實現更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧

話筒的類型和位置會使整(zheng)個(ge)聲音整(zheng)體產生很大的差別。試試這些(xie)技術，你有可能會通過使用它們(men)中的一個(ge)或數個(ge)而找到(dao)更好的效果。

讓我(wo)們(men)面(mian)對現實吧——現場(chang)擴音(yin)話(hua)筒(tong)(tong)領域當前面(mian)臨著一些關于(yu)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)挑戰，經(jing)常(chang)會(hui)威(wei)脅到音(yin)質。就現場(chang)而言，監聽音(yin)箱的(de)聲(sheng)音(yin)會(hui)滲入(ru)(ru)聲(sheng)樂(le)話(hua)筒(tong)(tong)并渲染音(yin)色(se)。貝(bei)斯的(de)聲(sheng)音(yin)會(hui)滲入(ru)(ru)鼓的(de)話(hua)筒(tong)(tong)，而鼓的(de)則會(hui)滲入(ru)(ru)鋼琴的(de)話(hua)筒(tong)(tong)。此外還(huan)有(you)其他(ta)跟話(hua)筒(tong)(tong)相關的(de)小(xiao)麻煩——微風的(de)突(tu)然出現，照明器材的(de)嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)，無線話(hua)筒(tong)(tong)的(de)小(xiao)故障，甚至是觸(chu)電。所(suo)以(yi)讓我(wo)們(men)看看試著至少(shao)解決其中的(de)一些問題(ti)。基于(yu)現場(chang)混(hun)音(yin)人員，技(ji)術人員和(he)操作人員的(de)經(jing)驗(yan)，這(zhe)些建議將有(you)助于(yu)控制回饋和(he)滲漏(lou)，并有(you)助于(yu)向聽眾提(ti)供一個清(qing)晰，自(zi)然的(de)聲(sheng)音(yin)。

靠近聲源

第一(yi)個(ge)訣竅是試著讓聲源接近指向性(xing)話筒(tong)(tong)。要在開始時，將每個(ge)話筒(tong)(tong)置于其聲源處幾英寸的(de)區(qu)域內。近距離(li)收音(yin)會增加話筒(tong)(tong)的(de)音(yin)量(liang)，使音(yin)響系統聲音(yin)更大。使用單指向話筒(tong)(tong)降(jiang)低回饋(kui)和串音(yin)。它們會隔離(li)話筒(tong)(tong)一(yi)側和后方的(de)聲音(yin)，例(li)如地(di)面監聽音(yin)箱。單指向的(de)典(dian)型(xing)(xing)有心型(xing)(xing)，超心型(xing)(xing)和超指向型(xing)(xing)。

有時(shi)將(jiang)話筒準確的置(zhi)于聲源會有所(suo)幫助

絕大多數指(zhi)向性話(hua)筒(tong)會(hui)在你的(de)(de)話(hua)筒(tong)靠近時增加低(di)音(yin)。這就是所(suo)謂的(de)(de)近講效應。在低(di)頻上它提供自然(ran)增益（額外音(yin)量不回饋）。順便說一(yi)下，通過調音(yin)臺(tai)的(de)(de)EQ低(di)切（減少(shao)）超(chao)出的(de)(de)低(di)音(yin)，以(yi)減少(shao)話(hua)筒(tong)拾取(qu)的(de)(de)低(di)頻串音(yin)。

接(jie)下來，是(shi)一(yi)種讓話筒(tong)得到大(da)音(yin)量的(de)(de)極端方式(shi)：將話筒(tong)放置在聲(sheng)學樂器最大(da)聲(sheng)音(yin)的(de)(de)部位(wei)上。一(yi)些典型(xing)的(de)(de)位(wei)置是(shi)在靠近(jin)吉他的(de)(de)音(yin)孔，薩克斯的(de)(de)管(guan)口，或是(shi)在手(shou)鼓(gu)的(de)(de)外(wai)殼里面。要將此方法作為(wei)最后的(de)(de)手(shou)段，因為(wei)近(jin)距離的(de)(de)收音(yin)往往會(hui)渲染音(yin)色，得到一(yi)個不自(zi)然的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。

原因(yin)如(ru)下：絕大(da)多數樂器都被設計成(cheng)在一定距離下才會體現(xian)出最佳音(yin)色(se)（1.5英尺或再遠一些）。這(zhe)樣，將一個(ge)平(ping)坦(tan)響(xiang)應的話筒置于那里就會拾取(qu)一個(ge)自然或均衡的音(yin)色(se)。但(dan)當靠(kao)近時，樂器局部的聲音(yin)會被突(tu)出。非常近所拾取(qu)的音(yin)色(se)可能不能表現(xian)出整個(ge)樂器的音(yin)質。

