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位于雨兒胡同中部，東(dong)鄰南鑼鼓巷。
據(ju)傳此宅為(wei)清代中晚期內務府一(yi)總(zong)管大臣的宅子，后分割出(chu)售(shou)。
新中(zhong)國成立(li)后由文化(hua)部購買，作為畫家齊白(bai)(bai)石的(de)(de)住(zhu)所。由于老人思(si)念在(zai)西(xi)城的(de)(de)舊居(ju)，在(zai)此(ci)住(zhu)了不長時(shi)間(jian)便(bian)遷回(hui)西(xi)城，此(ci)地便(bian)改為齊白(bai)(bai)石紀念館（在(zai)他生(sheng)前成立(li)的(de)(de)）。“文革”期間(jian)，紀念館被撤消，改為北京畫院。
2011年齊(qi)白石(shi)故(gu)居重新修(xiu)繕(shan)完畢，作為(wei)齊(qi)白石(shi)紀念館對公眾重新開放(fang)。
該(gai)宅(zhai)院建(jian)于清代中(zhong)晚(wan)期，13號院僅為原(yuan)宅(zhai)院的(de)一(yi)部(bu)分，是較(jiao)完(wan)整的(de)單體四合院。坐北朝南，大(da)(da)門一(yi)間(jian)（不(bu)是原(yuan)來的(de)大(da)(da)門），倒(dao)座(zuo)房兩間(jian)。
院內(nei)南、北、東、西(xi)各有(you)三間房(fang)屋(wu)，均為硬山頂合瓦(wa)過壟脊屋(wu)面，前出廊(lang)子(zi)。廊(lang)步明間有(you)雀替，盡間上有(you)倒(dao)掛(gua)楣子(zi)，下有(you)坐凳欄桿。房(fang)子(zi)之間由轉角廊(lang)相連。
北(bei)房(fang)(fang)帶東(dong)西(xi)(xi)(xi)耳房(fang)(fang)各(ge)(ge)三(san)間(jian)(jian)，南房(fang)(fang)西(xi)(xi)(xi)接順山倒座房(fang)(fang)三(san)間(jian)(jian)。各(ge)(ge)房(fang)(fang)墀頭處(chu)均(jun)有精美的(de)磚(zhuan)雕圖(tu)案，各(ge)(ge)廊間(jian)(jian)的(de)走馬板處(chu)有書法篆刻磚(zhuan)雕，北(bei)房(fang)(fang)明間(jian)(jian)木(mu)隔扇上有木(mu)刻楹聯(lian)。西(xi)(xi)(xi)耳房(fang)(fang)南側西(xi)(xi)(xi)墻上裝飾一磚(zhuan)刻“紫氣東(dong)來”四字。
此院的磚(zhuan)、木雕(diao)飾具有較大價值，1986年1月21日(ri)公布為東城(cheng)區文物保護(hu)單位。
地址：西城區劈(pi)才胡(hu)同內跨車胡(hu)同13號(hao)
性質：北京市重(zhong)點保護文物。
故居(ju)坐西(xi)(xi)朝東，面積204平(ping)方(fang)米(mi)(mi)，是(shi)一座三合(he)院(yuan)(yuan)帶跨院(yuan)(yuan)的(de)住宅。 齊白(bai)石(shi)自50歲后直至逝世前寓此。3間北(bei)房是(shi)當年的(de) “白(bai)石(shi)畫屋(wu)(wu)”，因屋(wu)(wu)前安有鐵(tie)柵(zha)欄，又稱鐵(tie)柵(zha)屋(wu)(wu)。北(bei)房檐下(xia) 懸掛有齊白(bai)石(shi)篆(zhuan)刻的(de)長3.3米(mi)(mi)、高0.84米(mi)(mi)的(de)篆(zhuan)體(ti)“白(bai)石(shi)畫屋(wu)(wu)”橫匾。大字尚依稀可見。故居(ju)門向東開，是(shi)一座有東、西(xi)(xi)、北(bei)屋(wu)(wu)的(de)院(yuan)(yuan)落，面積約600余平(ping)方(fang)米(mi)(mi)。北(bei)面的(de)三間屋(wu)(wu)子，分(fen)別是(shi)齊白(bai)石(shi)生前的(de)畫室、臥室和飯(fan)廳。
