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歷史源流

撲灰年畫是我國(guo)民間(jian)年畫中的一個古老畫種(zhong)，始(shi)見于明代(dai)成(cheng)化(hua)年間(jian)（1465-1487年），盛(sheng)行(xing)于清代(dai)。從現有的資料看，全國(guo)只(zhi)有山東(dong)高(gao)密(mi)一地存在這種(zhong)年畫，主要產(chan)地在高(gao)密(mi)北鄉(xiang)姜(jiang)莊(zhuang)(zhuang)、夏(xia)莊(zhuang)(zhuang)一帶30多個村(cun)莊(zhuang)(zhuang)。

撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)初(chu)時一(yi)(yi)些民間畫(hua)(hua)(hua)工臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)(mo)廟宇壁畫(hua)(hua)(hua)出售，因為臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)(mo)需要(yao)大(da)量底(di)稿，故(gu)在(zai)(zai)傳統(tong)民間壁畫(hua)(hua)(hua)底(di)稿"撲(pu)(pu)(pu)(pu)粉(fen)"拓印(yin)(yin)(yin)法的基礎上形成(cheng)了"撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰(hui)"拓印(yin)(yin)(yin)法。"撲(pu)(pu)(pu)(pu)粉(fen)"和"撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰(hui)"最(zui)大(da)的差(cha)別并不在(zai)(zai)于材料的運用(yong)，而在(zai)(zai)于"撲(pu)(pu)(pu)(pu)粉(fen)"是(shi)使(shi)用(yong)現(xian)成(cheng)的粉(fen)本（即樣本），而"撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰(hui)"則需要(yao)先(xian)對原作加以(yi)臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)(mo)。"撲(pu)(pu)(pu)(pu)粉(fen)"是(shi)直接印(yin)(yin)(yin)制(zhi)，用(yong)一(yi)(yi)次印(yin)(yin)(yin)一(yi)(yi)次，"撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰(hui)"是(shi)一(yi)(yi)次摹(mo)(mo)(mo)(mo)仿多次印(yin)(yin)(yin)制(zhi)。因為有(you)了臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)(mo)這一(yi)(yi)程(cheng)序(xu)，故(gu)撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)在(zai)(zai)發展過程(cheng)中極善(shan)于吸收各種繪畫(hua)(hua)(hua)因素(su)和造型風(feng)格，以(yi)適應人們的審美趣(qu)味。

起源

撲(pu)灰年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)起源于(yu)明朝(chao)初(chu)年(nian)，距今(jin)已有500余年(nian)的(de)(de)(de)歷史。它的(de)(de)(de)創(chuang)始者，據傳是高密北鄉公婆(po)廟(miao)村(cun)的(de)(de)(de)王姓人家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)名字已無資料可(ke)查，只能憑借民(min)間的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)傳聞，來(lai)推知(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)情況。最(zui)初(chu)，他(ta)(ta)們為了(le)生計，便(bian)臨摹一(yi)些(xie)文人畫(hua)(hua)(hua)(hua)及廟(miao)宇壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)拿到(dao)市(shi)場上去賣，慢慢地，他(ta)(ta)們便(bian)以文人畫(hua)(hua)(hua)(hua)及廟(miao)宇壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)為基礎，對其(qi)進行了(le)借鑒、創(chuang)新，從而產生了(le)最(zui)里的(de)(de)(de)撲(pu)灰年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。初(chu)期的(de)(de)(de)撲(pu)灰年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)大都是以神象、墨(mo)屏花(hua)卉為主(zhu)。到(dao)明代中葉，"墨(mo)屏花(hua)卉"已銷行于(yu)市(shi)。

從清代乾(qian)隆(long)到咸(xian)豐年間(jian)（1736--1860）是高密撲灰年畫(hua)發展的(de)成熟期。乾(qian)隆(long)十五年，公婆(po)廟王(wang)氏(shi)(shi)開收(shou)徒之先河，收(shou)本(ben)村張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)的(de)四(si)個兒子為徒學(xue)畫(hua)(據公婆(po)張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)家(jia)(jia)譜 記(ji)載)。后因(yin)生活所(suo)迫，張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)四(si)弟便(bian)仿學(xue)師(shi)傅，作(zuo)墨屏花(hua)卉畫(hua)于街市變賣，以補農田歉收(shou)的(de)不足(zu)。這(zhe)樣作(zuo)的(de)結果，大(da)大(da)體現(xian)了撲灰年畫(hua)的(de)商品性質，擴大(da)了它的(de)行(xing)銷范圍及其(qi)在人(ren)們中間(jian)的(de)影響，從而促進了高密民間(jian)年畫(hua)的(de)興起與傳播。到乾(qian)隆(long)末期，高密李家(jia)(jia)莊的(de)胡玉顯、趙(zhao)家(jia)(jia)圈的(de)趙(zhao)大(da)倫(lun)、杜家(jia)(jia)官莊的(de)杜萬(wan)等，慕名投奔公婆(po)廟張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)(shi)，拜(bai)師(shi)學(xue)藝。三人(ren)藝滿歸(gui)里(li)，公開辦作(zuo)坊(fang)，收(shou)徒弟，以比師(shi)傅更大(da)的(de)派開起了畫(hua)店。