這個(ge)位(wei)置很(hen)可能會突出低端共鳴

舉例來說，吉他(ta)的(de)音孔(kong)在(zai)80Hz到100Hz間(jian)會產生強烈(lie)的(de)共振。話筒放置(zhi)(zhi)的(de)離音孔(kong)過(guo)近，就會聽見并加(jia)重低(di)頻響應，產生低(di)音加(jia)重和嗡嗡聲，而將話筒放置(zhi)(zhi)距離較遠時就不(bu)會出現。.

近距離的(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)拾音也很刺(ci)耳。當話(hua)(hua)筒(tong)靠(kao)近音孔(kong)時想讓(rang)吉他聲音更(geng)自然，就要在調(diao)音臺(tai)上衰減(jian)多(duo)出的(de)(de)低音，或(huo)是使用帶低切的(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)。也要衰減(jian)3KHz以減(jian)少刺(ci)耳的(de)(de)聲音。

置于薩克(ke)斯管口的(de)話筒類(lei)似卡祖(zu)笛(di)。要讓它聽起來柔和，就(jiu)要衰減約3KHz并增加約300Hz的(de)頻段。而如果能在話筒所在位置上獲得(de)足夠的(de)反饋前增益，聲音會更自然，要用一切方(fang)法來達到這種效果。

接觸

另(ling)一種方法(fa)是(shi)使用接觸(chu)(chu)式(shi)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器。接觸(chu)(chu)式(shi)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器可(ke)以(yi)解決回饋(kui)問題，因為它對機械振(zhen)動很靈敏，而不是(shi)對聲波。用于吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器通常(chang)置于琴橋附近(jin)或下(xia)(xia)方時會使聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)聽起(qi)來不錯。不幸的(de)(de)(de)是(shi)，帶拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)聽起(qi)來很讓人(ren)震驚，因為它忽略(lve)了(le)弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。很多(duo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)操作人(ren)員已經(jing)成功(gong)的(de)(de)(de)得到了(le)結合拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器和(he)小(xiao)話筒的(de)(de)(de)混(hun)合方法(fa)。將拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器安在琴橋下(xia)(xia)面拾(shi)(shi)取(qu)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，并提(ti)供音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量和(he)沖(chong)擊力(li)。小(xiao)型超心(xin)型話筒只需安裝(zhuang)在正(zheng)對的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔中。它會提(ti)供高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)清晰的(de)(de)(de)弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器和(he)話筒由小(xiao)型雙(shuang)輸入調音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)臺(tai)中混(hun)合。拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器和(he)話筒的(de)(de)(de)結合會提(ti)供一個響(xiang)亮，強有力(li)，自然的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)以(yi)及所(suo)有真正(zheng)的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)脆音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。

僅發送拾音器信號到舞臺(tai)返(fan)送音箱(xiang)，僅發送話(hua)(hua)(hua)筒信號到擴聲音箱(xiang)會(hui)對(dui)減(jian)少(shao)(shao)嘯叫有所(suo)幫助(zhu)。盡可能的(de)減(jian)少(shao)(shao)話(hua)(hua)(hua)筒數量也有所(suo)幫助(zhu)。使(shi)用的(de)話(hua)(hua)(hua)筒越多，它(ta)越可能會(hui)產生嘯叫。打開的(de)話(hua)(hua)(hua)筒數量翻倍，反饋(kui)(kui)前(qian)增(zeng)益(yi)減(jian)少(shao)(shao)3dB。在同(tong)一增(zeng)益(yi)的(de)兩(liang)個(ge)話(hua)(hua)(hua)筒，會(hui)比一個(ge)話(hua)(hua)(hua)筒少(shao)(shao)3dB反饋(kui)(kui)前(qian)增(zeng)益(yi)；四個(ge)話(hua)(hua)(hua)筒會(hui)比兩(liang)個(ge)話(hua)(hua)(hua)筒少(shao)(shao)3dB的(de)反饋(kui)(kui)前(qian)增(zeng)益(yi)，等(deng)等(deng)。