1937年“七·七”事變后，靠賣畫為生的齊白石(shi)，在(zai)這里閉(bi)門謝客(ke)，拒絕日偽大小頭目索畫，也不賣畫，表(biao)現(xian)了崇(chong)高的民族氣節。
據現居(ju)住在(zai)(zai)故(gu)居(ju)中的齊(qi)白(bai)石(shi)的第四子著(zhu)名畫家(jia)齊(qi)良遲(chi)介紹，齊(qi)白(bai)石(shi)在(zai)(zai)故(gu)居(ju)共作畫2萬多幅。日(ri)(ri)寇入(ru)侵(qin)北(bei)平時(shi)，他(ta)畫了(le)《群鼠圖》諷刺日(ri)(ri)本侵(qin)略者；為(wei)了(le)抨擊舊官僚的腐敗(bai)，他(ta)畫了(le)《不倒翁》和題有(you)“看(kan)你橫行到幾時(shi)”的螃蟹圖。新中國(guo)成立后，他(ta)畫了(le)《祖國(guo)萬歲》；抗美援朝(chao)時(shi)，他(ta)畫和平鴿參加義賣，表達了(le)他(ta)對祖國(guo)的一片(pian)深情。齊(qi)白(bai)石(shi)去世后，故(gu)居(ju)居(ju)住著(zhu)齊(qi)白(bai)石(shi)的兒子、女兒、孫子等后代。
門外的跨車胡(hu)同(tong)(tong)已基本不存在，出門往北(bei)的胡(hu)同(tong)(tong)已被堵死，只(zhi)(zhi)剩下南邊(bian)的一(yi)段胡(hu)同(tong)(tong)，而這段胡(hu)同(tong)(tong)里(li)只(zhi)(zhi)有(you)故居一(yi)個獨戶。
為了(le)安全起見，故居晝夜閉戶，筆(bi)者預(yu)約采訪時(shi)，齊良(liang)遲再三叮囑：到了(le)打個(ge)電話(hua)，好給你開(kai)門(men)，不然(ran)叫門(men)很(hen)難。
繼承了父親畫、書、印、詩，現年80高齡的齊良(liang)遲(chi)，擔任著北京市齊白石藝術研(yan)究會會長、輔任書畫研(yan)究會會長等社會職務(wu)。
問他(ta)父親(qin)生前在故居(ju)內留(liu)下(xia)的(de)(de)(de)最令(ling)他(ta)難忘的(de)(de)(de)是什么，他(ta)說是父親(qin)一(yi)生的(de)(de)(de)節儉。作畫用的(de)(de)(de)宣紙外邊的(de)(de)(de)包裝紙，齊白石也不浪費，他(ta)在紙皮(pi)上(shang)勾畫樣子，很多紙皮(pi)都成了(le)珍品。
他(ta)曾在紙皮上(shang)畫的(de)一(yi)幅《麻(ma)姑獻壽圖》上(shang)題(ti)字：有(you)能力者(zhe)(zhe)得(de)之是好稿。筆者(zhe)(zhe)問及齊(qi)(qi)白石的(de)12個子(zi)女(nv)(nv)及后(hou)輩繼(ji)承其藝術(shu)的(de)情況，齊(qi)(qi)良遲介紹，子(zi)輩有(you)四(si)位繼(ji)承，分別(bie)是三子(zi)齊(qi)(qi)良己、女(nv)(nv)兒(er)齊(qi)(qi)良止、幼子(zi)齊(qi)(qi)良末和自己；孫輩有(you)孫子(zi)齊(qi)(qi)展儀、孫女(nv)(nv)齊(qi)(qi)秉淑。
