畫面上(shang)(shang)有(you)(you)山巒(luan)(luan)復疊、煙(yan)樹沙川(chuan)的夏日景致。畫面中央山巒(luan)(luan)起(qi)伏(fu)連綿，上(shang)(shang)方水(shui)面空闊回轉；一道(dao)道(dao)沙川(chuan)和(he)坡丘在水(shui)上(shang)(shang)和(he)岸邊延伸推展(zhan)，兩人泛舟水(shui)上(shang)(shang)；岸上(shang)(shang)樹木叢生，百草豐茂，其間有(you)(you)牛(niu)羊悠閑吃草，有(you)(you)農人從容勞作(zuo)；一道(dao)一道(dao)的岡巒(luan)(luan)，蒼(cang)蒼(cang)茫茫由近向遠(yuan)漸漸推展(zhan)開去，忽(hu)明忽(hu)暗，層巒(luan)(luan)疊嶂，極具自(zi)然掩映的趣味。
鈐有(you)(you)“長(chang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“黃(huang)琳美之(zhi)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“袁(yuan)樞(shu)之(zhi)印(yin)(yin)”白文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“明袁(yuan)樞(shu)鑒(jian)賞(shang)書(shu)畫(hua)之(zhi)章”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“徐(xu)紫(zi)珊(shan)鑒(jian)藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“徐(xu)紫(zi)珊(shan)秘篋印(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“上海徐(xu)紫(zi)珊(shan)收藏(zang)書(shu)畫(hua)金石書(shu)籍(ji)印(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，有(you)(you)“黃(huang)芳之(zhi)印(yin)(yin)”白文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“星沙黃(huang)荷汀(ting)鑒(jian)藏(zang)書(shu)畫(hua)印(yin)(yin)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)，“咸(xian)豐丙辰(chen)后黃(huang)氏所藏(zang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，有(you)(you)“龐元濟書(shu)畫(hua)印(yin)(yin)”白文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)長(chang)方印(yin)(yin)，“虛(xu)齋珍(zhen)賞(shang)”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)，“吳興龐氏珍(zhen)藏(zang)”，“虛(xu)齋至(zhi)精(jing)之(zhi)品”，“龐萊臣珍(zhen)賞(shang)印(yin)(yin)”，“虛(xu)齋審(shen)定”，“虛(xu)齋墨緣”，“萊臣審(shen)藏(zang)真跡”朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)等。
五代時期的山水(shui)畫，呈現(xian)(xian)出新的發展趨(qu)勢，而且涌現(xian)(xian)出開宗立派的大家。由于畫家所處的地域不同(tong)，鄉土感受的差(cha)別(bie)，他們所描繪的自然狀貌也(ye)就互有差(cha)異(yi)，于是畫壇上(shang)出現(xian)(xian)了專門(men)表(biao)現(xian)(xian)北(bei)方(fang)山水(shui)或南(nan)方(fang)山水(shui)的不同(tong)繪畫流派。董源就是以擅長描繪南(nan)方(fang)平遠(yuan)開闊的水(shui)鄉景色而聞(wen)名(ming)于畫史的，被(bei)后代畫家尊為江南(nan)畫派的鼻祖(zu)，《夏(xia)山圖(tu)》就是其代表(biao)作。
《夏山圖》畫(hua)(hua)面下方(fang)一(yi)帶的(de)(de)(de)(de)部(bu)分石(shi)坡(po)，一(yi)用(yong)筆(bi)類似(si)水(shui)墨(mo)蒼(cang)勁一(yi)派，剛挺有(you)力，筆(bi)痕(hen)清晰可見；形體的(de)(de)(de)(de)圓方(fang)大小安排極(ji)其(qi)考究，甚至有(you)地方(fang)一(yi)次成(cheng)就(jiu)而(er)并(bing)不(bu)繁復。這部(bu)分苔(tai)點(dian)也不(bu)太多，于是更使筆(bi)力顯露，與(yu)其(qi)他用(yong)筆(bi)含蓄的(de)(de)(de)(de)上坡(po)形成(cheng)對比。僅(jin)靠富于變化的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)擺布(bu)，畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)空間感(gan)己經基木(mu)形成(cheng)了(le)。