畫面上(shang)有(you)(you)山巒(luan)復疊(die)、煙(yan)樹沙川(chuan)的夏日景致。畫面中央山巒(luan)起伏(fu)連綿，上(shang)方水(shui)面空(kong)闊回轉；一道道沙川(chuan)和(he)坡丘在水(shui)上(shang)和(he)岸(an)邊延(yan)伸推展(zhan)(zhan)，兩人泛舟水(shui)上(shang)；岸(an)上(shang)樹木叢生，百草(cao)豐茂，其間有(you)(you)牛羊悠(you)閑吃(chi)草(cao)，有(you)(you)農人從容(rong)勞作；一道一道的岡巒(luan)，蒼(cang)蒼(cang)茫(mang)茫(mang)由近向遠漸漸推展(zhan)(zhan)開去，忽(hu)明(ming)忽(hu)暗，層巒(luan)疊(die)嶂，極具自然掩映的趣味。
鈐(qian)有(you)“長(chang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“黃(huang)琳美(mei)之”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“袁樞(shu)之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“明袁樞(shu)鑒賞書畫之章”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐(xu)紫(zi)珊鑒藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐(xu)紫(zi)珊秘篋印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“上海徐(xu)紫(zi)珊收藏(zang)書畫金(jin)石(shi)書籍印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“黃(huang)芳(fang)之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“星(xing)沙黃(huang)荷汀(ting)鑒藏(zang)書畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“咸豐丙辰后黃(huang)氏所(suo)藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“龐(pang)元濟(ji)書畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“虛齋珍賞”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“吳興龐(pang)氏珍藏(zang)”，“虛齋至(zhi)精之品”，“龐(pang)萊(lai)臣珍賞印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”，“虛齋審(shen)(shen)定”，“虛齋墨緣”，“萊(lai)臣審(shen)(shen)藏(zang)真跡(ji)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等。
五代時期的(de)(de)山(shan)(shan)水畫，呈(cheng)現(xian)出新的(de)(de)發展(zhan)趨(qu)勢(shi)，而且涌現(xian)出開宗立(li)派的(de)(de)大家。由于畫家所處的(de)(de)地域不同(tong)，鄉(xiang)土感受的(de)(de)差(cha)別，他們所描繪的(de)(de)自然狀貌也就(jiu)互有差(cha)異，于是(shi)畫壇上出現(xian)了專門表現(xian)北(bei)方山(shan)(shan)水或南(nan)(nan)方山(shan)(shan)水的(de)(de)不同(tong)繪畫流派。董源(yuan)就(jiu)是(shi)以擅長描繪南(nan)(nan)方平遠開闊的(de)(de)水鄉(xiang)景色而聞(wen)名于畫史(shi)的(de)(de)，被后代畫家尊為江南(nan)(nan)畫派的(de)(de)鼻祖，《夏山(shan)(shan)圖》就(jiu)是(shi)其代表作。