另(ling)據齊良遲介紹，由北(bei)京(jing)畫院籌辦(ban)的(de)“北(bei)京(jing)齊白(bai)石現代藝(yi)術(shu)中心”受到(dao)北(bei)京(jing)市委領導(dao)的(de)重視(shi)和(he)支持，目前正(zheng)在長安(an)街上選(xuan)址(zhi)。
北(bei)京(jing)，繁華(hua)的西單商(shang)業(ye)區西側，高樓大廈之旁(pang)，喧(xuan)鬧的街市(shi)之后，一處(chu)陳(chen)舊的四合(he)院，在現代(dai)(dai)的氛(fen)圍里(li)獨守著一份(fen)古樸(pu)。這就是跨車(che)胡同13號，一代(dai)(dai)書(shu)畫藝(yi)術大師齊白石的故居。
走進故居(ju)，院內北正房3間(jian)就是“白(bai)石畫屋”。老人自寫：予五十歲后(hou)，因避鄉(xiang)亂來京華，心膽尚(shang)寒，于城西買一屋賣畫，屋繞鐵柵。如是年九十矣，尚(shang)自食其力，幸畫為天下(xia)人稱之(zhi)，其屋自書“白(bai)石畫屋”，不(bu)遺子孫，留為天下(xia)人見(jian)之(zhi)一嘆。故居(ju)由(you)白(bai)石老人后(hou)人居(ju)住(zhu)，保存狀(zhuang)況尚(shang)好。
齊白石出(chu)生(sheng)在貧(pin)苦(ku)農家，少時只讀(du)了半(ban)年私塾便輟學在家，砍柴、放牛、種(zhong)田(tian)，什么(me)活(huo)都(dou)做。
12歲學(xue)木匠，15歲學(xue)雕花，20歲時(shi)已成為(wei)技藝精湛的(de)雕花能(neng)手(shou)。這期間，他得到一本《芥子園畫(hua)傳》，反復(fu)臨摹，學(xue)會了一些基(ji)本畫(hua)法(fa)。以后(hou)又結識當地文人(ren)，勤(qin)學(xue)苦練繪畫(hua)、詩(shi)文、書法(fa)、篆刻(ke)，曾靠替人(ren)繪肖像、賣畫(hua)、刻(ke)印(yin)為(wei)生。
中年時(shi)，他(ta)自(zi)家鄉“五出五歸”，游歷大江南北(bei)，飽覽名山巨(ju)川，取(qu)法自(zi)然，汲取(qu)素材，作下大量寫生畫(hua)稿。隨著眼(yan)界(jie)的開(kai)擴，他(ta)技藝精進(jin)，創(chuang)作的詩(shi)、書、畫(hua)、印更(geng)為(wei)可觀，已由民間畫(hua)工(gong)進(jin)入文人畫(hua)家的行列。
59歲時，他努力(li)向(xiang)文人畫(hua)的高峰攀登，傾心于徐渭、八大、石濤的寫意(yi)畫(hua)，認為(wei)他們橫涂縱抹，皆臻妙(miao)境，甚至說：“恨不生前三百年，或為(wei)諸君(jun)磨墨理紙，諸君(jun)不納(na)，余于門之外，餓(e)而不去，亦快事也(ye)。”
1917年(nian)，南(nan)方軍(jun)閥混(hun)戰，齊白(bai)(bai)石(shi)避(bi)亂從湖(hu)南(nan)來(lai)到(dao)北平(ping)，在琉璃廠南(nan)紙店掛單，賣畫、刻(ke)印，維持生活。然而，對這位滿身泥(ni)土(tu)氣(qi)息的布衣畫家(jia)賞識的人不多。備(bei)受冷落的齊白(bai)(bai)石(shi)認識到(dao)，只知(zhi)步(bu)古人后塵，沒有出息，下決(jue)心來(lai)個大轉變(bian)。他說“予作畫數十年(nian)，未(wei)稱己(ji)意。從此(ci)決(jue)定大變(bian)，不欲人知(zhi)，即(ji)餓死(si)京(jing)華，公勿(wu)憐，乃余(yu)或可(ke)自(zi)問快心事也。”為了開辟(pi)藝(yi)術新路，齊白(bai)(bai)石(shi)到(dao)了破釜沉舟的地步(bu)。
