畫面上有(you)山(shan)巒復疊(die)、煙樹(shu)沙(sha)川的(de)(de)(de)夏日(ri)景致。畫面中央山(shan)巒起伏連綿,上方水(shui)(shui)面空闊回轉;一道(dao)道(dao)沙(sha)川和(he)坡丘在水(shui)(shui)上和(he)岸(an)邊(bian)延伸推展,兩人泛舟水(shui)(shui)上;岸(an)上樹(shu)木叢生,百草(cao)豐茂(mao),其間有(you)牛羊悠閑吃草(cao),有(you)農(nong)人從容(rong)勞(lao)作;一道(dao)一道(dao)的(de)(de)(de)岡巒,蒼蒼茫(mang)茫(mang)由(you)近(jin)向遠(yuan)漸漸推展開(kai)去,忽明忽暗,層巒疊(die)嶂(zhang),極具自(zi)然掩映的(de)(de)(de)趣味。
鈐(qian)有“長(chang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“黃(huang)琳美之(zhi)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“袁(yuan)樞(shu)之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“明袁(yuan)樞(shu)鑒賞書(shu)畫之(zhi)章”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“徐紫珊(shan)鑒藏”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“徐紫珊(shan)秘篋印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“上海(hai)徐紫珊(shan)收(shou)藏書(shu)畫金石書(shu)籍印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),有“黃(huang)芳之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“星沙黃(huang)荷汀鑒藏書(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“咸豐丙辰后黃(huang)氏所藏”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),有“龐元濟書(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“虛(xu)(xu)齋珍賞”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),“吳(wu)興龐氏珍藏”,“虛(xu)(xu)齋至精之(zhi)品”,“龐萊臣珍賞印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”,“虛(xu)(xu)齋審(shen)(shen)定”,“虛(xu)(xu)齋墨緣”,“萊臣審(shen)(shen)藏真跡”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等。
五(wu)代(dai)時期的(de)山(shan)水(shui)畫(hua),呈現出(chu)新的(de)發展趨勢(shi),而(er)且(qie)涌現出(chu)開(kai)宗立派的(de)大家。由于(yu)畫(hua)家所(suo)處的(de)地域不同,鄉土感(gan)受(shou)的(de)差(cha)別,他們所(suo)描(miao)繪(hui)的(de)自然(ran)狀貌(mao)也就互有差(cha)異,于(yu)是(shi)(shi)畫(hua)壇上(shang)出(chu)現了專(zhuan)門表現北方山(shan)水(shui)或南方山(shan)水(shui)的(de)不同繪(hui)畫(hua)流(liu)派。董源(yuan)就是(shi)(shi)以擅長描(miao)繪(hui)南方平遠開(kai)闊的(de)水(shui)鄉景色而(er)聞名(ming)于(yu)畫(hua)史的(de),被后代(dai)畫(hua)家尊為江南畫(hua)派的(de)鼻祖,《夏山(shan)圖》就是(shi)(shi)其代(dai)表作。
《夏山圖》畫(hua)面下方(fang)一(yi)(yi)帶的(de)部(bu)(bu)分(fen)石(shi)坡(po),一(yi)(yi)用(yong)筆類似水墨蒼勁一(yi)(yi)派,剛挺有力(li)(li),筆痕(hen)清晰可見;形(xing)體的(de)圓(yuan)(yuan)方(fang)大小安(an)排極其考究(jiu),甚至有地方(fang)一(yi)(yi)次(ci)成(cheng)就而并不(bu)繁(fan)復。這部(bu)(bu)分(fen)苔(tai)點(dian)也(ye)不(bu)太多,于(yu)是更使筆力(li)(li)顯露(lu),與其他用(yong)筆含蓄的(de)上坡(po)形(xing)成(cheng)對比(bi)。僅靠富于(yu)變化的(de)線條擺布,畫(hua)面的(de)空間感己經基木形(xing)成(cheng)了。中(zhong)(zhong)鋒豎線用(yong)筆、意態凝重的(de)樹術,點(dian)綴在(zai)灰調子橫線條構成(cheng)的(de)山石(shi)中(zhong)(zhong),禿筆以飽和水分(fen)打點(dian)的(de)樹葉,筆道圓(yuan)(yuan)渾、寬厚,生(sheng)動(dong)真(zhen)實地概(gai)括了稠密(mi)樹叢的(de)特征,同時在(zai)平衡畫(hua)面橫豎兩方(fang)力(li)(li)道中(zhong)(zhong)起了關鍵的(de)作用(yong)。
