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歷史源流

撲灰(hui)年畫是我國民間年畫中的一個(ge)(ge)古(gu)老畫種，始見于(yu)(yu)明代成(cheng)化年間（1465-1487年），盛(sheng)行于(yu)(yu)清代。從現有(you)的資料看，全國只有(you)山(shan)東高密(mi)(mi)一地(di)(di)存在(zai)(zai)這種年畫，主要(yao)產地(di)(di)在(zai)(zai)高密(mi)(mi)北(bei)鄉姜(jiang)莊(zhuang)、夏莊(zhuang)一帶(dai)30多個(ge)(ge)村莊(zhuang)。

撲(pu)灰(hui)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)初(chu)時一些民(min)間畫(hua)(hua)(hua)(hua)工(gong)臨(lin)摹(mo)廟宇壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)出售，因(yin)為臨(lin)摹(mo)需要(yao)大(da)量底稿，故在(zai)傳統民(min)間壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)底稿"撲(pu)粉(fen)"拓(tuo)印(yin)(yin)法的基(ji)礎上形成了"撲(pu)灰(hui)"拓(tuo)印(yin)(yin)法。"撲(pu)粉(fen)"和"撲(pu)灰(hui)"最大(da)的差(cha)別(bie)并不在(zai)于(yu)材(cai)料的運用(yong)，而(er)在(zai)于(yu)"撲(pu)粉(fen)"是使用(yong)現(xian)成的粉(fen)本（即樣本），而(er)"撲(pu)灰(hui)"則(ze)需要(yao)先對原作加以臨(lin)摹(mo)。"撲(pu)粉(fen)"是直(zhi)接印(yin)(yin)制(zhi)(zhi)，用(yong)一次(ci)印(yin)(yin)一次(ci)，"撲(pu)灰(hui)"是一次(ci)摹(mo)仿多(duo)次(ci)印(yin)(yin)制(zhi)(zhi)。因(yin)為有了臨(lin)摹(mo)這(zhe)一程(cheng)序，故撲(pu)灰(hui)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)在(zai)發展過程(cheng)中(zhong)極善于(yu)吸收各種(zhong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)因(yin)素和造型風格，以適應人(ren)們的審美趣味。

起源

撲灰(hui)年畫(hua)(hua)起(qi)源于明(ming)朝(chao)初年，距今(jin)已有(you)500余年的歷史。它的創始(shi)者，據(ju)傳是高密北(bei)鄉公(gong)婆(po)廟村的王姓人(ren)家，他(ta)的名(ming)字已無資料(liao)可查，只能(neng)憑借(jie)(jie)民間的一些傳聞，來推(tui)知他(ta)的情(qing)況。最初，他(ta)們為(wei)了生(sheng)計(ji)，便臨摹(mo)一些文人(ren)畫(hua)(hua)及廟宇(yu)壁(bi)畫(hua)(hua)拿(na)到市(shi)場上去賣，慢慢地，他(ta)們便以文人(ren)畫(hua)(hua)及廟宇(yu)壁(bi)畫(hua)(hua)為(wei)基(ji)礎，對其進行了借(jie)(jie)鑒、創新(xin)，從而產生(sheng)了最里的撲灰(hui)年畫(hua)(hua)。初期的撲灰(hui)年畫(hua)(hua)大都是以神(shen)象(xiang)、墨屏(ping)花卉為(wei)主。到明(ming)代中(zhong)葉，"墨屏(ping)花卉"已銷行于市(shi)。

從清代乾(qian)隆(long)到(dao)咸豐年(nian)間（1736--1860）是高(gao)密(mi)撲(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)發(fa)展的(de)(de)成(cheng)熟期。乾(qian)隆(long)十五年(nian)，公(gong)(gong)婆廟(miao)王氏(shi)(shi)(shi)(shi)開收(shou)(shou)徒之先河(he)，收(shou)(shou)本村張氏(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)四個兒子為徒學(xue)(xue)畫(hua)(據公(gong)(gong)婆張氏(shi)(shi)(shi)(shi)家(jia)(jia)譜 記載)。后因生活所迫，張氏(shi)(shi)(shi)(shi)四弟便(bian)仿學(xue)(xue)師傅(fu)，作墨屏(ping)花卉畫(hua)于街市(shi)變賣(mai)，以(yi)補農田歉收(shou)(shou)的(de)(de)不足。這(zhe)樣作的(de)(de)結果，大(da)(da)大(da)(da)體(ti)現(xian)了(le)撲(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)的(de)(de)商品性(xing)質，擴大(da)(da)了(le)它的(de)(de)行銷范圍(wei)及其(qi)在(zai)人們中間的(de)(de)影響，從而促(cu)進了(le)高(gao)密(mi)民間年(nian)畫(hua)的(de)(de)興起(qi)與(yu)傳播。到(dao)乾(qian)隆(long)末(mo)期，高(gao)密(mi)李(li)家(jia)(jia)莊的(de)(de)胡玉顯、趙家(jia)(jia)圈(quan)的(de)(de)趙大(da)(da)倫、杜家(jia)(jia)官莊的(de)(de)杜萬等，慕名投奔公(gong)(gong)婆廟(miao)張氏(shi)(shi)(shi)(shi)，拜師學(xue)(xue)藝。三人藝滿(man)歸里(li)，公(gong)(gong)開辦作坊(fang)，收(shou)(shou)徒弟，以(yi)比師傅(fu)更大(da)(da)的(de)(de)派開起(qi)了(le)畫(hua)店(dian)。