他(ta)接受好友陳師(shi)(shi)曾的(de)(de)建議，汲取明清(qing)寫意畫(hua)(hua)家(jia)徐渭、朱耷、石(shi)濤及(ji)當時(shi)的(de)(de)吳昌(chang)碩(shuo)等諸(zhu)家(jia)畫(hua)(hua)法(fa)，融合傳(chuan)統寫意畫(hua)(hua)和(he)(he)民(min)間(jian)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)表現(xian)技法(fa)，熔民(min)間(jian)畫(hua)(hua)與(yu)文人(ren)畫(hua)(hua)于(yu)一(yi)爐，大(da)膽創造，實現(xian)了“衰年變法(fa)”，形成筆法(fa)凝重、意境奇(qi)特、構圖拙簡、賦(fu)色艷而不(bu)俗的(de)(de)獨特的(de)(de)新的(de)(de)山(shan)水畫(hua)(hua)風格，登上國畫(hua)(hua)藝術的(de)(de)高峰。他(ta)總結自己的(de)(de)創作心得，即“妙在似與(yu)不(bu)似之間(jian)，太似為(wei)媚俗，不(bu)似為(wei)欺(qi)世。”齊白(bai)石(shi)聲名大(da)振(zhen)，與(yu)徐悲鴻、張大(da)千一(yi)起，成為(wei)中國近代畫(hua)(hua)壇的(de)(de)三位(wei)大(da)師(shi)(shi)；又和(he)(he)著名畫(hua)(hua)家(jia)傅抱石(shi)被合稱為(wei)“南北(bei)二石(shi)”。
抗戰(zhan)期間(jian)，國難(nan)當頭，齊白(bai)石雖茍(gou)全(quan)性命于亂世，卻(que)也以實際(ji)行(xing)動和畫(hua)作(zuo)，以極其(qi)智慧(hui)的方(fang)式，表(biao)達內心的憤恨。“七(qi)七(qi)事(shi)變”爆發，北平淪陷，齊白(bai)石辭去教職，蝸居(ju)斗室。許多日(ri)(ri)本(ben)人找到(dao)他家買畫(hua)，他義不市(shi)秦，在門上貼(tie)一(yi)字條“白(bai)石老人心病(bing)發作(zuo)，停止(zhi)見客”，斷然(ran)拒絕。等到(dao)日(ri)(ri)本(ben)敗(bai)象(xiang)漸現(xian)，他畫(hua)了一(yi)幅“斜(xie)陽圖”表(biao)示“樂(le)觀厥(jue)成”。畫(hua)上以斜(xie)陽示“日(ri)(ri)落”，題句(ju)云(yun)：“網干(gan)酒罷(ba)，洗腳上床，休管他門外有(you)斜(xie)陽。
白(bai)石(shi)山翁(weng)并題(ti)新句。”心中(zhong)充滿新的(de)希望。后來(lai)(lai)抗戰勝利(li)，日本投降，他(ta)(ta)又(you)作(zuo)詩云：“莫(mo)道(dao)長年亦多難(nan)(nan)，太平看到眼中(zhong)來(lai)(lai)。”欣喜(xi)之情，躍然紙上。白(bai)石(shi)老(lao)人歷(li)經軍閥、官(guan)(guan)僚、日寇帶來(lai)(lai)的(de)災(zai)難(nan)(nan)，對(dui)他(ta)(ta)們無(wu)比痛(tong)恨，尤其痛(tong)恨狗仗人勢的(de)日偽官(guan)(guan)僚。對(dui)于他(ta)(ta)們前來(lai)(lai)索畫(hua)，一(yi)律拒絕，“畫(hua)不賣(mai)與(yu)官(guan)(guan)家，竊(qie)恐不祥”，“絕止(zhi)減畫(hua)價，絕止(zhi)吃(chi)飯館，絕止(zhi)照(zhao)相”。
