畫面(mian)上(shang)(shang)有(you)山巒(luan)復(fu)疊(die)、煙樹沙川的(de)夏日(ri)景致(zhi)。畫面(mian)中央山巒(luan)起伏連綿，上(shang)(shang)方水面(mian)空闊回(hui)轉；一(yi)道道沙川和坡丘(qiu)在水上(shang)(shang)和岸邊(bian)延伸推(tui)展，兩人泛舟(zhou)水上(shang)(shang)；岸上(shang)(shang)樹木叢生，百草豐茂，其(qi)間有(you)牛羊(yang)悠閑吃(chi)草，有(you)農(nong)人從容(rong)勞作；一(yi)道一(yi)道的(de)岡巒(luan)，蒼(cang)蒼(cang)茫茫由近(jin)向遠漸漸推(tui)展開去(qu)，忽明忽暗(an)，層(ceng)巒(luan)疊(die)嶂，極具自然掩映的(de)趣味。
鈐有(you)“長(chang)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“黃琳美之(zhi)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“袁(yuan)樞(shu)之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“明袁(yuan)樞(shu)鑒賞(shang)(shang)書(shu)畫之(zhi)章”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐紫珊(shan)(shan)鑒藏(zang)(zang)(zang)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐紫珊(shan)(shan)秘(mi)篋印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“上海(hai)徐紫珊(shan)(shan)收藏(zang)(zang)(zang)書(shu)畫金石書(shu)籍印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“黃芳之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“星(xing)沙黃荷汀鑒藏(zang)(zang)(zang)書(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)，“咸豐丙辰后(hou)黃氏所(suo)藏(zang)(zang)(zang)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“龐(pang)元濟書(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)，“虛齋珍(zhen)賞(shang)(shang)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)，“吳興(xing)龐(pang)氏珍(zhen)藏(zang)(zang)(zang)”，“虛齋至精(jing)之(zhi)品(pin)”，“龐(pang)萊(lai)臣(chen)珍(zhen)賞(shang)(shang)印(yin)(yin)(yin)(yin)”，“虛齋審(shen)定”，“虛齋墨緣”，“萊(lai)臣(chen)審(shen)藏(zang)(zang)(zang)真跡(ji)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)等。
五代時期的(de)山(shan)水(shui)畫，呈現出新的(de)發展趨勢，而且涌現出開(kai)(kai)宗(zong)立派(pai)(pai)的(de)大家。由于畫家所(suo)處的(de)地域(yu)不同，鄉(xiang)土感受的(de)差(cha)別(bie)，他們所(suo)描繪的(de)自然狀貌也就(jiu)互有(you)差(cha)異，于是(shi)(shi)畫壇上出現了(le)專門表現北方(fang)山(shan)水(shui)或南方(fang)山(shan)水(shui)的(de)不同繪畫流(liu)派(pai)(pai)。董(dong)源就(jiu)是(shi)(shi)以擅長描繪南方(fang)平遠(yuan)開(kai)(kai)闊的(de)水(shui)鄉(xiang)景色而聞名于畫史(shi)的(de)，被后代畫家尊為江(jiang)南畫派(pai)(pai)的(de)鼻祖，《夏山(shan)圖》就(jiu)是(shi)(shi)其代表作。
《夏山(shan)圖》畫面(mian)下方一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)部分(fen)石坡(po)，一(yi)(yi)(yi)用筆類似水墨(mo)蒼勁一(yi)(yi)(yi)派，剛挺有力(li)，筆痕(hen)清(qing)晰可見；形體(ti)的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)方大(da)小安排(pai)極其考究，甚至有地方一(yi)(yi)(yi)次成(cheng)就(jiu)而并不(bu)繁復。這部分(fen)苔(tai)點也不(bu)太多，于是更使筆力(li)顯露，與其他(ta)用筆含蓄的(de)(de)(de)(de)上坡(po)形成(cheng)對比(bi)。