胡、趙、杜三(san)家作坊(fang)誕生(sheng)開業，很(hen)快引(yin)來大批外畫(hua)商，他(ta)們(men)爭(zheng)相販運。撲(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)也由近(jin)及(ji)遠，行銷到煙臺、臨沂、徐州、楊柳(liu)青東部、內蒙、東北三(san)省(sheng)等地(di)。胡記、趙記、杜記三(san)家撲(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)畫(hua)店，從(cong)客觀上刺(ci)激了撲(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)發展。胡玉顯(xian)后人(ren)的(de)家里，至今(jin)還生(sheng)長著一(yi)棵返老還童久(jiu)"文(wen)官果樹(shu)"，據(ju)傳是外地(di)畫(hua)商給老先生(sheng)帶來的(de)，至今(jin)已有170余(yu)年(nian)(nian)(nian)的(de)歷史，成(cheng)為胡家引(yin)以為豪的(de)祖傳寶(bao)樹(shu)，也是胡記撲(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)發展史的(de)最好(hao)見證。

據說，在較長(chang)時間的(de)(de)創作生產中，胡(hu)、趙(zhao)、杜(du)(du)三人(ren)(ren)在題材(cai)方面(mian)又各(ge)有(you)(you)側重，各(ge)有(you)(you)拿手的(de)(de)"好活(huo)"。胡(hu)玉顯喜歡畫(hua)(hua)(hua)"八仙屏""天女散花(hua)""三仙姑下凡""胖(pang)娃娃"等題材(cai)的(de)(de)撲灰(hui)年畫(hua)(hua)(hua)，趙(zhao)大(da)倫靠(kao)畫(hua)(hua)(hua)墨屏美(mei)人(ren)(ren)條(大(da)掛畫(hua)(hua)(hua))發了財(cai)，曾(ceng)一氣買(mai)地160多畝，成了趙(zhao)家(jia)圈(quan)的(de)(de)富戶(hu)。因此，街(jie)坊(fang)以羨(xian)慕的(de)(de)口吻送他一句順口溜(liu)，"一人(ren)(ren)有(you)(you)才，全家(jia)福來"杜(du)(du)家(jia)官莊的(de)(de)杜(du)(du)萬(wan)則善畫(hua)(hua)(hua)刀(dao)馬人(ren)(ren)物(wu)，比(bi)如三國人(ren)(ren)物(wu)，楊家(jia)將，岳飛等，同時還兼畫(hua)(hua)(hua)大(da)掛子畫(hua)(hua)(hua)，如"萬(wan)事如意""尤鯨(jing)獻瑞(rui)"等。

