畫面(mian)上(shang)(shang)有(you)(you)山巒復疊、煙樹沙川的(de)夏日景致。畫面(mian)中央山巒起伏連綿(mian)，上(shang)(shang)方水(shui)面(mian)空闊回轉(zhuan)；一(yi)(yi)道(dao)道(dao)沙川和(he)坡(po)丘(qiu)在(zai)水(shui)上(shang)(shang)和(he)岸邊延伸推展，兩人泛舟(zhou)水(shui)上(shang)(shang)；岸上(shang)(shang)樹木(mu)叢生，百草豐茂，其間有(you)(you)牛羊悠閑吃草，有(you)(you)農人從容勞作；一(yi)(yi)道(dao)一(yi)(yi)道(dao)的(de)岡(gang)巒，蒼(cang)蒼(cang)茫茫由近向遠漸(jian)漸(jian)推展開(kai)去，忽明忽暗(an)，層巒疊嶂，極具自然掩映(ying)的(de)趣味。
鈐有(you)“長”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“黃琳美之(zhi)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“袁(yuan)樞之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“明袁(yuan)樞鑒賞(shang)書畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)章”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐紫(zi)珊鑒藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐紫(zi)珊秘篋印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“上海徐紫(zi)珊收藏(zang)書畫(hua)(hua)(hua)金石書籍印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“黃芳之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“星(xing)沙黃荷汀鑒藏(zang)書畫(hua)(hua)(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)長方印(yin)(yin)(yin)(yin)，“咸豐丙辰(chen)后黃氏(shi)所藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“龐元濟書畫(hua)(hua)(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白文(wen)(wen)長方印(yin)(yin)(yin)(yin)，“虛(xu)(xu)齋(zhai)珍(zhen)賞(shang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“吳興龐氏(shi)珍(zhen)藏(zang)”，“虛(xu)(xu)齋(zhai)至精(jing)之(zhi)品(pin)”，“龐萊(lai)臣珍(zhen)賞(shang)印(yin)(yin)(yin)(yin)”，“虛(xu)(xu)齋(zhai)審定”，“虛(xu)(xu)齋(zhai)墨緣”，“萊(lai)臣審藏(zang)真跡”朱(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)等。
五代(dai)時期的(de)(de)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)，呈(cheng)現出新(xin)的(de)(de)發展(zhan)趨勢，而(er)且涌(yong)現出開宗立派的(de)(de)大家(jia)。由于畫(hua)(hua)(hua)家(jia)所處的(de)(de)地域不同(tong)，鄉土感受(shou)的(de)(de)差(cha)別，他(ta)們所描繪(hui)的(de)(de)自(zi)然狀貌也就互有差(cha)異，于是(shi)畫(hua)(hua)(hua)壇上出現了專門(men)表現北方(fang)(fang)山(shan)水(shui)或南(nan)(nan)方(fang)(fang)山(shan)水(shui)的(de)(de)不同(tong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)流派。董源(yuan)就是(shi)以(yi)擅長描繪(hui)南(nan)(nan)方(fang)(fang)平遠開闊的(de)(de)水(shui)鄉景色而(er)聞名于畫(hua)(hua)(hua)史的(de)(de)，被后代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)尊(zun)為江南(nan)(nan)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)鼻(bi)祖，《夏山(shan)圖》就是(shi)其代(dai)表作。