《夏山圖》畫(hua)面下方(fang)一(yi)帶的部(bu)分(fen)(fen)石(shi)坡，一(yi)用筆(bi)類(lei)似水墨蒼(cang)勁一(yi)派，剛(gang)挺有力，筆(bi)痕清晰可見；形(xing)體的圓方(fang)大小安(an)排極其考究(jiu)，甚(shen)至有地(di)方(fang)一(yi)次成(cheng)(cheng)(cheng)就而(er)并不繁復。這(zhe)部(bu)分(fen)(fen)苔點也(ye)不太多，于(yu)是更(geng)使筆(bi)力顯(xian)露(lu)，與其他用筆(bi)含蓄的上坡形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)對比。僅靠富(fu)于(yu)變化的線條(tiao)擺布，畫(hua)面的空(kong)間感己經基(ji)木形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了。中鋒豎(shu)線用筆(bi)、意態凝重的樹術，點綴在(zai)(zai)灰(hui)調子橫(heng)線條(tiao)構成(cheng)(cheng)(cheng)的山石(shi)中，禿筆(bi)以飽和水分(fen)(fen)打(da)點的樹葉，筆(bi)道圓渾、寬厚，生動真(zhen)實地(di)概(gai)括(kuo)了稠(chou)密樹叢的特征，同時(shi)在(zai)(zai)平衡畫(hua)面橫(heng)豎(shu)兩方(fang)力道中起了關鍵的作用。
在構成畫面(mian)灰(hui)調子時，董源大多采用類似積(ji)墨的方法，以中間墨色的干筆(bi)層層疊加，與(yu)線條融為一(yi)(yi)體，其間點綴用筆(bi)濕(shi)潤的點葉，含蓄而厚重潤澤。此外也運用飽和水分(fen)一(yi)(yi)次(ci)染成的手(shou)法，如水岸、部分(fen)遠山，充分(fen)利用絹的特性(xing)，透明而水墨淋漓(li)。正是這一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕(shi)、一(yi)(yi)厚一(yi)(yi)薄、一(yi)(yi)凝(ning)重一(yi)(yi)輕(qing)快，使線條構建(jian)出來的空間感得(de)以進一(yi)(yi)步加強。
在《夏山圖》中董源(yuan)對(dui)光(guang)線的(de)(de)(de)理解和表現是格外值得注意的(de)(de)(de)，正如沈括提(ti)到的(de)(de)(de)“反照之(zhi)色”。那(nei)一(yi)團團灰墨逼(bi)出的(de)(de)(de)亮(liang)面，仿佛陽光(guang)掠過山巒(luan)，顯然帶有明暗關系(xi)的(de)(de)(de)提(ti)示；近景中有的(de)(de)(de)局部(bu)很明確地以較重的(de)(de)(de)墨色積出陰影(ying)，襯托亮(liang)面；雙(shuang)勾的(de)(de)(de)樹干上淡(dan)墨的(de)(de)(de)點正是穿透樹葉的(de)(de)(de)光(guang)斑。
《夏山(shan)(shan)圖》所(suo)表(biao)現的是典型的南方(fang)水(shui)鄉風光，董源在筆墨和色澤的運用上(shang)(shang)，輕柔而淡雅(ya)，沒有(you)棱角(jiao)方(fang)硬分(fen)明(ming)的巖石，只有(you)用或(huo)干或(huo)濕(shi)的筆畫出的山(shan)(shan)坡(po)，順著山(shan)(shan)坡(po)的走向，不(bu)斷皴擦渲染(ran)，有(you)人(ren)將這樣(yang)的用筆和畫法稱(cheng)之為“披(pi)麻皴”，在山(shan)(shan)坡(po)上(shang)(shang)再施(shi)以苔頭，使(shi)遠山(shan)(shan)和林(lin)木(mu)渾然(ran)一片，郁(yu)郁(yu)蔥蔥；水(shui)墨中略(lve)加(jia)花青(qing)，素雅(ya)清淡，恰如其分(fen)地表(biao)現了江南濕(shi)潤氣候所(suo)造成的朦朧景觀。
在該圖中，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)采用了(le)平行構(gou)圖法。然而(er)(er)平行使用過(guo)多極易(yi)引起平均，使畫面(mian)顯得單(dan)調，但作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)用了(le)一(yi)些處理手法避免了(le)這一(yi)后果(guo)。首先(xian)，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)以蜿蜒起伏的(de)(de)(de)(de)(de)線形(xing)勾畫山(shan)巒形(xing)狀，在參(can)差錯落間使山(shan)與山(shan)顯出相違之處。其次，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)在對(dui)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)皴(cun)(cun)染中把墨色(se)(se)分(fen)出濃(nong)淡，點線分(fen)出疏(shu)密。《夏山(shan)圖》以中央山(shan)巒為主體，有步(bu)驟、有層次地以兩點皴(cun)(cun)法和披麻皴(cun)(cun)摹畫點染，濃(nong)、淡、干(gan)、濕的(de)(de)(de)(de)(de)筆墨交替循環使用，南方山(shan)峰潤(run)濕蒼(cang)翠的(de)(de)(de)(de)(de)特征盡(jin)現眼前了(le)。