芒果视频下载

畫作內容

畫面(mian)上有山(shan)巒(luan)復疊、煙樹沙川(chuan)的(de)夏日景致。畫面(mian)中央山(shan)巒(luan)起(qi)伏連綿，上方水面(mian)空闊回轉；一(yi)道(dao)(dao)道(dao)(dao)沙川(chuan)和坡丘(qiu)在(zai)水上和岸(an)邊延伸(shen)推展(zhan)，兩人泛舟水上；岸(an)上樹木叢生(sheng)，百草豐茂，其間有牛羊悠閑(xian)吃草，有農人從容勞(lao)作；一(yi)道(dao)(dao)一(yi)道(dao)(dao)的(de)岡巒(luan)，蒼蒼茫茫由近向遠漸漸推展(zhan)開去，忽明忽暗，層巒(luan)疊嶂，極具(ju)自然掩映的(de)趣(qu)味。

鈐(qian)有(you)“長(chang)”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“黃(huang)琳美之(zhi)”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“袁(yuan)樞(shu)之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“明袁(yuan)樞(shu)鑒(jian)賞書(shu)畫(hua)之(zhi)章”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐紫(zi)(zi)珊鑒(jian)藏”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“徐紫(zi)(zi)珊秘篋印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“上海徐紫(zi)(zi)珊收藏書(shu)畫(hua)金(jin)石書(shu)籍印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“黃(huang)芳之(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“星沙黃(huang)荷汀鑒(jian)藏書(shu)畫(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”朱(zhu)文(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“咸豐丙辰后黃(huang)氏所藏”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)“龐元濟(ji)書(shu)畫(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”白(bai)文(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“虛齋珍賞”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，“吳興龐氏珍藏”，“虛齋至精之(zhi)品”，“龐萊(lai)臣珍賞印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”，“虛齋審(shen)定”，“虛齋墨緣”，“萊(lai)臣審(shen)藏真(zhen)跡”朱(zhu)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等(deng)。

創作背景

五代時(shi)期的(de)山(shan)水畫(hua)，呈現(xian)出(chu)新(xin)的(de)發展(zhan)趨勢，而且涌(yong)現(xian)出(chu)開宗立派的(de)大家(jia)。由于(yu)畫(hua)家(jia)所處的(de)地域不同(tong)，鄉(xiang)土感受的(de)差(cha)別，他(ta)們所描繪的(de)自(zi)然(ran)狀貌也(ye)就(jiu)互有(you)差(cha)異，于(yu)是(shi)畫(hua)壇上出(chu)現(xian)了專門表現(xian)北方(fang)山(shan)水或南(nan)(nan)(nan)方(fang)山(shan)水的(de)不同(tong)繪畫(hua)流派。董源就(jiu)是(shi)以擅長描繪南(nan)(nan)(nan)方(fang)平遠開闊的(de)水鄉(xiang)景色而聞名(ming)于(yu)畫(hua)史的(de)，被(bei)后代畫(hua)家(jia)尊為江南(nan)(nan)(nan)畫(hua)派的(de)鼻祖，《夏山(shan)圖》就(jiu)是(shi)其代表作。

藝術鑒賞

風格

《夏山(shan)圖(tu)》畫面(mian)(mian)下方一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)部分(fen)石(shi)坡(po)，一(yi)(yi)(yi)用筆類似水墨(mo)蒼勁一(yi)(yi)(yi)派，剛挺有力，筆痕清晰可見(jian)；形(xing)體的(de)(de)(de)(de)圓方大小安排極其考究，甚至有地(di)方一(yi)(yi)(yi)次成(cheng)(cheng)(cheng)就(jiu)而并不繁復。這部分(fen)苔點也不太多，于是更(geng)使筆力顯露，與其他用筆含(han)蓄(xu)的(de)(de)(de)(de)上坡(po)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)對比。僅靠(kao)富于變(bian)化的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)擺布，畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)空間感(gan)己經基木(mu)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)。中鋒豎(shu)線(xian)用筆、意態凝重的(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)術，點綴在灰調(diao)子橫線(xian)條(tiao)構成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)山(shan)石(shi)中，禿筆以飽和水分(fen)打點的(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉(xie)，筆道圓渾、寬厚，生(sheng)動(dong)真實地(di)概(gai)括了(le)(le)稠(chou)密樹(shu)(shu)叢的(de)(de)(de)(de)特征，同(tong)時在平衡畫面(mian)(mian)橫豎(shu)兩方力道中起了(le)(le)關鍵的(de)(de)(de)(de)作用。