中(zhong)鋒(feng)豎線用(yong)筆(bi)、意態凝重的(de)(de)(de)(de)樹(shu)術(shu)，點(dian)綴在灰調子橫線條(tiao)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)山石(shi)中(zhong)，禿(tu)筆(bi)以飽和(he)水(shui)分打點(dian)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉，筆(bi)道(dao)(dao)圓渾、寬厚，生動真實(shi)地概括了(le)稠密樹(shu)叢的(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)，同時在平衡畫(hua)(hua)面橫豎兩方(fang)力道(dao)(dao)中(zhong)起了(le)關(guan)鍵的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。
在構成畫面灰調子時，董源大多采(cai)用類(lei)似(si)積(ji)墨的(de)(de)方法，以中間(jian)墨色的(de)(de)干筆(bi)層(ceng)層(ceng)疊(die)加(jia)，與線條(tiao)融為一(yi)(yi)體，其間(jian)點(dian)綴(zhui)用筆(bi)濕潤(run)(run)的(de)(de)點(dian)葉，含蓄而(er)厚(hou)重潤(run)(run)澤。此外也運用飽和水(shui)分一(yi)(yi)次染成的(de)(de)手法，如水(shui)岸、部(bu)分遠山，充(chong)分利用絹(juan)的(de)(de)特性(xing)，透(tou)明而(er)水(shui)墨淋(lin)漓。正是這一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕、一(yi)(yi)厚(hou)一(yi)(yi)薄、一(yi)(yi)凝(ning)重一(yi)(yi)輕(qing)快，使線條(tiao)構建出來的(de)(de)空(kong)間(jian)感(gan)得以進一(yi)(yi)步加(jia)強。
在《夏山圖》中(zhong)董源對光線的(de)(de)(de)(de)(de)理解和表現(xian)是(shi)格外值(zhi)得注意的(de)(de)(de)(de)(de)，正如沈括提到的(de)(de)(de)(de)(de)“反照之(zhi)色”。那一團團灰墨(mo)逼(bi)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)亮(liang)面，仿佛陽(yang)光掠過山巒，顯(xian)然帶(dai)有明(ming)暗關系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)提示(shi)；近景(jing)中(zhong)有的(de)(de)(de)(de)(de)局部很明(ming)確(que)地以較(jiao)重的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)色積出(chu)陰影，襯(chen)托亮(liang)面；雙勾(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)干上(shang)淡(dan)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)點正是(shi)穿透(tou)樹(shu)葉的(de)(de)(de)(de)(de)光斑。
《夏山(shan)(shan)(shan)圖》所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)是典(dian)型的(de)(de)(de)(de)南方水鄉風光，董源在筆(bi)墨(mo)(mo)和(he)(he)色(se)澤的(de)(de)(de)(de)運用(yong)上，輕柔而(er)淡雅(ya)，沒(mei)有(you)棱角方硬分明的(de)(de)(de)(de)巖石(shi)，只有(you)用(yong)或干或濕的(de)(de)(de)(de)筆(bi)畫出的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡(po)，順著山(shan)(shan)(shan)坡(po)的(de)(de)(de)(de)走向，不斷皴(cun)擦渲染(ran)，有(you)人將(jiang)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)和(he)(he)畫法稱之為“披麻皴(cun)”，在山(shan)(shan)(shan)坡(po)上再施以苔頭，使遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)和(he)(he)林木(mu)渾(hun)然一片，郁郁蔥蔥；水墨(mo)(mo)中略加花青，素雅(ya)清(qing)淡，恰如(ru)其分地(di)表(biao)現了(le)江南濕潤氣候所造成的(de)(de)(de)(de)朦朧(long)景觀。