后(hou)來，他干脆停止賣畫(hua)。并以“壽(shou)高不死(si)羞為賊，不愧(kui)長(chang)安作餓饕(tao)”的詩句表明心志，寧可挨(ai)餓，也不取(qu)媚于(yu)惡人(ren)丑(chou)類(lei)。
抗戰(zhan)期間(jian)，他畫(hua)了不(bu)少“不(bu)倒(dao)翁(weng)圖”，勾勒(le)涂抹，一(yi)(yi)氣呵成，簡潔(jie)明快，粗獷(guang)拙樸，寥(liao)(liao)寥(liao)(liao)幾筆，神態畢現，把一(yi)(yi)個個不(bu)學無術(shu)、賣身(shen)求(qiu)榮、唯求(qiu)不(bu)倒(dao)的貪官嘴臉，刻畫(hua)得(de)入木三分。然后，在上題(ti)詩：“能(neng)供兒戲(xi)此翁(weng)來(lai)，打倒(dao)休扶(fu)快起(qi)來(lai)，頭上齊眉紗(sha)帽黑，雖(sui)無肝(gan)膽有(you)(you)官階(jie)。”或題(ti)：“烏紗(sha)白扇儼然官，不(bu)倒(dao)原來(lai)泥半(ban)團，將汝忽然來(lai)打破，通身(shen)何(he)處有(you)(you)心(xin)肝(gan)。”借題(ti)發揮，痛罵官僚，痛快淋漓，令人拍手稱快。
筆如(ru)農器 硯田未(wei)歇(xie)
齊白(bai)石的(de)(de)畫(hua)作充滿(man)了樸(pu)質(zhi)的(de)(de)感情，具有濃郁的(de)(de)鄉土氣(qi)息，純樸(pu)的(de)(de)畫(hua)風使人靈魂凈化。他遵循“寫最熟(shu)悉”的(de)(de)原則，以(yi)民(min)俗入畫(hua)，歌頌勞動，表現純樸(pu)的(de)(de)生活情趣。他92歲時(shi)畫(hua)《聞鈴(ling)心喜(xi)圖》，回憶童年的(de)(de)生活，畫(hua)面上一小牧(mu)童，身系(xi)(xi)一鈴(ling)鐺，牽(qian)一老年回家，畫(hua)上題字：“祖(zu)母聞鈴(ling)心始歡（璜幼時(shi)牧(mu)牛，身系(xi)(xi)一鈴(ling)，祖(zu)母聞鈴(ling)聲(sheng)，遂不(bu)復倚(yi)門矣），也(ye)曾總(zong)角牧(mu)牛還，兒孫照(zhao)樣耕春雨，老對(dui)犁(li)鋤汗滿(man)顏”。
人們從(cong)中可(ke)以感受祖(zu)孫之間(jian)醇厚的情感和田野泥(ni)土的馨香。他甚至畫(hua)(hua)從(cong)來沒(mei)人畫(hua)(hua)過的鋤頭、柴耙、草扒(ba)，反映出(chu)他對(dui)勞(lao)動(dong)愛得那么深沉。這正是他所以高于(yu)前(qian)輩畫(hua)(hua)家，而又(you)不同于(yu)同時代畫(hua)(hua)家的重要原因。齊白石的畫(hua)(hua)作符合大眾的審美(mei)情趣，因此備(bei)受大眾喜愛。
齊白(bai)石(shi)擅作花鳥(niao)蟲魚。畫(hua)的蝦更是出神入化，濕漉(lu)漉(lu)的，宛在水(shui)中，靈(ling)動活潑，神韻充(chong)盈。為(wei)了畫(hua)得逼真，他在一只大海碗里，養了幾只活蝦，放在案頭。