胡(hu)(hu)、趙、杜(du)三家(jia)(jia)作坊誕(dan)生(sheng)開業，很快引(yin)(yin)來大批外畫商(shang)，他(ta)們爭相販運。撲灰年(nian)(nian)畫也(ye)由近及遠，行銷到煙(yan)臺、臨沂、徐州、楊柳青(qing)東(dong)(dong)部、內(nei)蒙、東(dong)(dong)北(bei)三省等地。胡(hu)(hu)記(ji)、趙記(ji)、杜(du)記(ji)三家(jia)(jia)撲灰年(nian)(nian)畫畫店，從客觀上刺激了撲灰年(nian)(nian)畫的(de)(de)發展。胡(hu)(hu)玉顯(xian)后人的(de)(de)家(jia)(jia)里，至今還(huan)生(sheng)長著(zhu)一棵(ke)返老還(huan)童(tong)久(jiu)"文官果樹(shu)"，據傳是外地畫商(shang)給(gei)老先生(sheng)帶來的(de)(de)，至今已有(you)170余年(nian)(nian)的(de)(de)歷史(shi)，成為胡(hu)(hu)家(jia)(jia)引(yin)(yin)以為豪的(de)(de)祖(zu)傳寶樹(shu)，也(ye)是胡(hu)(hu)記(ji)撲灰年(nian)(nian)畫發展史(shi)的(de)(de)最(zui)好見證。

據(ju)說，在較(jiao)長時(shi)間(jian)的(de)(de)創作生產中，胡、趙(zhao)(zhao)、杜三人在題(ti)(ti)材方面又各有(you)(you)側重，各有(you)(you)拿手的(de)(de)"好活"。胡玉(yu)顯喜歡畫(hua)"八仙屏(ping)""天(tian)女散花""三仙姑(gu)下凡""胖娃(wa)娃(wa)"等(deng)題(ti)(ti)材的(de)(de)撲灰年畫(hua)，趙(zhao)(zhao)大倫靠畫(hua)墨屏(ping)美人條(tiao)(大掛畫(hua))發了財，曾(ceng)一氣買(mai)地160多畝，成了趙(zhao)(zhao)家(jia)圈(quan)的(de)(de)富戶。因此(ci)，街坊以(yi)羨慕的(de)(de)口(kou)吻送他一句順口(kou)溜，"一人有(you)(you)才，全家(jia)福來"杜家(jia)官(guan)莊的(de)(de)杜萬則善(shan)畫(hua)刀馬人物(wu)，比(bi)如(ru)(ru)三國人物(wu)，楊家(jia)將，岳飛等(deng)，同時(shi)還兼(jian)畫(hua)大掛子畫(hua)，如(ru)(ru)"萬事(shi)如(ru)(ru)意""尤鯨(jing)獻瑞"等(deng)。