減少開(kai)放式話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)數量，關閉所(suo)有(you)此刻不(bu)(bu)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)。你(ni)可能更愿(yuan)意將它(ta)(ta)們降至約12dB，而不(bu)(bu)是(shi)關閉，這(zhe)樣你(ni)就不(bu)(bu)會(hui)錯過訊號。相對于(yu)在一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)鼓(gu)(gu)上使(shi)用(yong)10個(ge)(ge)(ge)話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)，不(bu)(bu)妨(fang)試著(zhu)在鼓(gu)(gu)組的(de)(de)(de)中心使(shi)用(yong)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)微型(xing)全指向話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)。推薦(jian)小型(xing)話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)是(shi)因(yin)為它(ta)(ta)在所(suo)有(you)不(bu)(bu)同方向都有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)絕(jue)佳的(de)(de)(de)高(gao)頻，不(bu)(bu)像大話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)。將話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)夾在軍鼓(gu)(gu)邊緣的(de)(de)(de)右(you)側，在鼓(gu)(gu)上方約四英寸處，靠鼓(gu)(gu)中心的(de)(de)(de)位置。它(ta)(ta)將會(hui)拾取到周圍所(suo)有(you)的(de)(de)(de)通(tong)鼓(gu)(gu)和(he)鈸的(de)(de)(de)聲音。你(ni)會(hui)驚訝用(yong)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)聽起(qi)來能有(you)多好(hao)。增加低音使(shi)它(ta)(ta)豐滿(man)起(qi)來。如果鈸聲太弱，將它(ta)(ta)們降低幾英寸。將另一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)小話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)懸掛于(yu)大鼓(gu)(gu)上，它(ta)(ta)聽起(qi)來會(hui)很(hen)豐滿(man)，因(yin)為全指向電容話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)無論(lun)它(ta)(ta)們的(de)(de)(de)尺寸如何，都會(hui)有(you)厚重(zhong)的(de)(de)(de)低音響應。而這(zhe)種方法的(de)(de)(de)缺(que)點就是(shi)整個(ge)(ge)(ge)鼓(gu)(gu)組的(de)(de)(de)平(ping)衡無法控制，除了調話(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)放置點。

在電吉(ji)他和(he)貝斯上試著使用(yong)DI盒替代話筒。DI盒拾取(qu)不(bu)會出現回(hui)饋(kui)和(he)串音(yin)，而且可以直接插(cha)入(ru)音(yin)樂(le)人(ren)的效果器(qi)下(xia)的接口(kou)中(zhong)。這種方法，不(bu)管怎么說(shuo)，忽略(lve)了吉(ji)他放大器(qi)的失真，其(qi)通常是(shi)聲音(yin)的一個重要組成部分。

取消距離

最后，試試噪音(yin)(yin)消除話(hua)筒(tong)。噪音(yin)(yin)消除話(hua)筒(tong)在聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)上被設計(ji)成可消除遠處的一些聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，例如(ru)舞臺(tai)上的樂器或監(jian)控揚聲(sheng)(sheng)器。這種話(hua)筒(tong)提供出色的回饋前增益，而且幾乎(hu)是完全隔音(yin)(yin)的。

差(cha)動話(hua)筒(tong)被設(she)計為可在超(chao)過(guo)幾(ji)英(ying)寸遠的(de)(de)(de)(de)地方外(wai)消除(chu)聲(sheng)(sheng)音，例如舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)樂器。因(yin)此很(hen)多用戶提出(chu)說因(yin)為話(hua)筒(tong)幾(ji)乎是(shi)(shi)完全獨立(li)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)室內調(diao)音臺也(ye)因(yin)此而大大改良了(le)(le)。換句話(hua)說，“Mic1”不(bu)再是(shi)(shi)有(you)人聲(sheng)(sheng)，一(yi)(yi)些鼓聲(sheng)(sheng)，吉他(ta)聲(sheng)(sheng)和貝斯(si)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音了(le)(le)。“Mic1”只包含人聲(sheng)(sheng)。使(shi)用差(cha)動話(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)歌手必須唇(chun)貼話(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)網格；否則，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音就會被消除(chu)。這種限制不(bu)是(shi)(shi)問題，因(yin)為很(hen)多歌手已經(jing)吻(wen)上(shang)了(le)(le)話(hua)筒(tong)。但是(shi)(shi)如果(guo)歌手喜歡通(tong)過(guo)用話(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)距(ju)離控制演唱效果(guo)，這就會是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)缺點。

試試這些技術，你有可能會(hui)通過使用它們中的一個或數個而找到更好的效果。