在構成畫面灰調子時，董(dong)源大多采用(yong)(yong)(yong)類似積(ji)墨(mo)的(de)方法，以中間(jian)墨(mo)色的(de)干筆層層疊加，與線條(tiao)融為一體，其間(jian)點綴用(yong)(yong)(yong)筆濕潤(run)的(de)點葉，含蓄而厚重潤(run)澤(ze)。此(ci)外也運用(yong)(yong)(yong)飽和水分(fen)一次染成的(de)手法，如水岸、部分(fen)遠山，充分(fen)利用(yong)(yong)(yong)絹的(de)特(te)性，透明而水墨(mo)淋漓(li)。正(zheng)是(shi)這一干一濕、一厚一薄、一凝重一輕快(kuai)，使線條(tiao)構建出來的(de)空(kong)間(jian)感得以進一步(bu)加強。

光線

在《夏山圖(tu)》中董源對光(guang)線的理解(jie)和表(biao)現(xian)是格(ge)外值得注意的，正(zheng)如沈(shen)括(kuo)提到的“反照之色”。那一團團灰墨(mo)逼出的亮面，仿佛陽光(guang)掠過山巒，顯(xian)然(ran)帶(dai)有明暗(an)關系的提示(shi)；近景中有的局部(bu)很明確地以較(jiao)重的墨(mo)色積出陰影，襯托(tuo)亮面；雙(shuang)勾(gou)的樹干上淡墨(mo)的點正(zheng)是穿透(tou)樹葉的光(guang)斑(ban)。

色澤

《夏山(shan)(shan)圖(tu)》所(suo)表現的(de)(de)是(shi)典型的(de)(de)南(nan)方水鄉風光，董源(yuan)在(zai)筆(bi)墨(mo)和色澤的(de)(de)運用(yong)上，輕柔而淡(dan)雅，沒有(you)棱(leng)角(jiao)方硬(ying)分明的(de)(de)巖石(shi)，只有(you)用(yong)或干或濕的(de)(de)筆(bi)畫(hua)出的(de)(de)山(shan)(shan)坡，順(shun)著(zhu)山(shan)(shan)坡的(de)(de)走向，不斷皴擦渲染，有(you)人將這樣的(de)(de)用(yong)筆(bi)和畫(hua)法稱之為“披麻皴”，在(zai)山(shan)(shan)坡上再施(shi)以苔頭，使遠山(shan)(shan)和林(lin)木(mu)渾然一片(pian)，郁郁蔥蔥；水墨(mo)中略加花(hua)青，素(su)雅清淡(dan)，恰如其分地表現了(le)江南(nan)濕潤(run)氣候所(suo)造成的(de)(de)朦朧景(jing)觀(guan)。

構圖

在該圖中(zhong)(zhong)，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)采用(yong)了平(ping)(ping)行構(gou)圖法。然(ran)而平(ping)(ping)行使用(yong)過多極易(yi)引起平(ping)(ping)均，使畫(hua)面(mian)顯(xian)得(de)單(dan)調，但作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)用(yong)了一些處(chu)理手法避(bi)免了這一后果(guo)。首先，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)以(yi)蜿(wan)蜒起伏的(de)線形勾畫(hua)山(shan)巒(luan)形狀，在參差錯落(luo)間(jian)使山(shan)與(yu)山(shan)顯(xian)出相違(wei)之處(chu)。其次，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)在對畫(hua)面(mian)的(de)皴(cun)(cun)染中(zhong)(zhong)把墨色(se)分(fen)出濃(nong)淡，點線分(fen)出疏密(mi)。《夏(xia)山(shan)圖》以(yi)中(zhong)(zhong)央山(shan)巒(luan)為主體，有步驟、有層次地以(yi)兩點皴(cun)(cun)法和披麻皴(cun)(cun)摹畫(hua)點染，濃(nong)、淡、干(gan)、濕的(de)筆墨交替循環使用(yong)，南方山(shan)峰(feng)潤濕蒼翠的(de)特征盡(jin)現眼前了。而且，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)對不同(tong)的(de)峰(feng)巒(luan)皴(cun)(cun)染程度(du)也不同(tong)：近(jin)處(chu)的(de)墨色(se)較深(shen)，遠處(chu)的(de)則(ze)以(yi)淡濕的(de)墨色(se)勾染，從而造成距離上的(de)差異感。此外，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)把景物穿插其間(jian)，打破了平(ping)(ping)行的(de)規(gui)整格局。