《夏山圖(tu)》畫(hua)面下方(fang)(fang)一(yi)帶的(de)(de)(de)部(bu)分石坡，一(yi)用(yong)筆(bi)(bi)類似水墨蒼勁(jing)一(yi)派，剛挺有力，筆(bi)(bi)痕清(qing)晰(xi)可見(jian)；形體的(de)(de)(de)圓(yuan)方(fang)(fang)大小安排(pai)極其考究，甚至(zhi)有地方(fang)(fang)一(yi)次成就而并不(bu)繁復。這(zhe)部(bu)分苔點也不(bu)太多，于是更(geng)使(shi)筆(bi)(bi)力顯(xian)露(lu)，與其他用(yong)筆(bi)(bi)含蓄的(de)(de)(de)上坡形成對(dui)比(bi)。僅靠富(fu)于變化的(de)(de)(de)線(xian)條擺布，畫(hua)面的(de)(de)(de)空間感己(ji)經(jing)基木形成了。中鋒豎(shu)(shu)線(xian)用(yong)筆(bi)(bi)、意態凝重的(de)(de)(de)樹(shu)術(shu)，點綴在灰調子橫線(xian)條構(gou)成的(de)(de)(de)山石中，禿筆(bi)(bi)以(yi)飽和水分打點的(de)(de)(de)樹(shu)葉，筆(bi)(bi)道圓(yuan)渾、寬厚(hou)，生動(dong)真實地概括了稠密樹(shu)叢的(de)(de)(de)特征，同(tong)時在平衡畫(hua)面橫豎(shu)(shu)兩(liang)方(fang)(fang)力道中起了關鍵的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。
在構成(cheng)畫面(mian)灰(hui)調子時，董(dong)源大多采用(yong)(yong)(yong)類似(si)積墨的(de)方法，以中間墨色的(de)干筆層層疊加(jia)，與(yu)線條(tiao)融為一(yi)體(ti)，其間點(dian)綴用(yong)(yong)(yong)筆濕潤的(de)點(dian)葉，含蓄而厚重(zhong)潤澤(ze)。此外也運用(yong)(yong)(yong)飽和水分(fen)一(yi)次染成(cheng)的(de)手法，如水岸、部分(fen)遠山，充分(fen)利用(yong)(yong)(yong)絹的(de)特(te)性，透明(ming)而水墨淋漓。正是這一(yi)干一(yi)濕、一(yi)厚一(yi)薄、一(yi)凝重(zhong)一(yi)輕快(kuai)，使線條(tiao)構建出來的(de)空(kong)間感得以進一(yi)步(bu)加(jia)強。
在《夏山圖》中董(dong)源對光線(xian)的(de)理解和表現是格外值得注(zhu)意的(de)，正如沈(shen)括提到的(de)“反照(zhao)之色”。那一團團灰墨逼出的(de)亮面，仿佛陽(yang)光掠過山巒，顯然帶有(you)明暗(an)關(guan)系(xi)的(de)提示(shi)；近景中有(you)的(de)局部(bu)很明確地以較(jiao)重的(de)墨色積出陰影，襯托亮面；雙(shuang)勾的(de)樹干上淡墨的(de)點正是穿透樹葉(xie)的(de)光斑(ban)。
《夏山圖》所(suo)表現的(de)是典型的(de)南(nan)方(fang)(fang)水鄉(xiang)風光(guang)，董源(yuan)在筆(bi)墨和(he)色澤(ze)的(de)運用(yong)(yong)上，輕(qing)柔而淡雅，沒有棱角方(fang)(fang)硬分明的(de)巖石，只有用(yong)(yong)或干(gan)或濕的(de)筆(bi)畫(hua)出(chu)的(de)山坡(po)，順著山坡(po)的(de)走(zou)向，不斷皴擦渲染，有人將這樣的(de)用(yong)(yong)筆(bi)和(he)畫(hua)法稱之為(wei)“披(pi)麻皴”，在山坡(po)上再施以苔頭，使遠山和(he)林木渾然一片，郁(yu)郁(yu)蔥蔥；水墨中略加花青，素(su)雅清(qing)淡，恰如其(qi)分地表現了江南(nan)濕潤(run)氣候(hou)所(suo)造成的(de)朦朧景(jing)觀。
在該(gai)圖中(zhong)，作(zuo)者(zhe)采用(yong)了(le)(le)平(ping)行(xing)構圖法。然(ran)而(er)平(ping)行(xing)使用(yong)過多極易引起平(ping)均，使畫面顯得單調(diao)，但(dan)作(zuo)者(zhe)用(yong)了(le)(le)一(yi)些處(chu)理手(shou)法避免了(le)(le)這一(yi)后(hou)果。首(shou)先(xian)，作(zuo)者(zhe)以蜿蜒起伏(fu)的(de)線形(xing)勾(gou)(gou)畫山巒(luan)形(xing)狀，在參差錯落間使山與山顯出相違之處(chu)。其(qi)次(ci)，作(zuo)者(zhe)在對(dui)畫面的(de)皴染中(zhong)把(ba)墨(mo)色(se)(se)分(fen)出濃淡，點(dian)線分(fen)出疏密。《夏山圖》以中(zhong)央山巒(luan)為主體，有步驟(zou)、有層(ceng)次(ci)地以兩點(dian)皴法和披麻(ma)皴摹畫點(dian)染，濃、淡、干、濕的(de)筆(bi)墨(mo)交替(ti)循環使用(yong)，南方山峰潤濕蒼翠(cui)的(de)特征(zheng)盡現眼前了(le)(le)。而(er)且，作(zuo)者(zhe)對(dui)不同的(de)峰巒(luan)皴染程度也不同：近(jin)處(chu)的(de)墨(mo)色(se)(se)較深，遠處(chu)的(de)則以淡濕的(de)墨(mo)色(se)(se)勾(gou)(gou)染，從而(er)造成距(ju)離上的(de)差異(yi)感。此(ci)外，作(zuo)者(zhe)把(ba)景物(wu)穿插其(qi)間，打(da)破了(le)(le)平(ping)行(xing)的(de)規整格局。
