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歷史源流

撲灰年(nian)(nian)畫是我(wo)國民(min)間年(nian)(nian)畫中的一個(ge)古老畫種(zhong)，始見于明代成化(hua)年(nian)(nian)間（1465-1487年(nian)(nian)），盛行于清代。從現有(you)(you)的資(zi)料看，全國只有(you)(you)山東高(gao)密一地(di)存(cun)在(zai)這(zhe)種(zhong)年(nian)(nian)畫，主要產(chan)地(di)在(zai)高(gao)密北鄉姜莊、夏莊一帶30多個(ge)村莊。

撲(pu)灰年(nian)畫(hua)(hua)初時一些民(min)間畫(hua)(hua)工臨摹廟宇壁畫(hua)(hua)出售(shou)，因(yin)為(wei)臨摹需要大(da)量(liang)底稿，故(gu)在傳統民(min)間壁畫(hua)(hua)底稿"撲(pu)粉(fen)(fen)"拓(tuo)印(yin)(yin)法的基礎上形(xing)成了"撲(pu)灰"拓(tuo)印(yin)(yin)法。"撲(pu)粉(fen)(fen)"和"撲(pu)灰"最(zui)大(da)的差別并不(bu)在于(yu)材料的運用，而在于(yu)"撲(pu)粉(fen)(fen)"是(shi)(shi)使用現成的粉(fen)(fen)本(ben)（即樣本(ben)），而"撲(pu)灰"則需要先(xian)對原作加以(yi)臨摹。"撲(pu)粉(fen)(fen)"是(shi)(shi)直接印(yin)(yin)制(zhi)(zhi)，用一次(ci)印(yin)(yin)一次(ci)，"撲(pu)灰"是(shi)(shi)一次(ci)摹仿多次(ci)印(yin)(yin)制(zhi)(zhi)。因(yin)為(wei)有了臨摹這一程序，故(gu)撲(pu)灰年(nian)畫(hua)(hua)在發展過程中(zhong)極善(shan)于(yu)吸收各種繪(hui)畫(hua)(hua)因(yin)素和造型風格，以(yi)適應人們的審美趣味。

起源

撲(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)起源(yuan)于明朝初(chu)年(nian)(nian)，距今已(yi)(yi)有(you)500余年(nian)(nian)的(de)(de)歷史。它的(de)(de)創始者，據傳(chuan)是(shi)(shi)高密(mi)北鄉公婆(po)廟村(cun)的(de)(de)王姓人(ren)家，他(ta)的(de)(de)名字已(yi)(yi)無資料可查，只能憑借民間的(de)(de)一些傳(chuan)聞，來推(tui)知他(ta)的(de)(de)情況。最初(chu)，他(ta)們(men)為了(le)生計，便臨(lin)摹一些文人(ren)畫(hua)(hua)及廟宇壁畫(hua)(hua)拿到(dao)市(shi)場(chang)上去賣，慢慢地，他(ta)們(men)便以文人(ren)畫(hua)(hua)及廟宇壁畫(hua)(hua)為基礎(chu)，對(dui)其進行(xing)了(le)借鑒、創新(xin)，從而產生了(le)最里的(de)(de)撲(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)。初(chu)期的(de)(de)撲(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)大(da)都是(shi)(shi)以神象、墨屏花卉為主。到(dao)明代中葉(xie)，"墨屏花卉"已(yi)(yi)銷行(xing)于市(shi)。

從清(qing)代(dai)乾隆到(dao)咸豐年間（1736--1860）是高(gao)密(mi)撲(pu)灰(hui)年畫(hua)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)熟期。乾隆十五年，公婆(po)(po)廟王氏(shi)(shi)開收(shou)徒之(zhi)先河，收(shou)本村張(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)個兒(er)子為徒學畫(hua)(據公婆(po)(po)張(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)家(jia)(jia)譜(pu) 記載(zai))。后因生(sheng)活所(suo)迫，張(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)四(si)(si)弟便(bian)仿(fang)學師(shi)傅，作墨屏花卉畫(hua)于街市變賣，以(yi)補(bu)農(nong)田歉收(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)不足。這樣作的(de)(de)(de)(de)(de)結果，大大體現了(le)撲(pu)灰(hui)年畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)商品性質，擴大了(le)它的(de)(de)(de)(de)(de)行銷(xiao)范圍及其在人們(men)中間的(de)(de)(de)(de)(de)影響，從而促進了(le)高(gao)密(mi)民(min)間年畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)興起與傳(chuan)播。到(dao)乾隆末期，高(gao)密(mi)李家(jia)(jia)莊的(de)(de)(de)(de)(de)胡玉顯、趙家(jia)(jia)圈的(de)(de)(de)(de)(de)趙大倫、杜家(jia)(jia)官莊的(de)(de)(de)(de)(de)杜萬等(deng)，慕名投奔(ben)公婆(po)(po)廟張(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)，拜師(shi)學藝(yi)。三人藝(yi)滿歸里，公開辦作坊，收(shou)徒弟，以(yi)比(bi)師(shi)傅更大的(de)(de)(de)(de)(de)派開起了(le)畫(hua)店(dian)。