畫(hua)(hua)店的(de)(de)(de)(de)開(kai)張，促使他們(men)(men)為拓寬(kuan)撲(pu)(pu)灰(hui)(hui)(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)銷路(lu)努力。在此(ci)情況(kuang)下，題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)拓展，無疑是(shi)(shi)一(yi)個很重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)工作。經胡玉顯、趙大(da)倫、杜(du)萬及其徒弟們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)努力，撲(pu)(pu)灰(hui)(hui)(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)由單純的(de)(de)(de)(de)花(hua)卉墨(mo)屏那(nei)種輕松消遣的(de)(de)(de)(de)趣味(wei)之中擺脫開(kai)來，向反映(ying)現實生(sheng)活題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)方(fang)面邁(mai)出了(le)決(jue)定(ding)性的(de)(de)(de)(de)一(yi)步(bu)。他們(men)(men)一(yi)直生(sheng)活于勞(lao)動群眾(zhong)之中，對人(ren)(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，向往，喜(xi)愛(ai)和(he)憎惡了(le)解得很清楚，因此(ci)在創(chuang)作生(sheng)產撲(pu)(pu)灰(hui)(hui)(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)時(shi)，不管是(shi)(shi)取(qu)材(cai)于神話故事，戲劇故事，還是(shi)(shi)民(min)間(jian)傳說(shuo)，無不打著與現實生(sheng)活密切相關的(de)(de)(de)(de)印(yin)記，總是(shi)(shi)借作品替(ti)生(sheng)活底層的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們(men)(men)抒(shu)懷(huai)寄情。以(yi)胡，趙，杜(du)為代的(de)(de)(de)(de)民(min)間(jian)畫(hua)(hua)家一(yi)反當時(shi)以(yi)記錄(lu)"風(feng)花(hua)雪月"為主的(de)(de)(de)(de)文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)弊端，想農民(min)之所(suo)想，愛(ai)農民(min)之所(suo)愛(ai)，將以(yi)歡樂為主題(ti)的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)揉進(jin)撲(pu)(pu)灰(hui)(hui)(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)，把農民(min)們(men)(men)喜(xi)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，故事挪入撲(pu)(pu)灰(hui)(hui)(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表現范疇(chou)，大(da)大(da)地開(kai)拓了(le)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)。可以(yi)說(shuo)，這時(shi)北有濰縣楊家埠木版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)，南有高密撲(pu)(pu)灰(hui)(hui)(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)生(sheng)產局已經形(xing)成。

發展

大約(yue)在1810年(nian)(nian)(nian)左右，即(ji)清朝嘉慶十(shi)幾(ji)年(nian)(nian)(nian)間(jian)，高(gao)(gao)密(mi)撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)進入(ru)了(le)一個新的發展時期(qi)，即(ji)半印半畫(hua)(hua)(hua)(hua)時期(qi)。當時在天津楊(yang)柳青(qing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)店刻版(ban)的胡三，因不受老板的賞識，又迫于生計(ji)，便千里迢迢從(cong)楊(yang)柳青(qing)來(lai)到高(gao)(gao)密(mi)李家莊，投在胡玉顯門下(xia)，安家落(luo)戶。胡三從(cong)師胡玉顯之后，很快將楊(yang)柳青(qing)木版(ban)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的長處揉進了(le)撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)之中(zhong)，從(cong)而逐步把(ba)撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)發展成半印半畫(hua)(hua)(hua)(hua)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。以刻版(ban)印線稿，進行手(shou)繪為主要技(ji)術(shu)(shu)特征的半印半畫(hua)(hua)(hua)(hua)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)制作技(ji)術(shu)(shu)，在相當程(cheng)度上擺脫了(le)手(shou)工(gong)繪制的約(yue)束，大大提高(gao)(gao)了(le)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的生產效率(lv)，增強了(le)作品(pin)的生活(huo)氣息，豐(feng)富了(le)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)品(pin)種，從(cong)而把(ba)高(gao)(gao)密(mi)民間(jian)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的生產推向了(le)一個新階段。

到清朝道光(guang)年(nian)(nian)間，高密(mi)撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)畫進(jin)入了鼎(ding)盛時期(qi)(qi)，此(ci)期(qi)(qi)的(de)高密(mi)撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)畫由于受姊妹藝術的(de)影響(xiang)，已(yi)經(jing)發展為兩(liang)支派系，并且涌現(xian)出了一大批作畫能手，出現(xian)了百花(hua)齊放的(de)局面。但對于撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)畫來說(shuo)，自清王朝末(mo)年(nian)(nian)，即光(guang)緒年(nian)(nian)間開始，就已(yi)經(jing)無可奈(nai)何地進(jin)入"更年(nian)(nian)期(qi)(qi)"，出現(xian)衰老的(de)征兆了。二十世紀初雖有一度知名度興盛，但那(nei)只(zhi)是(shi)印刷銷售上(shang)的(de)繁榮(rong)，而在題材內(nei)容，藝術特點(dian)上(shang)卻是(shi)陳陳相(xiang)因失去(qu)了創新和活力。

