de)(de)《霓裳(shang)續譜》和(he)(he)道光八(ba)年(1828)刊(kan)印(yin)的(de)(de)《白(bai)雪遺音(yin)》。其曲(qu)調旋律，多(duo)數與北(bei)京、天津(jin)的(de)(de)俗曲(qu)相同，部(bu)分(fen)則與江、浙俗曲(qu)相近。

解放后(hou)，在(zai)黨和政府的關懷(huai)和大力扶持(chi)下，對傳統曲目進行收(shou)集整理，組(zu)(zu)織平(ping)弦曲藝演(yan)唱組(zu)(zu)。

表演形式

青海平弦采取(qu)坐唱形式,多為一(yi)人主唱。在情節需要時也有對唱和幫腔(qiang)。

伴奏樂(le)(le)器有(you)三弦(xian)(xian)、揚琴(qin)、琵(pi)琶(pa)、板胡、月琴(qin)、笛子(zi)等。擊節樂(le)(le)器用“月兒”（五寸瓷碟），以(yi)筷子(zi)敲擊。簡(jian)單的(de)演出形式(shi)是演員敲“月兒”演唱，另(ling)一人以(yi)三弦(xian)(xian)伴奏。曲目(mu)以(yi)歷(li)史故(gu)(gu)事為主(zhu)，如《聞(wen)雷失箸》、《古城聚義》、《宮門(men)掛帶(dai)》等。也有(you)些(xie)神話和(he)民(min)間傳說故(gu)(gu)事，如《白蛇傳》、《舍身(shen)崖》等。另(ling)外(wai)還有(you)些(xie)詠事、寫景、抒情和(he)喜慶祝頌之(zhi)類(lei)的(de)小(xiao)段。中華人民(min)共和(he)國成立后，創作、演唱了一些(xie)反(fan)映現實生(sheng)活的(de)作品。

在內地的(de)(de)(de)(de)(de)地方曲藝中，對青海平弦影響(xiang)較大的(de)(de)(de)(de)(de)曲種，當數甘肅的(de)(de)(de)(de)(de)“蘭(lan)(lan)州鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)”和北京的(de)(de)(de)(de)(de)“八角鼓(gu)(gu)”。“蘭(lan)(lan)州鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂唱腔(qiang)也屬于曲牌聯(lian)(lian)套(tao)(tao)體結構(gou)，其(qi)中就有象賦予腔(qiang)、、羅江怨銀紐絲(si)、太平年等調(diao)子(zi)(zi)(zi)，它們(men)和青海平弦中的(de)(de)(de)(de)(de)同名曲調(diao)很(hen)相似，甚至(zhi)連它們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)結構(gou)也相當一致。蘭(lan)(lan)州鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)一般由引(yin)子(zi)(zi)(zi)（鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)頭）、套(tao)(tao)曲、尾(wei)聲（鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)尾(wei)）三(san)部分(fen)組(zu)成，青海平弦構(gou)成也是由引(yin)子(zi)(zi)(zi)（前岔(cha)）、套(tao)(tao)曲、尾(wei)聲（后(hou)岔(cha)）三(san)部分(fen)組(zu)成，它的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏樂器都以(yi)三(san)弦為主(zhu)，其(qi)它的(de)(de)(de)(de)(de)樂器也均相同，而且都以(yi)筷(kuai)子(zi)(zi)(zi)敲擊月兒（四寸多瓷碟(die)）來(lai)掌握(wo)節奏、注重音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)。隴上人(ren)一般又稱蘭(lan)(lan)州的(de)(de)(de)(de)(de)鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)和西(xi)寧的(de)(de)(de)(de)(de)賦予均為曲壇佳音(yin)，這(zhe)不僅(jin)是贊美(mei)詞、曲的(de)(de)(de)(de)(de)優美(mei)典雅，而且也說明了(le)它們(men)內在的(de)(de)(de)(de)(de)密切的(de)(de)(de)(de)(de)承接關聯(lian)(lian)。