胡(hu)、趙(zhao)、杜三(san)家(jia)作坊誕生開業(ye)，很快引來大批外畫(hua)商，他們爭相販運(yun)。撲灰(hui)年(nian)畫(hua)也(ye)由近(jin)及(ji)遠，行銷到煙臺、臨沂、徐州、楊柳青東部、內蒙、東北三(san)省等地(di)。胡(hu)記、趙(zhao)記、杜記三(san)家(jia)撲灰(hui)年(nian)畫(hua)畫(hua)店，從客觀(guan)上刺激了撲灰(hui)年(nian)畫(hua)的發(fa)展。胡(hu)玉(yu)顯后人的家(jia)里，至今還(huan)生長著一棵(ke)返老還(huan)童(tong)久"文官果樹(shu)"，據傳是(shi)外地(di)畫(hua)商給老先(xian)生帶來的，至今已(yi)有170余年(nian)的歷史，成為胡(hu)家(jia)引以為豪的祖傳寶樹(shu)，也(ye)是(shi)胡(hu)記撲灰(hui)年(nian)畫(hua)發(fa)展史的最(zui)好見(jian)證(zheng)。

據(ju)說，在較(jiao)長時(shi)間的(de)創作生(sheng)產中(zhong)，胡、趙、杜(du)三(san)人在題(ti)(ti)材(cai)方面又各(ge)有(you)(you)(you)側重，各(ge)有(you)(you)(you)拿(na)手的(de)"好活"。胡玉(yu)顯喜歡畫"八仙(xian)屏(ping)""天女散花""三(san)仙(xian)姑下凡""胖(pang)娃娃"等題(ti)(ti)材(cai)的(de)撲灰(hui)年(nian)畫，趙大(da)倫靠畫墨屏(ping)美(mei)人條(大(da)掛畫)發了財，曾一(yi)氣買地160多畝(mu)，成了趙家圈(quan)的(de)富戶(hu)。因此，街坊以羨慕(mu)的(de)口(kou)吻(wen)送他一(yi)句順(shun)口(kou)溜，"一(yi)人有(you)(you)(you)才，全家福(fu)來"杜(du)家官莊的(de)杜(du)萬則善畫刀(dao)馬(ma)人物，比如三(san)國(guo)人物，楊家將，岳飛(fei)等，同時(shi)還兼畫大(da)掛子畫，如"萬事如意(yi)""尤鯨(jing)獻瑞"等。

畫(hua)店的(de)(de)(de)(de)(de)開張，促(cu)使他(ta)(ta)們為(wei)拓寬撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)銷(xiao)路努力。在此(ci)情(qing)況下，題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)拓展，無疑是(shi)一個很重要的(de)(de)(de)(de)(de)工作。經胡(hu)玉(yu)顯、趙大倫、杜萬(wan)及其徒弟們的(de)(de)(de)(de)(de)努力，撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)由單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)卉墨(mo)屏那(nei)種輕松消遣(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)趣味之中擺脫開來，向反映(ying)現實(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物畫(hua)方(fang)面邁出了決(jue)定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)一步。他(ta)(ta)們一直生(sheng)(sheng)活(huo)于(yu)勞動群眾(zhong)之中，對人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，向往，喜(xi)愛(ai)和憎惡了解得很清(qing)楚，因此(ci)在創作生(sheng)(sheng)產撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)時，不管是(shi)取材(cai)(cai)于(yu)神話故事(shi)，戲(xi)劇故事(shi)，還是(shi)民間傳說，無不打著與現實(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)密切相關的(de)(de)(de)(de)(de)印記(ji)，總是(shi)借作品替生(sheng)(sheng)活(huo)底(di)層的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們抒懷寄情(qing)。以胡(hu)，趙，杜為(wei)代的(de)(de)(de)(de)(de)民間畫(hua)家(jia)一反當(dang)時以記(ji)錄"風花(hua)雪(xue)月(yue)"為(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)文人(ren)(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)弊端，想農民之所(suo)想，愛(ai)農民之所(suo)愛(ai)，將以歡樂為(wei)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)揉進撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)，把(ba)農民們喜(xi)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，故事(shi)挪入撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表現范(fan)疇，大大地開拓了年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)。可以說，這時北有濰縣楊(yang)家(jia)埠木(mu)版(ban)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)，南有高密撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)生(sheng)(sheng)產局已經形成。