作(zuo)畫之(zhi)前，先盯上半天(tian)，仔細觀察它(ta)們的(de)體態(tai)、顏色、爭斗時的(de)姿態(tai)。然(ran)后，研(yan)磨(mo)鋪紙，作(zuo)起畫來，不(bu)僅把(ba)蝦(xia)的(de)身體結構表現得細致入(ru)微，而(er)且把(ba)蝦(xia)身體的(de)彈性都表現得充滿力量，其長(chang)螯的(de)勁力和觸須的(de)柔(rou)順處理得相(xiang)映(ying)生輝。
蝦眼和蝦腦上的(de)重筆，干濕用得(de)更是恰(qia)到(dao)好處，令人叫絕。“不教(jiao)一日(ri)閑過”，在70多年(nian)的(de)藝術生涯(ya)中，齊白石幾乎(hu)天(tian)天(tian)都(dou)在作畫(hua)。“鐵柵三間屋，筆如農器忙；硯田牛(niu)未歇，落日(ri)照(zhao)東廂(xiang)。”正是他耕耘(yun)不息的(de)真實寫照(zhao)。1937年(nian)后，他在跨(kua)車胡同(tong)家中共作畫(hua)有(you)2萬多幅。
57歲(sui)(sui)至66歲(sui)(sui)的10年間，他又作(zuo)畫(hua)1萬(wan)多幅，刻印(yin)3000多枚。90歲(sui)(sui)以后，仍然從事書畫(hua)、篆(zhuan)刻活動(dong)。
新(xin)中(zhong)國成立后(hou)，毛澤東主(zhu)席曾親(qin)自請他(ta)到中(zhong)南(nan)海作(zuo)客。在他(ta)九十大壽(shou)的時候，周(zhou)恩來(lai)總理為(wei)他(ta)祝壽(shou)，文化(hua)部授予他(ta)“人民(min)藝術家(jia)”的光榮稱(cheng)號。其后(hou)又當選為(wei)中(zhong)國美術家(jia)協(xie)會主(zhu)席，擔(dan)任中(zhong)國畫院名(ming)(ming)譽院長，并出任中(zhong)央美術學院名(ming)(ming)譽教授、中(zhong)央文史(shi)研究館館員。
1956年(nian)，榮獲國際和平(ping)獎金。1957年(nian)9月16日，白石老人(ren)(ren)與(yu)世(shi)長辭(ci)。這位(wei)經歷了數(shu)十年(nian)艱苦歷程，終于攀登上東(dong)方藝術高峰的(de)老人(ren)(ren)，以卓越的(de)成就，贏得了中國人(ren)(ren)民(min)(min)和世(shi)界人(ren)(ren)民(min)(min)的(de)崇敬。
逝(shi)世后(hou)，被列為世界(jie)文化名人之(zhi)一。
齊白石故(gu)居為何這樣(yang)衰(shuai)頹(tui)
今(jin)天，看北京的(de)(de)(de)天氣特(te)別好，陽光燦爛(lan)，風一(yi)點(dian)不(bu)冷(leng)。我們特(te)地去齊白(bai)(bai)石(shi)故居參觀。坐(zuo)公交到(dao)西單商場下，然后找人打聽“辟才胡同”。一(yi)路(lu)經人指(zhi)點(dian)，不(bu)要多久(jiu)就找到(dao)了(le)這個所(suo)謂的(de)(de)(de)“胡同”，——半點(dian)胡同的(de)(de)(de)影(ying)子也沒有了(le)，看到(dao)的(de)(de)(de)全是(shi)寬敞的(de)(de)(de)馬路(lu)和(he)一(yi)棟(dong)比一(yi)棟(dong)高(gao)大氣派的(de)(de)(de)現代樓房。后來，在轉彎的(de)(de)(de)街口，遠遠瞅見(jian)一(yi)小片(pian)青(qing)灰色(se)磚墻，里面有露(lu)出(chu)的(de)(de)(de)老式屋(wu)脊，我們說那(nei)準是(shi)齊白(bai)(bai)石(shi)故居了(le)。