在構成(cheng)畫(hua)面灰(hui)調子時,董源大(da)多采(cai)用(yong)(yong)類似(si)積(ji)墨的(de)(de)方法(fa),以(yi)中間(jian)(jian)(jian)墨色的(de)(de)干筆(bi)層層疊加,與線(xian)(xian)條融(rong)為一(yi)體,其間(jian)(jian)(jian)點綴用(yong)(yong)筆(bi)濕潤(run)的(de)(de)點葉,含蓄而(er)厚(hou)重潤(run)澤(ze)。此外也(ye)運用(yong)(yong)飽和(he)水(shui)分(fen)一(yi)次染成(cheng)的(de)(de)手法(fa),如水(shui)岸、部分(fen)遠山,充分(fen)利用(yong)(yong)絹(juan)的(de)(de)特性,透明而(er)水(shui)墨淋(lin)漓。正是這一(yi)干一(yi)濕、一(yi)厚(hou)一(yi)薄、一(yi)凝(ning)重一(yi)輕快(kuai),使線(xian)(xian)條構建出來(lai)的(de)(de)空間(jian)(jian)(jian)感得以(yi)進(jin)一(yi)步加強。
在《夏山圖》中(zhong)董(dong)源(yuan)對光(guang)(guang)線(xian)的(de)(de)(de)理解和表現是(shi)格(ge)外值得注意的(de)(de)(de),正如沈(shen)括提(ti)到的(de)(de)(de)“反照之色”。那一團團灰墨(mo)逼出(chu)的(de)(de)(de)亮面,仿佛陽(yang)光(guang)(guang)掠(lve)過山巒,顯然帶有明(ming)暗關系的(de)(de)(de)提(ti)示;近景(jing)中(zhong)有的(de)(de)(de)局部很明(ming)確地以較重的(de)(de)(de)墨(mo)色積(ji)出(chu)陰影,襯托亮面;雙勾的(de)(de)(de)樹干上淡(dan)墨(mo)的(de)(de)(de)點正是(shi)穿透樹葉的(de)(de)(de)光(guang)(guang)斑。
《夏山(shan)圖》所表現(xian)的(de)是典型的(de)南方水鄉風光(guang),董源在(zai)筆墨和(he)色(se)澤的(de)運用上,輕柔(rou)而淡雅,沒有(you)棱角方硬分明(ming)的(de)巖石,只有(you)用或干或濕(shi)的(de)筆畫出的(de)山(shan)坡(po),順著山(shan)坡(po)的(de)走向(xiang),不斷皴(cun)擦(ca)渲染,有(you)人將這樣的(de)用筆和(he)畫法稱(cheng)之為(wei)“披麻皴(cun)”,在(zai)山(shan)坡(po)上再施(shi)以(yi)苔頭(tou),使遠山(shan)和(he)林木渾然一片,郁郁蔥蔥;水墨中(zhong)略加(jia)花青,素雅清淡,恰如其分地表現(xian)了江南濕(shi)潤氣候所造成的(de)朦朧(long)景觀(guan)。
在(zai)該(gai)圖(tu)(tu)中,作(zuo)(zuo)者采用(yong)(yong)了(le)平行(xing)構圖(tu)(tu)法。然而(er)平行(xing)使(shi)用(yong)(yong)過多(duo)極易引(yin)起平均,使(shi)畫面顯得單調,但作(zuo)(zuo)者用(yong)(yong)了(le)一些處理手法避免了(le)這一后果。首先(xian),作(zuo)(zuo)者以(yi)蜿蜒起伏的(de)(de)線形勾(gou)畫山(shan)(shan)巒形狀,在(zai)參差(cha)錯落間使(shi)山(shan)(shan)與山(shan)(shan)顯出(chu)(chu)相違(wei)之處。其次(ci),作(zuo)(zuo)者在(zai)對畫面的(de)(de)皴(cun)(cun)染(ran)中把墨色分出(chu)(chu)濃淡,點(dian)線分出(chu)(chu)疏(shu)密。《夏山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》以(yi)中央山(shan)(shan)巒為主(zhu)體,有步驟、有層次(ci)地以(yi)兩點(dian)皴(cun)(cun)法和(he)披麻(ma)皴(cun)(cun)摹畫點(dian)染(ran),濃、淡、干、濕的(de)(de)筆墨交替循環(huan)使(shi)用(yong)(yong),南(nan)方(fang)山(shan)(shan)峰潤(run)濕蒼翠的(de)(de)特征盡(jin)現眼(yan)前了(le)。而(er)且,作(zuo)(zuo)者對不(bu)同(tong)的(de)(de)峰巒皴(cun)(cun)染(ran)程(cheng)度也不(bu)同(tong):近(jin)處的(de)(de)墨色較深,遠處的(de)(de)則(ze)以(yi)淡濕的(de)(de)墨色勾(gou)染(ran),從(cong)而(er)造成(cheng)距離上的(de)(de)差(cha)異感(gan)。此(ci)外,作(zuo)(zuo)者把景(jing)物穿插(cha)其間,打破(po)了(le)平行(xing)的(de)(de)規(gui)整格局。