發展

大約(yue)在(zai)(zai)1810年(nian)(nian)(nian)左右，即清朝嘉(jia)慶十幾年(nian)(nian)(nian)間，高(gao)密(mi)撲灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)進(jin)(jin)入了(le)(le)(le)一個新的(de)發展時期，即半印(yin)半畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)時期。當(dang)時在(zai)(zai)天(tian)津楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)青畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)店刻(ke)版的(de)胡(hu)三，因不受老板的(de)賞識，又迫于生(sheng)(sheng)計，便千里迢迢從(cong)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)青來到(dao)高(gao)密(mi)李家(jia)莊，投在(zai)(zai)胡(hu)玉顯(xian)門下(xia)，安家(jia)落戶(hu)。胡(hu)三從(cong)師胡(hu)玉顯(xian)之(zhi)后，很快將楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)青木(mu)版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)長處揉進(jin)(jin)了(le)(le)(le)撲灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)中，從(cong)而逐步把撲灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發展成半印(yin)半畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。以刻(ke)版印(yin)線稿，進(jin)(jin)行手繪為主(zhu)要(yao)技(ji)術特征(zheng)的(de)半印(yin)半畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)制作(zuo)技(ji)術，在(zai)(zai)相當(dang)程度(du)上擺脫了(le)(le)(le)手工繪制的(de)約(yue)束，大大提高(gao)了(le)(le)(le)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)生(sheng)(sheng)產效(xiao)率，增(zeng)強(qiang)了(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)生(sheng)(sheng)活氣息，豐(feng)富了(le)(le)(le)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)品種(zhong)，從(cong)而把高(gao)密(mi)民(min)間年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)生(sheng)(sheng)產推(tui)向(xiang)了(le)(le)(le)一個新階(jie)段。

到清朝道光(guang)年(nian)(nian)間，高(gao)密(mi)撲灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)進(jin)入了(le)鼎盛時期，此(ci)期的(de)高(gao)密(mi)撲灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)由于(yu)受姊妹藝術的(de)影響，已經發展為兩(liang)支派系，并(bing)且涌(yong)現(xian)出(chu)了(le)一大批作(zuo)畫(hua)(hua)能手，出(chu)現(xian)了(le)百花齊放的(de)局面。但對(dui)于(yu)撲灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)來說(shuo)，自清王朝末年(nian)(nian)，即光(guang)緒(xu)年(nian)(nian)間開始(shi)，就已經無可奈何地(di)進(jin)入"更年(nian)(nian)期"，出(chu)現(xian)衰老的(de)征兆了(le)。二十世紀(ji)初(chu)雖有一度知名(ming)度興盛，但那只是印刷銷售上的(de)繁榮，而在(zai)題材內容，藝術特點(dian)上卻(que)是陳陳相因失去了(le)創新和(he)活力(li)。