名家點評

現代(dai)畫(hua)家、中(zhong)國美(mei)術家協(xie)會會員鄭(zheng)為：“這畫(hua)應屬水墨畫(hua)，但個別地方曾用輕微色(se)彩加染。畫(hua)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一片岡巒重疊、煙樹沙磧的(de)(de)(de)景(jing)致，在(zai)其間點綴了一、二人物，橋亭，牛、羊牧放的(de)(de)(de)生活(huo)場(chang)面(mian)。一眼看去畫(hua)面(mian)給人氣勢壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)感覺。試想把極(ji)其單調的(de)(de)(de)平沙磧堤和(he)重疊岡巒連(lian)垠(yin)成50厘(li)米高、300厘(li)米多長(chang)的(de)(de)(de)巨幅，這在(zai)中(zhong)國五代(dai)以(yi)前的(de)(de)(de)傳(chuan)世作(zuo)品中(zhong)，是(shi)(shi)(shi)屬史無前例的(de)(de)(de)。而難得的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)這幅畫(hua)的(de)(de)(de)結(jie)構十分嚴密緊湊，畫(hua)幅下部利用山坡(po)叢樹一起一伏，頂(ding)部以(yi)遠(yuan)山覆(fu)蓋于岡巒之上，時(shi)隱時(shi)顯，這樣的(de)(de)(de)章法本身，組成了既有(you)規律又有(you)變化的(de)(de)(de)節奏。”

歷史傳承

《夏山(shan)閣》原來的(de)名(ming)字已經失考，明代董(dong)(dong)其昌根據《宣和畫譜》的(de)記載，方定(ding)此(ci)名(ming)。此(ci)圖(tu)無(wu)畫家(jia)款印(yin)，拖尾有(you)明代董(dong)(dong)其昌的(de)長跋，定(ding)為“董(dong)(dong)源畫卷”，隔水綾上又有(you)“董(dong)(dong)北苑(yuan)夏山(shan)圖(tu)神品”的(de)題跋，還有(you)“黃(huang)琳”“徐渭仁”“黃(huang)芳私印(yin)”等三十六印(yin)，此(ci)圖(tu)曾輾轉于賈似(si)道、袁(yuan)樞、沈樹鏞等人之手，入清后流于民間(jian)，現藏于上海(hai)博物(wu)館。

此卷見于歷代(dai)重(zhong)要(yao)著錄的有(you)明(ming)張丑《清河書畫(hua)舫》、汪珂玉(yu)《珊(shan)瑚網》、清卞永譽(yu)《式古堂書畫(hua)匯(hui)考》和近人龐元濟《虛齋名畫(hua)錄》等。

重要展覽

2002年(nian)11月(yue)30日(ri)至2003年(nian)1月(yue)6日(ri)，為慶(qing)祝上海(hai)博物(wu)(wu)館(guan)五(wu)十(shi)周年(nian)館(guan)慶(qing)，《夏山圖(tu)》在由故宮博物(wu)(wu)院、遼寧(ning)省博物(wu)(wu)館(guan)、上海(hai)博物(wu)(wu)館(guan)聯袂舉辦“晉唐宋元書畫國寶展(zhan)”中被(bei)展(zhan)出。

2015年12月(yue)10日到(dao)2016年1月(yue)24日，《夏(xia)山圖》在上海(hai)博物館的“吳湖帆書(shu)畫鑒藏特展(zhan)一期”活動中展(zhan)出。

作者簡介

董(dong)源(yuan)，生年(nian)代不詳，卒于962年(nian)。字(zi)叔達，南唐(tang)江南鐘陵人。因做過中主(zhu)時的(de)后苑副使，人又稱董(dong)北苑。他善畫(hua)山(shan)水，其畫(hua)盡(jin)寫江南明媚秀(xiu)麗的(de)真景真色，開(kai)創了淡墨輕嵐、一片濕潤氣氛的(de)江南畫(hua)派。董(dong)源(yuan)現存世作品有《夏景山(shan)川待渡(du)》《瀟湘圖》《夏山(shan)圖》《龍宿郊(jiao)民圖》等。