僅靠富于變化(hua)的(de)(de)(de)(de)線條擺(bai)布(bu)，畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)空間感己(ji)經基木形成(cheng)了。中(zhong)鋒(feng)豎線用筆、意態(tai)凝重的(de)(de)(de)(de)樹術，點綴在灰調(diao)子(zi)橫(heng)線條構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)山(shan)石中(zhong)，禿(tu)筆以飽和水分(fen)打點的(de)(de)(de)(de)樹葉，筆道圓(yuan)渾、寬厚，生動真實地概(gai)括了稠密樹叢的(de)(de)(de)(de)特(te)征，同(tong)時(shi)在平衡畫面(mian)橫(heng)豎兩方力(li)道中(zhong)起了關鍵的(de)(de)(de)(de)作用。
在構成(cheng)畫面灰調子時，董源大多采用類似積墨(mo)的(de)方法，以中間墨(mo)色(se)的(de)干筆層層疊加，與線條(tiao)(tiao)融(rong)為一(yi)(yi)(yi)體(ti)，其(qi)間點綴(zhui)用筆濕潤的(de)點葉，含蓄而厚(hou)重潤澤。此外也運用飽(bao)和水(shui)(shui)分一(yi)(yi)(yi)次染成(cheng)的(de)手法，如(ru)水(shui)(shui)岸(an)、部分遠山，充分利用絹的(de)特性(xing)，透明而水(shui)(shui)墨(mo)淋漓。正是這一(yi)(yi)(yi)干一(yi)(yi)(yi)濕、一(yi)(yi)(yi)厚(hou)一(yi)(yi)(yi)薄、一(yi)(yi)(yi)凝重一(yi)(yi)(yi)輕快(kuai)，使線條(tiao)(tiao)構建出來(lai)的(de)空間感得以進一(yi)(yi)(yi)步加強。
在《夏山(shan)圖(tu)》中董源對光線的(de)(de)(de)理解和表現(xian)是(shi)格外值得(de)注意的(de)(de)(de)，正如沈括提(ti)到的(de)(de)(de)“反照之(zhi)色(se)”。那一(yi)團團灰墨(mo)(mo)逼出(chu)的(de)(de)(de)亮面，仿佛陽光掠過(guo)山(shan)巒，顯然帶有明(ming)暗關系的(de)(de)(de)提(ti)示；近景中有的(de)(de)(de)局(ju)部很明(ming)確地(di)以(yi)較重(zhong)的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)積出(chu)陰影(ying)，襯托亮面；雙(shuang)勾的(de)(de)(de)樹干(gan)上淡墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)點正是(shi)穿透樹葉的(de)(de)(de)光斑。
《夏山(shan)圖》所表現的(de)(de)(de)(de)是典型的(de)(de)(de)(de)南方(fang)水鄉風光，董源在筆墨(mo)(mo)和(he)色(se)澤的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)上(shang)，輕柔(rou)而淡(dan)雅，沒有(you)(you)棱角方(fang)硬分明的(de)(de)(de)(de)巖石，只有(you)(you)用(yong)(yong)或(huo)干或(huo)濕(shi)的(de)(de)(de)(de)筆畫出的(de)(de)(de)(de)山(shan)坡，順著山(shan)坡的(de)(de)(de)(de)走(zou)向，不斷皴(cun)擦(ca)渲染，有(you)(you)人將這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆和(he)畫法稱之為“披麻皴(cun)”，在山(shan)坡上(shang)再施以(yi)苔(tai)頭，使遠(yuan)山(shan)和(he)林木渾然一(yi)片，郁郁蔥蔥；水墨(mo)(mo)中略加花青，素雅清(qing)淡(dan)，恰如其(qi)分地表現了江南濕(shi)潤氣候所造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)朦朧(long)景觀。
在該(gai)圖(tu)(tu)中(zhong)，作(zuo)者(zhe)(zhe)采用(yong)了(le)(le)(le)平(ping)行構圖(tu)(tu)法。然而平(ping)行使用(yong)過(guo)多極(ji)易引(yin)起(qi)平(ping)均，使畫(hua)面顯(xian)得單調，但(dan)作(zuo)者(zhe)(zhe)用(yong)了(le)(le)(le)一(yi)些處(chu)理(li)手法避免了(le)(le)(le)這一(yi)后果。首(shou)先，作(zuo)者(zhe)(zhe)以(yi)蜿(wan)蜒起(qi)伏的線形勾畫(hua)山(shan)巒形狀，在參差錯落(luo)間(jian)使山(shan)與山(shan)顯(xian)出相違(wei)之處(chu)。其次，作(zuo)者(zhe)(zhe)在對(dui)畫(hua)面的皴染(ran)(ran)中(zhong)把墨(mo)色(se)分出濃(nong)淡，點(dian)線分出疏(shu)密。