而(er)(er)且，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)不同的(de)(de)(de)(de)(de)峰巒皴(cun)(cun)染程(cheng)度也不同：近處的(de)(de)(de)(de)(de)墨色(se)(se)較深(shen)，遠處的(de)(de)(de)(de)(de)則以淡濕的(de)(de)(de)(de)(de)墨色(se)(se)勾染，從(cong)而(er)(er)造成距(ju)離上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)差異感。此外，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)把景物穿插(cha)其間，打破了(le)平行的(de)(de)(de)(de)(de)規整格局(ju)。
現代(dai)畫家(jia)、中國美術家(jia)協會會員鄭為：“這(zhe)(zhe)畫應屬水墨畫，但個(ge)別地方曾用輕微色彩(cai)加(jia)染(ran)。畫的是一(yi)片岡巒(luan)重疊、煙樹沙磧的景致，在其(qi)間(jian)點綴了一(yi)、二人(ren)物，橋亭(ting)，牛、羊牧放的生活場面。一(yi)眼(yan)看去畫面給人(ren)氣(qi)勢壯(zhuang)闊(kuo)的感覺。試想把極其(qi)單調(diao)的平沙磧堤和(he)重疊岡巒(luan)連垠(yin)成50厘(li)米高、300厘(li)米多長的巨幅(fu)，這(zhe)(zhe)在中國五代(dai)以前(qian)的傳世作品中，是屬史無前(qian)例的。而難得(de)的是這(zhe)(zhe)幅(fu)畫的結(jie)構(gou)十分嚴(yan)密緊(jin)湊，畫幅(fu)下部利用山坡叢樹一(yi)起一(yi)伏，頂部以遠山覆蓋于(yu)岡巒(luan)之上，時隱(yin)時顯，這(zhe)(zhe)樣(yang)的章(zhang)法本(ben)身，組成了既有規律又(you)有變化的節奏。”
《夏山(shan)閣》原來的名字已(yi)經失考(kao)，明代(dai)董其昌根(gen)據《宣(xuan)和畫譜》的記載，方(fang)定此(ci)名。此(ci)圖無畫家款(kuan)印，拖尾(wei)有(you)明代(dai)董其昌的長跋，定為“董源畫卷”，隔水綾上(shang)(shang)又(you)有(you)“董北苑夏山(shan)圖神品”的題跋，還有(you)“黃琳”“徐渭(wei)仁”“黃芳私印”等三十六印，此(ci)圖曾(ceng)輾轉于(yu)(yu)賈似道(dao)、袁樞、沈樹鏞(yong)等人之手，入清后(hou)流(liu)于(yu)(yu)民間，現藏于(yu)(yu)上(shang)(shang)海博物館(guan)。
此卷見于歷代重要著錄(lu)的有明張丑《清河書畫舫》、汪珂玉《珊(shan)瑚網》、清卞永譽《式古堂書畫匯考(kao)》和近人龐元濟(ji)《虛齋(zhai)名畫錄(lu)》等。
2002年(nian)11月(yue)30日(ri)至2003年(nian)1月(yue)6日(ri)，為慶祝上海(hai)博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)五十周年(nian)館(guan)慶，《夏山圖》在由故宮博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院、遼寧省博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)、上海(hai)博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)聯袂(mei)舉(ju)辦“晉唐宋元書畫國寶(bao)展”中被展出。
2015年(nian)12月10日到2016年(nian)1月24日，《夏(xia)山圖》在上海(hai)博物(wu)館的“吳湖(hu)帆書畫鑒藏(zang)特展一期”活動中展出。
董(dong)(dong)源(yuan)，生年代不詳，卒于962年。字叔達，南(nan)唐江(jiang)南(nan)鐘陵人。因做過中主時的后(hou)苑副使，人又稱(cheng)董(dong)(dong)北苑。他(ta)善(shan)畫(hua)山(shan)水，其(qi)畫(hua)盡寫江(jiang)南(nan)明媚(mei)秀麗的真景真色，開創了(le)淡墨輕嵐、一(yi)片濕潤氣氛的江(jiang)南(nan)畫(hua)派。董(dong)(dong)源(yuan)現(xian)存世作品有《夏景山(shan)川(chuan)待渡》《瀟湘圖(tu)》《夏山(shan)圖(tu)》《龍宿郊民(min)圖(tu)》等。
歲月(yue)靜(jing)好
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