現代畫(hua)(hua)家、中國美術家協會會員(yuan)鄭為：“這(zhe)畫(hua)(hua)應屬水墨畫(hua)(hua)，但個別(bie)地方曾用(yong)輕微(wei)色彩加染。畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)片岡(gang)巒(luan)重疊、煙樹沙(sha)磧的(de)(de)(de)(de)(de)景致，在其間點綴了(le)一(yi)(yi)、二(er)人物，橋亭，牛、羊牧放的(de)(de)(de)(de)(de)生活場面(mian)。一(yi)(yi)眼看(kan)去畫(hua)(hua)面(mian)給人氣勢(shi)壯闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。試想把極(ji)其單調的(de)(de)(de)(de)(de)平沙(sha)磧堤和重疊岡(gang)巒(luan)連垠成(cheng)50厘米高、300厘米多長的(de)(de)(de)(de)(de)巨幅，這(zhe)在中國五代以前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)世作(zuo)品中，是屬史無(wu)前(qian)例的(de)(de)(de)(de)(de)。而難得的(de)(de)(de)(de)(de)是這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)結構十分(fen)嚴密緊湊，畫(hua)(hua)幅下部利用(yong)山坡叢樹一(yi)(yi)起一(yi)(yi)伏，頂部以遠山覆蓋于岡(gang)巒(luan)之上，時(shi)隱時(shi)顯，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)章(zhang)法本身(shen)，組成(cheng)了(le)既有規律又有變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏。”
《夏(xia)山閣》原來的(de)(de)名(ming)字已經失考，明代董(dong)其(qi)昌根(gen)據《宣和畫譜》的(de)(de)記載(zai)，方(fang)定此名(ming)。此圖(tu)無畫家款(kuan)印(yin)，拖(tuo)尾有明代董(dong)其(qi)昌的(de)(de)長跋，定為(wei)“董(dong)源畫卷(juan)”，隔水綾上(shang)又有“董(dong)北苑夏(xia)山圖(tu)神品”的(de)(de)題跋，還有“黃(huang)(huang)琳”“徐渭仁”“黃(huang)(huang)芳私(si)印(yin)”等三十六印(yin)，此圖(tu)曾(ceng)輾轉(zhuan)于賈似(si)道、袁樞、沈樹鏞等人之手，入清后流于民間，現藏(zang)于上(shang)海博物館。
此卷(juan)見(jian)于歷代重要著錄(lu)(lu)的(de)有(you)明張丑《清(qing)河書(shu)畫(hua)舫(fang)》、汪珂玉《珊瑚網》、清(qing)卞永譽《式古(gu)堂書(shu)畫(hua)匯考》和近人(ren)龐元(yuan)濟《虛(xu)齋名畫(hua)錄(lu)(lu)》等。
2002年(nian)11月30日至2003年(nian)1月6日，為慶祝上(shang)海博(bo)物(wu)館五十周年(nian)館慶，《夏(xia)山(shan)圖》在由(you)故宮博(bo)物(wu)院(yuan)、遼寧(ning)省(sheng)博(bo)物(wu)館、上(shang)海博(bo)物(wu)館聯(lian)袂舉辦“晉唐宋(song)元書畫國寶(bao)展”中被展出。
2015年(nian)12月10日(ri)到2016年(nian)1月24日(ri)，《夏山圖》在(zai)上海博物館的“吳湖帆書畫鑒藏(zang)特(te)展(zhan)一(yi)期(qi)”活(huo)動中展(zhan)出。
董源，生年代不詳，卒于962年。字(zi)叔(shu)達(da)，南唐江(jiang)南鐘陵人。因做過中主時的后(hou)苑副使，人又稱董北苑。他(ta)善(shan)畫山(shan)水(shui)，其畫盡寫(xie)江(jiang)南明媚(mei)秀麗的真景真色(se)，開創了淡墨(mo)輕嵐(lan)、一片濕潤氣氛的江(jiang)南畫派。董源現存世作品有《夏(xia)景山(shan)川待(dai)渡》《瀟湘圖》《夏(xia)山(shan)圖》《龍(long)宿(su)郊民圖》等。
歲月靜(jing)好
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