青(qing)海(hai)(hai)平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)形式主要(yao)由(you)一(yi)人(ren)(ren)手敲(qiao)瓷碟，以(yi)第三人(ren)(ren)稱敘述演(yan)唱(chang)，過(guo)去只(zhi)有(you)(you)(you)(you)男聲，1949年(nian)以(yi)后才(cai)逐漸有(you)(you)(you)(you)極少(shao)數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女聲演(yan)唱(chang)者。伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器有(you)(you)(you)(you)琵琶、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、正弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)胡(hu)、反弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)胡(hu)、月琴(qin)、楊琴(qin)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)笛、月兒(er)等，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)(ren)民共(gong)和(he)(he)(he)(he)國(guo)成立后又有(you)(you)(you)(you)加二胡(hu)、大(da)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)(shi)也(ye)只(zhi)用(yong)三弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)伴奏。為(wei)保持平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色和(he)(he)(he)(he)風味(wei)并(bing)(bing)(bing)適應男女分腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)，對板(ban)、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)進(jin)行了(le)改造，擴(kuo)大(da)了(le)板(ban)胡(hu)殼，縮短了(le)三弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)桿，音(yin)色較(jiao)為(wei)協調。曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)青(qing)海(hai)(hai)平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)原(yuan)無(wu)打擊樂(le)，搬(ban)上舞(wu)臺后，曾(ceng)試用(yong)過(guo)秦腔鑼(luo)鼓(gu)(gu)，后改用(yong)京(jing)劇鑼(luo)鼓(gu)(gu)，并(bing)(bing)(bing)參(can)考青(qing)海(hai)(hai)燈影戲等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊樂(le)，創制一(yi)套與平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)音(yin)樂(le)在(zai)(zai)音(yin)色和(he)(he)(he)(he)調門上比較(jiao)協調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全套打擊樂(le)器，并(bing)(bing)(bing)根據需要(yao)創作(zuo)了(le)各種打擊樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)頭(tou)和(he)(he)(he)(he)部分鼓(gu)(gu)點(dian)。平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)劇當時(shi)(shi)(shi)并(bing)(bing)(bing)無(wu)專業藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，大(da)都由(you)藝(yi)(yi)友們相聚(ju)彈唱(chang)，節(jie)假日、業余(yu)時(shi)(shi)(shi)間在(zai)(zai)茶館或家里(li)自唱(chang)自樂(le)，或被(bei)人(ren)(ren)請去為(wei)嫁娶、壽誕(dan)助興(xing)，或為(wei)喪葬醒靈等等，因而(er)活動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范圍比較(jiao)廣泛。 根據平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)陳厚齋、王善(shan)青(qing)談，過(guo)去平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)(xiao)點(dian)類(lei)”在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)時(shi)(shi)(shi)經常打“八角鼓(gu)(gu)”，至(zhi)今(jin)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)們還將小(xiao)(xiao)點(dian)前(qian)、后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)也(ye)還有(you)(you)(you)(you)稱作(zuo)為(wei)“京(jing)岔(cha)(cha)(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目《醉打山門》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)兩句(ju)念白(bai)“我說(shuo)賣酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，有(you)(you)(you)(you)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)演(yan)唱(chang)時(shi)(shi)(shi)也(ye)用(yong)京(jing)白(bai)來念。《中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)大(da)百(bai)科全書·戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)卷(juan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)記(ji)述“蘭州鼓(gu)(gu)子”清(qing)(qing)末曾(ceng)與北(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八角鼓(gu)(gu)在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術上進(jin)行交(jiao)流，也(ye)受到一(yi)些影響(xiang)。而(er)平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)沿用(yong)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，和(he)(he)(he)(he)清(qing)(qing)代北(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)盛和(he)(he)(he)(he)流傳(chuan)(chuan)不無(wu)關(guan)(guan)聯(lian)。《中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)大(da)百(bai)科全書·戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)卷(juan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)關(guan)(guan)于“岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)載：“岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，清(qing)(qing)代曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)八角鼓(gu)(gu)、單弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調，用(yong)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)和(he)(he)(he)(he)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)；同時(shi)(shi)(shi)也(ye)是可以(yi)單獨演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)形式，岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)興(xing)盛于清(qing)(qing)乾隆年(nian)間。”根據清(qing)(qing)代俗(su)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集(ji)《霓裳續(xu)譜》記(ji)載：“岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是乾隆間流行于北(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)社‘檔子’里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種俗(su)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)小(xiao)(xiao)點(dian)類(lei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“珰韻”（北(bei)京(jing)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)稱“蕩韻”）就是有(you)(you)(you)(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)之一(yi)。而(er)平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)小(xiao)(xiao)點(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)在(zai)(zai)旋律音(yin)調方面(mian)和(he)(he)(he)(he)北(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)也(ye)有(you)(you)(you)(you)相近之處。根據上述情況，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)和(he)(he)(he)(he)蘭州鼓(gu)(gu)子有(you)(you)(you)(you)著(zhu)較(jiao)密(mi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血緣(yuan)關(guan)(guan)系，并(bing)(bing)(bing)同時(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)清(qing)(qing)末受到過(guo)北(bei)京(jing)八角鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，看來相傳(chuan)(chuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)平(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)于清(qing)(qing)代從(cong)內(nei)地流入青(qing)海(hai)(hai)是有(you)(you)(you)(you)一(yi)定根據的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，當然，這(zhe)只(zhi)是其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部分。