畫(hua)店的(de)(de)(de)開張，促使他(ta)們(men)為(wei)拓寬(kuan)撲(pu)灰(hui)(hui)年畫(hua)的(de)(de)(de)銷路努力。在此情(qing)況(kuang)下，題材的(de)(de)(de)拓展(zhan)，無疑是(shi)一(yi)(yi)個很重要的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)。經胡(hu)(hu)玉顯、趙大(da)(da)倫、杜萬及其徒弟們(men)的(de)(de)(de)努力，撲(pu)灰(hui)(hui)年畫(hua)由(you)單純(chun)的(de)(de)(de)花(hua)卉墨屏那種輕松消遣(qian)的(de)(de)(de)趣味之(zhi)(zhi)中(zhong)擺脫開來，向反(fan)映現實生(sheng)活(huo)題材的(de)(de)(de)人(ren)物畫(hua)方面邁出了決定性的(de)(de)(de)一(yi)(yi)步(bu)。他(ta)們(men)一(yi)(yi)直生(sheng)活(huo)于(yu)勞動群眾之(zhi)(zhi)中(zhong)，對(dui)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)追求，向往，喜愛和憎惡了解得(de)很清(qing)楚，因(yin)此在創作(zuo)生(sheng)產(chan)撲(pu)灰(hui)(hui)年畫(hua)時，不管是(shi)取材于(yu)神(shen)話故(gu)事(shi)，戲劇(ju)故(gu)事(shi)，還是(shi)民間(jian)傳說，無不打(da)著(zhu)與現實生(sheng)活(huo)密(mi)切相關的(de)(de)(de)印記(ji)，總是(shi)借作(zuo)品替(ti)生(sheng)活(huo)底層的(de)(de)(de)人(ren)們(men)抒(shu)懷寄情(qing)。以胡(hu)(hu)，趙，杜為(wei)代的(de)(de)(de)民間(jian)畫(hua)家一(yi)(yi)反(fan)當時以記(ji)錄"風花(hua)雪月"為(wei)主的(de)(de)(de)文人(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)弊端(duan)，想(xiang)農民之(zhi)(zhi)所想(xiang)，愛農民之(zhi)(zhi)所愛，將以歡樂為(wei)主題的(de)(de)(de)題材揉(rou)進撲(pu)灰(hui)(hui)年畫(hua)，把農民們(men)喜愛的(de)(de)(de)人(ren)物，故(gu)事(shi)挪入撲(pu)灰(hui)(hui)年畫(hua)的(de)(de)(de)表(biao)現范(fan)疇，大(da)(da)大(da)(da)地開拓了年畫(hua)的(de)(de)(de)題材。可以說，這時北有(you)濰縣楊家埠木版年畫(hua)，南有(you)高密(mi)撲(pu)灰(hui)(hui)年畫(hua)的(de)(de)(de)年畫(hua)生(sheng)產(chan)局已(yi)經形成。

發展

大約在(zai)(zai)1810年(nian)(nian)左(zuo)右，即(ji)清朝嘉慶十幾年(nian)(nian)間，高密(mi)撲(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)進入了(le)一(yi)個新的(de)發展時(shi)期(qi)(qi)，即(ji)半(ban)印(yin)半(ban)畫(hua)(hua)(hua)時(shi)期(qi)(qi)。當時(shi)在(zai)(zai)天津楊(yang)柳(liu)(liu)青(qing)畫(hua)(hua)(hua)店刻版的(de)胡(hu)三，因不(bu)受老(lao)板的(de)賞識，又迫(po)于生(sheng)計(ji)，便(bian)千里(li)迢迢從楊(yang)柳(liu)(liu)青(qing)來到高密(mi)李家莊，投在(zai)(zai)胡(hu)玉顯門下，安家落戶。胡(hu)三從師胡(hu)玉顯之后，很快將楊(yang)柳(liu)(liu)青(qing)木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)長處揉進了(le)撲(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)之中，從而(er)(er)逐步把(ba)撲(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)發展成半(ban)印(yin)半(ban)畫(hua)(hua)(hua)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)。以刻版印(yin)線(xian)稿(gao)，進行手繪(hui)為(wei)主要技術(shu)特(te)征(zheng)的(de)半(ban)印(yin)半(ban)畫(hua)(hua)(hua)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)制(zhi)作技術(shu)，在(zai)(zai)相當程度上擺脫了(le)手工繪(hui)制(zhi)的(de)約束，大大提高了(le)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)生(sheng)產(chan)效(xiao)率，增強了(le)作品的(de)生(sheng)活氣息，豐富了(le)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)品種，從而(er)(er)把(ba)高密(mi)民間年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)生(sheng)產(chan)推(tui)向了(le)一(yi)個新階段。

到清朝(chao)道光年間，高密撲灰(hui)(hui)年畫進入了(le)(le)鼎盛(sheng)時期(qi)(qi)，此期(qi)(qi)的(de)高密撲灰(hui)(hui)年畫由于(yu)受姊妹藝術(shu)(shu)的(de)影響，已經發(fa)展為兩支派系，并且涌現出(chu)了(le)(le)一大(da)批作畫能手，出(chu)現了(le)(le)百花齊放(fang)的(de)局面。但對于(yu)撲灰(hui)(hui)年畫來說，自清王朝(chao)末年，即光緒年間開始，就已經無(wu)可奈何(he)地進入"更年期(qi)(qi)"，出(chu)現衰老的(de)征兆了(le)(le)。二十世紀初(chu)雖有一度知名度興盛(sheng)，但那只(zhi)是(shi)印刷銷售上的(de)繁榮(rong)，而在題材(cai)內容，藝術(shu)(shu)特點上卻是(shi)陳陳相因失去了(le)(le)創(chuang)新和活(huo)力。

