實現更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧

話筒的(de)類型和位(wei)置會(hui)使(shi)整(zheng)(zheng)個(ge)聲音(yin)整(zheng)(zheng)體(ti)產(chan)生很大的(de)差別。試試這些技術(shu)，你有可能(neng)會(hui)通過使(shi)用(yong)它們中的(de)一個(ge)或數個(ge)而找(zhao)到更好的(de)效果。

讓我們面(mian)對現(xian)實吧——現(xian)場(chang)擴音話(hua)(hua)筒(tong)(tong)領域當前面(mian)臨著一(yi)(yi)些關于話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)挑戰，經(jing)常會威脅到音質。就現(xian)場(chang)而(er)言，監聽音箱的(de)(de)聲音會滲入(ru)聲樂話(hua)(hua)筒(tong)(tong)并(bing)渲染音色。貝斯的(de)(de)聲音會滲入(ru)鼓的(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)，而(er)鼓的(de)(de)則會滲入(ru)鋼琴的(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。此外還有(you)其他跟話(hua)(hua)筒(tong)(tong)相關的(de)(de)小(xiao)(xiao)麻(ma)煩(fan)——微風的(de)(de)突然出現(xian)，照明器材(cai)的(de)(de)嗡嗡聲，無線(xian)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)小(xiao)(xiao)故(gu)障，甚至是觸(chu)電。所(suo)以讓我們看看試著至少(shao)解決(jue)其中的(de)(de)一(yi)(yi)些問題。基于現(xian)場(chang)混(hun)音人員(yuan)，技術人員(yuan)和操作人員(yuan)的(de)(de)經(jing)驗，這些建(jian)議(yi)將有(you)助于控制回饋和滲漏，并(bing)有(you)助于向聽眾提供一(yi)(yi)個(ge)清(qing)晰，自然的(de)(de)聲音。

靠近聲源

第一(yi)(yi)個訣竅(qiao)是試著讓聲源(yuan)接(jie)近(jin)指向(xiang)性話(hua)筒。要在(zai)開(kai)始時，將(jiang)每個話(hua)筒置于其(qi)聲源(yuan)處幾英(ying)寸(cun)的(de)區(qu)域內。近(jin)距離(li)收音會增加(jia)話(hua)筒的(de)音量，使音響系統聲音更大。使用單指向(xiang)話(hua)筒降低回饋(kui)和串音。它們會隔離(li)話(hua)筒一(yi)(yi)側(ce)和后方的(de)聲音，例如地(di)面(mian)監(jian)聽音箱。單指向(xiang)的(de)典型(xing)(xing)(xing)有心型(xing)(xing)(xing)，超心型(xing)(xing)(xing)和超指向(xiang)型(xing)(xing)(xing)。

有(you)時將話筒準確的(de)置(zhi)于聲源(yuan)會有(you)所幫助

絕大多數指(zhi)向性話(hua)筒會(hui)在你的話(hua)筒靠近(jin)時增加低(di)音(yin)。這就是(shi)所謂(wei)的近(jin)講效應。在低(di)頻上它提供自(zi)然(ran)增益（額外音(yin)量不(bu)回饋）。順(shun)便(bian)說一下，通過(guo)調音(yin)臺的EQ低(di)切（減少）超出的低(di)音(yin)，以減少話(hua)筒拾取(qu)的低(di)頻串音(yin)。

接下(xia)來，是一(yi)(yi)種讓話筒(tong)得到(dao)大音(yin)量的極(ji)端方(fang)式：將(jiang)話筒(tong)放置在(zai)聲學樂(le)器最大聲音(yin)的部位上。一(yi)(yi)些(xie)典型的位置是在(zai)靠近(jin)吉他的音(yin)孔，薩克斯(si)的管口，或是在(zai)手(shou)鼓的外(wai)殼里面。要(yao)將(jiang)此方(fang)法作為最后的手(shou)段，因為近(jin)距離的收音(yin)往往會渲染(ran)音(yin)色，得到(dao)一(yi)(yi)個(ge)不自然的聲音(yin)。

原因如下：絕大(da)多數樂(le)器都被(bei)設(she)計(ji)成在一(yi)(yi)定(ding)距離下才會體(ti)現出(chu)最佳音(yin)(yin)色（1.5英尺(chi)或再遠一(yi)(yi)些(xie)）。這樣，將一(yi)(yi)個(ge)平坦(tan)響(xiang)應的(de)話筒置于(yu)那里就會拾(shi)取一(yi)(yi)個(ge)自然或均衡的(de)音(yin)(yin)色。但當靠近(jin)時，樂(le)器局部的(de)聲音(yin)(yin)會被(bei)突出(chu)。非(fei)常近(jin)所拾(shi)取的(de)音(yin)(yin)色可能不能表現出(chu)整個(ge)樂(le)器的(de)音(yin)(yin)質。