1961年在(zai)平(ping)(ping)(ping)弦(xian)班的(de)基礎上(shang)正式(shi)組成青(qing)海平(ping)(ping)(ping)弦(xian)實驗劇(ju)團。平(ping)(ping)(ping)弦(xian)搬上(shang)舞臺后，繼承(cheng)和(he)發揚了(le)(le)平(ping)(ping)(ping)弦(xian)音(yin)樂(le)的(de)特(te)(te)點(dian)和(he)獨特(te)(te)的(de)伴唱、伴奏形式(shi)，并借鑒秦腔等西北劇(ju)種的(de)長處，將原來(lai)平(ping)(ping)(ping)弦(xian)的(de)部(bu)分(fen)曲(qu)(qu)調(diao)，分(fen)為(wei)歡音(yin)、苦音(yin)兩種唱法。同時，又從青(qing)海的(de)“越弦(xian)”、“賢孝”等曲(qu)(qu)藝(yi)音(yin)樂(le)和(he)小(xiao)調(diao)中(zhong)吸(xi)收了(le)(le)部(bu)分(fen)曲(qu)(qu)調(diao)，豐富了(le)(le)平(ping)(ping)(ping)弦(xian)戲的(de)音(yin)樂(le)，又增加了(le)(le)打(da)擊樂(le)器。在(zai)音(yin)樂(le)結(jie)構上(shang)既保持了(le)(le)曲(qu)(qu)牌聯套體(ti)的(de)特(te)(te)點(dian)，又吸(xi)收了(le)(le)板(ban)(ban)式(shi)變(bian)化(hua)體(ti)的(de)長處，發展(zhan)了(le)(le)慢(man)板(ban)(ban)、快板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)等板(ban)(ban)式(shi)。

海平(ping)弦戲的(de)(de)角色行當雖有生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)、凈(jing)、丑之分(fen)，但在(zai)唱腔(qiang)上(shang)(shang)并無(wu)明顯的(de)(de)區(qu)別。表(biao)(biao)演(yan)(yan)上(shang)(shang)重(zhong)文不重(zhong)武，唱重(zhong)于做，適于演(yan)(yan)出抒(shu)情題(ti)材的(de)(de)劇(ju)目，傳統(tong)劇(ju)目表(biao)(biao)演(yan)(yan)程式(shi)多吸收京劇(ju)、秦腔(qiang)程式(shi)，現(xian)(xian)代(dai)戲則(ze)在(zai)傳統(tong)表(biao)(biao)演(yan)(yan)程式(shi)基礎上(shang)(shang)，從生(sheng)(sheng)活(huo)中提煉接(jie)近現(xian)(xian)實的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)動作。舞(wu)臺語(yu)言(yan)以西寧方(fang)(fang)言(yan)為(wei)基礎，語(yu)調較(jiao)為(wei)柔和，音樂(le)旋(xuan)律也較(jiao)婉轉、流暢、抒(shu)情。通常在(zai)反映民間生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)小戲中，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)、丑角、彩旦(dan)(dan)(dan)等的(de)(de)道白(bai)均用西寧方(fang)(fang)言(yan)，生(sheng)(sheng)行、青(qing)衣、花(hua)臉等的(de)(de)道白(bai)，則(ze)在(zai)西寧方(fang)(fang)言(yan)的(de)(de)基礎上(shang)(shang)，吸收京劇(ju)、秦腔(qiang)韻(yun)白(bai)的(de)(de)特(te)點，并正在(zai)嘗(chang)試發展具有自(zi)己特(te)色的(de)(de)韻(yun)白(bai)。平(ping)弦劇(ju)在(zai)音樂(le)方(fang)(fang)面得到了(le)充實和發展，創建了(le)緊拉慢唱、垛板等板式(shi)，對基它板式(shi)的(de)(de)唱腔(qiang)和雜腔(qiang)也做了(le)進一(yi)步優秀的(de)(de)演(yan)(yan)員，如徐幗(guo)強（女(nv)），閨門(men)旦(dan)(dan)(dan)兼演(yan)(yan)青(qing)衣，扮相秀麗，表(biao)(biao)演(yan)(yan)真切，塑造了(le)陳(chen)妙常、白(bai)娘子杜(du)麗娘等形象。張月芳(fang)（女(nv)），擅長扮演(yan)(yan)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)及現(xian)(xian)代(dai)戲角色，生(sheng)(sheng)活(huo)氣息濃郁(yu)，生(sheng)(sheng)致力傳神。李義安，工小生(sheng)(sheng)，表(biao)(biao)演(yan)(yan)瀟灑，唱腔(qiang)優美(mei)，成功地塑造了(le)柳夢(meng)梅、潘必(bi)正、陳(chen)琳等角色。