代表人物

由于名(ming)家輩(bei)出，工藝(yi)改進(jin)(jin)，品種增多，市場繁(fan)榮(rong)，道光年間撲灰年畫(hua)(hua)(hua)進(jin)(jin)入鼎盛期。當(dang)時，胡相林與(yu)趙宗貴、張維先都(dou)是(shi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)高手。據(ju)說張維先愛聽戲，他(ta)把很(hen)多戲劇中的(de)(de)(de)人(ren)物搬上了撲灰年畫(hua)(hua)(hua)。如(ru)《也明(ming)招親》、《黃鶴樓》、《李靖王》、《三(san)娘教(jiao)子(zi)》等(deng)。甄家屯有(you)個李洪喜(xi)，是(shi)村里(li)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)高手，據(ju)傳《歷(li)代(dai)帝王圖》是(shi)他(ta)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)，如(ru)今這(zhe)幅名(ming)畫(hua)(hua)(hua)收藏在中國民間美術博物館。棉(mian)花屯的(de)(de)(de)石玉(yu)山(shan)是(shi)石家的(de)(de)(de)第一代(dai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)人(ren)，他(ta)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)大(da)褂子(zi)條《玩鳥圖》等(deng)很(hen)受人(ren)們喜(xi)愛。這(zhe)些技藝(yi)精湛的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)師(shi)們不斷認真研究探(tan)討人(ren)們的(de)(de)(de)心理追求和審(shen)美情趣(qu)，著重圍繞展現幸福美滿、長壽如(ru)意、山(shan)水(shui)名(ming)川等(deng)進(jin)(jin)行創(chuang)作(zuo)，使撲灰年畫(hua)(hua)(hua)出現了空(kong)前(qian)繁(fan)榮(rong)發展的(de)(de)(de)局面。

傳承意義

撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫的(de)(de)制作(zuo)特點使其無(wu)法(fa)脫離傳統(tong)的(de)(de)手工撲(pu)(pu)(pu)拓、繪制技藝，由(you)(you)此造(zao)成制作(zuo)周期(qi)長、工藝講究(jiu)、產量(liang)有(you)限(xian)的(de)(de)特點，這(zhe)樣撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫便無(wu)法(fa)與制版印(yin)刷(shua)的(de)(de)新(xin)年畫技術競爭市場(chang)，至光緒(xu)年間整個行業(ye)(ye)開始衰落。到(dao)(dao)民國中后期(qi)，由(you)(you)于(yu)戰(zhan)亂影(ying)響(xiang)，撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫業(ye)(ye)受(shou)到(dao)(dao)極大(da)的(de)(de)摧殘。1937年，抗(kang)戰(zhan)爆發后，絕大(da)部分藝人外逃，畫業(ye)(ye)瀕于(yu)絕境。解(jie)放后，在生活的(de)(de)迫(po)切要(yao)求下(xia)(xia)，撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫業(ye)(ye)才(cai)重現生機，畫店(dian)逐年增多。文化(hua)大(da)革命"破(po)四舊、立四新(xin)"期(qi)間，相(xiang)當一(yi)部分畫稿被燒掉，撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫業(ye)(ye)又一(yi)次受(shou)到(dao)(dao)嚴重沖擊，藝人面臨失業(ye)(ye)的(de)(de)危險。黨的(de)(de)十一(yi)屆三中全會以后，撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫藝術得到(dao)(dao)恢復，在政(zheng)府(fu)的(de)(de)大(da)力(li)扶持下(xia)(xia)，相(xiang)繼成立了民間藝術研(yan)究(jiu)中心、撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)(hui)年畫協會等(deng)組織。

時至(zhi)今(jin)日，撲(pu)灰年(nian)畫技藝在(zai)高密(mi)地區(qu)的傳(chuan)(chuan)承(cheng)已是(shi)后繼(ji)無人(ren)。作(zuo)為一個(ge)獨(du)特的年(nian)畫品種(zhong)，反映了社會文化和風(feng)土人(ren)情，保存了中國民間繪(hui)畫的傳(chuan)(chuan)統技能，有必(bi)要對(dui)之進行(xing)搶救和挖掘。

國(guo)家非(fei)(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)(fei)物(wu)(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產的保護，2006年5月(yue)20日，該遺(yi)產經國(guo)務(wu)院(yuan)批準列(lie)入(ru)第一批國(guo)家級非(fei)(fei)(fei)物(wu)(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產名(ming)(ming)錄。2007年6月(yue)5日，經國(guo)家文(wen)化部(bu)確(que)定(ding)，山東省(sheng)高密市的呂臻(zhen)立為該文(wen)化遺(yi)產項(xiang)目(mu)代表性(xing)傳承人，并被(bei)列(lie)入(ru)第一批國(guo)家級非(fei)(fei)(fei)物(wu)(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產項(xiang)目(mu)226名(ming)(ming)代表性(xing)傳承人名(ming)(ming)單.