這個位置很可能(neng)會(hui)突出低端共鳴

舉例來說，吉他的音(yin)孔在80Hz到(dao)100Hz間會產生(sheng)強烈(lie)的共(gong)振(zhen)。話筒放置(zhi)的離(li)音(yin)孔過近，就會聽(ting)見并(bing)加(jia)重低(di)(di)頻響應，產生(sheng)低(di)(di)音(yin)加(jia)重和嗡嗡聲，而將話筒放置(zhi)距(ju)離(li)較遠時就不會出現。.

近距離的話筒(tong)拾音(yin)也很刺耳(er)。當話筒(tong)靠(kao)近音(yin)孔時想讓(rang)吉他聲音(yin)更(geng)自然，就要(yao)在(zai)調音(yin)臺上衰(shuai)減(jian)多出的低(di)音(yin)，或(huo)是使用帶低(di)切的話筒(tong)。也要(yao)衰(shuai)減(jian)3KHz以減(jian)少(shao)刺耳(er)的聲音(yin)。

置于薩克斯管口的話筒類似卡祖笛。要(yao)讓它聽起(qi)來柔和，就要(yao)衰減約3KHz并增加約300Hz的頻段。而如(ru)果(guo)能在話筒所在位置上(shang)獲得足夠的反(fan)饋前(qian)增益(yi)，聲音會(hui)更(geng)自然，要(yao)用一切方法來達(da)到這種效果(guo)。

接觸

另一(yi)種方(fang)法是使(shi)(shi)用接觸(chu)式拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)。接觸(chu)式拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)可以(yi)解決回(hui)饋問題(ti)，因為(wei)它(ta)對(dui)機械(xie)振動很(hen)(hen)靈敏，而不是對(dui)聲波(bo)。用于吉他的(de)拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)通常置于琴(qin)橋(qiao)附近或下方(fang)時會使(shi)(shi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)聽起(qi)來不錯。不幸(xing)的(de)是，帶拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)的(de)吉他聽起(qi)來很(hen)(hen)讓人(ren)震驚，因為(wei)它(ta)忽略了(le)弦(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。很(hen)(hen)多音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響操作人(ren)員(yuan)已經(jing)成功的(de)得到了(le)結(jie)合拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)和(he)(he)小話筒的(de)混合方(fang)法。將拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)安在琴(qin)橋(qiao)下面拾(shi)取低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，并提供音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量和(he)(he)沖擊力。小型超心型話筒只需安裝在正(zheng)對(dui)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔中(zhong)。它(ta)會提供高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)清(qing)晰(xi)的(de)弦(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)和(he)(he)話筒由小型雙輸(shu)入調(diao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)臺中(zhong)混合。拾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器(qi)和(he)(he)話筒的(de)結(jie)合會提供一(yi)個響亮(liang)，強有力，自(zi)然的(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)以(yi)及所有真正(zheng)的(de)吉他的(de)脆音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。

僅發(fa)送(song)(song)拾音(yin)(yin)器信(xin)號到舞臺返送(song)(song)音(yin)(yin)箱，僅發(fa)送(song)(song)話(hua)(hua)筒(tong)信(xin)號到擴聲音(yin)(yin)箱會(hui)對減少(shao)(shao)嘯(xiao)叫有所幫助。盡可(ke)能(neng)的減少(shao)(shao)話(hua)(hua)筒(tong)數(shu)量也有所幫助。使用的話(hua)(hua)筒(tong)越多，它越可(ke)能(neng)會(hui)產生嘯(xiao)叫。打開的話(hua)(hua)筒(tong)數(shu)量翻倍，反饋(kui)前增益減少(shao)(shao)3dB。在同一增益的兩(liang)(liang)個話(hua)(hua)筒(tong)，會(hui)比一個話(hua)(hua)筒(tong)少(shao)(shao)3dB反饋(kui)前增益；四個話(hua)(hua)筒(tong)會(hui)比兩(liang)(liang)個話(hua)(hua)筒(tong)少(shao)(shao)3dB的反饋(kui)前增益，等等。