代表人物

由于名(ming)家輩出(chu)(chu)，工(gong)藝改(gai)進(jin)，品種(zhong)增多，市(shi)場繁(fan)榮，道光年間撲(pu)(pu)灰(hui)年畫(hua)進(jin)入鼎盛期。當時，胡相林與趙宗貴、張維(wei)先都是繪(hui)畫(hua)高(gao)手。據說張維(wei)先愛聽(ting)戲(xi)，他(ta)把很多戲(xi)劇中的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)搬上了撲(pu)(pu)灰(hui)年畫(hua)。如(ru)《也明招(zhao)親》、《黃(huang)鶴(he)樓》、《李靖(jing)王》、《三娘教(jiao)子》等。甄家屯(tun)有個李洪喜，是村里的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)高(gao)手，據傳《歷代帝王圖》是他(ta)創作(zuo)的(de)(de)(de)，如(ru)今這幅(fu)名(ming)畫(hua)收藏在中國民(min)間美(mei)術博物(wu)館。棉花屯(tun)的(de)(de)(de)石玉(yu)山是石家的(de)(de)(de)第一(yi)代繪(hui)畫(hua)藝人(ren)(ren)，他(ta)畫(hua)的(de)(de)(de)大褂子條《玩鳥圖》等很受(shou)人(ren)(ren)們(men)喜愛。這些(xie)技藝精湛的(de)(de)(de)畫(hua)師們(men)不斷認真研(yan)究探討人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)心理追求和審美(mei)情趣(qu)，著重圍(wei)繞展(zhan)現幸(xing)福(fu)美(mei)滿、長壽如(ru)意、山水(shui)名(ming)川等進(jin)行創作(zuo)，使撲(pu)(pu)灰(hui)年畫(hua)出(chu)(chu)現了空前(qian)繁(fan)榮發展(zhan)的(de)(de)(de)局面。

傳承意義

撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)制(zhi)作(zuo)特點使其無法脫離傳統的(de)手工撲拓、繪制(zhi)技藝，由(you)此(ci)造成制(zhi)作(zuo)周期長、工藝講(jiang)究、產(chan)量有(you)限的(de)特點，這樣撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)便無法與制(zhi)版(ban)印刷的(de)新年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)技術競(jing)爭市(shi)場，至光緒年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)整個行業(ye)開始(shi)衰落。到(dao)(dao)民(min)國中(zhong)(zhong)后期，由(you)于戰亂影響(xiang)，撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)業(ye)受到(dao)(dao)極大(da)的(de)摧殘。1937年(nian)(nian)(nian)(nian)，抗戰爆發后，絕大(da)部分(fen)藝人外(wai)逃，畫(hua)(hua)(hua)業(ye)瀕于絕境。解放后，在(zai)生(sheng)活的(de)迫切要求下，撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)業(ye)才(cai)重現生(sheng)機，畫(hua)(hua)(hua)店逐年(nian)(nian)(nian)(nian)增多(duo)。文化(hua)大(da)革(ge)命"破四(si)舊、立(li)四(si)新"期間(jian)，相當(dang)一(yi)(yi)部分(fen)畫(hua)(hua)(hua)稿被(bei)燒掉，撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)業(ye)又一(yi)(yi)次受到(dao)(dao)嚴重沖擊，藝人面臨失業(ye)的(de)危險。黨(dang)的(de)十一(yi)(yi)屆三中(zhong)(zhong)全會(hui)以后，撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)藝術得到(dao)(dao)恢復，在(zai)政(zheng)府的(de)大(da)力扶持下，相繼(ji)成立(li)了民(min)間(jian)藝術研究中(zhong)(zhong)心、撲灰年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)協會(hui)等組(zu)織。

時至(zhi)今日，撲灰年(nian)(nian)畫(hua)技藝在高密地區的(de)傳承已(yi)是后(hou)繼無人。作(zuo)為一個獨(du)特的(de)年(nian)(nian)畫(hua)品種，反映(ying)了社會文化和風(feng)土人情(qing)，保(bao)存(cun)了中國(guo)民間(jian)繪畫(hua)的(de)傳統技能，有(you)必要(yao)對之進行(xing)搶救和挖(wa)掘。

國(guo)(guo)家(jia)非(fei)常重視非(fei)物(wu)質(zhi)文化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)的保(bao)護，2006年(nian)5月(yue)20日，該遺(yi)產(chan)(chan)經國(guo)(guo)務院批(pi)準列入第(di)一(yi)批(pi)國(guo)(guo)家(jia)級非(fei)物(wu)質(zhi)文化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)名(ming)(ming)錄。2007年(nian)6月(yue)5日，經國(guo)(guo)家(jia)文化(hua)部確定，山東(dong)省高密市的呂(lv)臻立為該文化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)項目(mu)代表性傳承人(ren)，并(bing)被列入第(di)一(yi)批(pi)國(guo)(guo)家(jia)級非(fei)物(wu)質(zhi)文化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)項目(mu)226名(ming)(ming)代表性傳承人(ren)名(ming)(ming)單.