《夏山(shan)圖(tu)(tu)》以(yi)中(zhong)央山(shan)巒為(wei)主體，有步驟、有層(ceng)次地以(yi)兩(liang)點(dian)皴法和披麻皴摹畫(hua)點(dian)染(ran)(ran)，濃(nong)、淡、干、濕的筆墨(mo)交替循環使用(yong)，南方山(shan)峰潤濕蒼翠的特(te)征(zheng)盡現(xian)眼前了(le)(le)(le)。而且，作(zuo)者(zhe)(zhe)對(dui)不同的峰巒皴染(ran)(ran)程度(du)也(ye)不同：近處(chu)的墨(mo)色(se)較深，遠(yuan)處(chu)的則以(yi)淡濕的墨(mo)色(se)勾染(ran)(ran)，從而造成距(ju)離上的差異感(gan)。此外，作(zuo)者(zhe)(zhe)把景(jing)物穿插其間(jian)，打破了(le)(le)(le)平(ping)行的規整格局。
現代(dai)畫家、中(zhong)(zhong)國美術家協會(hui)會(hui)員鄭(zheng)為：“這(zhe)(zhe)畫應屬水墨畫，但(dan)個別地方曾(ceng)用輕微色彩加(jia)染(ran)。畫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)片岡巒重疊、煙樹(shu)沙磧的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，在其(qi)間點綴(zhui)了一(yi)(yi)、二(er)人物，橋(qiao)亭，牛、羊牧放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)生活場面。一(yi)(yi)眼看(kan)去(qu)畫面給人氣勢壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。試想把(ba)極其(qi)單調的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)沙磧堤和重疊岡巒連垠(yin)成50厘米(mi)高、300厘米(mi)多長的(de)(de)(de)(de)(de)巨幅(fu)，這(zhe)(zhe)在中(zhong)(zhong)國五代(dai)以前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)傳世作品中(zhong)(zhong)，是(shi)屬史無前(qian)例的(de)(de)(de)(de)(de)。而難(nan)得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)結構十(shi)分(fen)嚴密(mi)緊湊，畫幅(fu)下(xia)部利用山(shan)坡叢樹(shu)一(yi)(yi)起一(yi)(yi)伏，頂部以遠山(shan)覆(fu)蓋于岡巒之上(shang)，時(shi)隱時(shi)顯，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)章法(fa)本身，組成了既(ji)有規(gui)律(lv)又有變化的(de)(de)(de)(de)(de)節奏。”
《夏山閣》原來的(de)名字已經失考，明代(dai)董其昌根據(ju)《宣和畫譜(pu)》的(de)記(ji)載，方定(ding)此(ci)名。此(ci)圖無畫家款(kuan)印，拖(tuo)尾有(you)明代(dai)董其昌的(de)長跋(ba)，定(ding)為“董源畫卷”，隔水(shui)綾上又有(you)“董北苑夏山圖神品”的(de)題跋(ba)，還(huan)有(you)“黃琳”“徐渭仁”“黃芳私印”等三(san)十(shi)六(liu)印，此(ci)圖曾輾轉(zhuan)于賈(jia)似道、袁(yuan)樞、沈樹鏞等人之(zhi)手，入(ru)清后(hou)流于民間，現(xian)藏于上海(hai)博(bo)物館。
此(ci)卷(juan)見于歷代重要著錄(lu)的有明張丑《清河書畫舫》、汪珂玉《珊(shan)瑚(hu)網》、清卞(bian)永譽《式古堂書畫匯考》和近人龐元濟《虛(xu)齋(zhai)名畫錄(lu)》等。
2002年11月30日至(zhi)2003年1月6日，為慶(qing)祝上海博物館五十周年館慶(qing)，《夏(xia)山圖》在由故宮博物院(yuan)、遼寧(ning)省博物館、上海博物館聯袂舉辦“晉唐宋元書畫國寶(bao)展”中被展出。
2015年(nian)12月10日到2016年(nian)1月24日，《夏山圖》在上(shang)海(hai)博物(wu)館(guan)的“吳湖帆書畫(hua)鑒(jian)藏特(te)展一期”活(huo)動中展出。
董(dong)源，生年代不詳，卒(zu)于(yu)962年。字叔達，南(nan)唐江南(nan)鐘陵人(ren)(ren)。因做(zuo)過(guo)中主時的(de)(de)后(hou)苑副使，人(ren)(ren)又(you)稱董(dong)北苑。他善畫山(shan)水，其畫盡寫(xie)江南(nan)明媚秀麗的(de)(de)真景(jing)真色，開創了淡墨(mo)輕嵐、一(yi)片濕潤氣(qi)氛的(de)(de)江南(nan)畫派。董(dong)源現存世作(zuo)品有《夏景(jing)山(shan)川待渡》《瀟湘(xiang)圖(tu)(tu)》《夏山(shan)圖(tu)(tu)》《龍宿(su)郊民圖(tu)(tu)》等。
歲月靜好
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