曲藝(yi)青海(hai)平弦唱(chang)腔以平調(diao)(即小工調(diao)，相(xiang)當(dang)1=D)定(ding)弦，以平調(diao)本嗓(sang)歌唱(chang)。發展成(cheng)戲(xi)曲后，男女同臺(tai)演出，因在唱(chang)腔上還無(wu)行當(dang)分(fen)腔，所以只(zhi)能采用轉調(diao)的方式(shi)。又因男聲唱(chang)小工感到(dao)吃力，有時降到(dao)尺字(zi)調(diao)(相(xiang)當(dang)1=C)，而(er)女聲則(ze)提高到(dao)六字(zi)調(diao)(相(xiang)當(dang)1=F)或正宮調(diao)(相(xiang)當(dang)1=G)來(lai)演唱(chang)，一般假嗓(sang)和本嗓(sang)混合(he)使用。唱(chang)腔音樂中最有特點的是其伴唱(chang)，稱為“拉梢子”。

藝術特點

青海平(ping)(ping)(ping)弦戲(xi)的(de)(de)(de)(de)前身(shen)為曲(qu)(qu)藝平(ping)(ping)(ping)弦坐唱。平(ping)(ping)(ping)弦坐唱，也被(bei)稱作“西(xi)寧賦子”，因“賦予腔(qiang)(qiang)”是(shi)(shi)其(qi)主調(diao)，并且主要(yao)流(liu)行(xing)于(yu)(yu)西(xi)寧一(yi)帶而得名。青海平(ping)(ping)(ping)弦戲(xi)同時還(huan)流(liu)傳于(yu)(yu)湟(huang)(huang)中(zhong)、大(da)通(tong)、湟(huang)(huang)源等青海東部的(de)(de)(de)(de)湟(huang)(huang)水流(liu)域地(di)區，其(qi)音(yin)(yin)(yin)樂結(jie)構屬于(yu)(yu)曲(qu)(qu)牌聯(lian)套體(ti)。藝青海平(ping)(ping)(ping)弦是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)只唱不說(shuo)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)曲(qu)(qu)體(ti)曲(qu)(qu)種(zhong)(zhong)，它的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)豐富，素有(you)“十八雜腔(qiang)(qiang)，二十四調(diao)韻(yun)”之(zhi)說(shuo)，青海平(ping)(ping)(ping)弦戲(xi)既保持有(you)曲(qu)(qu)藝的(de)(de)(de)(de)聯(lian)曲(qu)(qu)體(ti)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，又吸引了其(qi)他板腔(qiang)(qiang)體(ti)劇種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)長處，形成綜合體(ti)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂體(ti)式，包(bao)括花音(yin)(yin)(yin)唱腔(qiang)(qiang)。可以分為賦予腔(qiang)(qiang)、背宮(gong)調(diao)、雜腔(qiang)(qiang)、小點(dian)、下(xia)背宮(gong)五(wu)類，具有(you)嚴(yan)密的(de)(de)(de)(de)單曲(qu)(qu)體(ti)反(fan)復和多(duo)曲(qu)(qu)體(ti)聯(lian)套的(de)(de)(de)(de)完整結(jie)構。其(qi)音(yin)(yin)(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)委婉綺(qi)麗、溫柔典雅(ya)、優(you)美動聽，唱詞對仗工(gong)整、嚴(yan)謹典雅(ya)，是(shi)(shi)青海地(di)方曲(qu)(qu)藝中(zhong)的(de)(de)(de)(de)陽春白雪，也是(shi)(shi)影響較大(da)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)種(zhong)(zhong)之(zhi)一(yi)。

曲藝曲種

又稱(cheng)“平(ping)曲”、“寧曲子”或(huo)“西寧賦(fu)子”。流行于青海省(sheng)的西寧、大通、湟(huang)中、湟(huang)源、互助(zhu)和(he)樂(le)都一帶(dai)。其(qi)(qi)(qi)歷史(shi)淵源眾說紛紜。從曲調上看，有(you)人認為它可能與蘭州鼓子及河州平(ping)弦有(you)一定的關系。是(shi)一種聯(lian)曲演(yan)唱的曲藝唱曲形式，唱腔曲牌豐富多樣，有(you)“十(shi)八雜腔、二(er)十(shi)四調”的說法,包括“賦(fu)子”、“背宮(gong)”、“雜腔”和(he)“小(xiao)點”4種類(lei)型。其(qi)(qi)(qi)中近半數是(shi)明、清兩代從江蘇、浙江等地傳入(ru)的,其(qi)(qi)(qi)他的由(you)西北地區(qu)流傳的民歌及戲(xi)曲曲調演(yan)化而(er)成(cheng)。