現代畫家、中國美(mei)術家協(xie)會(hui)會(hui)員鄭為:“這(zhe)(zhe)(zhe)畫應(ying)屬(shu)水墨畫,但個別地(di)方(fang)曾用輕微色(se)彩加染。畫的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)片岡巒重(zhong)疊、煙樹沙磧(qi)的(de)(de)(de)景致,在其間點綴了一(yi)(yi)、二(er)人物,橋亭,牛、羊牧放的(de)(de)(de)生活場面。一(yi)(yi)眼看去畫面給人氣勢壯闊的(de)(de)(de)感覺。試(shi)想把極其單調的(de)(de)(de)平沙磧(qi)堤和重(zhong)疊岡巒連(lian)垠成50厘米高、300厘米多長的(de)(de)(de)巨幅(fu),這(zhe)(zhe)(zhe)在中國五代以前的(de)(de)(de)傳世作品中,是屬(shu)史無(wu)前例的(de)(de)(de)。而難(nan)得(de)的(de)(de)(de)是這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫的(de)(de)(de)結構十分(fen)嚴密(mi)緊湊,畫幅(fu)下部利用山坡叢(cong)樹一(yi)(yi)起一(yi)(yi)伏(fu),頂部以遠山覆蓋于岡巒之上,時隱時顯,這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)章法本身,組成了既(ji)有規(gui)律又(you)有變(bian)化的(de)(de)(de)節奏。”
《夏山(shan)閣》原來的(de)名(ming)字已(yi)經失(shi)考,明代董其昌(chang)根(gen)據《宣和畫(hua)(hua)譜》的(de)記(ji)載(zai),方定此名(ming)。此圖無(wu)畫(hua)(hua)家款(kuan)印(yin),拖尾(wei)有(you)明代董其昌(chang)的(de)長跋,定為(wei)“董源畫(hua)(hua)卷(juan)”,隔水綾上又有(you)“董北苑夏山(shan)圖神品”的(de)題(ti)跋,還有(you)“黃(huang)(huang)琳”“徐(xu)渭仁”“黃(huang)(huang)芳(fang)私印(yin)”等三十六印(yin),此圖曾輾轉(zhuan)于賈(jia)似道(dao)、袁樞、沈樹鏞等人之手,入清后流于民間(jian),現藏于上海博物(wu)館。
此(ci)卷見(jian)于(yu)歷代重(zhong)要著(zhu)錄的有明(ming)張丑《清(qing)河書畫(hua)舫》、汪珂玉《珊瑚網(wang)》、清(qing)卞永譽《式古堂書畫(hua)匯考(kao)》和近人龐元濟《虛(xu)齋名畫(hua)錄》等。
2002年11月(yue)(yue)30日至2003年1月(yue)(yue)6日,為慶祝上海(hai)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)五十(shi)周(zhou)年館(guan)慶,《夏山圖(tu)》在由故宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院(yuan)、遼寧(ning)省博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)、上海(hai)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)聯袂(mei)舉(ju)辦“晉唐(tang)宋元書畫國寶(bao)展”中被展出(chu)。
2015年(nian)(nian)12月10日到2016年(nian)(nian)1月24日,《夏山圖》在上海博(bo)物館的“吳湖帆書畫鑒藏(zang)特展一期”活(huo)動中展出。
董源,生(sheng)年代不詳,卒于962年。字叔(shu)達,南唐江南鐘陵人。因做過(guo)中(zhong)主時的后苑副使(shi),人又稱董北(bei)苑。他善畫(hua)(hua)山水,其(qi)畫(hua)(hua)盡寫(xie)江南明媚秀麗的真(zhen)景真(zhen)色,開(kai)創了(le)淡墨(mo)輕嵐、一片濕(shi)潤氣(qi)氛(fen)的江南畫(hua)(hua)派。董源現(xian)存世(shi)作品有(you)《夏景山川待渡(du)》《瀟湘圖(tu)》《夏山圖(tu)》《龍宿郊民圖(tu)》等。