走(zou)近一看，果然(ran)看到(dao)了磚墻背向馬路的一側(ce)，有老北京舊式四合(he)院的大(da)門，門緊(jin)閉著，門的一旁墻上(shang)嵌著刻(ke)有“齊(qi)白石故(gu)居”字(zi)樣(yang)的石牌。從門縫(feng)往里瞄，被東西擋著，只能隱(yin)隱(yin)感到(dao)四合(he)院的格局。
大(da)門(men)(men)上貼著紙條(tiao)，明白(bai)寫著“謝絕參觀”。剛好有郵(you)(you)遞(di)員來送信，只見(jian)他(ta)熟(shu)練地從(cong)大(da)門(men)(men)上開的(de)(de)一個小洞將一個郵(you)(you)件(jian)塞進去。問他(ta)里(li)面有沒有人(ren)(ren)，他(ta)說有齊(qi)白(bai)石(shi)的(de)(de)后人(ren)(ren)。我們從(cong)網上查詢了有關資(zi)料(liao)，特意趕來拜(bai)訪蜚聲中外的(de)(de)著名國畫大(da)師齊(qi)白(bai)石(shi)的(de)(de)故(gu)居，不(bu)但撲空，甚至連門(men)(men)也進不(bu)了。
不知齊白(bai)石(shi)的(de)(de)后人出(chu)于何種原因(yin)要張(zhang)貼“拒客令(ling)”，也不知齊白(bai)石(shi)的(de)(de)故居因(yin)何如(ru)此衰頹，大(da)門(men)(men)破(po)損(sun)，門(men)(men)楣破(po)舊，完全是一(yi)副奄奄一(yi)息(xi)的(de)(de)景(jing)象。
尤其感到可悲的是，齊(qi)白石故(gu)居(ju)賴(lai)以生存的胡同已經蕩然(ran)無存，若不是齊(qi)白石的名氣和影響，可能這(zhe)座(zuo)小四合院也早已不復存在。
齊白石故居儼然(ran)象(xiang)一(yi)座孤島，徹底被現代建筑的大海所包圍。所以，當我們無(wu)奈地(di)離開這座四合院，再回首(shou)去看時(shi)，竟然(ran)覺得(de)十(shi)分滑(hua)稽(ji)，就像一(yi)個又矮又小的丑(chou)物蹲在(zai)一(yi)群身材高大著裝時(shi)髦的俊男靚女中間。
中國近現(xian)代最偉大的(de)國畫(hua)家之一的(de)齊白(bai)石，在北京僅有(you)這么一座故(gu)居，本來是(shi)(shi)應當保存完好(hao)且整舊如舊向世人開放，齊白(bai)石的(de)作品以及有(you)關(guan)他的(de)研究，都能得到(dao)一個合適(shi)的(de)地方展出。可是(shi)(shi)，今(jin)天我看(kan)到(dao)的(de)卻是(shi)(shi)破落、衰敗。
北京之大，可以建(jian)起成千上萬的高樓大廈，何以沒(mei)有齊白(bai)石的一席陳列(lie)之地？
設想，如果北京能完好保留一段(duan)辟才胡同，將齊(qi)白(bai)石故居精心開辟成齊(qi)白(bai)石藝術博(bo)物(wu)館，讓齊(qi)白(bai)石故居存活在(zai)當年(nian)的原(yuan)始風貌里，我想這對(dui)弘揚中華文化，繁榮中華古老藝術該會起到多大(da)的作用。
即使僅僅為了(le)旅游，那么一座保存(cun)完好的齊白(bai)石故居(ju)，也能(neng)為北京(jing)乃至中國吸(xi)引多少海內(nei)外游客。