代表人物

由(you)于名家(jia)輩出(chu)，工藝改進，品(pin)種增(zeng)多，市場(chang)繁榮(rong)，道光年間撲(pu)灰(hui)(hui)年畫進入鼎盛期。當時，胡(hu)相(xiang)林(lin)與趙宗貴、張維先都是(shi)(shi)繪(hui)畫高(gao)(gao)手。據說(shuo)張維先愛(ai)聽戲，他(ta)把很多戲劇中的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)搬上了(le)撲(pu)灰(hui)(hui)年畫。如《也明招親(qin)》、《黃鶴樓(lou)》、《李靖(jing)王》、《三娘教子》等(deng)。甄家(jia)屯(tun)(tun)有個(ge)李洪喜(xi)，是(shi)(shi)村里的(de)(de)(de)繪(hui)畫高(gao)(gao)手，據傳《歷代帝王圖》是(shi)(shi)他(ta)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)，如今這幅名畫收藏在中國民間美術博物(wu)館。棉花屯(tun)(tun)的(de)(de)(de)石玉山(shan)是(shi)(shi)石家(jia)的(de)(de)(de)第一(yi)代繪(hui)畫藝人(ren)，他(ta)畫的(de)(de)(de)大褂子條(tiao)《玩鳥圖》等(deng)很受人(ren)們(men)(men)喜(xi)愛(ai)。這些技藝精湛的(de)(de)(de)畫師們(men)(men)不斷認(ren)真研(yan)究探討人(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)心理追求(qiu)和(he)審(shen)美情(qing)趣，著重圍(wei)繞展現幸(xing)福美滿(man)、長壽如意(yi)、山(shan)水名川(chuan)等(deng)進行(xing)創(chuang)作(zuo)，使撲(pu)灰(hui)(hui)年畫出(chu)現了(le)空前繁榮(rong)發展的(de)(de)(de)局(ju)面。

傳承意義

撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)制(zhi)作特點使(shi)其無(wu)法脫離傳統的(de)(de)手工撲(pu)(pu)拓(tuo)、繪制(zhi)技(ji)(ji)藝(yi)，由此造成制(zhi)作周期長、工藝(yi)講(jiang)究(jiu)、產(chan)量有限的(de)(de)特點，這樣撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)便無(wu)法與(yu)制(zhi)版印刷的(de)(de)新年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)(ji)術競爭市場，至光緒年(nian)間整個行業(ye)開(kai)始(shi)衰落。到(dao)(dao)(dao)民國中(zhong)(zhong)后(hou)(hou)期，由于戰(zhan)亂(luan)影響，撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)業(ye)受到(dao)(dao)(dao)極(ji)大的(de)(de)摧殘。1937年(nian)，抗戰(zhan)爆(bao)發后(hou)(hou)，絕大部分藝(yi)人(ren)(ren)外逃(tao)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)業(ye)瀕于絕境。解放后(hou)(hou)，在(zai)生活的(de)(de)迫切(qie)要求下，撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)業(ye)才重(zhong)(zhong)現(xian)生機，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)店逐年(nian)增多。文化大革(ge)命"破四舊、立四新"期間，相(xiang)當一(yi)部分畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)稿被(bei)燒掉，撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)業(ye)又一(yi)次受到(dao)(dao)(dao)嚴重(zhong)(zhong)沖擊，藝(yi)人(ren)(ren)面(mian)臨失業(ye)的(de)(de)危險。黨的(de)(de)十(shi)一(yi)屆三中(zhong)(zhong)全會以(yi)后(hou)(hou)，撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術得到(dao)(dao)(dao)恢復，在(zai)政(zheng)府的(de)(de)大力扶持下，相(xiang)繼成立了民間藝(yi)術研究(jiu)中(zhong)(zhong)心、撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)協會等組織。

時至(zhi)今日，撲(pu)灰年(nian)畫技藝在高密地區的(de)傳(chuan)承已是(shi)后繼無人(ren)。作為(wei)一個獨特的(de)年(nian)畫品(pin)種(zhong)，反(fan)映(ying)了社會文化和(he)風(feng)土人(ren)情(qing)，保存了中國民間繪畫的(de)傳(chuan)統技能，有必(bi)要(yao)對之進行搶(qiang)救和(he)挖掘(jue)。

國家非(fei)(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)(fei)物(wu)(wu)質文(wen)化遺(yi)產(chan)的保(bao)護，2006年(nian)5月20日，該遺(yi)產(chan)經國務院(yuan)批(pi)(pi)準列入第一批(pi)(pi)國家級非(fei)(fei)(fei)物(wu)(wu)質文(wen)化遺(yi)產(chan)名(ming)錄。2007年(nian)6月5日，經國家文(wen)化部確定，山東省高密市的呂臻立(li)為該文(wen)化遺(yi)產(chan)項目代表性傳(chuan)(chuan)承(cheng)人，并被列入第一批(pi)(pi)國家級非(fei)(fei)(fei)物(wu)(wu)質文(wen)化遺(yi)產(chan)項目226名(ming)代表性傳(chuan)(chuan)承(cheng)人名(ming)單.