減少(shao)開(kai)放(fang)式話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)數量，關閉所(suo)有(you)此刻不(bu)使(shi)(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。你可能更愿意將(jiang)它(ta)們降(jiang)至約12dB，而不(bu)是關閉，這樣(yang)你就不(bu)會錯過訊號(hao)。相(xiang)對于(yu)在(zai)(zai)一個(ge)(ge)(ge)鼓上使(shi)(shi)用10個(ge)(ge)(ge)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)，不(bu)妨試(shi)著在(zai)(zai)鼓組的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)使(shi)(shi)用一個(ge)(ge)(ge)微型全指向話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。推薦(jian)小型話(hua)(hua)筒(tong)(tong)是因為(wei)它(ta)在(zai)(zai)所(suo)有(you)不(bu)同方向都(dou)有(you)一個(ge)(ge)(ge)絕佳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高頻(pin)，不(bu)像大(da)(da)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。將(jiang)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)夾在(zai)(zai)軍鼓邊緣(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)右(you)側(ce)，在(zai)(zai)鼓上方約四英(ying)寸處，靠鼓中心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置。它(ta)將(jiang)會拾取(qu)到周(zhou)圍所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)通鼓和鈸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音。你會驚訝用一個(ge)(ge)(ge)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)聽(ting)起來能有(you)多好。增加低(di)(di)(di)音使(shi)(shi)它(ta)豐滿起來。如果鈸聲太弱，將(jiang)它(ta)們降(jiang)低(di)(di)(di)幾英(ying)寸。將(jiang)另一個(ge)(ge)(ge)小話(hua)(hua)筒(tong)(tong)懸掛于(yu)大(da)(da)鼓上，它(ta)聽(ting)起來會很豐滿，因為(wei)全指向電容話(hua)(hua)筒(tong)(tong)無論它(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺(chi)寸如何，都(dou)會有(you)厚重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)(di)音響應。而這種(zhong)方法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺點就是整個(ge)(ge)(ge)鼓組的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡無法(fa)控(kong)制，除了(le)調話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)放(fang)置點。

在電(dian)吉他(ta)和(he)貝(bei)斯上試(shi)著使用DI盒替代話筒。DI盒拾取不會出現回饋和(he)串音(yin)(yin)，而(er)且可以(yi)直接插入音(yin)(yin)樂人的效果器下的接口中。這種方法(fa)，不管怎么說(shuo)，忽略了吉他(ta)放(fang)大器的失真，其(qi)通常是(shi)聲(sheng)音(yin)(yin)的一個重要組成部分。

取消距離

最(zui)后，試(shi)試(shi)噪音(yin)(yin)消(xiao)除話(hua)筒。噪音(yin)(yin)消(xiao)除話(hua)筒在聲音(yin)(yin)上被設計(ji)成可消(xiao)除遠處(chu)的一些聲音(yin)(yin)，例如舞臺上的樂器或監控揚(yang)聲器。這種(zhong)話(hua)筒提供(gong)出色的回(hui)饋前增益，而且幾乎是完全隔(ge)音(yin)(yin)的。

差(cha)動話(hua)(hua)(hua)筒被設計為可(ke)在(zai)超過(guo)幾英(ying)寸遠的(de)(de)(de)地(di)方(fang)外消除(chu)聲音(yin)，例如舞臺上(shang)的(de)(de)(de)樂(le)器。因(yin)(yin)(yin)此很多(duo)(duo)用戶提(ti)出說因(yin)(yin)(yin)為話(hua)(hua)(hua)筒幾乎是(shi)完全獨立的(de)(de)(de)，他們的(de)(de)(de)室內調音(yin)臺也因(yin)(yin)(yin)此而(er)大(da)大(da)改良了。換句話(hua)(hua)(hua)說，“Mic1”不再是(shi)有人聲，一些鼓(gu)聲，吉他聲和貝斯的(de)(de)(de)聲音(yin)了。“Mic1”只包含人聲。使用差(cha)動話(hua)(hua)(hua)筒的(de)(de)(de)歌手(shou)必須唇貼話(hua)(hua)(hua)筒的(de)(de)(de)網格；否則，他們的(de)(de)(de)聲音(yin)就會(hui)被消除(chu)。這種限制(zhi)不是(shi)問(wen)題，因(yin)(yin)(yin)為很多(duo)(duo)歌手(shou)已經吻上(shang)了話(hua)(hua)(hua)筒。但是(shi)如果歌手(shou)喜歡(huan)通過(guo)用話(hua)(hua)(hua)筒的(de)(de)(de)距離控制(zhi)演(yan)唱(chang)效(xiao)果，這就會(hui)是(shi)一個缺點。

試試這些技(ji)術(shu)，你有可能會通過使用它們中的(de)一個或數個而找到更好的(de)效(xiao)果。