在該(gai)圖(tu)中(zhong)，作者(zhe)采用了(le)(le)(le)(le)平(ping)(ping)行(xing)(xing)構圖(tu)法。然而(er)平(ping)(ping)行(xing)(xing)使(shi)(shi)用過多極易引起平(ping)(ping)均(jun)，使(shi)(shi)畫(hua)面顯得(de)單調，但作者(zhe)用了(le)(le)(le)(le)一(yi)些(xie)處理手法避免了(le)(le)(le)(le)這一(yi)后果(guo)。首先，作者(zhe)以(yi)(yi)蜿蜒起伏的(de)(de)(de)(de)線形勾(gou)畫(hua)山(shan)巒形狀，在參差錯(cuo)落間使(shi)(shi)山(shan)與山(shan)顯出相違之處。其次，作者(zhe)在對(dui)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)皴(cun)染(ran)中(zhong)把墨色(se)(se)分(fen)出濃淡(dan)(dan)，點(dian)線分(fen)出疏密(mi)。《夏(xia)山(shan)圖(tu)》以(yi)(yi)中(zhong)央山(shan)巒為主體，有步驟、有層(ceng)次地以(yi)(yi)兩點(dian)皴(cun)法和披麻皴(cun)摹(mo)畫(hua)點(dian)染(ran)，濃、淡(dan)(dan)、干、濕(shi)的(de)(de)(de)(de)筆墨交替循環使(shi)(shi)用，南(nan)方山(shan)峰潤濕(shi)蒼翠的(de)(de)(de)(de)特征(zheng)盡現眼前了(le)(le)(le)(le)。而(er)且，作者(zhe)對(dui)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)峰巒皴(cun)染(ran)程度也不(bu)同：近處的(de)(de)(de)(de)墨色(se)(se)較(jiao)深，遠處的(de)(de)(de)(de)則以(yi)(yi)淡(dan)(dan)濕(shi)的(de)(de)(de)(de)墨色(se)(se)勾(gou)染(ran)，從而(er)造(zao)成(cheng)距離上的(de)(de)(de)(de)差異感。此外，作者(zhe)把景(jing)物(wu)穿插其間，打(da)破了(le)(le)(le)(le)平(ping)(ping)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)規整格局。
現(xian)代(dai)畫(hua)家(jia)、中國(guo)美術(shu)家(jia)協會會員鄭(zheng)為：“這(zhe)畫(hua)應屬水墨畫(hua)，但個別地方曾用輕微色(se)彩(cai)加染。畫(hua)的(de)是(shi)(shi)一片岡(gang)巒(luan)重(zhong)疊、煙樹沙磧的(de)景致，在(zai)其(qi)間點綴了一、二人(ren)物，橋亭，牛、羊牧放的(de)生活(huo)場面(mian)。一眼(yan)看去畫(hua)面(mian)給人(ren)氣勢(shi)壯闊的(de)感覺。試想把極其(qi)單調的(de)平沙磧堤和(he)重(zhong)疊岡(gang)巒(luan)連(lian)垠成(cheng)50厘米(mi)高、300厘米(mi)多長的(de)巨幅，這(zhe)在(zai)中國(guo)五代(dai)以前的(de)傳世作品(pin)中，是(shi)(shi)屬史無前例的(de)。而難得的(de)是(shi)(shi)這(zhe)幅畫(hua)的(de)結構十分嚴密緊湊，畫(hua)幅下部利用山(shan)坡叢樹一起一伏，頂部以遠山(shan)覆(fu)蓋(gai)于岡(gang)巒(luan)之上，時(shi)隱時(shi)顯，這(zhe)樣的(de)章法本身，組成(cheng)了既有規律又有變(bian)化的(de)節奏。”
《夏山閣》原來(lai)的名字已經失考，明代(dai)(dai)董其昌根據《宣和(he)畫譜》的記載，方定(ding)此名。此圖(tu)無畫家款(kuan)印(yin)，拖尾有(you)明代(dai)(dai)董其昌的長跋(ba)，定(ding)為“董源畫卷”，隔(ge)水(shui)綾上(shang)又有(you)“董北苑夏山圖(tu)神品”的題(ti)跋(ba)，還有(you)“黃琳”“徐渭仁”“黃芳私印(yin)”等三(san)十六(liu)印(yin)，此圖(tu)曾輾轉于賈似道(dao)、袁樞、沈樹(shu)鏞等人之手，入清后流于民間(jian)，現藏于上(shang)海博物館。
此卷見于歷代重要著錄的有明(ming)張丑《清河書畫舫》、汪珂玉(yu)《珊瑚網》、清卞永譽《式(shi)古堂(tang)書畫匯考》和近人龐元濟《虛齋名畫錄》等。
2002年(nian)11月30日(ri)至(zhi)2003年(nian)1月6日(ri)，為慶(qing)祝上海博物(wu)館(guan)五十(shi)周年(nian)館(guan)慶(qing)，《夏山(shan)圖》在(zai)由故宮博物(wu)院、遼寧(ning)省博物(wu)館(guan)、上海博物(wu)館(guan)聯袂舉辦“晉唐宋元書畫國(guo)寶展”中被展出。
2015年12月(yue)10日到2016年1月(yue)24日，《夏山圖》在上海博物館的(de)“吳(wu)湖(hu)帆書畫鑒藏特展(zhan)(zhan)一期”活(huo)動中展(zhan)(zhan)出。
董(dong)源，生年代不詳，卒(zu)于962年。字叔達，南(nan)(nan)唐江南(nan)(nan)鐘陵(ling)人。因做過(guo)中主時的(de)(de)后苑副使，人又稱(cheng)董(dong)北苑。他善畫山水，其畫盡寫江南(nan)(nan)明媚秀(xiu)麗的(de)(de)真(zhen)景真(zhen)色，開創了淡墨輕(qing)嵐、一片濕(shi)潤氣氛的(de)(de)江南(nan)(nan)畫派。董(dong)源現存世作品(pin)有《夏(xia)景山川待(dai)渡(du)》《瀟(xiao)湘圖(tu)》《夏(xia)山圖(tu)》《龍(long)宿郊民(min)圖(tu)》等。
歲月靜好
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